水野新吉『大阪毎日新聞活動寫眞史』（大正14年）によれば、新聞の購読者拡大のために、最も効果があったものの一つとして、活動寫眞班の地方巡回があった（22頁）。活動寫眞班は、購買部の極めて僅少の予算の一部を割いて之に充てたので、映画の二三本も買い入れると、半期の予算は飛んでしまう程貧しいものだった。そこで、広告幻燈を映画の間に入れることになった。その一つが、このチラシの活動写真映写順序の最初にある「大阪名所（其の一、其の二）」であった。これは、明治42年に作成され、全三巻物である（27頁）。活動班の当初のフィルムは、寺田商店などから購入したものであった。大正の始め頃に購入したフィルムに、チラシにある「ケリー君の大慌て」（500尺）はあるようだ（40―41頁）
さて、通俗教育とは、現在のおおよそ社会教育という意味である。この活動寫眞が上映されたのが、小津安二郎が中学時代、浪人時代、常連であった松阪町の「神樂座」なのである。このチラシは、大正時代だと思われるが、さらに調査をしなければ特定できない。小津安二郎が通っただろう時代の神樂座の貴重なチラシであるということで、掲載しておく。仮に、1915（大正4）年としておく。
アンリ・ド・レニエ「大理石の女 ビュルトオ夫人に」（183－222頁）
※『美人哀愁』（1931年）の原作
小津監督は、1923年8月1日に、松竹キネマ蒲田撮影所に入社している。山口猛編『カメラマンの映画史－碧川道夫の歩んだ道』社会思想社、1987年によれば、小津が一年志願兵（1924年12月1日～1925年11月30日）の時、休暇の際に、助手としてついていたキャメラマン碧川道夫のアパートに寄って、「話題は、映画の話は出ず、不思議にフランス文学などでした」という碧川の証言にあるように、このころ、小津は、フランス文学を愛好していたと思われる。、
乙雀「鶏肋戯語」（44－46頁）
※これは、田中眞澄氏が発見したものである。田中眞澄氏の「ボクシングのお話」『小津安二郎周遊』（文藝春秋社、2003年）から引用する。「乙雀とは何者か。おそらく小津安二郎の隠れ蓑と推定した。即ち、「雀」はスズメではなく、麻雀のジャンに通じる。乙雀は、彼が一九二三年八月に松竹キネマ蒲田撮影所に入社して以来、修正仲間うちで愛称として呼ばれた「おっちゃん」に文字をあてたものなのである。成瀬巳喜男、愛称みきちゃんが若いころ、三木池畔の名前でシナリオを書いたのと同じ発想。但し、小津が乙雀の名前を使ったのはこの時限りであった。ヒントは、一九二五年の松竹蒲田映画『麻雀』にあり。蒲田の女王、悲劇のヒロイン栗島すみ子の主演作なのに本邦最初の長篇ギャグ・コメディでもあるというこの映画（題名も同年公開のグロリア・スワンソン主演『蜂雀』のもじりなのだが）の監督は大久保忠素。小津はやがて大久保の助監督となるが、この時期は兵役にとられていた。しかし、彼が同じ蒲田の奇抜な話題作を知らなかったはずはない。そこで、乙雀＝小津安二郎と認定するならば、小津が監督に昇進するのは一九二七年の秋だから、彼はまだ助監督であり、管見の限りでは彼の活字になったまず少ない文章の最初のものということになる。「鶏肋」という言葉に彼らしい韜晦（とうかい）のポーズは早くも明らかである。」（同11－12頁）
「しかしここでは、この出発以前の小津、つまり当時は一介の無名の助監督に過ぎなかった男に、今に残る記念碑的な文章を書かせた仕掛け人の功績に、注意を喚起しておくべきではないかと思う。その人物が、映画批評家の内田岐三雄（きさお）であることは、疑う余地がない。キネマ旬報社員、『映画往来』同人。本名内田胖（ゆたか）。冒頭に引いた岩崎昶の文章に出てくる亡友である。終戦直前に空襲で死亡。小津より二歳年長の一九〇一年生まれ。」（同29頁）
「◇小津安二郎 大久保組の助監督で敏腕を振はれていたが今度（時代劇）監督心得に昇進した。近く第一回作品を発表すべく既に本読みも終了したので不日着手する筈（八月十日附）」（4頁）
『懺悔の刃』（3‐4頁）
原作 監督 小津安二郎
脚色 野田高梧
撮影 青木勇
配役
解説 小津監督が昇進第一回作品として発表する時代劇で、改悛せる前科者に與へられたる皮肉な運命を巧みに取り扱った江戸巷説である。渥美、小波、花柳の三新進女優を特に抜擢し、青木技師は小田濱太郎技師の助手より抜擢された人であるなど所謂新人揃ひである。ロケーションは流山方面を選定し土蔵や家並に往昔の気分を見せるに苦心している。
略筋
抜擢された二新進として、渥美英子と小波初子のポートレートも掲載されている。
※『小津安二郎全集』（2003年、井上和男編、新書館）は、小津作品の脚本を網羅的に集めているが、脚本の現存しない作品については、キネマ旬報に掲載された略筋が転載されている。キネ旬の内容と比較すると、『蒲田週報』の方がより詳細に書かれていることが分かる。
画像：©松竹株式会社。
「蒲田だより 小津監督の『懺悔の刃』は、近く完成されます。それが完成次第丘組で次の作品にかかります。」（8頁）
「近日完成 小津安二郎監督昇進第一回作品
懺悔の刃 脚色 野田高梧
撮影 青木勇
主演 吾妻三郎、小川國松」
「小津安二郎監督昇進作品 懺悔の刃 吾妻三郎・小川國松主演」（8頁）
表紙：ルイズ・ブルックス
広告（縦半分）「懺悔の刃」（小津安二郎監督昇進第一回作品）（79頁）
「各社近作 日本映画紹介 懺悔の刃」（83頁）
松竹蒲田時代映画
原作者並監督者 小津安二郎氏
脚色者 野田高梧氏
撮影者 青木勇氏
主要役割
木更津の佐吉 吾妻三郎氏
弟木鼠の石松 小川國松氏
同心眞鍋藤十郎 河原侃二氏
山城屋庄左衛門 野寺正一氏
娘お八重 渥美映子嬢
乳母お辰 花柳 都嬢
居酒の娘お末 小波初子嬢
くりからの源七 河村黎吉
解説 今回監督に昇進した小津安二郎氏の第一回作品である。
略筋
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（9月27日）小津安二郎氏監督（ママ）の「懺悔の刃」は殆ど完成。」（118頁）
長崎武「吾妻三郎を鞭撻す」80－81頁
※吾妻三郎は、小津安二郎監督第一作『懺悔の刃』の主演である。その吾妻が幹部に昇進したことで書かれた文章である。
内田岐三雄「「恒さん」を繞（めぐ）る」86－87頁
※一部を引用する。
「曾（かつ）て「華麗館主人」大久保忠素先生の下にあって、現代の新しい感覚の内に再生したるマンモス小津（をづ）「おつちゃん」と、女に親切なる辻「つじけん」と共に、忠素が三羽烏と称せられたる「恒（つね）さん佐々木は、一躍、志を得て監督に昇進した。
そして其の第一回作品「深窓の美女」は、恒さんが憧憬の佳人ささき・きよのを以ってスタアと選ばれ撮影せられんとした。
その当時、恒さんを知る人のあらん限りは恒さんの前途を危ぶんだものである。恒さんはその当時に恐ろしくヒョコヒョコしていた。腰がまるで落ち着かず、せかせかと、あがっているかに見えた。目は狭い所ではなく、キョトキョトしていた。
そして、撮影が始まった。偶然一日、私はその撮影を目撃する機会を得た。そして私は、これは、と思った。
恒さんは徒に一生懸命になるばかりで、はかが行かなかった。そして、主役の渡邊篤くんは何とはなしに疲れているかに見えた。また佐々木清野君は君らしい憂鬱な顔を動かさなかった。それからキャメラの内田齊ちゃんは、これは例によって、内気らしく口をもがもがさせながら、キャメラを覗いたり、空を見たりしていた。
これは弱った事だ、と事実私はそう思ったのである。これは恒さん、大変なものを作りはしないかな、そんな失礼なことさえ考えたのである。が、意外、
出来上がったものは、決して大変なものではなかった。それには一つのテムポと一つの纏りとが、また堂に入っていなかったにせよ、あったのである。小さく紀要に作られているのを発見したのである。
－中略－
が、私は秘かに考えるのである。
恒さんはその映画の撮影に際して常に感激があるからなのだ、と。その感激は、外でもない、佐々木清野君なのだ、と。清野君を主役に使うということが、恒さんにとっては非常な感激の源であり、幸福の理由なのである。だから、その作った映画が、快く人に見られるのだ、と。
この私の言葉を疑う人は、まあ夕方でも銀座を歩いて御覧なさい。
眼鏡をかけた尖がった男が、心持ち首を前につき出しながら、幸福と光栄に酔った瞳を輝かして、美しい女性と肩を並べて歩いているのを見受けられることがありましょう。
その男の人が佐々木恒二郎君です。女の人が佐々木清野君なのは申すまでもないでしょう。
斯くて若き有望なる監督者は、その美しいスタアと共に夜の銀座街頭を歩きながら、尽きせぬ感激と昂奮と幸福とを味わっているのであります。
「小津監督の『懺悔の刃』ファースト・シインを残して三週間の兵営生活、そこでその場面を斎藤監督が代理して完成いたしました。」（8頁）
「新進小津安二郎監督昇進第一回力作 懺悔の刃」（9頁）
表：『炎の空』（清水宏監督）
裏：『炎の空・懺悔の刃』（小津安二郎監督昇進第一回力作）
「『懺悔の刃』原作監督 小津安二郎 脚色 野田高梧 撮影 青木勇 配役、梗概」（5-6頁）
大阪九條花園倶楽部チラシ「小津安二郎監督昇進第一回原作監督第作品 江戸巷談大捕物秘録 懺悔の刃」
発行日がないので、封切日とした。
「プログラム
A 実寫 南洋群島現況 二巻
B 時代劇 懺悔の刃 七巻 説明 國井潤、大河豊
C 奏樂 「ローマンチック」指揮 サダキチ中野
D 現代劇 炎の空 十一巻 説明 高浪暁光、松平鶴聲」（1頁）
「懺悔の刃 梗概 配役、スタッフ」（3－4頁）
表紙：柏美枝
グラビア「懺悔の刃」（35頁）
※小津安二郎氏が監督昇進第一回作品として着手した時代劇で、改悛せる前科者に興へられた皮肉な運命を巧みに取り扱った江戸巷説である。」スチル3枚掲載。
「蒲田新聞 小津安二郎氏は愈々時代劇の監督に昇進 大久保忠素監督の許に、助監督として久しくその敏腕を振るっていた、小津安二郎氏は監督心得に昇進した。併してその第一回作品として、氏自身原作、野田高梧氏脚色の『懺悔の刃』の監督に着手して、近く完成の域に近付きつつある。本映画は、改悛せる前科者に興へられたる皮肉な運命を巧みに取り扱った江戸巷説で、渥美、小波、花柳の三新進女優を特に抜擢し、技師は小田濱太郎氏の助手より抜擢されたる青木勇氏であるなど、所謂天晴れの新人揃いである。」（101頁）
「スタヂオ通信 小津安二郎氏は大久保素氏の助監督から昇進して氏自身の原作野田高梧氏脚色の『懺悔の刃』を吾妻三郎、小川国松の主演、青木勇氏のカメラで完成しました。」（102頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組 次回作品準備中」（4頁）
表紙：ローラ・ラ・プラント
内田岐三雄「主要日本映画批評 編輯部 懺悔の刃」（59頁）
※「これは、その映画の大部分を「キック・イン」に仰いでいる。そして、その他に「レ・ミゼラブル」からはミリエル僧正の件りを。「豪雨の一夜」”Cassidy”からが最後の一巻を、及びこのほかに色々の外国映画から、色々の気持ちと描写を借りて来ている。と、云ったら此の映画は随分と下らないもので、つぎはぎだらけの疑似物だと云った感じを或いは受けるかもしれない。が、映画そのものは、そうした借り物の跡は明らかに、時には何となく覗はれ様とも、しかもそれは、脚色者なり、監督者なりに、よく噛みしめられた上での（ニ三の個所を除いては）改作なのである。」
「スタヂオ通信 ◆小津組 次回作品準備中」（4頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組 次回作品準備中」（4頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組 次回作品準備中」（4頁）
「◆吾妻三郎 本年三月蒲田入社以来時代劇部の主脳として十餘本の力作を発表したが今度時代劇部の解散と共に現代劇に出演する事になり東（あずま）三郎と改名した来る新春早々第一回主演の制作に着手する筈。」（4頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組 次回作品準備中」（4頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組 次回作品準備中」（4頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組 次回作品準備中」（4頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組 次回作品準備中」（4頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組 次回作品準備中」（4頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組 次回作品準備中」（4頁）
「新進小津安二郎監督昇進第一回力作
脚色：野田高梧 撮影：青木勇
吾妻三郎・小川國松主演 近日大公開」
「スタヂオ通信 ◆小津組 次回作品準備中」（4頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組次回作品準備中」（4頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組 次回作品準備中」（4頁）
※表紙の発行日が前号と同じ、4頁では正しい表記となっている。
「スタヂオ通信 ◆小津組 監督自ら原作脚色の學生喜劇『若人の夢』に着手齋藤達雄、雲井鶴子、吉谷久雄、久米順子、阪本武、大山健二の大共演。」（4頁）
「若人の夢
原作脚色監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役
W大學生岡田長吉 齋藤達雄
その戀人美代子 若葉信子
W大學生加藤兵一 吉谷久雄
その戀人百合子 松井潤子
岡田の父 阪本武
洋服屋古川 大山健二
解説
学校外に於ける学生気質を最も巧みに描写された映画で流石に学生生活に体験のある原作者だけに細緻な点までも注意されている。新人連の大共演で銀座街頭、日比谷公園、井の頭公園、早稲田の学生街、靑バスなど取り入れられ、ユーモアな喜劇である。
略筋」（2-3頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組 『若人の夢』撮影中。」（4頁）
廣島市高千穂館「松竹キネマ蒲田特作映画『若人の夢』全六巻 原作脚色監督：小津安二郎 撮影：茂原英雄 キャスト」（2-3頁）
発行日がないので、封切日とした。
「若人の夢 原作脚色監督 小津安二郎 撮影 茂原英雄
配役
W大學生岡田長吉 齋藤達雄
その恋人 美代子 若葉信子
W大學生加藤兵一 吉谷久雄
その恋人 百合子 松井潤子
岡田の父 坂本武
洋服屋古川屋 大山健三
梗概」（8頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組 『若人の夢』撮影中」（4頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組 『若人の夢』を完成し続いて『女房紛失』の制作に着手した。これは映画時代誌の募集に当選せる物で、脚色は吉田百助である。」（4頁）
「スタヂオだより
小津監督 第一（ママ）回作品『若人の夢』を完成して評判が好かったので、次回は映画時代当選作品玄野斧之助原作『女房紛失』に着手することに決定致しました。脚色は吉田百助氏で主演はナンセンス喜劇で売出した齋藤達雄、岡村文子、松井潤子などの新進揃いです。」（7頁）
「女房紛失
原作 高野斧之助
脚色 吉田百助
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役
彼（譲次） 齋藤達雄
彼女（由美子）岡村文子
名探偵（車六芳明）國島荘一
泥棒（有世流帆）菅野七郎
伯父（外科院長）阪本武
探偵の助手 關時男
譲次の妻曜子 松井潤子
バナナ屋 小倉繁
解説 映画時代（本年四月號掲載）の懸賞脚本に当選せる物で、劇筋は變轉奇抜の最もスピードある一種の喜劇化された探偵劇とも見られる。千駄ヶ谷原宿、青山の山の手方面へロケーションに出かける筈。尚新進の茂原技師が鮮やかなキャメラワークで愉快なトリックを用いるという。
略筋」（4頁）
「スタヂオ通信 ◆小津組 『女房紛失』撮影中。」（4頁）
表紙：リア・デ・ブティ
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（6月2日調査） 小津安二郎氏は、引き続き既報「女房紛失」の監督中である。」（77頁）
「女房紛失
原作 高野斧之助
脚色 吉田百助
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役
梗概 曜子という美しい妻があるにも関わらず日夜遊蕩気分に浸っている不埒な青年彼の名は譲次と呼ばれた彼の妻曜子は夫のこの頃の放蕩に持て余し泣いて伯父に訴えた。」（3頁）
「映画順序 一女房紛失 説明 近江錦堂、菊池一郎」（3頁）
「女房紛失 映画時代懸賞当選脚本
原作 高野斧之助
脚色 吉田百助
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役 彼（譲次） 齋藤達雄
彼女（由美子） 岡村文子
名探偵（車六芳明）國島荘一
泥棒（有世流帆） 菅野七郎
伯父（外科院長） 阪本武
探偵の助手 關時男
譲次の妻曜子 松井潤子
バナナ屋 小倉繁
梗概
「蒲田独特映画 監督・小津安二郎 齋藤達雄・松井潤子主演 女房紛失」
発行日がないので、封切日とした。
「映画時代募集 第一等当選脚本 かまた喜活劇 女房紛失 全巻 原作：高野斧之助 脚色：吉田百助 監督：小津安二郎」（7頁）
発行日がないので、封切日とした。
スチル『女房紛失』岡村文子・斉藤達雄（3頁）
「スタジオ通信 小津組『女房紛失』を完成。」（4頁）
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「スタジオ通信 小津組 次回作品準備中」（4頁）
画像：©松竹株式会社
「スタジオ通信 池田、大久保、蔦見、重宗、五所、齋藤、佐々木、小津の各組は次回作品準備中。」(4頁）
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表紙：都さくら
現代劇『女房紛失』グラビア（13頁）
※立派な奥様があるにも拘らず、モガと合乗りで、ドライブしたり、踊ったり、日夜遊蕩気分に浸っている青年彼‥斎藤達雄さん、それを苦にして、家庭をまもり乍ら様々と心を砕く、お気の毒な賢夫人彼女‥松井潤子さん、新人小津安二郎氏が監督した、變轉奇抜な而もスピードある正喜劇です。」
岡村文子さん『女房紛失』（16頁）
「松竹蒲田特作 女房紛失全六巻 映画時代所載 原作：高野斧之助 シナリオ：吉田百助 デレクター：小津安二郎 キャメラ：茂原英雄 解説：吉見健一郎 キャスト」（2-3頁）
「スタジオ通信 小津組 次回作品準備中」（4頁）
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表紙：ルネエ・アドリイ
北川冬彦「主要日本映画批評 女房紛失」（74頁）
※一部抜粋する。「現代笑劇。このストオリイは「映画時代」（本年四月）の懸賞募集当選作なのであるが、これでは決して募集当局者を満足せしめえたものではなかろう。凡作である。脚色も一寸気が利いているが（ラストの字幕の如き）あへて推賞するほどのものではないし、監督もいたづらにディテイルに凝りすぎて失敗している。」「とは言え、この映画は所謂「蒲田独特の五巻もの」としては、決してわるい出来のものではない。」
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（7月1日調査）小津安二郎氏の次回作品は未だ決定に至らず」（83頁）
「スタジオ通信 小津組 次回作品準備中」（4頁）
画像：©松竹株式会社
「スタジオ通信 小津組 次回作品準備中」（4頁）
画像：©松竹株式会社
「撮影中の各組如左 野村組、牛原組、島津組、大久保組、清水組、五所組、齋藤組、佐々木組（小津組記述なし）」（2頁）
画像：©松竹株式会社
「スタジオ通信 小津組 次回作品準備中」（4頁）
画像：©松竹株式会社
「スタジオ通信 小津組 『カボチャ』撮影中」
画像：©松竹株式会社
「スタヂオだより 小津監督、北村小松氏脚色の『かぼちゃ』と題する喜劇に着手しました。主演は斎藤達雄、日夏百合繪、小櫻葉子さんなどであります。」（10頁）
「笑劇 カボチャ」（2‐4頁）
原作監督 小津安二郎
脚色 北村小松
撮影 茂原英雄
配役 山田藤助 齋藤達雄
その妻かな子 日夏百合繪
長男一男 半田日出丸
妹ちえ子 小櫻葉子
社長 坂本武
解説 巧みに南瓜を取り扱った喜劇で、小津監督苦心の原作である。手凡な内容ではあるが下級社員の生活を如実に見せ、諷刺、比喩笑いの裡に観者に力強い何ものかを暗示し訓諭している映画である。
略筋
画像：©松竹株式会社
表紙：メエリー・ピックフォード
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（8月13日）小津安二郎氏は「女房紛失」を製作して以来久しく休養を続けゐたるが此程氏自ら原作したものを北村小松氏脚色の下に撮影を開始した。モダンボーイ、モダンガールが南瓜を取り巻いて演ずる滑稽の数々を描いたもので題名は「南瓜」主演は新進の珍優齋藤達雄、その他助演の顔ぶれとしては日夏百合繪、半田日出丸、小櫻葉子、坂本武等でキャメラマンは小原譲治氏である。」（84頁）
「上映順 ２ 女房紛失 説明 清水大海」（1頁）
「松竹蒲田映画 懸賞当選脚本 女房紛失 シナリオ‥吉田百助 デレクター：小津安二郎 キャメラ：茂原英雄
配役」（3頁）
スチル「カボチャ」（齋藤達雄、日夏百合繪、小櫻葉子、半田日出丸）（2頁）
「完成せる組 小津組『カボチャ』」（4頁）
画像：©松竹株式会社
「松竹蒲田特作現代映画 或る無能な會社員の話 カボチャ
ストーリー：小津安二郎
シナリオ：北村小松
キャメラ：茂原英雄
キャスト、解説」（2-3頁）
大阪九條花園倶楽部チラシ「諷刺大哄笑劇 カボチャ 全巻」
発行日がないので、封切日とした。
表紙：グウェン・リー
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（9月3日調査） 小津安二郎氏は、「カボチャ」を完成した。（97頁）
「或る無能な會社員の話 カボチャ
ストーリー：小津安二郎
シナリオ：北村小松
キャメラ：茂原英雄
キャスト、解説」（3頁）
「スタジオ通信 齋藤、佐々木、小津各組 作品準備中（4頁）
画像：©松竹株式会社
表紙：エスター・ラルストン
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（9月12日調査）小津安二郎氏は「カボチャ」を完成し目下休養中である。（80頁）
「スタジオ通信 小津組 原作菊池一平、潤色伏見晃の喜劇『引越し夫婦』に着手した。主演は渡邊篤、助演者は吉川満子、大國一郎、中濱一三、浪花友子、大山健二」（3頁）
画像：©松竹株式会社
「スタジオだより 小津安二郎監督は、渡邊篤、吉川満子、中濱一三、大山健二、浪花友子という顔ぶれで『引越し夫婦』という例に依ってのナンセンス喜劇を撮影中ですが、直ぐ完成の予定です。」5頁）
「蒲田独特 奇妙奇天烈 爆笑連発 諷刺滑稽 大喜劇！
小津安二郎監督 天下一品渡邊篤主演 引越し夫婦 近日上映」（6頁）
「引越し夫婦」
原作 菊池一平
潤色 北村小松
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役
藤岡英吉 渡邊篤
その妻千代子 吉川満子
家主甚兵衛 大國一郎
その息子精一 中濱一三
薬屋の娘春子 浪花友子
集金員服部 大山健二
解説 小津監督が『カボチャ』以来久方振りに作る喜劇で軽快洒脱、ナンセンスコメディの中にも若夫婦の生活を風刺しているという作品である。清水組の『愛戀二人行脚』で活躍した中濱一三の出演、新進の大山健二、大國一郎や最近頓にその進境を認められた浪花友子など何れも新鋭を集めた物だけに興味が深い。
略筋
「スタジオ通信 小津組『引越し夫婦』完成」（4頁）
スチル「引越し夫婦」２葉
画像：©松竹株式会社
表紙：ビリー・ダブ
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（9月22日）小津安二郎氏は「カボチャ」に次ぐものとして菊池一郎氏原作、伏見晃氏潤色にかかる諷刺喜劇「引越し夫婦」を製作中である。主演は渡邊篤氏で、吉川満子、中濱一三、浪花友子、大山健二等が助演しているキャメラは茂原英雄氏が担当である。
「引越し夫婦
原作 菊池一平
潤色 伏見晃
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役、梗概 」
「スタジオ通信 小津組 次回作品準備中」（4頁）
画像：©松竹株式会社
『引越し夫婦』原作：菊池一平 脚色：伏見晃 監督：小津安二郎 撮影：茂原英雄（4頁）
表紙：ドロシー・ガリヴァー
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（10月3日調査） 小津安二郎氏は前號所報「引越し夫婦」を完成し、目下次回作品の選定中。
「カボチャ
原作監督 小津安二郎
脚色 北村小松
撮影 茂原英雄
配役、梗概 」
野田高梧「愛の行く末のこと」
「スタジオ通信 小津組 次回作品準備中」（3頁）
画像：©松竹株式会社
「スタジオ通信 小津組 次回作品準備中」（3頁）
表紙：リア・トーラ
「各社近作 日本映画紹介 引越し夫婦」（66頁）
松竹蒲田映画
原作者 菊池一平
潤色者 伏見晃
監督者 小津安二郎
撮影者 茂原英雄
主要役割
藤岡英吉 渡邊篤
その妻千代子 吉川満子
家主甚兵衛 大口一郎
息子清一 中濱一三
薬屋の娘 浪花友子
集金員 服部 大山健二
解説 小津安次（ママ）郎氏の「かぼちゃ」に次ぐ監督作品である。
略筋
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（10月12日）小津安二郎氏は「引越し夫婦」に次ぐ作品の脚本選定中である。」（92頁）
「スタジオ通信 小津組 次回作品準備中」（4頁）
表紙：アリス・ホワイト
岡村章「主要日本映画批評 カボチャ」（102頁）
※一部引用する。「近ごろ問題の短篇喜劇中の優秀作品である。小津作品はほとんど駄作をみせない、そしてこれは良き作品である。ストウリイがよき題材を捉えている点、ギャッグの利用、そして、「落ち」の巧さ等、讃えられてよい。小津作品の特長ともいえるのは、キャメラのコンポジッションが丹念なことである。セットが簡潔なことである。そして、映画的なものを多分に持ち合わせている。」
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（10月23日）小津安二郎氏も次回脚本選定中。」（104頁）
本號 スタジオ通信欄なし
画像：©松竹株式会社
「肉體美」（1－2頁）
原作脚色 伏見晃
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役
高井一郎 齋藤達雄
その妻律子 飯田蝶子
大倉傳右衛門 木村健兒
学生遠山勇 大山健二
解説
美術シーズンに際して女流画家とその夫との生活を喜劇化した物である。久方に蒲田の喜劇女王飯田蝶子が最近頓に人気を得つつある新進の斎藤達雄と主演して円熟巧緻の演出で笑いに終始せしめている。然して又その笑いの中に夫婦間を諷刺しているのも単なる笑劇とその軌を異にしている處である。」
略筋
「スタジオ通信 小津組 次回作品準備中」（4頁）
画像：©松竹株式会社
表紙：メエリー・ブライアン
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（11月2日調査）小津安二郎氏が「引越し夫婦」に次ぐ作品は、伏見晃氏原作脚色にかかる「肉體美」と決定、直ちに製作に着手した。渡邊篤、飯田蝶子の主演で木村健兒、大山健二が助演している。キャメラは茂原英雄氏が担当している。」（91頁）
スチル『肉體美』（高井一郎の齋藤達雄、妻律子の飯田蝶子）（1頁）
「スタジオ通信 小津組 『肉體美』撮影中猶ほ電信工夫墜落の場は下に網を張っての冒険撮影である。
画像：©松竹株式会社
表紙：ジョン・ギルバート
岡村章「主要日本映画批評 引越し夫婦」（77頁）
松竹蒲田作品（三巻）
※一部引用する。「これは優れた蒲田短篇喜劇である。この監督者が送り出す短篇ものの殆どが、娯楽価値に優れ、その内容に於いては映画的エレメントを備えている点、近く普通作品の発表が待たれねばならない。」
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（11月13日）小津安二郎氏は尚既報「肉體美」の撮影中である。」（84頁）
「喜劇女王喜劇花形型破り珍無類の風刺喜劇
喜劇女王飯田蝶子 喜劇花形齋藤達雄大珍演
小津安二郎監督軽妙巧緻の逸品
原作脚色 伏見晃 撮影 茂原英雄
素晴らしい哉アッと驚く 肉体美
愈々近日電機舘独占封切」（8頁）
「スタジオ通信 小津組 『肉體美』撮影中」（3頁）
画像：©松竹株式会社
表紙：エブリン・ブレント
「各社近作日本映画紹介 肉體美」（90頁）
松竹蒲田映画
原作並脚色者 伏見晃
監督者 小津安二郎
撮影者 茂原英雄
主要役割
高井一郎 齋藤達雄
妻律子 飯田蝶子
大倉傳右衛門 木村健兒
學生遠山 大山健二
解説 小津安次（まま）郎氏の「引越し夫婦」につぐ作品である。
略筋
「日本各社撮影所通信 蒲田通信（11月22日調査）小津安二郎氏は尚「肉體美」を監督中である。」（103頁）
表紙：栗島すみ子
グラビア「引越し夫婦」（26頁）
伏見晃「兵隊プロダクション」（70-72頁）
※一部を引用する。「兵隊プロダクション即ち小津組の監督、小津ちゃん即ち小津安二郎君は近衛四聯隊で鍛え上げた国家の干城、陸軍歩兵伍長である。そして、カメラマンの茂原英雄君、これは少々遠走りで朝鮮の兵隊さん、国境警備の唄かなんか高らかに唄った所の陸軍歩兵上等兵なのである。
助手の栗林君が麻布三聯隊で叩き上げた、これ亦頑丈な歩兵上等兵。同じく助手の厚田君が、カメラ等担ぐのはお茶の子である輜重兵の一等卒と言う顔ぶれである。
この軍隊仕込みの頑強な集まりによって兵隊プロダクションの名誉は担がれている。その上、偶然というか照明係の中島君がやっぱり上等兵と来ているので兵隊プロダクションの名声はいやが上にも高まるのである。
唯一人このプロダクションに例外がある。それは助手の小川君で、この人は残念ながら未だ徴兵検査前で兵隊さんの中へ入れない。しかし小川君は未丁年でこそあれ、拳闘荻野貞行君の門弟で優に甲種合格の風貌を備え、兵隊プロダクションの名をいささかも辱めないのは喜びの一つである。
さて、元来この撮影所というところに働く人々はほとんど全部が活動写真が好きで堪らない人達である。従って恐ろしく働くのである。しかし働いているときは自分の月給の多寡などは絶対に考えない。考えると寂しくなるからではない。忘れてしまっているのである。そして涙ぐましくも唯夢中で徹夜の連続をしちまったりするのである。
が人間は生身である。唯好きということだけで
長い年月徹夜や過労で過ごせるものではない。そこにはどうしても身体の頑強さが必要となってくる。
そこへ行くとこの兵隊プロダクションは鼻息が荒いのである。徹夜などは朝飯前で強行軍式にやってのける。しかも秩序整然としてその行動の敏活さは目覚ましきものがある。
このあいだ撮影した「引越し夫婦」などは、その好適例で、幾日までにという期間が正に五日間まるで兵隊さんが塹壕をこしらえる様に手早くこしらえてしまった。
ところが悲惨な事には出来上がると他の写真と一緒に上映するために尺数が長すぎるというので、無残にも三分の一ばかりを切り取らなければならなくなった。
その時には小津伍長監督を始めとして茂原上等兵キャメラマンは既に睡眠不足の絶頂に直立していたのであったが、眠そうな顔もせずヒルムのある本社まで深更自動車を飛ばしてカットに行ったのである。
しかもヒルムは既に警視庁の検閲の方へ廻っていたので、手を空しうして帰って来た。
しかしそれだけでは事が済まない。夜が明けて現像部が出動すると早速一本のプリントをこしらえて命令通りカットしなければならない、それで、とうとう六日間の徹夜が完全に行われたのである。
それでも兵隊プロダクションの人々はあまり瘦せもしなかった。」
「蒲田・下加茂・太秦 封切記録 引越し夫婦」（96頁）
「スタヂオ通信 小津安次（ママ）郎氏は、既報の『カボチャ』を完成後、久しく休養の處、菊池一平氏原作、伏見晃氏潤色の『引越し夫婦』と決定し、目下撮影中です。」（109頁）
「肉體美
原作脚色：伏見晃
潤色監督：小津安二郎
撮影編輯：茂原英雄
配役、梗概」（7頁）
「スタジオ通信 小津組 『肉體美』完成」（4頁）
画像：©松竹株式会社
「スタジオ通信 小津組 次回作品準備中」（4頁）
画像：©松竹株式会社
表紙：ループ・フェレス
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（12月1日調査）小津安二郎氏は既報「肉體美」を完成した。次回作品は伏見晃氏原作脚色にかかる喜劇「寶の山」と決定しているが、主演はまだ発表に至らない。」（99頁）
「スタジオ通信 小津組 次回作品準備中」（3頁）
第二回座談會 映画時事雑談の夕 昭和三年十一月十七日 於レインボー・グリル 158―176頁
出席者
松竹蒲田監督 牛原虚彦（1897～1985）
同 同 五所平之助（1902～1981）
同 同 清水宏（1903～1966）
同 同 小津安二郎（1903～1963）
同 俳優 鈴木傳明（1900～1985）
同 同 環泰子
同 技師 三浦光男（1902～1956）
同 同 佐々木太郎
同 脚本部 村上徳三郎
葵館 徳川夢声（1894～1971）
中央映画社 柳澤保篤
同 森岩雄（1899～1979）
映画研究會 田中三郎（1899～1965）
※座談会時、小津監督は25歳。『懺悔の刃』、『若人の夢』、『女房紛失』、『カボチャ』、『引越し夫婦』と5作品が封切され、12月1日に封切される『肉体美』を待つころである。
「スタジオ通信 小津組 次回作品準備中」（4頁）
画像：©松竹株式会社
表紙：ルイズ・ブルックス
内田岐三雄「主要日本映画批評 肉體美」（108頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信(12月26日調査）小津安二郎氏は、「肉體美」に次いで此の程氏自ら原作し、伏見晃氏が脚色した喜劇「寶の山」に着手した。小林十九二、日夏百合繪、靑山萬里子、岡村文子、飯田蝶子、浪花友子、若見多喜子、糸川京子等が共演している。キャメラは茂原英雄氏である。」（116頁）
「二十日より上映の名篇 肉体美 蒲田独特の正喜劇 小津安二郎監督 飯田蝶子 齋藤達雄主演」（4頁）
「肉体美
原作脚色 伏見晃
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
役割
梗概 高井一郎は妻の律子に対しては頗る権威がなく、妻が油絵を描くので貧弱な肉体でそのモデルになっていた。金持の爺さん大倉傳右衛門は註文の絵がどの位まで出来上がっているかを見に来た時、高井がいたのでおかしな顔をした。それ故高井はたばこを買いにやられたりして全く夫としての権威を認められなかった或るバーの内部である。高井が大倉に届ける絵を持って這入って来たのを見た。‥」（2-3頁）
表紙：ナンシー・キャロール
「各社近作日本映画紹介 寶の山」（85頁）
松竹蒲田作品
原作者 小津安二郎
脚色者 伏見晃
監督者 小津安二郎
撮影者 茂原英雄
主要役割
丹次郎 小林十九ニ
藝妓 染吉 日夏百合絵
同 麥八 青山万里子
モガ 蝶子 岡村文子
芸者家の女将 飯田蝶子
芸妓 小浪 浪花友子
同 若勇 若美多喜子
女中 おたけ 糸川京子
解説：小津安二郎氏の「肉體美」に次ぐ作品である。
略筋
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（1月12日調査）小津安二郎氏は、尚既報「寶の山」を作成中である。」（102頁）
「小津安二郎監督 伏見晃脚色・茂原英雄撮影 寶の山 近日独占封切」（2頁）
表紙：チャールズ・ロヂャース
「旬報グラフィック 小林十九二「僕が凧を上げて遊んでいるのに、君なんか来て誘惑しちゃ困るよ。」
日夏百合繪「だからさ、ちょっと百圓ばかり貸して下さりあ、妾、直ぐ帰るからって言っているじゃないの、ケチね」松竹蒲田作品「寶の山」」84頁
見開き広告「寶の山」（110-111頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（1月24日調査）小津安二郎氏は、引き続き「寶の山」の制作中である。」（132頁）
表紙：「憧れの鈴木傳明・田中絹代突如來廣 十日、十一日の晝夜親しく御挨拶致します。」
「松竹蒲田作品 寶の山 原作監督：小津安二郎 脚色：伏見晃 撮影：茂原英雄 キャスト、梗概」（3頁）
「松竹蒲田作品 寶の山
原作監督：小津安二郎
脚色：伏見晃
キャスト、略筋」（3頁）
「すたでぃおだより ◇小津監督『寶の山』を完成して、次回は伏見晃氏脚色の『思い出』と題するものに着手。出演者は渡邊篤。齋藤達雄。松井潤子などで近く雪の赤倉方面へロケーションに出かける予定であります。」（6頁）
「花柳 珍喜劇 寶の山」
発行日がないので、封切日とした。
「『宝の山』配役 原作監督：小津安二郎 脚色：伏見晃 撮影：茂原英雄 略筋」（4頁）
※「略筋 丹次郎は下宿か居候か梅迺家という藝妓屋の二階にヤニ下って毎日意味ない日を明かし暮していた。藝妓の麥八、小浪など、各々彼に思召はあったが、彼は染吉と相愛の仲であった。」
「御挨拶 支配人 玉木長之輔」（3頁）
「スタジオだより 小津監督の『思ひ出』雪の赤倉からまだ帰りません。しかし素晴らしいスチールを送ってよこしましたから必ず好いものが出来る事と思はれます。そのスキーの爲めに結城も松井潤子も雪焼けで殆どインデアンのやうになって困っているそうであります」（6－7頁）
「次週公開 松竹キネマ蒲田独特喜劇
原作脚色 伏見晃
監督 小津安二郎
珍優 齋藤達雄 主演
肉體美 飯田蝶子・木村健兒・大山健二助演
彼のワイフは立派な美術家です。
彼のワイフに対しては頗る権威のないハズでした。ところが俄然ここに素晴らしい大珍事が起こり彼は‥」（6頁）
「スタジオだより 小津監督の『思ひ出』雪の赤倉から帰って参りました。そしてセットの準備中であります。」（6頁）
「雪の思い出懐かし大學生スキーローマンス 新進気鋭小津安二郎監督 独特の持味発揮大傑作 青春學生スポーツ劇 思ひ出」（9頁）
「小津監督の『思い出』学生ロマンスも一か月半ぶりに完成することになりました。手法において相当期待できるものと思います。」（9頁）
「近日帝国館独占封切 新進気鋭小津安二郎監督絶好佳篇 青春学生スポーツ劇 思い出」（12頁）
表紙：栗島すみ子
グラヒック「寶の山のスナップで右は小津監督岡村文子で一番はぢは小林十九ちゃん。」（43頁）
村岡義雄「新進三監督よ」（56-57頁）
※冒頭を引用する。「蒲田スタヂオの監督中で、先ず相当な興味を以てその将来を期待するものに、五所平之助と佐々木恒次郎と小津安二郎の三人がいる。」
伏見晃「『思い出』脚色雑記」（63-64頁）
※冒頭を引用する。「赤倉温泉に十日間位居る間にスキーの物語を作り上げて、帰って来てから脚色する、と言う。まことに都合のいい口実で、家の方もうまく騙したつもりがなんかで、暮れの三十日、スキーを担いで、大久保、小津両監督の主催する一行に、まぎれ込んで赤倉へ滑りに行ってしまった。」
「映画物語 小津保次（ママ）郎作品 思い出」（78-79頁）
「スタヂオ通信 小津安次（ママ）郎氏は、既報「寶の山」に次ぐ作品として伏見晃氏原作脚色のスキー映画「思い出」を結城一朗、松井潤子、齋藤達雄等の共演にて撮影中です。」（101頁）
「スタジオだより 小津監督の『思ひ出』漸く完成しました。最初六巻位の予定で着手致しましたが、監督の細心がトウトウ九巻という大物になってしまいました。あまり長いといふ所長よりのお目玉を恐れて断然カットする考えで整理室に這入って見たが、撮影方法が細かいのでどうにもカットが出来ないので頭を下げました。」（4頁）
「雪の思い出懐かし大学生スキーローマンス 小津安二郎監督大傑作思ひ出改題若き日」（12頁）
表紙：ベティー・カムプスン
「半面広告 思い出改題若き日」（82頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田（4月4日調査）小津安二郎氏は、「思い出」をほとんど完成したが公開に際しては、「若き日」に改題さるるとい云う」（94頁）
「學生ローマンス『思い出改題』若き日
原作脚色 伏見晃
監督潤色 小津安次（ママ）郎
撮影編輯 茂原英雄
配役 梗概」（8－9頁）
「新進花形結城一郎 珍優 齋藤達雄 姫百合 松井潤子 大競演 英才小津安二郎監督 妙腕発揮近来の傑作（思ひ出）改題若き日」
「松竹蒲田作品 若き日 スタッフ、役割、梗概」（2－3頁）
文字広告「小津安二郎監督 和製喧嘩友達 渡邊、吉谷、結城、浪花、若葉」（9頁）
文字広告「小津安二郎監督 特製喧嘩友達 渡邊、吉谷、結城競演」（8頁）
「スタジオだより 小津監督 思ひ出改題『若き日』を完成して次回作品選定の處野田高梧氏原作脚色の『特製喧嘩友達』と仮題するナンセンス喜劇に着手することになりました。出演者は渡邊、吉谷、結城、高松榮子、若葉信子、浪花友子などであります。」（8－9頁）
表紙：マーナ・ケネディ
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏は『若き日』に次ぐものとして野田高梧氏原作脚色にかかる喜劇「和製喧嘩友達」を撮影することとなった。渡邊篤、吉谷久雄、結城一朗、浪花友子、若葉信子、高松栄子、大國一郎が共演し、茂原英次氏が撮影を担当している。」（90頁）
表紙：田中絹代
グラヒック「思い出」（12、26-27頁）
グラヒック「赤倉へロケーションした『思い出』のスナップで伏見晃、小津安二郎、齋藤達雄、茂原英雄のミナサンのお顔が見える」（41頁）
グラヒック「脚本部の御大、ノダ・高梧先生のマブシ相なカホ」「大きいのが二人、小津安二郎と清水宏の両監督、クワエタバコが似合います。」（42頁）
「松竹キネマ蒲田下加茂封切記録 寶の山」（89頁）
「スタヂオ通信 小津安二郎氏は、既報「思い出」のロケーションを了し、目下セット進行中なれば近日完成の予定です。」（109頁）
「近代風刺皮肉味たっぷり蒲田得意の珍喜劇
小津安二郎監督大傑作
特製喧嘩友達
近日封切」（9頁）
「小津安二郎監督 和製喧嘩友達 渡邊、吉谷、結城、浪花、若葉」（8頁）
広告「近日封切乞御期待 小津安二郎監督獨得の喜劇 和製喧嘩友達」（7頁）
表紙：カミラ・ホルン
中川信夫「寄書欄 「若き日」私評（賞）」（53頁）
※冒頭引用する。「小津安二郎はデリケイトな神経を働かせる監督の一人である。精密なコンティニュイティのように末梢神経の尖っている一人である。日本にもかように克明な描法をもつ監督を有つことは慶すべきである。「寶の山」はその克明さの極点の如き美を就した。」
内田岐三雄「主要日本映画批評 若き日 紹介」（92頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（5月2日調査）小津安二郎氏は、前號所報の「和製喧嘩友達」の撮影中である。」
T・K生「宇治山田通信」（101頁）
文字広告「和製喧嘩友達」（9頁）
表紙：ローラ・ラプラント
「旬報グラフィック 一作品毎に進境を示す。蒲田の新人小津安二郎の新作「和製喧嘩友達」に於ける結城一朗と浪花友子」（56頁）
「各社近作日本映画紹介 和製喧嘩友達」（68頁）
※小津安二郎氏の「若き日」に次ぐ監督作品である。
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（5月13日調査） 小津安二郎氏は、引き続き既報「和製喧嘩友達」を撮影中である。」（80頁）
表紙の図柄がNo.10と同じである。
文字広告「小津安二郎監督 和製喧嘩友達 渡邊、吉谷、結城、浪花、若葉」（9頁）
「雪の思ひ出！懐かしの學生時代！恋と運動火華となって夢現なる素晴らしきローマンス
思い出改題 若き日 愈々来週 一九二九年度の彗星兒 小津保次郎（ママ）大傑作」（1頁）
「思い出 若き日 悪魔の曲芸團 萬花地獄第一篇 萬花地獄第二篇」（4頁）
「スタジオだより 小津監督『和製喧嘩友達』は一流の細かい手法で着々と進行中であります。此の劇中渡邊篤さんが多年苦心研究の操人形を使い吉谷久雄さんが故尾上松之助の大見得を切って珍劇をご覧に入れます。」（8－9頁）
文字広告「小津安二郎監督 和製喧嘩友達 渡邊、吉谷、結城、浪花、若葉」（9頁）
「今週の映画 若き日 小津安二郎監督 配役、梗概」（3頁）
「近日封切 近代諷刺皮肉味たっぷり蒲田得意の珍喜劇
小津安二郎監督 特（ママ）製喧嘩友達
渡邉篤 吉谷久雄 結城一朗 若葉信子 浪花友子 高松榮子
原作脚色 野田高梧 撮影 茂原英雄
お腹抱えて手に汗握る之は痛快素敵もない 特別仕立の仲悪同志サテモサテモ喧嘩の結果は」（11頁）
「スタヂオだより 小津監督『和製喧嘩友達』は十一日に完成致しました。」（8－9頁）
「近日封切 近代諷刺皮肉味たっぷり蒲田得意の珍喜劇
鬼才小津安二郎監督独特奇想天外名喜劇 和製製喧嘩友達
渡邉篤 吉谷久雄 結城一朗 若葉信子 浪花友子 高松榮子 大競演
原作脚色 野田高梧 撮影 茂原英雄
抱腹絶倒な場面の連続はともすればナンセンス・コメディと召されるが、熟視含味すれば画面には云い知れぬ深刻な人情を語ってる。東京市内を縦横にトラックを飛ばしての撮影はかなりの冒険であり又興味の存する處である。」（11頁）
「近日封切 近代諷刺皮肉味たっぷり蒲田得意の珍喜劇
鬼才小津安二郎監督独特奇想天外名喜劇 和製製喧嘩友達
渡邉篤 吉谷久雄 結城一朗 若葉信子 浪花友子 高松榮子 大競演
原作脚色 野田高梧 撮影 茂原英雄
抱腹絶倒な場面の連続はともすればナンセンス・コメディと召されるが、熟視含味すれば画面には云い知れぬ深刻な人情を語ってる。東京市内を縦横にトラックを飛ばしての撮影はかなりの冒険であり又興味の存する處である。」（11頁）
「スタヂオだより 小津監督 清水宏原作荒牧義郎脚色茂原英雄撮影正喜劇『大學は出たけれど』を田中絹代主演で撮影に着手」（8頁）
「面白味可笑味さても愉快な蒲田独特珍喜劇
鬼才小津安二郎監督独特奇想天外名喜劇
和製喧嘩友達 渡邊篤・吉谷久雄・結城一朗・若葉信子・浪花智子」（13頁）
表紙：コリーン・ムーア
「和製喧嘩友達」（一面カラー広告）（83頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（6月24日調査）小津安二郎氏は、豫て監督中の「和製喧嘩友達」を此の程完成に至った。」（108頁）
「和製喧嘩友達
原作脚色 野田高梧
監督 小津安二郎
撮影編輯 茂原英雄
配役、梗概 」（8－9頁）
「一等当選脚本『壹〇〇〇〇〇〇〇〇圓』は脚本部の新人早大文科出身の池田忠雄が脚色し斎藤寅次郎監督、武富善雄カメラで目下大馬力で撮影中であります。」（8頁）
「近代諷刺劇 和製喧嘩友達」
発行日がないので、封切日とした。
「松竹蒲田作品
和製喧嘩友達 原作脚色：野田高梧
監督：小津安二郎
撮影：茂原英雄
キャスト・梗概
解説：川路健」（3頁）
「小津安二郎監督 大學はでたけれど 田中絹代、高田稔主演」（7頁）
表紙：ジューン・コリアー
「各社近作 日本映画紹介 大學は出たけれど」（83頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（7月23日調査）小津安二郎氏は、尚「大學を出たけれど」を撮影中である。」（112頁）
「陽気な唄 監督 清水宏 脚色 野田高梧 撮影 佐々木太郎 配役 梗概」
「親 原作 簡易保険局 脚色 水島あやめ 監督 清水宏 撮影 杉本正次郎 配役 梗概」
「小津安二郎監督 大學は出たけれど 田中絹代、高田稔主演」（4頁）
表紙：ルネ・アドレー
「旬報グラフィック 大學は出たけれど」（62頁）
岡村章「主要日本映画批評 和製喧嘩友達」（92頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信（8月3日調査）小津安二郎氏は、既報「大學は出たけれど」を殆ど完成したが、毎日晴天続きのため、降雨のシーンが撮れないので、雨天を待って完成する筈」（94頁）
「スタジオだより 小津監督、田中絹代、高田稔主演の『大學は出たけれど』は雨の東京駅のシーンだけ残して他は全部完成。」（6頁）
「快郎たるユーモア溢れる清新溌溂風刺喜劇
大學は出たけれど 愈々近日帝国館独占封切
小津安二郎監督巧妙細緻の手腕発揮期待渇望の大傑作」（10頁）
快郎たるユーモア溢れる清新溌溂秀麗佳篇
大學を（ママ）出たけれど 近日帝國館独占封切
名花 田中絹代、美男 高田稔 主演
小津安二郎監督巧妙細緻の手腕発揮斯界期待渇仰の大傑作（10頁）
表紙：ナンシー・カロール
「松竹キネマ特作映画 大学は出たけれど」（広告）（194頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏は南の東京駅前の一シーンだけを残して全部完成」（212頁）
表紙：ローラ・ラ・プラント
「松竹映画 『大學は出たけれど』（23頁）
※「再び小津安二郎氏による近代人的のスマート・コメディ大学はでたけれど、どうも職が思はしくない彼が、職を求めるためにどんな痛快な月日を送ったかのストオリイで高田稔（左）と田中絹代（右）とがうまい芝居をやって退ける」
伏見晃「蒲田のモボ、モガ」（36-37頁）
※「俳優以外でモボ、モガ的色彩の濃厚な人々をピックアップして見せろ、という御注文、宜しいと引受けたもの、さて見廻して見ると、いささか慌てざるを得ない。居そうで居ないのが、このモボ・モガである。案外撮影所などにはモボもモガも居ないんじゃないかしら、という懸念さへ湧いて来る。が、しかし引受けた以上、義理にも一渡り当たってみる必要がある。で、先ず一番主脳部の監督から始める事にする。野村芳亭氏、牛原虚彦氏、池田義信氏、島津保次郎氏と、どうも皆ボーイではなさそうだ。そこへ行くと若手監督の中には、ボツボツ御注文に近い人が居そうでもある。先ず、五所平之助、重宗務、清水宏、佐々木恒次郎、小津安二郎、豊田四郎の諸監督。そこで第一に白羽の矢が立つのが、燻屋鯨平こと小津安二郎監督だろう。拳闘家（ボクサー）の様な立派な体格を明るい灰色（グレイ）がかったスマートな服と真白なワイシャツに包んで、ニコニコと現れる。靴はちょっと痛いのを我慢しては居るが、撮影所広しと言えども、清水監督と彼氏と、かく言う私の三人だけが用いている。コードバン。其処で持ち物を検査する。第一に目につくのが、ダグラスの點火器（ライター）にカギ巻きの懐中時計。そして、彼氏の嚢中（のうちゅう：財布）は、…元来モダン・ボーイなんてあまりお金を持って居ないキソクになって居るんだが、彼氏はそのキソクを破って、時折月給より多い金を持って居ることがある。そしてフレーデルマウスの顧客であり、彼氏の知人が行く度に、そのマウスのお清さんと言うのが『小津さんに宜しく』と言うのである。が以上は、彼氏が仕事をしていない時の話で、もし一度仕事が始まると、フレーデルマウスの顧客は、忽ち珍々軒の顧客となり参観の女学生が『まあなんて汚い監督でせう』と囁き合ったと言ふ、いみじくも変わり果てた姿となって炎熱百有餘度のステージのなかでハイ！である。が、仕事が終われば、明るいグレイの洋服と真白のワイシャツが彼氏の拳闘家のような見事な身体を包んで、靴は少々痛いが『さっき働いていた汚い監督は誰だい』と言った顔で、サッソウとして撮影所を出ていくのである。」
フレ－デルマウス：ドイツ語で「こうもり」を指す「フレーデルマウス」 、「カフヱ通」（1930）を著わした酒井眞人は「まっとうなバー」として紹介しており、雑誌「ドノゴトンカ」の昭和4（1929）年7月号も同店を「お客をあまり構わないバア」（つまり干渉しない）としており、日本のバー好きの評価は高かった。
小さくて隠れ家的な店だったことは当時の店内を描いた織田一磨のリトグラフ「画集銀座 第一輯／酒場 フレーデルマウス」（1928年）からも偲ばれる。紫煙たなびく薄暗い店内のシェードで覆われた電燈の灯りのむこうに白いメスジャケット（バーコート）に身を固めたバーテンダーの姿が見える。ドイツ人ボルクの経営で、輸入物のドイツビールを出していたという。
小津安二郎「寸言」（3頁）
※冒頭のみ紹介する。
『大學は出たけれども（ママ）』は従来の私の作品に比して可なり本格的なものです。だから私にとっては冒険的試作であったと云えます。然し私は、この本格的な作品に、従来の延長としてかなり心境を取り扱って見ました。皆さんの正しい御批判を承りたいと思います。ご承知の通り、この映画は、高田君の『希望』に次ぐ蒲田入社第二回作品であります。」
「大學は出たけれど」配役、梗概（4－5頁）
小津安二郎監督 朗らかに歩め（6頁）
役名－野本町子
※後年に作成された資料であると思われる。
「蒲田撮影所超特作映画 ”大學は出たけれど”」
原作：清水宏
脚色：荒牧芳郎
監督：小津安二郎
撮影：茂原英雄
配役・梗概」（2頁）
発行日がないので、封切日とした。
「憧憬の名花田中絹代、美男高田稔大競演 大學は出たけれど」
広告「蒲田超特作映画 小津安二郎監督作品 原作：清水宏 撮影：茂原英雄 大學は出たけれど」（4頁）
「山の凱歌 原作 菊池緑子 脚色 小田喬 監督 牛原虚彦 撮影 水谷文次郎 配役 梗概」（4－5頁）
「親父と其の子 撮影監督 五所平之助 撮影技師 三浦光男 配役 梗概」（6－7頁）
「斬人斬馬劍 原作脚色監督 伊藤大輔 撮影 唐澤弘光 配役 梗概」（4－5頁）
「女難歓迎腕くらべ 原作脚色 湯巻三平 監督 斎藤寅次郎 撮影 武富善雄 配役、梗概」（6頁）
「明日天気になあれ 原作 今井達夫 監督 島津保次郎 同 西尾信雄 撮影 長井信一 配役 梗概」（7頁）
「松竹蒲田映画 大學は出たけれど
原作：清水宏 脚色：荒牧芳郎 監督：小津安二郎 撮影：茂原英雄
配役・略筋 解説：川路健」（2頁）
表紙：田中絹代
グラビア「大學はで出たけれど」（24-25頁）
グラヒック「大學は出たけれど」の田中絹代と高田稔の両人。（46頁）
グラヒック「大學は出たけれど」の撮影に横浜の海岸公園にロケーションした時のもの。監督・技師・俳優の一同。一寸一服といったところです。右から小津監督、高田稔、茂原技師、大山健二、その他の面々」（48頁）
「スタヂオ通信 小津安二郎氏は、既報の「大學は出たけれど」を完成後次回作未定です。」（131頁）
表紙：バーバラ・ケント
岡村章「主要日本映画批評 大學は出たけれど」（107－108頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信（9月13日調査）小津安二郎氏が「大學は出たけれど」に次ぐ作品は野田高梧氏の原作脚色になる諷刺喜劇「會社員生活」と決定。直ちに製作を開始した。主演は斎藤達雄で、吉川満子、阪本武、小藤田正一、加藤清一等が共演している。キャメラマンは茂原英雄氏である。」（126頁）
「小津安二郎監督のものする快郎なる作品は常に斯界の渇仰期待の的となっております。『大學は出たけれど』の次回作品は原作脚色野田高梧、撮影茂原英雄、齋藤達雄、吉川満子主演の会社員のボーナス前後の悲喜劇を描く『会社員生活』と題するもので、直ちに着手しました。」（6頁）
広告「大學は出たけれど」（3頁）
「潮に乗る北斗 原作 飛鳥映郎 脚色 佐々清雄 監督 安田憲邦 撮影 吉田英男 配役 梗概」（4－5頁）
「スタジオだより◇日本のドン・ファン岡田時彦、突如！各社の注視を外に松竹蒲田撮影所へ入社」（4頁）
「會社員生活の表裏を朗らかに描く快心の作 會社員生活 鬼才小津安二郎監督 巧妙細緻の手腕発揮 獨特秀麗佳篇」（9頁）
小津安二郎「會社員生活」（3頁）
※冒頭を引用する。
塚本信太郎君は今年三十九になりました。彼は田舎の商業高校を出ると直ぐに上京して、今の會社に勤めたのです。大した過失もなく二十五圓の月給から、今では百二十圓の高給取りになりましたが、その間に十八年の歳月と十三足の靴を無駄にしました。‥
「小津安二郎原作監督
脚色：野田高梧
撮影：茂原英雄 會社員生活
珍型齋藤達雄大珍演 近日上映」（7頁）
「會社員生活 原作・監督・キャスト・梗概」（2頁）
表紙：グレタ・ガルボ
「松竹映画集 『會社員生活』（小津安二郎作品）」（15頁）
※「斎藤達雄が會社員塚本信太郎先生、吉川満子が同福子令夫人、小藤田正一が長男で、加藤清一が次男で、以下ズラリと列んで、先生の月給が百二十圓で－と、微笑ましきは會社員生活よ、モダン・ライフよ、人生よ！と、蒲田随一の才人小津安二郎氏が物した小品。都会的教養のあるファンにはジャンジャン受けた事である。」
「白野辯十郎（シラノ・ド・ベルジュラック）原作 エドモン・ロスタン 翻案 額田六副 脚色 中川藤吉 監督 小石栄一 撮影 杉山公平 配役 梗概」（4－5頁）
「ダンスガールの悲哀 原作 村岡義雄 脚色 野田高梧 監督 佐々木恒次郎 撮影 杉本正次郎 配役 梗概」（6－7頁）
「會社員生活
原作脚色 野田高梧
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役 梗概 」（3頁）
小津安二郎「會社員生活」（6頁）
※冒頭を引用する。
塚本信太郎君は今年三十九になりました。彼は田舎の商業高校を出ると直ぐに上京して、今の會社に勤めたのです。大した過失もなく二十五圓の月給から、今では百二十圓の高給取りになりましたが、その間に十八年の歳月と十三足の靴を無駄にしました。‥
「會社員生活 松竹蒲田映画
原作監督：小津安二郎
脚色：野田高梧
撮影：茂原英雄
配役・略筋 解説：川路健」（3頁）
「足軽劍法 原作 湊邦三 脚色 西條照太郎 監督 白井戦太郎 撮影 輿徳雄 配役 梗概」（4－5頁）
「戀慕小唄 原作 清田隆素 脚色 柳井隆雄 監督 清水宏 撮影 佐々木太郎 配役 梗概」（6頁）
「父の願ひ 原作脚色 細田眞一 潤色 柳井隆雄 監督 清水宏 撮影 佐々木太郎 配役 梗概」（7頁）
「スタジオだより 小津安二郎監督 齋藤達雄主演『突貫小僧』完成、高田稔、川崎弘子主演『朗らかに歩め』撮影中」（6頁）
「小津安二郎監督 突貫小僧 齋藤達雄主演」（7頁）
表紙：リチャード・バーセルメス
「旬報グラヒック 人攫い商売の野呂間の悪人が純真な子供心にほだされて知らず知らずに真人間に立ち戻るというお話。ユーモアと皮肉たっぷりな蒲田の小品喜劇。小津安二郎監督作品。齋藤達雄と青木富夫」（77頁）
「各社近作 日本映画紹介 突貫小僧」（96頁）
※解説 小津安二郎氏の『會社員生活』に次ぐ作品である。
岡村章「主要日本映画批評 會社員生活」（103頁）
※冒頭を引用する。「一小市民の生活をリアリスティックにスケッチした極めて軽いものであるが、これほど如実に社会層を示し、そうして一つの生活を描いた主題を未だ見たことがない。」
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（11月13日調査）小津安二郎氏は前號所報の「突貫小僧」を殆ど完成した。これに次ぐものとしては前號に一時中止を報じた「生きる力」を引き続き製作することとなるべく従って「朗らかに歩め」はこれが完成後着手することとなった。」（106頁）
「今週の番組 突貫小僧（小津安二郎）説明 近江錦堂、西村小樂天、未完成の恋（齋藤寅次郎）、裏切り義十郎（東隆史、坂東妻三郎主演）」（3頁）
「突貫小僧
原作 野津忠二
脚色 池田忠雄
監督 小津安二郎
撮影編輯 野村昊
同 茂原英雄
配役 梗概 」（7頁）
「突貫小僧は最近メキメキと売出した小津安二郎監督の得意の掌篇喜劇、ピリッとした味のよさを味わって下さい。」（3頁）
「突貫小僧
原作 野津忠二
脚色 池田忠雄
監督 小津安二郎
撮影 野村昊
配役 人攫い文吉 齋藤達雄
鐵坊 青木富夫
親分權寅 阪本武
梗概
解説 柳楓昭
曲目選定 原田強二 」（5頁）
「突貫小僧
原作 野津忠二
脚色 池田忠雄
監督 小津安二郎
撮影 野村昊
配役 人攫い文吉 齋藤達雄
鐵坊 青木富夫
親分權寅 阪本武
梗概 」（6頁）
「突貫小僧
原作 野津忠二
脚色 池田忠雄
監督 小津安二郎
撮影 野村昊
配役 人攫い文吉 齋藤達雄
鐵坊 青木富夫
親分權寅 阪本武
梗概 」（3頁）
「母 原作 鶴見祐輔 脚色 柳井隆雄 潤色 野田高梧 監督 野村芳亭 撮影 小田濱太郎 配役 梗概」（4－5頁）
「狂へる名君 原作脚色 秋篠珊次郎 監督 井上金太郎 撮影 伊藤武夫 配役 梗概」（6－7頁）
「新春映画中の大偉観蒲田が世に誇る大傑作 ”センチメンタル・ワイフ”改題 結婚學入門 鬼才小津安二郎監督全力傾注大傑作」（8頁）
「結婚學入門
原作 大隈俊雄
脚色 野田高梧
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役
解説
略筋」（3－4頁）
「スタジオ通信 ◆小津組『結婚學入門』撮影中」（4頁）
「新春映画中の大偉観蒲田が世に誇る大傑作
センチメンタル・ワイフ・改題
結婚學入門 明星栗島すみ子稀有の大熱演
鬼才 小津安二郎監督全力傾注大傑作」（3頁）
「スタジオだより 小津安二郎監督 同監督が畢生の努力を傾注して製作中でありました大隈俊雄原作、野田高梧脚色、栗島すみ子主演、高田稔、齋藤達雄、龍田静江共演の『結婚學入門』は廿三日完成、来春五日より封切いたします。」（4頁）
「スタジオ通信 ◆小津組『結婚學入門』完成」（3頁）
一面広告「結婚學入門 センチメンタルワイフ改題 大熊敏雄現作 野田高梧脚色
小津安二郎監督 茂原英雄撮影 栗島すみ子 龍田静枝 奈良眞養 高田稔 齋藤達雄」（156頁）
「蒲田の至寶 栗島すみ子、高田稔、龍田静江共演 結婚学入門 センチメンタルワイフ改題」
松竹蒲田1930年超特作品 小津安二郎傾注監督作品
栗島すみ子・高田稔主演 奈良真養・岡村文子・龍田静枝助演
結婚学入門 全十巻
夫婦生活の倦怠から生れる誤解‥夫の放蕩、然し一切が氷解した時に彼等は何を教えられたか。結婚学入門は平凡なる家庭に刺激を與える興奮剤である。
「センチメンタルワイフ改題 結婚學入門 鬼才小津安二郎監督全力傾注大傑作 明星栗島すみ子大熱演 （近日大公開ご期待あれ）」（4頁）
「昭和四年度 封切映画一覧表 其三
七月五日より 小津安二郎監督作品 和製喧嘩友達 渡邊、吉谷主演」（8頁）
「◇小津組作品『朗かに歩め』」グラビア二葉（2頁）
「スタジオ通信 ◆小津組『朗かに歩め』撮影中」（3頁）
「小津安二郎監督 朗らかに歩め
高田稔・川崎弘子主演」（7頁）
城戸四郎「新歳寸言」（1頁）
「スタジオ通信 小津組 次回作品準備中」（1頁）
表紙：メリー・ノーラン
「高田稔 小津安二郎監督「朗らかに歩め」より」（85頁）
岡村章「主要日本映画批評 結婚學入門」（105頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信（1月14日調査）小津安二郎氏は、既報通り「朗らかに歩め」を高田稔、川崎弘子主演の下に監督中である。」（108頁）
「昭和四年度封切映画一覧表 其六
十一月二十三日より 小津安二郎監督作品 突貫小僧 齋藤達雄主演」（4頁）
十二月二十五日より 小津安二郎監督 朗らかに歩め 高田稔、川崎弘子主演」（6頁）
帝國館ニュース集頒布
当館開館より昨年迄のニュース集合本頒布予約募集。僅々百部！総クロース表紙、革背金文字入。ご希望の方は、実費送料共金二圓十銭小為替にて当館宣伝部宛御送付下さい。一月下旬製本出来次第、申込順に発送致します。
「昭和四年度封切映画一覧表 完結
現代劇蒲田撮影所作品
清水宏監督作品 十二本
佐々木恒次郎監督作品 十本
斎藤寅次郎監督作品 十本
島津保次郎監督作品 七本
小津安二郎監督作品 六本
池田義信監督作品 五本
……
合計 七十五本」（4頁）
「小津安二郎監督 朗らかに歩め 高田稔、川崎弘子主演」（7頁）
「『生きる力』小津監督作品 妻はる‥花岡菊子 寛二‥結城一郎」（4頁）
「スタジオ通信 ◆小津組『朗らかに歩め』撮影中」（8頁）
「絢爛たり松竹春季映画陣
小津安二郎監督 朗らかに歩め 高田稔、川崎弘子主演
生きる力 石山、結城、花岡主演 」（5－6頁）
「小津安二郎監督 朗らかに歩め 高田稔、川崎弘子主演」（8頁）
「スタジオ通信 ◆小津組『朗かに歩め』撮影中」（2頁）
「緊張と魅惑に終始する大都會の暗黒街奇譚
純情の乙女を繞って展開する愛と誠の物語
朗らかに歩め 好漢高田稔 川崎弘子 無比の大熱演
近日封切 小津安二郎監督堅実快朗の手腕大躍動」（裏表紙）
「緊張と魅惑に終始する大都会の暗黒街奇譚 朗らかに歩め 小津安二郎監督熱血傾注大傑作名篇」（9頁）
「「スタジオ通信◆小津組『朗かに歩め』撮影中」（4頁）
「進軍」「新時代に生きる」「麗人」「青春譜」（2頁）
「朗らかに歩め」「黎明の世界」「最後の幸福」（3頁）
「大都会（社会篇）」「日本女性の歌」「続編『母』」「アメリカ航路」「由利旗江」「女は何處へ行く」（4頁）
「女性に栄光あれ」「紅唇罪あり」「微笑む人生」「眞實の愛」（５頁）
「ラムプラツス（抱擁）」「父」「真理の春」時代映画の部「時勢は移る」（6頁）
「天草四郎」「挑戦」「馬の脚」「弾丸」「無明道」（7頁）
「佐倉義民傳」「からす組」「難行苦行」「原田甲斐」（8頁）
池田忠雄「『朗らかに歩め』に就て」（2頁）
「今週の番組 一、朗らかに歩め 説明 近江錦堂、宮川光雄、西村小樂天、靜田錦波」（2頁）
「朗らかに歩め 原作 清水宏
脚色 池田忠雄
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役 神山謙二 高田稔
杉本やす江 川崎弘子
やす江の母 鈴木歌子
やす江妹みつ子 松園延子
千恵子 伊達里子
軍平 毛利輝男
仙公 吉谷久雄
社長小野 坂本武
ホテルの支配人 木村健児
刑事 河原侃二
梗概」（6－7頁）
「松竹キネマ蒲田春季二十大作品、”朗らかに歩め” 暗黒街映画 高田稔主演、川崎弘子助演、小津安二郎監督」（1頁）
「緊張と魅惑に終始する大都會暗黒街奇談 朗らかに歩め 小津安二郎監督熱血傾注稀有の豪華版」
「進軍 原作 ジェームズ・ボイド 翻案脚色 野田高梧 監督 牛原虚彦 撮影 水谷文二郎 配役 梗概」（4－5頁）
「馬の脚 原作脚色 中川藤吉 監督 悪麗之助 撮影 杉山公平 配役 梗概」（6－7頁）
「蒲田撮影所超特作映画”朗らかに歩め”
原作：清水宏
脚色：池田忠雄
監督：小津安二郎
撮影：茂原英雄
配役・解説」（2頁）
「近日上映の燦爛篇 緊張と魅惑に終始する大都会の暗黒街奇譚 朗らかに歩め 小津安二郎監督熱血傾注大傑出名篇」（4頁）
表紙：シャロン・リン
西川英一郎「編輯部・選・寄書欄 『朗らかに歩め』－小觀－（賞）」（50頁）
岡村章「主要日本映画批評 『朗らかに歩め』」（78頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏が「朗らかに歩め」に次いで着手するものは蒲田脚本部の合作になるものから野田高梧氏が脚色した『女性に栄光あれ』と内定している。配役は未定であるがキェメラマンは茂原英雄氏である。」（96頁）
「青春譜 原作 柳原燁子 脚色 柳井隆雄 監督 池田義信 撮影 濱村義康 配役 梗概」（6－7頁）
「難行苦行 脚色 薬師平太郎 監督 城戸品郎 撮影 松井鴻 配役 梗概」（8－9頁）
「次週六日より公開 松竹キネマ蒲田本年度超特作 結婚學入門 鬼才小津安二郎監督 明星栗島すみ子主演 再び現れたり小津安二郎によるデリカシイそのもののような心境物春の映画界に「戀愛第一課」とともに十分「映画的な」これを得たファンの喜びは何に比すべきでせうか。蒲田物特有のトーン、小津物らしい好ましさ役者たちののびのびした動き―「戀愛第一課」同様皆様にこの味を味わっていただきとう思います。」（7頁）
「大東京の一角 原作脚色 伏見晃 潤色監督 五所平之助 撮影 三浦光男 配役 梗概」（6－7頁）
「新訂 涙 シナリオ 秋條珊次郎 監督 井上金太郎 撮影 杉山公平 配役 梗概」（8－9頁）
「たたかれ亭主 原作監督 斎藤寅次郎 脚色 伏見晃 撮影 武富善雄 配役 梗概」（10頁）
「朗らかに歩め 九巻 松竹蒲田春季廿大作品の二」（3頁）
「快郎たるユーモア溢れる青春学生ロマンス
落第はしたけれど
小津安二郎監督巧妙細緻の手腕大躍動秀麗名佳篇
現代の就職難を巧みに取り扱い、これに学生生活の表裏を面白く交錯した清新溌溂諷刺正喜劇」（4頁）
「落第の會話 登場人物 小津安二郎、伏見晃、齋藤達雄
小津「君落第したことがあるかい？」
伏見「ウウン」
小津「何て返事をするんだ、ハッキリしないじゃないか」
伏見「実は一度ばかり‥」
小津「一度ばかり？」
伏見「勿論一年につきさ」
小津「さうだろう‥でこんな物語があるんだ”落第はしてけれど”て題なんだがね落第必ざしも悲観すべからずと言った様なテーマなんだ」
伏見「落第礼讃かい？」
小津「さう言っちゃいかんよ」この時齋藤達雄登場、
斎藤「落第のコトならスベテ僕に任せて貰いたいなあ」
小津「任せるよ、大いに任せるよ、これは君でなきゃ出来ない役だよ」
斎藤「一寸待って呉れ、何だかホメられた様な気がしないぜ」
伏見「で卒業生の面々は誰だろう」
小津「さてと、一渡り見わたしても撮影所にや卒業顔は少ないなあハハ‥」（5頁）
「小津組 名作又名作と大活躍している同監督は、『落第をしたけれど』に次いで、『女性に栄光あれ』を製作する事に決定しました。同作は蒲田脚本部合作で、野田高梧が昨年度より克明に脚色を続け、過日脱稿致しました。カメラ茂原英雄。蒲田独特のオール・スター・キャストで近日撮影開始です。」（7頁）
「落第はしたけれど スタッフ、配役、梗概」（8－9頁）「女性に栄光あれ」（9頁）
「松竹映画 會社員生活」（40頁）
「小津安二郎 日本にその昔のアール・C・ケントンが生れた。ひと頃のエディ・サザーランドが再生した。蒲田の小津安二郎、オッちゃん、彼が昭和四年度に発表した「若き日」、「大學は出たけれど」、「會社員生活」、「思い出」等の諸作は、どれもこれも特種のスマートネスと都会人的ユーモアと近代人的情感とにいみじくも飾られていたのだ。日本にこの種のシネアストの生れる日を只管に待ち焦がれていたファンの一部は、モダン・ボーイ「オッちゃん」小津安二郎に満腔の謝意を表する事を忘れてはならない」（83頁）
※同ページには、もう一人、清水宏について書かれている。
中代富士男「昭和三年四年度 日本映画界 四年度日本映画界 各社各説 松竹 蒲田映画の本年度における最大の収穫は、小津安二郎監督の出現である。『思い出』から『會社員生活』に至るまでの進展は目覚ましい。」（136頁）
「松竹蒲田特作品 落第はしたけれど
脚色 伏見晃
原作監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役 梗概」（2頁）
「眞實の愛 脚色 村上徳三郎 監督 清水宏 撮影 佐々木太郎 配役 梗概」（4－5頁）
「鹽原多助 脚色 千々喬 監督 古野英治 撮影 圓谷英一 配役 梗概」（6－7頁）
「落第はしたけれど 配役・梗概・説明」（4頁）
表紙：ベティー・カムプスン
「日本映画紹介 落第はしたけれど」（79頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信（4月15日調査）小津安二郎氏は「落第はしたけれど」を完成し、一時中止したる「女性に栄光あり」に取りかかった。」（97頁）
「小津安二郎監督 女性に栄光あれ オール・スター・キャスト」（4頁）
「スタジオ通信◆小津組 次回作品準備中」（3頁）
表紙：メエリー・ブライアン
友田純一郎「主要日本映画批評 落第はしたけれど」（116頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（4月24日調査）小津安二郎氏は、既報「女性に栄光あれ」を一時中止し、次回作品準備中。」（118頁）
「文字広告 小津安二郎監督 女性に榮光あれ オール・スター・キャスト」（4頁）
※『キネマ旬報』No.360の「松竹蒲田通信」には、「朗らかに歩め」の自作が蒲田脚本部の合作になるものを野田高梧が脚色した「女性に栄光あれ」と内定しており、キャストは未定だが、キャメラは茂原英雄」とある。No.363の「松竹蒲田通信」には、「落第をしたけれど」を完成し、一時中止したる「女性に栄光あれ」に取り掛かった」とあり、No364の「松竹蒲田通信」には、「既報「女性に栄光あれ」を一時中止し、次回作品準備中」とある。この作品は映画化には至っていない。
「オール・スター・キャスト
女性に栄光あれ 小津安二郎監督」（8頁）
「スタヂオだより 小津組『落第はしたけれど』完成後次回作品を選定中新青年所載、オスカー・シスゴール原作の『九時から九時迄』を野田高梧が翻案脚色したる『その夜の妻』と決定撮影開始しました。岡田時彦、八雲恵美子主演という珍しい組み合わせです。」（4頁）
「小津安二郎監督 その夜の妻 岡田時彦・八雲恵美子主演」（7頁）
「新青年・所載傑作小説 岡田時彦・八雲恵美子主演 小津安二郎監督作品 その夜の妻」（6頁）
「鮮烈なる昂奮裡に感激溢るる愛と誠の物語 その夜の妻 小津安二郎監督熱血傾注大傑作 近日独占封切」（8頁）
表紙：ビリー・ダブ
「日本映画紹介『その夜の妻』」（81頁）
広告「『その夜の妻』」（86頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏は本作第三回作品として、オスカー、シスゴール原作、野田高梧氏脚色『その夜の妻』の制作に着手した。これは曾て新青年誌上にて好評を博せるもの、配役は周二（岡田時彦）まゆみ（八雲恵美子）みち子（岩間てる子）須田（斉藤達雄）香川（山本冬郷）にて、岡田、八雲の初顔合わせも興味の中心である。キャメラは例によって茂原英雄。」（96頁）
「スタジオだより 小津組 岡田時彦、八雲恵美子主演『その夜の妻』の準備愈々整って撮影が開始されました。」（5頁）
「その夜の妻 小津安二郎監督熱血傾注大傑作 近日独占封切」（9頁）
表紙：ジョーン・クローフォード
「旬報グラフィック その夜の妻」（松竹蒲田随一の新人小津安二郎が岡田時彦を主役として作った「その夜の妻」相手役は、これも岡田とは初顔合わせの八雲恵美子、期待すべき作品の一つ）（59頁）
「全面広告 その夜の妻」（74頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（6月3日調査）小津安二郎氏は、「その夜の妻」撮影中。配役中みち子（岩間てる子）を市村三津子に変更した。」（88頁）
「名匠小津安二郎原作監督 松竹蒲田二十大作中の傑作 落第はしたけれど」
「何がこの映画を作らしたか？ 監督の小津、脚色の伏見、主演の斎藤諸君の落第の会話からまづまづ
小津「君落第したことがあるかい？」
伏見「ウウン」
小津「何て返事をするんだ、ハッキリしないじゃないか」
伏見「実は一度ばかり‥」
小津「一度ばかり？」
伏見「勿論一年につきさ」
小津「さうだろう‥でこんな物語があるんだ”落第はしてけれど”て題なんだがね落第必ざしも悲観すべからずと言った様なテーマなんだ」
伏見「落第礼讃かい」
小津「さう云っちゃいかんよ」
この時齋藤達雄登場、斎藤「落第のコトならスベテ僕に任せて貰いたいなあ」
小津「任せるよ、大いに任せるよ、これは君でなきゃ出来ない役だよ」
斎藤「一寸待って呉れ、何だかホメられた様な気がしないぜ」
伏見「で卒業生の面々は誰だろう」
小津「さてと、一渡り見わたしても撮影所にや卒業顔は少ないなあハハ‥」（9頁）
「その夜の妻 小津安二郎監督熱血傾注大傑作」（2頁）
「スタジオだより 小津組『その夜の妻』準備全く成って撮影を始めました。真夜中から朝迄の事件ですが、同監督の克明な手法と岡田の巧みな演技は必ずや絶好のクルックプレーを成し遂げる事と信じます。最初五六巻の予定でしたが、力の入った十巻の大作となる模様」(4頁）
広告「小津監督力作 その夜の妻」（5頁）
「（巻数制限超過のため、大學は出たけれど、一時延期、同監督獨特の名喜悲劇上映 小津安二郎監督 繊細明朗愛すべきユーモリスト 齋藤達雄主演 會社員生活」
「小津組『その夜の妻』で岡田時彦は生活何のために金庫破りをする画家を演じます。岡田の動作、表情が今から目の前に閃くではありませんか。－小津監督、岡田のコンビネイションは御期待を裏切る筈はありません。」（4－5頁）
「鮮烈なる昂奮裡に感激溢るる愛と誠の物語
その夜の妻 愈々近日独占封切」（11頁）
「お待ち兼ね次週大名画『幸福の星』と同時公開 『大學は出たけれど』の姉妹篇 落第はしたけれど
1930年の尖端を行く憧れのカレッジマンの生活！ヒョロ長いの、でっかいの、コマカイの足並よろしき「五人組」の颯爽さよ！」（5頁）
「その夜の妻 鬼才小津安二郎監督熱血傾注大傑作名篇」（2頁）
「スタジオだより 小津組『その夜の妻』の完成は目睫に迫りました－貧のためペンキ畫を描いて生活費を得ている畫家が主人公なので、撮影に巨大なペンキ畫が必要です。凝り性の同監督の事インチキなペンキ畫では満足できず、美術部の山田氏を労して製作させました。」（５頁）
「會社員生活
原作脚色：野田高梧
監督：小津安二郎
撮影：茂原英雄
塚本信太郎：齋藤達雄
妻 福子：吉川満子
友人岡村：阪本武
長男：小藤田正一
次男：加藤清一
三男：青木富夫
四男：石渡輝明
梗概」（2-4頁）
広告「大學は出たけれど」（5頁）
「その夜の妻 スタッフ、配役、梗概」
※他に、「抱擁」（清水宏監督）、「続編 母」（野村芳亭監督）、「奪われた唇」（斉藤寅次郎監督）の紹介
「近日公開 蒲田特作探偵劇、小津安二郎監督、その夜の妻」（1頁）
「次週封切 松竹映画の大名編 その夜の妻」（7頁）
関野嘉雄「心境物の破産と小津安二郎の前途」（20-24頁）
筈見恒夫「小津安二郎の小市民性」（24-26頁）
福井桂一「小津安二郎と其の作品」（26-30頁）
大塚恭一「『落第はしたけれど』」（30-31頁）
清河廣「小津安二郎作品目録」（32頁）
※雑誌による初の「小津安二郎監督特集号」である。この時期の『映画評論』は、毎号、特集を組んでおり、同年8月号は、「ヨーエ・マイ研究」、同年9月号は、「五所平之助研究」、同年10月号は「北村小松研究」、同年11月号は、「発声映画監督研究」、同年12月号は、「日本映画脚色家研究」である。
「鬼才 小津安二郎監督 その夜の妻 近日上映」（2頁）
「その夜の妻」（表紙）
小津安二郎「その夜の妻」（3頁）
「その夜の妻 キャスト、配役、梗概」（4頁）
「岡田時彦、八雲恵美子、齋藤達雄、山本冬郷大競演
鮮烈なる昻奮裡に感激溢る、愛と涙の物語り、鬼才小津安二郎監督巧妙精緻の手腕を発揮せる大名篇！ 其の夜の妻」
「その夜の妻 小津安二郎監督 岡田時彦・八雲恵美子主演」（6頁）
「その夜の妻
原作 オスカー・シスゴール
監督 小津安二郎
俳優・略筋」（2-3頁）
「二十七日公開 その夜の妻 新青年所蔵「九時から九時まで」より翻案したもの、スリルと父性愛を巧みに織った好箇のクルック・プレイでよき心境映画を物してゐた小津監督の野心的な作品である。」（表紙）
八雲恵美子「次週上映『その夜の妻』について」（2頁）
「エロ神の怨霊 小津安二郎作品」（6頁）
その夜の妻 翻案脚色：野田高梧 撮影：茂原英雄
『新青年』掲載 小津安二郎監督作品
岡田時彦・八雲恵美子主演
生きて行くためには全てが許されるであろうか。瀕死の病児、疲れ切った妻、若き画家が銀行を襲って遂に曳かれ行くまで、この戦慄すべき或いは感激極まりなき一篇を前にして私たちは人生を考え直さねばならない。
次週公開
表紙：アリス・ホワイト
友田純一郎「主要日本映画批評 其夜の妻」（65頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（7月13日調査）小津安二郎氏は、尖端怪談「エロ神の怨霊」の撮影に着手した。原作石原清三郎氏、脚色は、野田高梧氏、配役は左の如く決定した。山路健太郎（齋藤達雄）、石川大九郎（星ひかる）、ダンサー夢子（伊達里子）、その恋人（月田一郎）」（68頁）
「エロ神の怨霊 説明 松木悟郎」（5頁）
「エロ怪談 エロ神の怨霊
原作 石原清三郎
脚色 野田高梧
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役 梗概 」（7頁）
「エロ神の怨霊 新人小津安二郎のエロ怪談、齋藤達雄・星ひかる・伊達里子の
エロだ エロだ 素敵な エロだ 桃色の 夏の宵 桃色の 蠱惑よ」（6頁）
「1930年型怪談の最先端
原作 石原清三郎
脚色 野田高梧
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
ストーリー 夜である。断崖の絶頂に二つの人影が見える。健太郎と夢子とが、今生の別れと、センチメンタルの最先端に踊る。泣く。石川が山路のアパートを訪れると、石川宛の遺書！愕いて断崖へ駆けつけ、危うく山路の一命をとり止めた。愛人のみを死なせた事はかなり山路を悩ませた。が石川の言葉に夢子が生きていると知った山路はその夜草木も眠る丑満時、モダン幽霊に早がわり。夢子の部屋はエロと鬼氣と怨霊に落花狼藉！その結果は？」（2-3頁）
「近日独占上映 その夜の妻」（12頁）
「突如公開の松竹蒲田大傑作 その夜の妻」（7頁）
表紙：栗島すみ子
グラビア「その夜の妻」
八雲恵美子「その夜の妻 演出雑記」（62-63頁）
「ゴシップ全集」（88頁）※小津監督の『その夜の妻』に出るアメリカ帰りの山本冬郷
齋藤達雄「世相を穿った喜劇」（94-95頁）
編輯 藤田静夫・松竹ファン聯盟同人
「松竹蒲田特作映画 エロ神の怨霊
原作・脚色・監督・撮影・配役
解説 平清作
選曲 河村敏雄」（2頁）
「エロ怪談 エロ神の怨霊
脚色 野田高梧
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役 山路健太郎 齋藤達雄
石川大九郎 星ひかる
ダンサー夢子 伊達里子
その戀人 月田一郎 」（3頁）
表紙：ビリー・ダヴ
グラビア「足に触った幸運」（134頁）
「日本映画紹介 足に触った幸運」（141―142頁）
友田純一郎「主要日本映画批評 エロ神の怨霊」（176頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏は『足に触った幸運』撮影中。」（186頁）
表紙：カスリン・クロフォード
小津安二郎「朝鮮飴」（38頁）
※俳優の演技について述べている。
「松竹蒲田特作現代映画 その夜の妻
新青年所蔵 オスカー・ゴールド原作 ”九時から九時まで”より
翻案脚色 野田高梧
監督 小津安二郎
撮影編輯 茂原英雄
伴奏選曲 山本明
説明担当 林秀峰
配役・梗概」（4頁）
「興趣満々快郎たるユーモア溢れる名喜劇篇
足に触った幸運
小津安二郎監督一流の清新溌溂心境映画」（7頁）
「興趣満々快郎たるユーモア獨特の名篇 足に觸った幸運 鬼才小津安二郎監督
彼の作品 ●会社員生活、●大学は出たけれど、●結婚學入門、●落第はしたけれど、●その夜の妻 等の名篇を発表して独り鬼才の名を謳われる小津監督が、再び最大の良心と細緻の技巧を凝らして作る傑作。『会社員生活』の諷刺を哀感を遥かに凌駕して現代世相の半面を深刻に剔抉し盡す。」（7頁）
「近日封切 足に触った幸運
興趣満々快朗たるユーモア溢れる正喜劇篇
小津安二郎監督一流清新溌溂の心境映画」（11頁）
「足に触った幸運 益々来週封切 小津安二郎監督一流の清新溌溂社会風刺独特心境映画
不景気、不景気、そして恐るべき失業時代、こうしたバクハツよりもセンセンキョウキョウとした御時世に、フト四千圓の大金を拾ったが為に捲き起こる、いとも面白いお噺で御座います。曾って素晴らしき讃辞を獲得した名篇『會社員生活』を遥かに凌駕する力作篇で新進を網羅して質実軽妙監督一流のギャッグを交錯せしめ、所謂現代社会相の一面を遠慮なく描写せる名篇」（2頁）
「お嬢さん リアルコメディ映画製作には、蒲田監督中独自の境地を有する小津安二郎監督の作るもの。原作脚色は北村小松。単なる喜劇にあらず簡単なる題名の語る所、人情の真髄、生活の核心。吾人の胸に鋭く触れる何物があろう。チャップリン、ロイドの作品にその例を見得るも本邦には未だその例を見ず、監督原作者数字の鳩首によって漸く構想なれる映画界空前のリアルコメディ。」
「足に触った幸運 松竹キネマ蒲田撮影所超特作品
原作脚色 野田高梧
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
物語のあらまし 郊外の小住宅に住む腰辯の古川はある朝大金を拾った、早速交番へ届けると間もなく落し主の久保井が訪れてお礼を云い三百圓置いて行った。この事件はすぐ會社に広がった。同僚の吉村老人は早速古川の許へ来て散々ほめちぎった挙句恐縮ですが十圓債券二枚買って頂けないでしょうかと切り出した。吉村の妻が十一人目の子供を近くに産むのだときいて古川も頼みを容れてやった。不時の収入で古川を取り巻く大井と山野はバーから待合へとすっかり散財させた。翌朝古川の妻は新聞で夫が大金を拾ったことを知り大喜び、然し夫の話をきき残金百七八十圓と知って柳眉を逆立てるのであった。翌日会社で課長から養鶏が儲かるから譲ろうとの話喜んだ彼は還って来た妻に話すともう金は妻が使った後であった。翌朝彼が力なく歩いていると新聞包みが落ちていた。彼はそっと拾って開いてみた。しかし残念にも中は飯粒だった」（2頁）
「足に触った幸運
原作脚色 野田高梧
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役
古川貢太郎 齋藤達雄
妻 俊子 吉川満子
長男 青木富夫
長女 市村美津子
吉村老人 関時男
山野 毛利輝夫
大井 月田一郎
課長 坂本武
久保井 大岡一郎
梗概」（7－6頁）
「小津安二郎監督 お嬢さん 栗島すみ子主演」（5頁）
表紙：ノーマ・シアラー
小津安二郎「僕のコンティニュィティの実際」（43頁）
友田純一郎「主要日本映画批評 足に触った幸運」（73頁）
「蒲田週報号外 お嬢さん リアルコメディ映画製作には、蒲田監督中独自の境地を有する小津安二郎監督の作るもの。原作脚色は北村小松。単なる喜劇にあらず簡単なる題名の語る所、人情の真髄、生活の核心。吾人の胸に鋭く触れる何物があろう。チャップリン、ロイドの作品にその例を見得るも本邦には未だその例を見ず、監督原作者数字の鳩首によって漸く構想なれる映画界空前のリアルコメディ。」（80頁）
「蒲田週報号外 足に触った幸運 所謂現代社会相の一面たる哀れな劇筋を如何に巧みに描写しているかが、この劇の真髄である。主人公は薄給の会社員夫婦で拾得した莫大な金が喜劇を生んでいく。原作脚色は野田高梧。監督は小津安二郎、徒らに低劣卑猥の傷に観客を抱腹せしめず、『明日の喜劇は須くかくなるべし』と訓へている前作『會社員生活』に匹敵する力作」（81頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（10月13日調査）小津安二郎氏は次回作品準備中。」
「スタジオだより 『お嬢さん』喜劇映画をものして喜劇映画製作に独自の境地を持つ蒲田撮影所が単なるプログラムピクチャーとしての喜劇より躍進して大作喜劇をものすることは既報の如くでありますが、愈々その準備全く成り、ユーモア物にかけて異色ある作家として北村小松原作脚色の『お嬢さん』が選ばれ監督は心境映画をものして一作毎に確実に名声を勝ち得ている小津安二郎監督がメガホンをとる事と決定しました。」（（6-7頁）
「近日封切 時代の尖端を行く本邦最初の本格的大作喜劇 涙の女王栗島すみ子、岡田時彦、齋藤達雄、競演 其他オール・スター・キャスト」（11頁）
「スタジオだより 小津監督、栗島すみ子、岡田時彦、田中絹代、齋藤達雄主演の紳士淑女一千一夜物語『お嬢さん』を本邦最初の本悪的大作喜劇たらしむべく大々的の撮影を敢行して居ります。」（5頁）
「鬼才小津安二郎監督稀有の大傑作名篇 お嬢さん」（11頁）
「お嬢さん 鬼才小津安二郎監督大傑作名篇 近日封切」（2頁）
「鬼才小津安二郎監督稀有の大傑作」（12頁）
牛原虚彦サイン
「お嬢さん 蒲田が全智恵を絞って作る時代最尖端の革命的本格大喜劇」（8頁）
「近日封切 お嬢さん 小津安二郎監督」
表：「お嬢さん 小津安二郎監督大傑作 」
裏：「お嬢さん 時代の尖端を行く本邦最初の本格的大作正喜劇十二巻 鬼才小津安二郎監督稀有の力作／薩南総動員 冬島泰三脚色監督溌溂たる巨豪篇」
表紙：ロイス・モーラン
「松竹キネマ特作 お嬢さん」（カラー１面広告）（78頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（11月23日調査） 小津安二郎氏は「お嬢さん」撮影中。」（94頁）
松竹蒲田映画「お嬢さん」（13頁）
喜劇映画に一新生面の開拓を期している蒲田が、特にギャグマンを指定して製作に当たらせたと云う本格的な大物喜劇である。
栗島すみ子、岡田時彦、田中絹代、齋藤達雄、龍田静枝等の顔が一遍に見られるだけでも大したものだ。小津安二郎氏の監督作品。
足立忠「一九三〇年年度の日本映画界」（30頁）
「全部を並べることは出来ないが、作品的にも興行的にも特筆すべき成績をあげたものを漫然と順序もなく羅列すれば、前記の帝キネの「何が彼女」蒲田の「落第はしたけれど」、日活の「津唐人お吉」「素浪人忠弥」、蒲田の「己が罪作兵衛」東亜の「さつま唄」、帝キネの「浅草紅團」日活の「この太陽」、蒲田の「青春の血は踊る」、東亜の「無憂華」、日活の「興亡新選組」など。
カラー広告「お嬢さん」（裏表紙）
「時代の尖端を行く本邦最初の本格的大作喜劇 堂々十巻 お嬢さん 鬼才小津安二郎監督大傑作 愈々来週封切」（12頁）
「お嬢さん
原作脚色 北村小松
ギャグマン 伏見晃
同 ヂェームス・槇
同 池田忠雄
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役
お嬢さん 栗島すみ子
岡本時雄 岡田時彦
斉田達次 齋藤達雄
キヌ子 田中絹代
社会部長 岡田宗太郎
古参記者 大國一郎
俳優学校の校長 山本冬郷
同教師 小倉繁
不良マダム 龍田静江
美青年 毛利輝夫
その妻 浪花友子
ダルメニヤ公爵 三倉博
侍従長 横尾泥海男
モダン・ガール 光喜三子
梗概」（4-５頁）
「お嬢さん
原作脚色 北村小松
ギャグマン 伏見晃
同 池田忠雄
同 ヂェームス槇
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
活躍する人々
物語のあらまし
解説担当 」
「紳士淑女・千夜一夜 お嬢さん スタッフ、梗概」（2-3頁）
「本邦最初の本格的大作喜劇堂々十巻
鬼才小津安二郎監督大傑作
お嬢さん 公開近し乞御期待」
表紙：栗島すみ子
グラビア「お嬢さん」（13頁）
グラビア「お嬢さん」（24－25頁）
「映画物語 お嬢さん」（62－63頁）
小津安二郎「デレクタア雑筆 大切なもの」（84－85頁）
※冒頭を引用する。
『誰が』『何を』『どんな境遇のもとに』行ったか。
これが、最も簡単な形式に於ける、劇の三要素である。言い換えれば、人物、プロット、背景の三つ。
どんな複雑した劇でも、この三要素以外はない。そうして、又以内もない。しかも、この三つの要素によって組み立てられた劇の形式も、左の三つの他にはない。
１．プロットを立てて後、人物と雰囲気を描く。
２．人物を定め、その性格に必要な事件と局面とを描く。
３．雰囲気を描いて後、行為とじんぶつとを捉えてくる。」
筈見恒夫「小津安二郎と一九三〇年」（86－87頁）
「一九三一年の松竹に希望す 特別寄書」
中澤貢「‥然して或る何物かを指示せんとする鬼才小津安二郎等少壮デレクターの一九三一年のより偉大なる活躍を望む」
村岡盛三郎「‥感心したのは「足に触った幸運」唯一篇のみとはあまりに情けない。」
柴田一雄「先ず監督から－蒲田を語る時には小津安二郎の存在を忘れてはならない。あの朗快無比なギャッグと一抹の淡々たるペーソスと軽妙なタッチは吾人の毫も彼に杞憂を感じない所以である。確実なと言う機械的にも等しい處の彼のメガホンの偉力は三一年の蒲田を語るに最もふさわしく思われるのである。」
表紙：ジャネット・ゲイナー
「髯と淑女」（カラー全面広告）（159頁）
「映画人住所録 小津安二郎 東京市深川区龜住町二（本所一〇二五）」（262頁）
「芝居の部」（1－154頁）
「映画の部」（155－316頁）
「外国映画の部」（317－357頁）
※小津組の俳優は、「岡田時彦」（166頁）、「渡邊篤」（167頁）、高田稔（168頁）、結城一朗（169頁）、齋藤達雄（170頁）、吉谷久雄（171頁）、横尾泥海男（172頁）、青木富夫・小藤田正一（175頁）、栗島すみ子（177頁）、飯田蝶子（179頁）、八雲恵美子（180頁）、田中絹代（182頁）、川崎弘子（193頁）、吉川満子（194頁）など。
「岡田時彦巧妙細緻の至芸發揮 淑女と髯 鬼才小津安二郎監督大傑作名篇」（11頁）
「岡田時彦主演巧妙細緻の至藝發揮 淑女と髯 近日封切 鬼才小津安二郎監督薀蓄傾注諷刺正喜劇」（11頁）
岡田時彦主演巧妙細緻の手腕発揮
淑女と髯
鬼才小津安二郎監督
来週封切
表紙：マリー・プレヴオ
誌上映画「松竹蒲田映画 淑女と髯 小津安二郎監督」（16-17頁）
「岡田時彦主演巧妙細緻の至藝發揮 淑女と髯 近日封切
『お嬢さん』の名トリオ、岡田、北村、小津が再び凝って玆に送る玲瓏無比の感激の名篇」（4頁）
田中敬三「読者寄書欄 編輯部選 解剖「お嬢さん」（又は村上氏に寄す）」（68頁）
「淑女と髯」（カラー広告、河野鷹思デザイン）（83頁）
「銀河」（カラー広告）（82頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（1月21日調査）小津安次郎（ママ）氏。「淑女と髯」完成後、次回作品準備中。」（105頁）
表紙：グレタ・ガルボ
「昭和五年度優秀映画投票総得点発表
二位 お嬢さん ６８７
八位 落第はしたけれど ４８
10位 足に触った幸運 ３４
13位 その夜の妻 ２５
28位 結婚學入門 ５」（74頁）
中川信夫「読者寄書欄 北村小松と小津安二郎」（106－107頁）
「日本映画紹介 銀河」（122頁）
一面広告「銀河」（128頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信（2月3日調査）小津安二郎氏。「淑女と髯」完成後、鋭意次作品の選定中、此程漸く決定した。発表はニ三日の中」
北村小松「髯について」（2頁）
「淑女と髯
原作脚色 北村小松
ギャグマン ヂェームス槇
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
編輯 栗林實
配役 梗概」（４頁）
「銀河 十八巻上映 原作 加藤武雄氏
監督 清水宏、小津安二郎
小津安二郎監督や成瀬巳喜男監督が応援監督をしていることについては、『キネマ旬報』No.392（1931年2月21日号）106頁の「撮影所通信：松竹蒲田通信」に、「小津安二郎氏。清水宏監督の「銀河」のスキーシーンを撮影することを委嘱され、一行三十餘名を率いて赤倉スロープに出発した。尚、小津氏は、一昨年「若き日」において、スキーシーン撮影に独特の手腕を発揮した故、斯界から非常に期待されている。」一方で、「成瀬巳喜男氏は引続き休養中。清水組の「銀河」の特別シーンの撮影を応援した。」と書かれている。
この資料によって、銀河を小津安二郎が監督したことをはっきりと確認することができる。
北村小松「髯について 原因、結果」（3頁）
「淑女と髯 キャスト、配役、梗概」（4頁）
表紙：グロリア・スワンソン
「小型映画らん 紹介と批評『大學は出たけれど』16ミリ400尺 制作マーベルグラフ」（72頁）
友田純一郎「主要日本映画批評 淑女と髯」（104頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏。「淑女と髯」完成後、鋭意次作品を選定中。清水宏氏監督の「銀河」のスキーシーンを撮影することを委嘱され、一行三十餘名を率いて赤倉スロープに出発した。猶、小津氏は、一昨年「若き日」に於て、スキーシーン撮影に独特の手腕を発揮した故、斯界から非常に期待されている。」（106頁）
※清水宏『銀河』の一部シーンを小津監督が撮影したことが分かる。
「今週のプログラム 南国太平記、独唱淡谷のり子、銀河」
「銀河（主題歌）」（3頁）
「銀河 スタッフ、配役、梗概」（4－5頁）
「淑女と髯
原作脚色 北村小松
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
編輯 栗林實
配役
梗概 」（3頁）
表紙：川崎弘子
カラーグラビア「淑女と髯」6頁
若き法学士‥岡田時彦
タイピスト‥川崎弘子
グラビア「淑女と髯」50－51頁
新映画紙上封切「銀河」58－59頁
「淑女と髯」62－63頁
清水宏「銀河」その他 74－75頁
村上徳三郎「銀河」脚色余談 76－77頁
「スタジオ通信 蒲田通信
◇小津安二郎氏は、「お嬢さん」を完成後、北村小松氏原作脚色になる「淑女と髯」を、岡田時彦、月田一郎、飯塚敏子、川崎弘子、飯田蝶子、伊達里子、齋藤達雄氏等の顔振れ、茂原英雄氏のキャメラにより、撮影中です。
「先端に立つ女 原作 宇野千代 脚色 池田忠雄 監督 重宗務 撮影 野村昊 配役 梗概 」
「清水治郎長 股旅篇 脚色監督 白井戦太郎 撮影 松井鴻 配役 梗概」
「スタヂオ往来 『美人哀愁』小津監督、岡田時彦、井上雪子、優雅極まりなきロマンス、雪の山景を背景に物語は語り初められます。去る19日一行は信州池の平にロケ。彼地で一週間撮影致しました。」（5‐6頁）
「近日封切 美人哀愁 小津安二郎監督ロマンティシズムノ香り高き名篇
モデル台に立つ純情の乙女に愛を求めんとする二人の男、一人はその肉体を得、一人は僅かに大理石の彫刻を愛し得たが、女の死はそれは同時に二人の死であらねばならなかった心妖しき迄に恋愛を描写せるロマンティシズム映画
『お嬢さん』、『淑女と髯』と新鮮な作品を発表して旋風的好評を恣にした蒲田の鬼才小津監督が在来の心境物よりロマンティシズムへの転向を示す最も野心的なる作品
岡田時彦、井上雪子、齋藤達雄 主演」（10頁）
表紙：高田稔
裏表紙：田中絹代
「松竹スタジオニュース 蒲田通信
◇小津安二郎氏は、既報の「淑女と髯」を完成後、次回作品選定中ですが、清水監督を特別応援するため「銀河」のスキーの場面の撮影を行いました。」90頁
那須健二「読者寄書 小津安二郎監督抄論」
※冒頭を引用する。
「小津安二郎監督、僕はこの種のシネアストの生まれるのを待ち焦がれていた。彼の作品はいずれも若人らしい情熱と覇気とに満ちている。健康、明朗、軽快、こういう様なものを彼に押し付けても悪いはずがない。『寶の山』、『若き日』等の初期小品映画は試作品に過ぎず。
会社員生活、市井哲学、サラリマンのみ了解し得る堪らない或る種の哀感、インテリゲンチャのみアピールし得る情感を微笑裡に示し軽快なる近代的スピリットを把握した。
「近日封切 美人哀愁
小津安二郎監督 ロマンティシズムの香り高き名佳篇
『お嬢さん』『淑女と髯』の製作者、鬼才小津安二郎監督が在来の心境物よりロマンティシズムへの転向を示す最も野心的なる作品
モデル台に立つ純情の乙女に愛を求めんとする二人の男、一人はその肉体を得、一は僅かに大理石の彫刻を愛し得たが、女の死それは同時に二人の死であらねばならなかった心妖しき迄に戀愛を描写せるロマンティシズム映画…
脚色潤色 池田忠雄 撮影 茂原英雄」（4頁）
「
「『美人哀愁』これは私の一の試みです。私の今迄の作品とは毛色の異なった、極めて浪漫的な作品です。それだけに希望もあり、懸念もあるのです。しかし近代人岡田時彦君、井上雪子嬢、よきカメラ茂原君の熱心さは私を希望的にさせずには置きません！とまれ私の一つの試みです。御期待を裏切らねば幸甚！小津安二郎」（4－5頁）
「『お嬢さん』『淑女と髯』と新鮮な作品を発表して旋風的好評を恣にした蒲田の鬼才小津監督が在来の心境物よりロマンティシズムへの転向を示す最も野心的なる作品。
美人哀愁 満都の映画ファンが随喜渇仰期待の名画……小津、岡田の名コンビネーションが物するロマンティシズムの香り高き名篇
モデル台に立つ純情の乙女に愛を求めんとする二人の男、一人はその肉体を得、一は僅かに大理石の彫刻を愛し得たが、女の死それは同時に二人の死であらねばならなかった心妖しき迄に戀愛を描写せるロマンティシズム映画……」（14頁）
「近日封切 美人哀愁 鬼才小津安二郎監督妙腕発揮快心の傑作」（15頁）
「スタジオ往来 『美人哀愁』これは、私の一の試みです。私の今迄の作品とは毛色の異なった、極めて浪漫的な作品です。それだけに希望もあり、懸念もあるのです。しかし近代人岡田時彦君、井上雪子嬢、よきカメラ茂原君の熱心さは私を希望的にさせずには置きません！とまれ私の一の試みです。御期待を裏切らねば幸甚！」小津安二郎」（5‐6頁）
「美人哀愁」（14-15頁）
「蒲田ゴシップ集 美人哀愁」「美人哀愁スナップ キャメラ茂原英雄、台本を手にする監督小津安二郎 吉川満子、岡田時彦」（2頁）
「岡田時彦・井上雪子主演映画 美人哀愁」（7頁）
「美人哀愁 小津安二郎監督作品 近日封切」
「宣長翁の生家小津氏に就て」（17－26頁）
「本居氏中興の祖たる小津七右衛門道印の事」（27－31頁）
「小津家（本居家となりし）江戸店興廢の顛末」（31－39頁）
「淑女と髯
原作脚色 北村小松
ギャクマン ヂエームス槇
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
編輯 栗原實
配役
岡島喜一 岡田時彦
タイピスト廣子 川崎弘子
不良モダンガール 伊達里子
行本輝雄 月田一郎
その妹幾子 飯塚敏子
その母 吉川満子
家令 坂本武
敵の大将 齋藤達雄
社長 岡田宗太郎
金持のモボ 南條庸雄
その母 葛城文子
梗概 」（6－7頁）
「「お嬢さん」「淑女と髯」などの制作者鬼才小津安二郎監督が在来の心境物よりロマンティシズムへの転向を示す最も野心的なる作品 アンリ・ド・レニエ原作の『大理石の女』より 小津安二郎監督作品 美人哀愁」（4頁）
「近日封切 美人哀愁」（12頁）
「近日封切 美人哀愁」（2頁）
「美人哀愁 スタッフ、配役、梗概」（4－5頁）
表紙：フィフィ・ドルセイ
和田山滋「主要日本映画批評 銀河」（82－83頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（6月4日調査）小津安二郎氏は、『美人哀愁』完成後、休養中。」
「蒲田の岡田時彦と小津安二郎監督が日活の伏見直江と共に帝キネスタジオを訪れた時のスナップ」（87頁）
「この母に罪ありや 原作 湯原海彦 脚色 伏見晃・池田忠雄 監督 清水宏 撮影 佐々木太郎 配役 梗概」
「雄呂血丸 原作 俉東宏郎 脚色監督 星哲六 撮影 伊藤武夫 配役 梗概」
表紙：ケイ・フランシス
黒木川喬「編輯部選・読者寄書欄 『巴里の屋根の下』と『美人哀愁』に就いて （賞）」（53頁）
和田山滋「主要日本映画批評 美人哀愁」（75頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏は『美人哀愁』完成後、暫らく休養。」（78頁）
「女はいつの世にも 原作脚色 吉田百助 監督 佐々木恒次郎 撮影 野村昊 応援撮影 佐々木太郎 配役 梗概」
「十三番目の同志 原作 松崎啓六 監督 小石栄一 撮影 松井 鴻 配役 梗概」
「姉妹 原作 菊池寛 脚色 小田喬 撮影 濱村義康 配役 梗概」
「永樂徳太郎 原作脚色 小松春彦 監督 秋山耕作 撮影 片岡清 配役 梗概」
「東京の合唱 原案井伏鱒二、北村小松、潤色脚色野田高梧の（Le Chorus de Tokio）『東京の合唱』の撮影を開始しました。監督は心憎きまでに小市民の心境を描くに独特の手腕を有する小津安二郎監督、キャメラは茂原英雄。主演者は岡田時彦、八雲恵美子の名キャスト。久方ぶりに、小津監督が語る独特の会社員物。怠け者の大学生と、おつかない体操の先生が保険勧誘員となり、ライスカレー屋の亭主となって笑いと哀愁のうちに小市民層の心境を痛快に描く名篇。」（8頁）
「社會劇 東京の合唱
スタッフ、配役、梗概」（6‐11頁）
「近日封切 笑いと涙の蒲田名篇 東京の合唱」（1頁）
「蒲田が秋を飾った絶対名畫 鬼才小津安二郎監督 東京の合唱」（2頁）
「蒲田絶対名画 東京の合唱 最近封切
生活都市・失業都市・東京の合唱！
彼は大学を出て、世間並みの会社員だ
それからおかみさんを貰って、三人の子供の父だ。
それから もう それから、何もする事はなくなった。
百二十圓の月給で、子供を育てる事と會社へ勤める事と。
－それから馘になたらどうする？サラリーマンが馘になると
いうのはそんなに現実と掛け離れた問題ではない。
社長の命は絶対服従だ！
彼岡島眞二はこれに反抗した。
東京―
二百五十萬の失業者の中の一人に、彼も今日から加えられた。」（1頁）
「東京の合唱 鬼才小津安二郎監督蒲田特作 これこそ心境ものに独自の怪腕を恣に奮ふ悩めるモダン日本の赤裸々なる半面だ！今日の小市民階級のいつはらざる描破だ 学生篇、社会篇、同時封切」（8頁）
表紙：ビリー・ダウ
「旬報グラフィック 蒲田小津安二郎作品「東京のコーラス」より」（60頁）
見開き広告「東京の合唱」（72－73頁）
「各社撮影所通信 松竹蒲田通信（7月24日調査）小津安二郎氏は、岡田時彦、齋藤達雄、八雲恵美子等の「東京の合唱」の撮影中八月中旬に完成の予定。」（80頁）
「近日封切 東京の合唱 小津安二郎監督薀蓄傾注笑いと涙の社會諷刺劇」（12頁）
表紙：フイリップス・ホームス
「日本映画紹介 東京の合唱」（78頁）
松竹蒲田映画
原作者 北村小松
脚色者 野田高梧
監督者 小津安二郎
撮影者 茂原英雄
主要役割
岡島伸二 岡田時彦
妻君すが子 八雲恵美子
長男 菅原秀雄
長女 市村美津子
老社員山田 阪本武
社長 谷麗光
秘書 宮島健一
大村先生 齋藤達雄
その老妻 飯田蝶子
医者 河原侃二
会社の同僚 山口勇
解説 小津安二郎氏の「美人哀愁」に次ぐ作品である。
略筋
「全面広告 東京の合唱」（83頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（8月4日調査）小津安二郎氏は、「東京の合唱」撮影中、中学生のエキストラ数百名を募集して中学校校庭の場面を終了した。」（94頁）
「東京の合唱 「春はくるくる」
作詞 サトウハチロー
作曲 松竹蒲田音楽部
ハーモニカ編曲 仲谷安一
表紙：「Le Chorus de Tokio 東京の合唱」
「東京の合唱
原案 北村小松
脚色潤色 野田高梧
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
配役 梗概」（4－5頁）
「女難の輿右衛門 原作脚色監督 犬塚稔 撮影 伊藤武夫 配役 梗概」
「女の求むる男 原作 又野専三 脚色 吉田百助 監督 佐々木恒次郎 撮影 野村昊 配役 梗概」
表紙：ノーマン・シアラー
飯田心美「主要日本映画批評 東京の合唱」（78頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏の次回作は未だ決定を見ず。」（88頁）
「編集後記 小津安二郎の進むべき、彼の進もうとした、その頂点に「東京の合唱」に於て遂に到達した事は彼の為に喜ぶべきか、悲しむべきかは判らないが、とにかく「美人哀愁」のそぐはなさから出てのこの「東京の合唱」の感触はよかった。村上」（92頁）
城戸四郎「蒲田撮影所の方針」（3頁）
「昭和天一坊 怪盗X團 原作脚色 野村芳亭 撮影編輯 長井信一 配役 梗概」
「まぼろし峠 前篇 江戸の巻 原作 佐々木昧津三 脚色 赤間大作 監督 古野英治 撮影 輿徳雄 配役 梗概」
「近日同時公開 東京の合唱
原作 北村小松、野田高梧
脚色 野田高梧
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
小津監督作るところの笑いとナビだの奇しきコーラス・所謂会社員ものの総決算と言っても過言ではない。私たちは笑い乍ら愉快に見ているのだが知らず知らず涙ぐんでいるではないか？私たち小市民生活の日常が明確に描れているからだ！」（8-9頁）
「桃色の誘惑 原作 湯原海彦 脚色 伏見晃 監督 野村浩将 配役 梗概」
「まぼろし峠 完結篇 東京の巻 原作 佐々木昧津三 脚色 瀬川輿志 監督 古野英治 撮影 大井幸三 配役 梗概」
「生活線ABC 藤枝の巻 原作 細田民樹 脚色 村上徳三郎 監督 島津保次郎 撮影 桑原昂 配役 梗概」
「郷士くづれ 原作 子母澤寛 脚色 小松春比古 監督 廣瀬五郎 撮影 片山清 配役 梗概」
「髭の力 原作監督 成瀬巳喜男 撮影 猪飼助太郎 配役 倅正一 突貫小僧 梗概、」
「さんど笠 原作 子母澤寛 監督 志波西果 撮影 大井幸三 配役 梗概」
「生活線ABC 原作 細田民樹 脚色 村上徳三郎 監督 島津保次郎 撮影 桑原昂 配役 梗概」※No.135 と同じ内容だが、掲載写真のみ違っている。
「山村の光 脚色 松崎博臣 監督 松井稔 撮影 杉本正二郎 配役 梗概」
「青春圖會 原作 菊池寛 脚色 池田忠雄 潤色 野田高梧 監督 清水宏 撮影 佐々木太郎 配役 梗概」
「彼女の昂奮 脚色 木村義勇 監督 斎藤寅次郎 撮影 武富善雄 配役 梗概」
「投げ節彌之 後篇・江戸の巻 原作 子母澤寛 脚色 瀧澤英輔 監督 二川文太郎 撮影 杉山公平 配役 梗概」
「青春圖會 原作 菊池寛 脚色 池田忠雄 潤色 野田高梧 監督 清水宏 撮影 佐々木太郎 配役 梗概」
「
「想ひ出多き女 原作脚色 小田喬 監督 池田義信 撮影 濱村義康 配役 梗概」
「松竹笑人聯盟第二回作品 侠勇三馬鹿烏 原作 初鳥不調 脚色 小松春彦 監督 渡邊哲三 撮影 鎌田吉太郎 配役 梗概」
土橋式松竹フォーンによる鎌田第二回本格的トーキー『若き日の感激』近日当館封切（五所平之助監督）
「齋藤達雄、吉川満子主演 生まれては見たけれど 小津安二郎監督」（4頁）
表紙にタイトルはなく、頁を開けるとタイトルとなる。
最終頁に、発行年が「昭和6年十二月二日」とある。封切は、1932年1月29日である。
「悲戀火焰塚 原作 林長二郎 脚色監督 犬塚稔 撮影 片山清 配役 梗概」
「令嬢と輿太者 原作 一木歓 脚色 柳井隆雄 監督 野村浩将 撮影 高橋輿吉 配役 梗概」
「スタジオ往来 『春は御婦人から』小津安二郎監督が新春の絶佳篇として放つべく製作開始したジェームズ・槇原作、池田忠雄、柳井隆雄脚色の『春は御婦人から』は齋藤達雄、城多二郎、阪本武、谷麗光、井上雪子、泉博子等の新鋭メンバーで小津監督一流の緻密な手法で学生生活からサラリーマン迄のユーモラスと戀愛とを綴った人間生活第一頁の朗らかな名篇です。撮影は茂原英雄。」（5頁）
「城田二郎が新境地の快演技と鬼才小津安二郎監督の手腕による、『春は御婦人から』を第二回作品としてその眞価を発揮す。」10頁）
「鬼才小津安二郎監督 春は御婦人から 近日封切」（12頁）
「蒲田特作 春は御婦人から
原作 ジェームズ・槇
監督 小津安二郎
脚色 池田忠雄
柳井隆雄
撮影 茂原英雄
配役、梗概」（8頁）
表紙：メーリー・ブライアン
カラー全面広告「春は御婦人から」（112頁）
「日本映画紹介 生れては見たけれど」（119頁）
「日本映画紹介 春は御婦人から」（126頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏は、既報「春は御婦人から」の撮影中、近日完成。」（155頁）
「昭和六年度の日本映画 松竹 小津安二郎」（168頁）
「映画関係者住所録 昭和六年度末現在 小津安二郎 東京都深川区亀住町二（本所一０二五）」（177頁）
「春は御婦人から 小津安二郎監督作品」（8頁）
「春は御婦人から 鬼才小津安二郎監督作品
城多二郎第二回主演
齋藤達雄、井上雪子、阪本武、泉博子助演
原作 ゼームス・槇
脚色 池田忠雄
柳井隆雄
撮影 茂原英雄
春が来る。春が来る。春は馬に乗って？いいや飛行機に乗って？
いいやそれでもない。
春は御婦人から－
そうだ－この名映画から－この超特作から。
蒲田が誇るスマートな近代的映画です。」（10頁）
「来週封切 城多二郎入社第二回主演作品
齋藤達雄、阪本武、谷麗光、井上雪子、泉博子 競演
小津安二郎監督妙腕躍動一流の傑作名篇
春は御婦人から」（9頁）
「春は御婦人から
スタッフ、配役、梗概」（4頁）
「斎藤達雄、吉川満子主演 生まれては見たけれど 小津安二郎監督」（8頁）
「斎藤達雄、吉川満子主演 生まれては見たけれど 小津安二郎監督」（7頁）
表紙：グレタ・ガルボ
和田山滋「主要日本映画批評 春は御婦人から」（71頁）
※冒頭を引用する。「これは小津安二郎の嘗て発表した『美人哀愁』を忍ばせるような作品である。」
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏は城多二郎氏主演の『春は御婦人から』を完成。『生まれては見たけれど』の完成を急いでいる。」（78頁）
野田高梧「『相思樹』人物増加の辯」（3頁）
「◇帝国館後援会々員募集 松竹映画並に帝国館を愛される拾五歳以上の方は、男女を問わず誰方でも御入会になれます。会則は御申越次第御送りします。会員には毎月四枚帝国館鑑賞券を発行。事務所は麹町区飯田町三丁目八。尚、入会申込および会費払込は帝国館でもお取り扱いします。」（7頁）
「昭和六年度帝国館ニュース集発行 昭和六年度の索引付帝国館ニュース集の美麗な製本が出来上がりました。一冊金壱圓にて御頒ちしますから御希望の方は女給にお申込下さい。」（7頁）
「初戀と輿太者 監督 野村浩将 撮影編輯 高橋輿吉 原作 一木歓 脚色 柳井隆雄 配役 梗概」
「元禄女 原作 村上浪六 脚色 冬島泰三 監督 白井戦太郎 撮影 松井鴻 配役 梗概」
表紙：ミリアム・ホプキンス
「旬報グラフィック 昨年末政策中ばに、この子供たちに倒れられて一時中止していた「生まれては見たけれど」の鋭意撮影を続行している最近のスナップ 右から突貫小僧 小津安二郎監督 菅原英雄」（53頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（3月24日調査）小津安二郎氏：欠」（69頁）
「撮影所通信 生まれては見たけれど 小津組は一時中止していました『生まれては見たけれど』に再び着手しました。何しろ愉快なテーマです。ボクの父はボクに偉くなれと言うが、一体オヤヂ自身は偉いのか知ら？」（7－8頁）
「近日封切 生まれては見たけれど 小津監督ならではの心境映画！」（12頁）
表紙：川崎弘子
筈見恒夫「映畫月旦」（52頁）
※この文章の冒頭は次のようである。「この不振を見よ。松竹も、日活も、新興キネマも、一二の例外を除くと駄作連発だ。」小津安二郎への言及は次の通りである。「松竹にしても、決して、今良い条件で仕事をしているわけではないらしい。紅葉山人が知らなかった化粧品を新釋した「金色夜叉」、五日間？で出来上がった「情熱」、小津安二郎の「春は御婦人から」－最後の作品の場合には、殊に撮影所の条件が全体をスポイルしたに違いない。大學は出たけれど、落第はしたけれど、－この二つのモチィーフが前に小津安二郎の言わんとするところを強く生かした。就職難の世相が持っている矛盾を、春風のように、朗らかな感触で包容しようとする小津安二郎の意図は、しかし思い切って貫き通せなかった理由がある。つづく‥」
「生まれては見たけれど 近日封切
齋藤達雄、吉川満子、突貫小僧、菅原秀雄主演
阪本武、小藤田正一、飯島善太郎、葉山正雄ベビースター総出演
監督 小津安二郎
原作 ジェームズ・槇
脚色 伏見晃
撮影 茂原英雄
オヤジは僕たちに偉くなれと言う
では一体オヤジはどんなに偉い人
だろう？‥僕たちは疑わざるを得ない
小津監督ならではの心境映画！」(12頁）
「大人の見る絵本 生まれては見たけれど 近日封切」（11頁）
表紙：シドニー・フォックス
「生まれては見たけれど」（広告）（64頁）
「日本各社撮影所通信 編輯部 松竹蒲田通信（4月15日調査）小津安二郎氏は、大人の見る絵本「生まれては見たけれど」を完成、封切準備中。」（81頁）
「生まれては見たけれど 小津安二郎監督一流のユーモア溢れる社会風刺の獨特心境映画の絶佳篇」（4頁）
「近日封切 大人の見る絵本 生まれては見たけれど
オヤジはボク達にえらくなれと言う
では一体オヤジはどんなに偉い人だろう？
ボク達は疑わざるを得ない…
小津監督ならではの心境映画！」
大崎キネマ 電話高輪四九一一番
松竹名画陣「生れては見たけれど」松竹蒲田ベビースター總出演 監督小津安二郎
「大人の見る絵本 生まれては見たけれど 近日封切」（12頁）
表紙：アニタ・ペイヂ
一面広告「また逢ふ日まで」（69頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（5月24日調査）小津安二郎氏の次回作品として、野田高梧氏の脚本になる、悲劇「また逢ふ日まで」に着手、キャストは女（岡田嘉子）、男（岡譲二）、男の父（奈良眞養）、男の妹（川崎弘子）、女中（飯田蝶子）、女の友達（伊達里子）
「また逢ふ日まで 脚色 野田高梧・監督 小津安二郎」（9頁）
「近日封切 オール・サウンド版 また逢ふ日まで」（9頁）
表紙：ローレッタ・ヤング
奥村康夫「読者寄書欄 生まれては見たけれど」（50-51頁）
橋本伸介「読者寄書欄 近代人としての小津安二郎 「生まれては見たけれど」を観て」（51-52頁）
「旬報グラフィック 「抱寝の長脇差」「小判しぐれ」「小笠原壹岐守」を発表して混迷せる今日の時代劇界に断然ズバ抜け異彩を放った、山中貞雄、嵐寛壽郎（右）と、目下「口笛を吹く武士」撮影中」（58頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（6月15日調査）小津安二郎氏は、岡譲二、岡田嘉子、川崎弘子のキャストで本格的メロドラマ「また逢ふ日まで」（サウンド版）撮影中。」（75頁）
「オール・サウンド版 また逢ふ日まで 近日封切
何も言はずに 話もせずに
すべては暗い 胸の奥
このまま別れて 又逢ふ日まで
監督 小津安二郎
脚色 野田高梧
撮影 茂原英雄」（10頁）
表紙：ドロシイ・ジョーダン
「松竹特作さうんど版 また逢ふ日まで」（カラー広告）（80頁）
北川冬彦「主要日本映画批評 生まれては見たけれど」（90頁）
※冒頭を引用する。「これは、まことに優れた映画だ。最近に於ける蒲田映画の中で群を抜いた。いな、この国に於いても第一流の、そうたやすくは現れない傑作映画だ。」
「日本各社撮影所通信 編輯部 松竹蒲田通信（6月25日調査）小津安二郎氏は、岡譲二、岡田嘉子主演の「また逢ふ日まで」撮影中。」（93頁）
「近日封切 オール・サウンド版 また逢ふ日まで」（11頁）
「オール・サウンド版 また逢ふ日まで」（7頁）
「また逢ふ日まで 鬼才小津安二郎監督特作」（7頁）
「オール・サウンド版 また逢ふ日まで
近日封切 」（6頁）
「近日封切 オール・サウンド版 また逢ふ日まで」（9頁）
「近日封切 また逢ふ日まで 小津安二郎監督快心篇」（2頁）
「また逢ふひまで 監督小津安二郎」（8頁）
「また逢ふ日まで」（10頁）
「青春の夢いまいづこ！ 近日封切 青春・友情・若き日の夢再びは巡り来ず！！！」（9頁）
表紙：ケート・フォン・ナギイ
「日本映画紹介 青春の夢いまいづこ」（56-57頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（9月15日調査）小津安二郎氏は、「青春の夢いまいづこ」を撮影中。」（64頁）
表紙に「飯田蝶子」のサイン
「撮影所通信 ★青春の夢 小津監督の『青春の夢いまいづこ』の撮影も進んでいます。学生生活の純情と淡い感傷と友情をあなたに贈ります」（3頁）
「近日封切 青春の夢いまいづこ」（9頁）
「青春の夢いまいづこ！」（8頁）
「限りなき舗道」（10頁）
表紙：マリアン・ニクスン
「旬報グラフィック
小津安二郎氏が目下馬力をかけて製作中の「青春の夢いまいづこ」のスナップ
で右から 江川宇禮雄、田中絹代、小津安二郎、茂原英雄」（50頁）
※田中絹代が座るディレクターズチェアーにＡＵＤＺＵの文字。
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（10月5日調査）小津安二郎氏は、「青春の夢いまいづこ」の完成を急いでいる。完成後着手する作品は、北村小松が。大毎、東日に連載した「限りなき舗道」と決定している。」（69頁）
「蒲田作品「青春の夢いまいづこ」のセット・スナップで、
右から監督小津安二郎、茂原英雄キャメラマン、主演の江川宇禮雄と田中絹代」（69頁）
「「青春の夢いまいづこ スタッフ、配役、梗概」（4－5頁）
「青春の夢いまいづこ
原作 野田高梧
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
キャスト
君よ高らかに讃え給へ、再び廻り来ぬ青春を。大学生活は男子にとって人生の華である。心ゆくまで謳わねばならない。そうした信念の下に出来得る限り学校を休み、暇さえあれば喫茶店へ入浸っている青年の一団。堀野商事の社長の息子哲夫を盟主にズボラグループは毎日フロリダ・ベーカリーへ通い詰めていた。‥」（４頁）
「青春の夢いまいづこ スタッフ、配役、梗概」（4－5頁）
「限りなき舗道 小津安二郎監督」（８頁）
これだ！シーズンの王座を占むる眞の傑作！
青春の夢いまいづこ 鬼才・小津監督が絶対の神品だ！
「東京の合唱」「春は御婦人から」を凌ぐ
40㎝×53㎝
「また逢ふ日まで 監督 小津安二郎 限りなき舗道 東日連載 原作脚色 北村小松 監督 小津安二郎」（10頁）
「帝国館後援会 第二回 蒲田撮影所見学 が去る二十三日、多数会員の御参加を得て盛大に行われました。当日は好都合にも川崎藤井主演の『学生街の花形』と栗島主演の『聖なる乳房』のセット撮影が参観出来て皆様の満足を頂けた事を喜んでおります。今後も皆様のご希望に添うて度々かうした催しを行って会員の基礎を益々堅固なものに致したいと存じます」（5頁）
「ポスター・スチール展覧会（当館地階休憩室で開催中です）忠臣蔵、女性の切り札、学生街の花形、聖なる乳房、限りなき舗道、伊豆の踊子、菊五郎格子、また逢ふ日まで」（5頁）
「岡田嘉子、川崎弘子、岡譲二主演 また逢ふ日まで 脚色 野田高梧 監督 小津安二郎」「川崎弘子、岡譲二主演 限りなき舗道 東日連載 原作脚色 北村小松 監督 小津安二郎」（10頁）
「また逢ふ日まで 小津安二郎監督 野田高梧脚色」（6頁）
「また逢ふ日まで 小津安二郎監督作品 近日封切」（5頁）
撮影再開始・松竹本格的人情悲劇 また逢ふ日まで
小津監督独特の心理と感覚とを表現せる特有の一大メロドラマ
原作脚色 野田高梧
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄 （3頁）
「近日封切 また逢ふ日まで 監督 小津安二郎」（6頁）
また逢ふ日まで＝落ち葉散る情景撮影のために一時中止していましたが、時機到来して再び撮影を開始しました。近日封切いたします。（８頁）
「限りなき舗道 東日連載 原作脚色 北村小松 監督 小津安二郎」（10頁）
「近日封切 鬼才小津監督の本格的メロドラマ また逢ふ日まで 秋を待って愈々撮影開始
川崎弘子・岡譲二主演 限りなき舗道 東日連載 原作脚色 北村小松 監督 小津安二郎」（10頁）
「また逢ふひまで
スタッフ、配役、梗概」（3頁）
「また逢ふ日まで」（表紙）
「今週の番組 土橋式松竹フォーンオール・サウンド版 また逢ふ日まで」（3頁）
「また逢ふ日まで スタッフ、配役、梗概 主題歌作詩：サトウ・ハチロー 指揮・作曲：高階哲夫」（6頁）
「春に備へる大作の群 限りなき舗道 川崎弘子・岡譲二主演 原作脚色 北村小松 監督 小津安二郎」（10頁）
「８大特作品 御期待を乞ふ！
青春の夢いまいずこ 田中絹代・江川宇禮雄
オールサウンド版 また逢ふ日まで 岡譲二・岡田嘉子・川崎弘子」（6頁）
「見よ！この大作の群を！！ 新春封切
川崎弘子・岡譲二 限りなき舗道 原作・脚色 北村小松 監督 小津安二郎」（10頁）
「新春封切映画 城多二郎第二回主演映画 春は御婦人から」（5頁）
表紙：グレタ・ニッセン
「内外封切映画 興行価値 また逢ふ日まで」（29頁）
※冒頭を部抜粋する。「従来一般的に興行価値の乏しいと言われていた小津作品としてはめずらしく吸引力を抱負に有する映画である。」
和田山滋「小津安二郎との一問一答」（46‐47頁）
※この岸松雄による一問一答では、小津監督が、多くのアメリカの映画監督及びその作品に言及している。順に確認すると、次の通りである。ハロルド・ロイド（Harold Clayton Lloyd, Sr.：1893-1971）、『ロイドの活動狂』（Movie Crazy：1932）、チャップリン（Sir Charles Spencer “Charlie” Chaplin：1889-1977）、『常盤木ホテル』、キング・ヴィダー（King Vidor：1894-1982）、エルンスト・ルビッチュ（Ernst Lubitsch：1892-1947）、ウィリアム・ワイラー（William Wyler：1902-1981）、ジョン・エム・スタール（John Malcolm Stahl：1886-1950）、レックス・イングラム（Rex Ingram：1893-1950）、ウィリアム・ウェルマン（William Augustus Wellman：1896-1975）、『暗黒街の女』（Ladies of the Mob ：1928)、『民衆の敵』（The Public Enemy：1931)、ルイズ・マイルストン（Lewis Milestone：1895-1980）、ハリー・ダパティ・ダラー（Harry d’Abbadie d’Arrast：1897-1968）、フランク・タットル（Frank Wright Tuttle：1892-1963）、『私の殺した男』（Broken Lullaby (a.k.a. The Man I Killed)。
飯田心美「主要日本映画批評 また逢ふひまで」（70頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏は、『また逢ふ日まで』に次ぐ作品『非常線の女』の準備中。尚、北村小松氏原作脚色に依る『限りなき舗道』の撮影も決定している。」（72頁）
「封切迫る 限りなき舗道 小津安二郎監督」（8頁）
「封切迫る 限りなき舗道 小津安二郎監督」（12頁）
「東京の女 次週封切」（6－7頁）
「北村小松最初の文藝大作 限りなき舗道 小津安二郎作品」（3頁）
「東京の女 東洋の文化大都市・東京を女で言描く魅力的力作 鬼才小津監督昨年来の秘密大作 突如発表！」（12頁）
岡田嘉子
発行日がないので、封切日とした。
表紙：フランセス・ディー
「昭和七年度 優秀映画推薦発表 日本映画首位（二十点）生まれては見たけれど（松竹蒲田作品）」（11頁）
「旬報グラフィック スチル『東京の女』」（58‐59頁）
「日本映画紹介 東京の女」（66頁）
全面広告「東京の女」（72頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏は着手した「非常線の女」を一時中止して、エルンスト・シュワルツ原作の「二十六時間」を翻案脚色した「東京の女」に着手した。野田高梧、池田忠雄両氏脚色カメラは茂原英朗氏、（詳細本號紹介欄参照）。」
「東京の女
原作 エルンスト・シュワルツ
潤色 野田高梧、池田忠雄
監督 小津安二郎
配役 梗概 」（2頁）
「限りなき舗道 小津安二郎作品」（3頁）
「東京の女 スタッフ、キャスト、梗概」（4－5頁）
「東京の女」（表紙）
「東京の女 スタッフ、キャスト、梗概」（5頁）
「東京の女 スタッフ、キャスト、梗概」（2頁）
「また逢ふ日まで 配役 梗概
お知らせ 映画『また逢ふ日まで』は従来サウンド版として宣傳しておりました。併し今回突如更に蒲田撮影所より小津監督が制作者の良心から特に事故の好みにより作ったサイレント版特輯篇を送って参りましたので、是を封切豫定のサウンド版と差替えて、特に全国當座唯一軒の特輯サイレント版封切を敢行致します。
之は今回の如き特殊週間の場合をして一層有意義ならしめる試みで、是こそ必ずやファン諸賢の御激賞を得らるる事と存じます。」（8－9頁）
表紙：ルーペ・ベレス
「キネマ旬報主催、昭和七年度推薦名画鑑賞会
日時：三月七日午後六時開会
場所：丸ノ内朝日講堂
会費：金五十銭
プログラム 一、開会の辞 田中三郎
二、挨拶 小津安二郎
一、映画「生まれては見たけれど」説明 池田重近」（9頁）
北川冬彦「雑感一束 四、小津安二郎賞讃」（53頁）
※冒頭を引用する。「古いことばかりをいうようであるが、小津安二郎の『また逢う日まで』はいい映画であったことがなかなか忘れられない。コンティニュイティの緻密、カメラの正確、それは人々のいうところで、もちろん僕としても異議のないところなのだが、僕はあの映画の音響、伴奏にも相当感心したのである。ことに音響として、品川駅で発車する汽笛の音はすこぶる効果的であった。機関車の前半の上部の大寫が画面に出、白い汽笛の蒸気が噴き出すとともに鳴り出したあの汽笛の音は、別離の感情を十分に唆った。別離と言えば、老婆と恐らくその息子だろう。兵士とが別れを告げているところがあったが、あそこはひどく僕を打った。」
滋野辰彦「たわごと」（54頁）
※全篇、「東京の女」について書かれている。
北川冬彦「主要日本映画批評 東京の女」（76頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（2月14日調査）小津安二郎氏は、「東京の女」を完成して、一時撮影を中止していた「非常線の女」を再び開始した。
「東京の女」
※冒頭を引用する。「小津安二郎の作品が興行的に成功した例は今迄に少ないようである。恒に、失敗しているという訳ではないが、何時も彼のものは普通の入りで、あまり栄ある興行成績を記録した例は今迄にないようである。例えば、最近の「青春の夢いまいづこ」「また逢う日まで」でも、わるい入りではなくとも普通の成績を出でたことはない。だからと言って、小津作品が興行的に意味を持たないのではなく、逆に立派な意義を持っている。小津作品というものは、他の松竹の現代映画が包含している観客層以外のものに、恒に触手を伸ばし、そして現在獲得している。例えば、知識階級層である。この層に今後深く食入る作品は、小津安二郎のものを置いて他にない。」
「次週封切 東京の女 小津安二郎監督 脚色 野田高梧・池田忠雄 撮影 茂原英雄
映画藝術家小津が全神経を打込んで、鋭いメスを揮ってものせる本篇は、泰西の文豪の名作『廿六時間』の舞台を東京にとり、大東京の全貌を女性をとほして描破せる近来の一大力作！」（１頁）
表紙：ジョーン・クロフォード
「キネマ旬報主催 昭和七年度推薦名画鑑賞会
一、挨拶 小津安二郎 菅原秀雄 突貫小僧
一、映画 「生まれては見たけれど」」（9頁）
東海林透「読者寄書欄 小津安二郎への一結論－『東京の女』から－」（64－65頁）
※冒頭を引用する。「『東京の女』が上映された。またまた小津安二郎礼讃記に新しい一頁が付け加えられることであろう。」
森川繁夫「読者寄書欄 「東京の女」に就いて」（65頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（2月24日調査）小津安二郎氏は「東京の女」完成引き続き「非常線の女」の撮影開始。
表紙：スザンヌ・フレミング
「近代趣味」（18―19頁）
※松竹蒲田映画「東京の女」「弟のためにバアで働く可哀想な姉、その姉の失策をあばく巡査というのが弟の恋人の兄だったとは―。皮肉な運命の悪戯を僅々廿六時間以内に起こった事件を通して描こうという、才人小津安二郎独特の野心的な映画だ。役者も粒揃いだからこの効果期して待つべきものがあるだろう。」
「2月から3月へ―新映画漫評録―」（32頁）
※「東京の女」（松竹蒲田映画）「ここにまた「また逢う日まで」と共通する小津安二郎の一つの心境がある。真面目な弟に学費を貢ぐために昼は会社で働き、夜は安酒場で稼いであまつさへ春をまで売ろうという「姉」のために、実情を知った弟は自殺する、弟の恋人と姉とは呆然として自失する。馳せつけた新聞記者たちは、而もこうした事件の「平凡さ」にあきて生欠伸とともにアッチへ行ってしまう。というただこれだけのストオリイを六千何百呎かのセルロイドの帯に記録するのに小津安二郎は今恐ろしくクソ真面目である。概して低位置においたキャメラ、終始「紗」を透した様な調子に保つライト。、長い長い
カットを丹念に組み合わせ、按配して得た緩慢なテンポ、そしてそこには岡田嘉子の素敵もない芝居があった。この岡田嘉子の前には、妹の田中絹代も、弟の江川宇礼雄も全く影が薄い。尤もそういうことは姉に意力を集中しすぎて他の二人に必然的のニグレクトが及んだ、と考えることは決して間違いではないが、それにしても岡田嘉子のこの功績は「また逢う日まで」の場合と相譲らざる輝きに満ちている。小津安二郎を恐れよ！今こそ安心してこの言葉を出し得る筆者の何という大きな喜びか。
「非常線の女 近代社会の一断層に映る惡の華、テロ横行恐怖時代－悪の世界を赤裸々に描く文明都市末期相
近日封切 乞御期待」（8頁）
「非常線の女」（裏表紙）
発行日がないので、今週の映画「応援団長の戀」の封切日とした。
「撮影所通信 非常線の女 田中絹代、岡譲二、水久保澄子、逢初夢子等々、これが非常線の女の主演者顔触です。ギャング大作近代スリルの抜粹篇として作の完璧を期する為、目下丸の内ビル街の夜間大ロケ進捗中。」（3頁）
「田中絹代・岡譲二主演 非常線の女 脚色池田忠雄 ・監督 小津安二郎」（10頁）
「予告 非常線の女」（7頁）
発行年がないので、今週の映画『無宿佐太郎』の封切日とした。
表紙：タラ・ビレル
「旬報グラフィック 田中絹代 「非常線の女」の服装にて」（61頁）
「日本映画紹介 非常線の女」（70頁）
「日本各社 撮影所通信 松竹蒲田通信（3月13日調査）小津安二郎氏は、「非常線の女」撮影中。」（78頁）
「非常線の女 小津安二郎監督作品
荒くれ男を尻目にかけて凄いタンカを切るモダン姐御ギャング娘にも人の子の純情がある。これは都会の暗黒街に起った猟奇の物語！」（2頁）
発行日がないので、今週の映画「孔雀船」の封切日とした。
裏表紙「非常線の女」一面広告
小津安二郎監督 ゼームズ槇 原作 茂原英雄 撮影
田中絹代・岡譲二主演 水久保澄子・逢初夢子・三井秀男共演
大東京の暗黒街に跳梁する夜の顔役の軋轢を描き義理人情・友愛そして拳銃の火花に咲く恋愛葛藤をも描く近代的スリル抜萃篇
発行日がないので、今週の映画「孔雀船」の封切日とした。
「近日封切 非常線の女
田中絹代・岡譲二主演
オールスターキャスト
原作 ジェームス・槇
脚色 池田忠雄
撮影 茂原英雄
小津安二郎監督大作
大東京をバックに跳梁する男女ギャング團
義理・人情・戀愛・そして拳銃に散る火花
大東京のブロードウェイ・暗黒街の大軋轢」（2頁）
「生まれては見たけれど スタッフ、梗概」（2頁）
「非常線の女」（4頁）
滋野辰彦「小津安二郎についての感想」（22-30頁）
※一部を抜粋する。「ところがある若い監督が、かつてこんなことを云った。小津安二郎のように比較的自由を許されるのは、彼がすでに堂々たる大家であるからだ。彼は今までに「淑女と髯」の如き映画を作って会社を儲けさしている。それだから興行価値のない「生まれては見たけれど」を作る自由も與へられるのである。われわれもそういう自由が與へられる時になったら、単なる商品ではない映画を作るために努力してみたいと思う。こうした弁解は小津安二郎を語った若い監督ばかりではない。伊藤大輔の弟子であった監督も、丁度これと同じことを云ったのを聞いたが、これはボンヤリしていると、大変健気な心懸けのように思われるのだが、実はこんな莫迦げた話はないのだ。伊藤大輔も小津安二郎も、会社をどれ位儲けさしたか私の知らないことだが、この二人は良い映画を作ったから大家と呼ばれるので、大家になったから良い映画が作れるのではないのだ。「淑女と髯」は儲かったかもしれないが、私はこれを商品一点張りの映画だと考えたことはない。」（24頁）
谷本四郎「『東京の女』の主題に就いて」（31-35頁）
※冒頭を抜粋する。「我が国に於ける極少数な真摯なるシネアストの中に於いて、最も良心的であり、最も進歩的である小津安二郎ん、近作「東京の女」に就いては、もはや、凡てが言い尽くされているかもしれない。」（31頁）
「封切迫る 非常線の女 小津安二郎監督春季大作」（2頁）
表紙：キャスリン・バーク
小津安二郎「犯罪都市を語る」（47頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（3月24日調査）小津安二郎氏は、「非常線の女」を近日完成」（74頁）
「問題の大作封切迫る 非常線の女」（4頁）
「近日上映 非常線の女
大東京をバックに跳梁なるギャング大闘争史。其して拳銃の火花と共に散る戀愛。
田中絹代主演
監督小津安二郎」（4頁）
「撮影所通信 非常線の女 日本最初の本格的ギャング映画として小津監督が懸命製作せる作品。ギャングの女頭目が、純情な少女の切なる願ひに次第次第に人間性をとり戻して行く、その心理の動きが、小津監督の手法と絹代の演技で彫琢されて行きます。岡譲二共演。次週封切！」（3頁）
「来週封切 本格的一大ギャング映画 非常線の女」（6－7頁）
「非常線の女」（表紙）
「非常線の女 スタッフ、キャスト、梗概」（4頁）
「非常線の女」（表紙）
「スタヂオにゅうす 小津組「非常線の女」を完成一週直ちに封切。（カットは撮影中の小津監督、岡譲二、田中絹代）」（5頁）
「非常線の女
原作：ジェームス・槇
脚色：池田忠雄
監督：小津安二郎
撮影：茂原英雄
キャスト
略筋」（7頁）
非常線の女
この映画こそ狂いなきブローニングの一發！皆様の胸に力強い衝動を捲き起そう
映聖小津の好一篇
表紙：田中絹代
カラーグラビア「非常線の女」（7頁）
「非常線の女」（28－29頁）
「非常線の女」（42頁）
映画読物「非常線の女」（91－93頁）
スナップショット（100頁）
※小津安二郎監督「非常線の女」に出演のダンサーを赤坂フロリダ・ダンスホールに於いて銓衡した当日のスナップ、前列に城戸所長、北村小松、逢初夢子、小久保澄子、田中絹代、岡譲二、小津監督の顔が見えます。
松竹スタジオニュース 蒲田通信（102頁）
「◇小津安二郎氏は、ギャング大作「非常線の女」を愈々クライマックス撮影に入り、岡譲二と田中絹代のギャングが警官隊に包囲され、ピストルを乱射する件りに入ったが、去る三月十八日より三日間夜十時撮影開始で、横浜海岸通りに深夜大ロケを二百数十名のメムバーで敢行した。小津監督はさきに警視庁多田羅捜査係長、田中不良係主任よりギャング逮捕の実情を聞き、現在警視庁が行っている科学的方法による迫真的な描写をみせている。
「東京の女 スタッフ、キャスト、梗概」（3頁）
「映画の話 「東京の女」其他 東京市教育局 關野嘉雄」（4頁）
表紙：カレン・モーレー
久野信「読者寄稿欄 「非常線の女」」（57-58頁）
北川冬彦「主要日本映画批評 非常線の女」（74頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（5月10日調査）小津安二郎氏は、「非常線の女」完成後次回作品準備中。」（80頁）
表紙：ルース・チャッタートン
林高一「読者投稿欄 小津安二郎の小市民イデオロギーに就いて」（50頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（6月1日調査）小津安二郎氏は、目下、休養中。」（76頁）
「乞御期待 出来ごころ」（2頁）
「出来ごころ
原作・ゼームズ・槇
監督・小津安二郎
脚色・池田忠雄
撮影・杉本正二郎」（10頁）
表紙：『和製喧嘩友達』
「S-64 新作正喜劇映画 和製喧嘩友達（全二巻）特大罐二巻 定価各貳拾四圓 配役、梗概、字幕」（2－3頁）
※全字幕が掲載されている。第一巻は字幕17、第二巻は字幕9である。本作は、長らく失われたと考えられていたが、1997年に新潟県南魚沼郡塩沢町の宇賀山家でこのパテ―ベビー版が発見され、フィルムセンターに寄贈された。
「予告 出来心」（2頁）
「近日封切 出来ごころ 小津安二郎監督」（7頁）
「出来ごころ 近日封切」（7頁）
「近日封切 出来ごころ」（7頁）
「出来ごころ 長屋紳士録第一話
裏店のやもめ暮らしの三十男とその相棒の青年と街で拾った少女とがこの映画の主人公だ。その人たちの温情と侠気の織り綯ひが、彼等の愁いと喜びの表情集がこの映画なのだ。」
涙も甘き一抹の哀愁！監督小津の繊細な神経がまざまざと描き出す人間の寂しい本性、香りも高き芸術的作品！（12頁）
「出来ごころ」（7頁）
発行日がないので、今週の映画「与太者と海水浴」の上映日とした。
杉本俊一「日本新鋭しねあすと拾人抄 －その走りがき的素描」（76―89頁）
※冒頭を引用する。「ここにかかげる十人は日本映画界を代表する新鋭シネアストである。昨日の人ではなく今日あるひは明日を背負うであろう人びとであることに間違いはない。つまり、これらの人びとが日本映画をつねに代表してくれるだろうと信じる。」（76頁）
「山上伊太郎氏」（78―79頁」
「伏見晃氏」（79―81頁）
「小林正氏」（81―82頁）
「伊丹萬作氏」（82―83頁）
「小津安二郎氏」（83―84頁）
「木村荘十二氏」（84―85頁）
「小石榮一氏」（85―86頁）
「山中貞雄氏」（86―87頁）
「稲垣浩氏」（87―88頁）
「内田吐夢氏」（88―89頁）
KING RECORD TELEFUNKEN RECORDING
キング 11024
漫劇 出来心（上・下）飯田蝶子、坂本武、突貫小僧
※当時の飯田蝶子、坂本武、突貫小僧の肉声が聞ける貴重なレコードである。
「長屋紳士録第一話 出来ごころ
原作 ジェームス・槇
脚色 池田忠雄
監督 小津安二郎
撮影 杉本正二郎
配役、梗概」（6頁）
「長屋紳士録第一話 出来ごころ 次週上映」（7頁）
「松竹映画 出来ごころ スタッフ、配役、梗概」（2-3頁）
「出来ごころ」（表紙）
「出来ごころ スタッフ、配役、梗概」（4－5頁）
裏表紙 近日上映「出来ごころ」坂本武・伏見信子・突貫小僧・大日方傳共演 小津安二郎監督作品
「僕の丸髷」成瀬己喜男監督明朗篇
表紙：リリアン・ハーヴェイ
北川冬彦「主要日本映画批評 出来ごころ」（97頁）
※一部抜粋する。「これは、『生まれては見たけれど』以来の小津安二郎の傑作だ。「青春の夢いまいずこ」や「非常線の女」では、どうも監督者の意気の上がっていないのを感じたが、この「出来心」では、監督者の息遣いが、一場面一場面ごとに覗はれた。」
「撮影所通信 松竹蒲田通信（9月21日調査）小津安二郎氏は、「出来ごころ」完成、次回作品の準備中。」（104頁）
表紙：伏見信子
裏表紙：千早晶子
カラーグラビア「出来心」6頁
新作ピックアップ「出来心」21頁
グラビア「出来ごころ」26ー27頁
撮影所日記101頁
8月1日 小津組の「出来ごころ」に主演中の伏見信子が突然仆れて撮影不可能になった。これで病む女優、川崎弘子、田中絹代、及川道子に伏見信子が仲間入りしたので撮影隊の連中、仕事が中止になったので、嬉しがるまいことか図々しいのは、「も少し長い間、病人でくれればいいや」だと。
松竹スタジオニュース◇蒲田通信
◇小津安二郎氏は、小市民の自由と明朗性を狙って真夏の夜の夢を描く独特のタッチでの大作「出来心」は大半の進捗をみたが、近日封切の筈である。
「齋藤達雄 生まれてはみたけれど」（20頁）
「岡田時彦 美人哀愁」（33頁）
「高田稔 大學は出たけれど」（66頁）
「青木富夫 突貫小僧」（87頁）
「大日方傳 出来ごころ」（112頁）
「飯塚敏子 淑女と髯」（115頁）
「春は朗かに！一幕二場 蒲田實演
演出 小津安二郎
原作 野田高梧
装置 金須孝
配役 岸本卓二‥日守新一
妻 里子‥及川道子
兄 耕一‥大山健二
妻 富子‥飯田蝶子
女中お豊‥江坂静子
女中お初‥秋田道代
梗概 」（7頁）
小津安二郎「静物」（37頁）
五所平之助「夜の酒場で」（37頁）
木村伊兵衛「玩具店」
「蒲田春季特作 母を恋はずや」（2頁）
表紙：ケイ・フランシス
「日本映画紹介 母を戀はずや」（95頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信（3月13日調査）小津安二郎氏は、「母を戀はずや」を鋭意撮影中。」（103頁）
「映画監督打明け話座談會」78－91頁
出席者（イロハ順）池田義信、石山稔、野村芳亭、小津安二郎、五所平之助、清水宏
※小津監督の発言を取り上げてみよう。小津監督は9回発言している。
小津「どういう人が伸びるかというと、しっかり個性を持った人です。直ぐ有名なスターを真似たり、同化したりするような人は、決して成功しません。真似したのでは、そのスター以上になれませんからね。聡明な人、美しい人もよいが、しかし、それだけでは足りない。例えば、線の太い人、或いは反対に性格的な弱い線を持った人、いずれにしても特徴のある型の人がその持ち味を生かすことによって成功します。例えば岡譲二君など線が太くて、活躍していますし、この間亡くなった岡田時彦君などは千の弱い人ですが、やはり、その弱さを生かしてた役者でした。だから顔ばかり美しくても駄目です。むしろ口だけで親しめる人、という具合に全体的に言えば不均衡な容姿の人でも、その特徴によって成功している例が沢山あります。松之助は口と眼に魅力がありましたし、栗島さんなどはあのやや腫れぼったいようなーというと池田さんが怒るかもしれないが、あそこがやはり一つの特徴でしょう。」
小津「映画を製作するのは、せんべいを焼くのと同じで、何時も同じことをしているように思うのですが、結局、一本一本違います。人はどう見るか知らぬが、自分としてはそれぞれに力を入れているつもりです。で、五年前のものでも、今から見れば幼稚かも知れないが、あの時はあれでよかったと思う。しかし、田舎の常設館などで、自分の古びた、キズだらけの写真をみると、ちょいと淋しくなりますね。」
31歳、監督歴6年の小津が、自分の作品を見ること、そしてその感想に言及していることは興味深い。
朽る事なき藝術の光彩是ぞ映画界の宝玉編
松竹蒲田現代劇部藝術作品超得策
長屋紳士録第一話 出来ごころ
監督 小津安二郎
原作 ゼームス槇
脚色 池田忠雄
撮影 杉本正次郎
坂本武 大日方傳 伏見信子 主演
小津監督の繊細な神経がまざまざと描き出す人間の寂しき本性
裏店の三十男そして青年 街で拾った処女の涙の甘さ一抹の哀愁！
温情と思慕と侠気の織り綯ひそこに醸される愁ひと喜びの表情
集の香りも高き明朗な珠玉篇！これど蒲田の代表的作品
表紙：ドロレス・デル・リオ
「松竹新作 『母を戀はずや』（小津安二郎監督作品）（20頁）
※グラビア「上段右と左：大日方傳と逢初夢子、二段左、大日方傳と三井秀男」
表紙：アンナ・ステン
「旬報グラフィック 小津安二郎と山中貞雄」（93頁）
※鴻毛よりも軽い仕事帽を冠った小津安二郎と、長い顎を外套の襟に深く埋めた山中貞雄とは、そこでもう一人の腕の良い職人清水宏のキャメラに収められたというわけ
「小津安二郎の「母を戀はずや」の逢初夢子と大日方傳」（98頁）
※松竹大船通信掲載なし
表紙：川崎弘子
「新作ピックアップ 『母を戀はずや』」（34-35、39-38頁）
飯田心美「人間・小津安二郎」（60-61頁）
「映画物語『母を戀はずや』」（90-91頁）
菊池三之助」「蒲田スタヂオ キャメラ行脚」（92-93頁）
※一部抜粋する「いちばん新しい仕事らしい仕事をしている小津安二郎監督が、同じやうに是も、時代劇方面で好い仕事をしている日活の山中貞雄監督を連れて来て、二人して漫然と撮影所内を万遍なく案内して歩いている。普段、それもチョンマゲ物ばかり撮っている山中監督には、蒲田でかうして現代劇を撮っているのを見るのが、相当に珍しいらしい。このふたりの並べて撮るのは、相当興味があるではありませんか？」（小津と山中のショットあり）
エム坊「撮影所日記 十九日 昨年度優秀映画の会がキネマ旬報社主催で午後六時から報知新聞社講堂で開かれた。蒲田、小津監督作品で「出来ごごろ」が昨年度優秀映画として当選されたので、今夜は表彰式を兼ね、同映画を上映するので、小津監督を始め阪本武、飯田蝶子、突貫小僧が舞台より挨拶する。大盛会であったといふ。」（130頁）
「松竹スタジオニュース 蒲田通信 小津安二郎氏は、昨年八月「出来心」を発表以来休養だったが愈々半ヶ年に亘る準備を終え小宮周太郎原作、野田高梧構成、池田忠雄脚色になる『母を戀はずや』に着手した。
表紙：水久保澄子
グラビア「母を恋はずや」（20－21頁）
「映画物語 母を恋はずや」（80－82頁）
「近日封切 母を戀はずや 名匠小津安二郎」（8頁）
「近日封切 母を戀はずや 小津作品」（9頁）
「松竹蒲田大名篇・監督・巨匠・小津安二郎快心の作品 あなたの胸にしみじみふれるときの感傷 心が淋しさに慄へる時 胸が悲しさに泣く時！限りなく恋しきは溢るるばかりの母の愛」
発行日がないので、封切日とした。
「母を戀はずや
原作 小宮周太郎
監督 小津安二郎
構成 野田高梧
脚色 池田忠雄
撮影 青木勇・荒田正男
配役、梗概
説明 美山晴香・戸田紫朗」（2頁）
「近日封切 母を戀はずや 小津安二郎監督作品」（2-3頁）
「映画観賞券 三文オペラ（G・W・パプスト）
出来心（小津安二郎）
主催：名古屋学生映画聯盟
後援：大阪朝日新聞支局
時：昭和九年五月二十六日・夕六時
所：市公会堂
表紙：マーガレット・リンゼイ
白川朝夫「読者寄稿欄 「母を戀はずや」に関するきれぎれなる感想」（71－72頁）
岸松雄「主要日本映画批評 母を戀はずや」（106頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信（5月23日調査）小津氏：欠」（114頁）
「近日公開 蒲田特作 母を恋はずや 小津安二郎監督
一年の沈黙を破り、更に新たな心境を以て新傾向の
作品を発表せんとする小津監督の自信篇
面白い映画を作り得る監督は沢山いる。しかし眞にわれわれの心を打つ映画を作り得る作家は日本では小津安二郎唯一人である。
この作品は巷に溢れる無数映画とはまるで段違いな高い世界に座しているような気がする、小津安二郎を讃える世の映画學徒たちの八釜しいほどの讃辞も別段不当でないと思われるような作品である。
先ず何より誉められていいのは題材の掴み方である。同時に、彼が掴んだ題材の性格である。そこには窺える題材のあらゆる細部に透徹する小津安二郎の誠実のこもった心づかいがある。
夫の先妻の子を本当の子よりも愛しようと力める母性、弟に対するよりもつと優しい母の心づかいを訝り、厭ふ兄、この二つの心が食い違って醸される悲劇を真正面から取り組んで描き得る素質の映画作家が日本で小津安二郎を除いて一人でもいただろうか。恐らくいないように思われる。」（11-12頁）
日比武彦「映画が藝術であることと 小津安二郎の場合」（16‐18頁）
太田憲治「小津安二郎」（21‐22頁）
表紙：久美京子、櫻緋紗子、大空ひろみ
筈見恒夫「『彼』の心境 小津安二郎との一問一答」（19頁）
The Study of Cinema No.9
三木伸太郎「小津安二郎に関する覚書」（62―71頁）
※冒頭を引用する。「真っ向から、小津に、天才だなんて呼べば、恐らく氏はテレ臭い思ひをするに違ひない。實のところ、彼の作風は天啓的匂ひをもっているのだから、決して過分な讃辞じゃないのだが、なんしろ、根が静謐で謙譲ときているんだから、大向ふ的呼称は適さないのであるらしい。僕は彼をスタジオや銀座舗道で数回見かけたことがあるが、始めて見た時なんか、すっかり面喰ってしまったのである。何に面喰ったかというと、作品を通じての想像から割り出した風貌と事実とは大変な相違であったことにである。お見かけ申したところ、どうみたって、棟梁のやうな角ばった骨格と、土方のやうな肌目の荒い皮膚をしているのである。この人が、あの繊細な感受性と、温容な風格を漂はせた作品を作るのか、と一応は疑った程である。」
表紙：カザリン・ヘップバーン
「旬報グラフィック 浮草物語」（111－112頁）
「日本映画紹介 浮草物語」（116頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信」：欠
「瓦版かちかち山
原作 ゼエムス・槇
監督 井上金太郎
脚色 荒田正男
撮影 伊藤武夫
配役、梗概」（7頁）
「近日封切 サウンド版 浮草物語」（3頁）
「瓦版カチカチ山 スタッフ、配役、梗概」（3頁）
「瓦版かちかち山 原作 ジェームス・槇
監督 井上金太郎
脚色 荒田正男
撮影 伊藤武夫 梗概」（3頁）
「近日公開 蒲田大作サウンド版 浮草物語」（4頁）
「母を戀はずや 松竹キネマ蒲田特作映画
原作 小宮周太郎
脚色 池田忠雄
監督 小津安二郎
撮影 青木勇
配役、梗概」（2-3頁）
「近日封切 浮草物語」（3頁）
「鬼才小津安二郎監督作品
浮草物語 オール・サウンド版 鎌田特作映画
旅から旅へ、浮草家業の旅藝人に描かれてゆく、人情恩愛の極致、鬼才小津安二郎が得意の心境もの。」（11頁）
「浮草物語 スタッフ、キャスト、梗概」（4-5頁）
「次週上映 蒲田超特作 サウンド 浮草物語」（表紙）
「サウンド版 浮草物語 配役と梗概」（2－4頁）
「浮草物語、殿様隠密、流行小唄の独唱」（1頁）
「サウンド 浮草物語
原作・脚色 池田忠雄
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
喜八 坂本武
おつね 飯田蝶子
信吉 三井秀男
おたか 八雲理恵子
おとき 坪内美子
とっさん 谷麗光
富坊 突貫小僧
マア公 山田長正
梗概 」（6頁）
「プログラム
サウンド 浮草物語 解説 淺井錦麗 西村小楽天 靜田錦波」（7頁）
流行歌「浮草の歌 松竹映画『浮草物語』より
（佐藤惣之助作詩、大村能章作曲）
新橋 喜代三 三味線 豊吉 日本ポリドール管弦楽団 ２１０６－A
流行歌「しぐれ旅 松竹映画『浮草物語』より
（佐藤惣之助作詩、三界稔作曲）
東海林太郎 日本ポリドール管弦楽団 ２１０６－B
「サウンド 浮草物語、スタッフ、配役、梗概」（3頁）
「次週上映 浮草物語」（表紙）
表紙：田中絹代
グラヒック「浮草物語」(29頁）
「松竹蒲田撮影所製作日報 小津安二郎監督 「浮草物語」九月十八日着手 十月十日進行中」
※九月十七日から二十九日までの動きが書かれている。
表紙：バーバラ・スタンウィック
今津好「読者寄書 編輯部選 「浮草物語」から」（69－70頁）
北川冬彦「主要日本映画批評 浮草物語」（84頁）
※冒頭を引用する。「この間の記念旅行で、どこであったかははっきり覚えていないが、どこかの座談会で、「小津安二郎は古風な人なのではありませんか」という質問が出た。その時、私も「そうですよ」と言ったと覚えるが、岸君は、「勿論そうですよ」と言っていたが、この作を見て、いよいよその感を深くした。恐らく読者諸氏もそうに違いなかろう」
「撮影所通信 松竹蒲田通信（12月3日調査）小津安二郎氏は、新春作品から方向転換を見せるべく目下ストーリーを選定中。」
「サウンド蒲田大作 箱入り娘
★正月第四週
原作 式亭三右
脚色 池田忠雄
監督 小津安二郎
撮影 茂原英雄
音楽指揮 早乙女光
竹内良一
田中絹代
飯田蝶子
坂本武
突貫小僧
大塚君代
井上雪子
大山健三
忍節子
・蒲田総動員」11頁
紐綴じ、ガリ版印刷
発行年がないので、封切年とした。
「次週十日封切！笑いと興味の巨彈陣 松竹蒲田サウンド版 小津安二郎監督 箱入娘」（8頁）
「正月第四週同時封切予定 サウンド蒲田大作 箱入り娘」（8－9頁）
「箱入り娘」（表紙）
「今週の映画 箱入り娘 スタッフ、配役、梗概」（4頁）
「小津安二郎監督 箱入り娘
サウンド蒲田明朗篇
蒲田の箱入り娘田中絹代と、飯田蝶子のおかみさんが醸し出す小津一流の心境喜劇名作
「どうだい あの煙草屋の初ちゃん居たかい」
「うん」「居なかったんだろう」
「うん」「ざま見ろ 貴様は今日いくつチェリーを買ったんだ」
銭湯で聞いた話 第一話」（4頁）
※「侍丹三 御殿騒動」（近藤勝彦監督、下加茂超特作）次週同時封切
ターザンの専売はハリウッド丈ではありませんぞ」（5頁）
「次週封切予定 サウンド版 箱入娘」（2頁）
「次週公開 サウンド版 箱入り娘
髪は鳥の濡ればいろ、笑うえくぼの恥しさ
今、評判の甘酒横丁の箱入娘に虫がつくと、
銭湯の湯気の中から湧き立つ噂
鬼才・小津監督描く涙の喜劇」（8－9頁）
「箱入り娘 銭湯で聞いた話第一話 小津安二郎監督」（表紙）
「サウンド版 箱入娘 スタッフ、キャスト、梗概」（3頁）
「オール・サウンド版 箱入り娘 スタッフ、配役、梗概」（3頁）
表紙：イヴリン・ヴエネヴル
「旬報グラフィック 蒲田「箱入り娘」で本当に涙を流した田中絹代」（73頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信（1月14日調査）小津安二郎は「箱入娘」完成後休養中。次回作品は未定。」
「プログラム 一、箱入娘・続映 解説・志村槐多 武井秀輔
一、松竹発声ニュース
一、母の愛
一、接吻十字路 」（3頁）
「箱入娘 原話 式亭三右 脚色 野田高梧 池田忠雄 監督 小津安二郎 撮影 茂原英雄 配役 梗概」（4頁）
表紙：ANNA STEN in NANA
「松竹新作 箱入娘」（20頁）
※小津安二郎監督「箱入娘」オールサウンド。髪結ひさん（飯田蝶子）の娘おしげさん（田中絹代）はホントウの箱入娘でしたので‥という銭湯できいたお話。
表紙：川崎弘子
グラビア「箱入娘」（14-15頁）
阪本武「三枚目のことば」（74-76頁）
青銅七郎「監督グリンプス 小津安二郎」（96-97頁）
「松竹新春の陣営 特選映画筋書集 箱入娘」（138-140頁）
「松竹小通信 第三週 オールサウンドおかみさんシリーズ作「箱入娘」‥「浮草物語」を完成した小津監督は「お嬢さん」「淑女と髯」の如く喜劇作家に転向して心境喜劇を開拓してエポックを劃さんとするもの。」（153頁）
椚三郎「蒲田監督一瞥 昭和九年度の作品を主として」（174-176頁）
「松竹蒲田撮影所製作日報 小津安二郎監督 「浮草物語」九月十八日着手 十一月十九日完成 「箱入娘」十二月九日 本読」（183-184頁）
表紙：キテイ・ガリアン
北川冬彦「主要日本映画批評 箱入娘」（101頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信（2月15日調査）小津安二郎氏は次回作品選定中。」（103頁）
表紙：ケイ・フランシス
「キネマ旬報社主催昭和九年度優秀映画推薦発表 浮草物語 ４６点」（34－35頁）
「日本映画」（38－40頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信（2月25日調査）小津安二郎は次回作品準備中。」（139頁）
表紙：マール・オベロン
「キネマ旬報推薦・昭和九年度第一位当選
優秀映画鑑賞會 商船テナシチー／浮草物語
昭和九年三月卅日（土）午後六時 丸ノ内時事講堂
開会の辞‥田中三郎
講演‥小津安二郎
漫談‥古川緑波
ご挨拶‥阪本武、飯田蝶子、八雲理恵子、三井秀男、坪内美子」（10頁）
「広告 キング・ヴイドア監督 麥秋」（38－39頁）
「旬報グラフィック 下加茂の制作部長大久保忠素を央にして蒲田の大日方傳と小津安二郎」（92頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信（3月5日調査）小津安二郎は次回作品準備中。」（106頁）
表紙：マーガレット・サラヴァン
小津安二郎 筈見恒夫、滋野辰彦、岸松雄、友田純一郎、北川冬彦、飯田心美
「日本映画監督研究・四 小津安二郎座談會」（171－178頁）
映画作家にスタイルは必要か（171－172頁）
小津安二郎は妥協しないか（172頁）
音羽屋から何を学ぶか（172－173頁）
文學の話、それから藝について（173－175頁）
監督になる前、なってから（175－176頁）
恋愛・野性・その他いろいろ（176－177頁）
トーキーを撮らぬ気か（177頁）
註・解説（177－178頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信」（3月25日調査）
▽小津安二郎は、既報の如く小宮周太朗原作、池田忠雄脚色の「東京よいとこ」（仮題）の撮影開始、主演者は坪内美子、飯田蝶子、突貫小僧、その他新進スター抜擢の予定で、キャメラは茂原英朗。（194頁）
「旬報ぐらうふいつく特集 新版スタジオ風景」（202頁）
小津安二郎と飯田蝶子のツーショット
「松竹蒲田・下加茂・大作陣
監督小津安二郎・坪内美子・突貫小僧・日守新一
親心シリーズ 東京よいとこ サウンド」（10頁）
「松竹蒲田・下加茂・大作陣
監督小津安二郎・坪内美子・突貫小僧・日守新一
親心シリーズ 東京よいとこ サウンド」（10頁）
「近日封切 東京よいとこ
サウンド版・小津安二郎監督
飯田蝶子・坪内美子主演」（4頁）
「近日封切 蒲田サウンド大作 東京よいとこ
監督 小津安二郎
原作 小宮周太朗
脚色 池田忠雄
撮影 茂原英雄
飯田蝶子 日守新一 坪内美子 村瀬幸子 吉川満子 突貫小僧」（8頁）
「近日封切 親心シリーズ 東京よいとこ
小津監督が良心的なメスを振って東京の表裏を鋭く解剖せんとする心境映画
原作 小宮周太朗
監督 小津安二郎
脚色 池田忠雄
撮影 茂原英雄
音楽指揮 萬城目正」（11頁）
「次週九日より公開・乞ご期待！！ 小津安二郎監督 箱入り娘 サウンド蒲田明朗篇
蒲田の箱入娘田中絹代と、飯田蝶子のおかみさんが醸し出す小津一流の心境喜劇名作
『どうだいあの煙草屋の初ちゃん居たかい』『うん』『居なかったんだろう』
『うん』『ざま見ろ貴様は今日いくつチェリーを買ったんだ』銭湯で聞いた話‥第一話」（1頁）
「親心シリーズ・サウンド版 東京よいとこ 監督・小津安二郎
小津監督が良心的なメスを振って東京の表裏を鋭く解剖せんとする心境映画！！」（9頁）
「近日封切 東京よいとこ サウンド蒲田大作
原作 小宮周太朗
脚色 池田忠雄
監督 小津安二郎
撮影 茂原英朗（ママ）
音楽効果 萬城目正
都会へ、都会へとあこがれる田舎の若人よ！
可愛い子の為に悲しくもその姿をじつと見送る老いた母親よ！
果たしてその現実の都会は『東京よいとこ』であったろうか！」（10頁）
「松竹蒲田が全力傾注の豪華版
親心シリーズ 東京よいとこ サウンド」（10頁）
「東京よいとこ サウンド 小津安二郎監督」（9頁）
「松竹蒲田が全力傾注の豪華陣
親心シリーズ 東京よいとこ サウンド」（10頁）
「サウンド 親心シリーズ 東京よいとこ
監督 小津安二郎」（10頁）
「サウンド親心シリーズ
東京よいとこ 近日封切」（7頁）
※「気まぐれ冠者」（伊丹万作監督）、「彼と彼女と少年達」（清水宏監督）
表紙：高杉早苗
グラビア「小津安二郎監督がその良心的メスを振って東京の表裏を鋭く解剖せんとする心境もので藝達者な飯田蝶子、日守新一などが出演する『東京よいとこ』です。親心シリーズとして蒲田特有の味のある作品」(20頁）
グラビア「東京よいとこ」（24-25頁）
「東京よいとこ」（75-77頁）
エム坊「撮影所日記」（102-103頁）
※三月三十日 夜、キネマ旬報社主催、「東西名映画の夕」が時事講堂で開かれ、昨年度の日本映画代表作として、「浮草物語」が選ばれたことは既にご承知の筈の蒲田の名誉であるが、その監督者、小津安二郎氏出演者の坂本武、飯田蝶子さん等がそれぞれ一席辯じて鑑賞客を喜ばせる。」（102頁）
「松竹スタジオニュース 蒲田通信 小津安二郎氏は、かねて次回作の想を練っていたが、愈々小宮周太郎原作、池田忠雄脚色のサウンド版、『東京よいとこ』を新たに親心シリーズと銘打って撮影開始する事に決定、茂原英朗のキャメラで着手したが、飯田蝶子、日守新一、坪内美子、吉川満子、突貫小僧共演で、飯田蝶子大幹部待遇昇進記念映画として発表する事になった。」（118頁）
「蒲田サウンド『親心シリーズ』東京よいとこ」近日封切（9頁）
「近日封切 蒲田サウンド『親心シリーズ』東京よいとこ
小津安二郎作品」（7頁）
「近日封切映画 東京よいとこ
サウンド小津安二郎作品」（10頁）
「東京の宿 小津安二郎監督作品」（10頁）
表紙：FRANCHOT TONE
グラビア「東京の宿」（20頁）
※写真左と下二つがそれで左は小津安二郎のお好みのロウ・アングル。
表紙：ロチェル・ハドソン
「旬報グラフィック スチル『東京の宿』」（111頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎は既報の如く目下近衛第四聯隊に入営中。」（130頁）
「近日封切 サウンド 東京の宿」（9頁）
表紙：アン・サザーン
北川冬彦「無題欄 再度、島津保次郎へ」（67－68頁）
※その一部を引用しよう。「私が映画批評家として、とまれかくまれ人に見られているところありとすれば、そこのところであろう。私にとっての関心は、少し努力すれば、誰でもがやろうと思えばやれるような「演出」ごときのものではない。私にとって関心のあるのは、たとえそれが萌芽であろうと映画として現れた芸術性である。個性である。私が数ある日本映画監督中で、伊丹万作や、小津安二郎を、機会あるごとに推賞して止まぬ所以のものは、そこにあるのだ。これは、判りきったことで、云うも気恥ずかしいことだが映画の向上にとって、ある作品がどれ位売れたとか、どれだけお客を引き付け得たとか、そんなことは大したことではない。問題は、その作がどんな創造を見せたとか、その作からどんな発見を人々が為したか、そこに懸かっているのである。この点から云えば、貴君が、現在の日本映画監督群中で、第三流の、監督であることに間違いはない。」
藤岡秀三郎「タイトルマン獨語」（68－69頁）
※その一部を引用しよう。「小津氏は、僕としては最も苦手であり、恐ろしい人であるが、仕事としては一番やり甲斐があるといっていい。それは小津氏の文字に対する好みが僕の好みと完全に一致するから。」
藤岡秀三郎は、『朗らかに歩め』、『その夜の妻』、『生まれてはみたけれど』、『東京の女』、『浮草物語』など多くの小津監督のタイトル・字幕を手掛けている。
「撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏は予備召集より帰所し直ちに既報「東京の宿」の残部ロケを撮影中。キャメラは猪飼助太郎が担当。」（98頁）
表紙：グレタ・ガルボ
「撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎はサウンド版「東京の宿」の鶴見方面ロケ中であるが、近日完成の予定。キャメラは茂原英朗担当。」（116頁）
「東京の宿 小津安二郎監督作品」（7頁）
表紙：『淑女と髯』
「S-494 松竹蒲田作品 淑女と髯 特大三巻 定価各貳拾四圓 字幕、配役」（2－4頁）
※全字幕が掲載されている。第一巻は字幕15、第二巻は字幕19、第三巻は21である。
「次週封切予定 東京の宿 サウンド版」（8－9頁）
「東京の宿 蒲田芸術映画・音響版 小津安二郎監督作品」（10頁）
「近日封切、東京の宿」（2頁）
「秋のシーズンに輝く王座篇 蒲田特作サウンド版 小津安二郎監督 東京の宿」（4頁）
「鬼才小津安二郎監督作品 東京の宿」（8－9頁）
「次週八日封切 小津安二郎監督 蒲田サウンド 東京の宿」（2頁）
蒲田藝術映画・音響版 東京の宿
鬼才 小津安二郎監督作品
映画藝術の最高峰作品！！
表紙：マーガレット・リンゼイ
「日本映画紹介 東京の宿」（135頁）
「撮影所通信 松竹蒲田通信（9月23日調査）小津安二郎は既報「東京の宿」を完成後、次回作品準備中。」（144頁）
「近日封切 東京の宿
蒲田特作サウンド版・小津安二郎監督
鬼才小津安二郎監督の腕ますます冴ゆ！
その鋭い感覚を東京の裏街に向けた、
小津独壇上のタッチによって心ゆくまで
我々を楽しましてくれる秋の傑作！」（3頁）
表紙：グレース・ムーア
岸松雄「各社試写室より 松竹蒲田映画 東京の宿（サウンド版八巻）」（56頁）
※冒頭を引用する。「『箱入娘』（本誌全號紹介欄の解説に「嫁入り前」とあるは大変な勘違い）に次いで、小津安二郎は飯田蝶子を主演に「東京よいとこ」を取り出したが、ものの百尺とは廻さぬうちに主演者が病気になってしまったために一時延期となり、代わりに出来上がったのがこんどの「東京の宿」である。脚本は例によって池田忠雄で、これが監督者が予備で召集されることのために荒田正男を一枚加えての合作になる。「東京の女」の原作者エルンスト・シュワルツでまんまと一杯食わされたのに味をしめてか、こんどの原作者は、ウインザアト・モネとある。ホッテントットの小説家ではない。without moneyをもじって作った架空の人物である。このストーリーもまた、小津安二郎を中心としての池田、新田のアイデアの持ち寄りとみてよろしい。」
「撮影所通信 松竹蒲田通信（10月3日調査）小津安二郎は次回作品準備中」（124頁）
「東京の宿 サウンド版
「東京の宿」座談会より」（2－3頁）
表紙：田中絹代
「さよなら蒲田特集」（50-58頁）
「来るべき1936年の新春を迎えて、本誌”蒲田”は「オール松竹」と、その誌名も新たに颯爽と全読者の前にその麗姿を現わさんとしている。」（91頁）
エム坊「撮影所通信 九月一日 小津安二郎氏の野心作「東京の宿」に出演中の突貫小僧、末松孝行、それに小島和子の三子役は暇さえあればふざける。」（134頁）
「松竹スタジオニュース 9月22日調査 小津安二郎氏は、鋭意撮影中の「東京の宿」は、遂に此の程全く完成した。」(162頁）
「音響版 東京の宿 名匠・小津安二郎監督が描く秋最高の芸術映画！」（3頁）
「近日封切 東京の宿 蒲田特作サウンド版
小津安二郎監督 坂本武・岡田嘉子・飯田蝶子・突貫小僧の名バイプレイヤー共演」（2頁）
「大學よいとこ 鬼才小津安二郎監督が独断場のタッチで心ゆくまで楽しましてくれる秋の傑作サウンド版」（6頁）
「次週封切予定 蒲田音響版 東京の宿」（2頁）
表紙：シャーリー・テンプル
「小津安二郎・清水宏を囲んで映画放談（上）」（小津安二郎、清水宏、内田岐三雄、筈見恒夫、岸松雄）（10―11頁）
※「人気スタアの今昔」、「監督とヒゲ」、「キャプラかヴァン・ダイクか」
松竹蒲田映画 監督 小津安二郎
写真 阪本武の喜八、岡田嘉子のおたか
「次週封切 東京の宿 名匠小津が晩秋に送るこの名画！うらぶれた人生を描いて感傷の秋深し」（8－9頁）
「東京の宿 音響版 キャスト、スタッフ、梗概」（4頁）
「大學よいとこ 音響版」（10頁）
プログラム 一、サウンド版 東京の宿（3頁）
「サウンド版 東京の宿 スタッフ・キャスト・梗概」（4－5頁）
「音響版 大學よいとこ 小津安二郎作品」（10頁）
実に半年に亘る期待！全京都ファンの等しき翹望を擔った名匠小津安二郎の心境名画
表紙：ELISABETH BERGNER
「映画放談（下）」（小津安二郎、清水宏、内田岐三雄、筈見恒夫、岸松雄）（26―27頁）
「小津安二郎作品 サウンド版 大學よいとこ」（3頁）
「新春初の贈り物 小津安二郎監督
大學よいとこ 近衛敏明 小林十九二 斎藤達雄 主演」（10頁）
「大学よいとこ 松竹大作サウンド版
紐綴じ、ガリ版刷、発行年がないので、封切年とした。
警察（大井警察）の検閲の印が最初と最終頁に押されている。
グラフ「大学よいとこ」（13頁）
大塚恭一「現代劇映画論」（32―34頁）※小津監督の小市民物や「東京の宿」に言及
吉村公三郎「心境映画について」（50‐55頁）※心境映画について何か書くことを引き受けたので、その材料にと、小津、島津、五所に聞いたことを書くとして、まず小津監督の言葉を載せている。一部抜粋する。「小津安二郎氏の言葉。「何？心境映画だって？僕あそんなものは知らないね。何も僕は心境映画と名付ける作品をこさえてやろうとした訳じゃない。誰かが勝手に言い出したんだよ。」（50頁）「1932年の小津作品『生まれては見たけれど』は日本映画始まって以来の最高芸術映画とな銘打たれ、心境映画の完成された一姿態とされたのである。心境映画と言えば、『生まれては見たけれど』、唯一の芸術監督と言えば小津安二郎氏と、それは映画批評壇の常識とさえなった。従って、心境映画を語るには先ず『生まれては見たけれど』から取り上げていくのが、一番便利なようである。」（52―53頁）
戸方佐千夫「特集映画批判 松竹蒲田映画 東京の宿」（202―204頁）
「日本映画監督の展望―昨年の成績を中心に－」（8―9頁）
※希望三人男として、山中貞雄、成瀬己喜男、島津保次郎、沈滞大家六人男として、衣笠貞之助、小津安二郎、五所平之助、伊丹万作、溝口健二、村田實、中堅余人男として、稲垣浩、清水宏、野村浩將、井上金太郎、新進三人男として、山本嘉次郎、新井良平、野淵昶について述べている。
「大學よいとこ 小津安二郎監督 松竹音響版」（6頁）
「大學なんかそれ程素晴らしい所ではない！卒業しても職がなければかと云って退学する奴が少ない！
世の若き人々にこの一篇を贈る
城南にそびゆる豪華な大學の影に誰かこれ程胸をえぐられる様な悲劇を想像し得やう鬼才小津監督がその校舎の影にそして教室にこっそりキャメラを向ける果たして大學よいとこであったか？
明朗な学生生活に一抹な哀愁味を盛って描く‥名匠小津の良心明快篇！！
小津に私淑する中川信夫監督『修羅八荒』も同時上映している。」
※発行年がないので、封切月を発行年月とした。
「名匠・小津安二郎・監督 大学よいとこ 音響版 愈々 十九日 封切決定」（12頁）
「鬼才小津安二郎監督 大学よいとこ」（4頁）
「大学よいとこ」（表紙）
「オール・サウンド版 大學よいとこ スタッフ、俳優、梗概」（4頁）
双葉十三郎「日本映画ベスト・テン『東京の宿』」（95―97頁）
小津安二郎「印象に残った人々 W・S・ヴァンダイク」（109―110頁）
※全文紹介する。「批評家たちはどう思っているか知らないがW・S・ヴァンダイクなんて男は、結局大した代物じゃない。フランク・キャプラと比べたら、雲泥の差がある。だから、僕の助手によくいうんだが、われわれはキャプラの道を行くならば良いが、決してヴァンダイクの道を行こうとしちゃいけない。『男の世界』なんて、ゲエブルとボウエルを使い乍ら、あの程度のものしか作れん様では、底が知れている。メロドラマを作っても『或る夜の出来事』のキャプラの足許にもよりつけない。」
「大學よいとこ 音響版 四月一日より」（表紙）
「御挨拶 大谷竹次郎」（表紙裏）
「御挨拶 城戸四郎」（1－4頁）
「大船撮影所案内」（5－10頁）
「大船撮影所の歌」（11頁）
「大船音頭」（12頁）
「松竹キネマ大船撮影所配置図」（裏表紙裏）
「一人息子 陽春の映画界を賑わす松竹大船映画」（裏表紙）
附録「松竹キネマ株式會社大船撮影所建設工事概要」（工事施工 株式會社竹田組）
「小津安二郎監督第一回トーキー
原作・ジェームズ槇 一人息子」（9頁）
日本映画監督協會設立の通知書
発起人として、小津を含め23名の監督の名前がある。
表紙：アイリーン・ダン
花屋太郎「新選読者寄書 陽春愚言抄」（75頁）
※冒頭引用する。「山中貞雄は秋山耕作と共に小津安二郎を私淑している。小津先輩はこの二人を愛している。」
「日本映画紹介 一人息子」（107頁）
松竹・大船
原作 ジェームス・槇
脚色 池田忠雄
同 荒田正雄（ママ）
監督 小津安二郎
撮影 杉本正二郎
録音 茂原英朗
作曲・演奏指揮 伊藤宣二
配役
野々宮つね 飯田蝶子
息子良助 日守新一
その子ども時代 葉山正雄
杉子 坪内美子
大久保先生 笠智衆
細君 浪花友子
おたか 吉川満子
富坊 突貫小僧
解説 待望久しかりし小津安二郎監督の第一回トーキーである。
略筋
「本邦撮影所通信 松竹（大船）小津安二郎は、既報「一人息子」の信州田舎家セットを再び撮影中。」（118頁）
野田高梧研究
小津安二郎「ひとこと」（21頁）
※野田高梧氏の近影、小津監督の署名があるが、晩年のどの署名とも似ていない書体であり、安二郎と判読難しい。
稲津延一「野田高梧評伝」（22－26頁）
安田清夫「脚本家野田高梧」（27－34頁）
瀧澤初芳「野田高梧及び小津安二郎－こんなこともいえるのではないか」（35－44頁）
泉洋之介「野田高梧と會社員生活者－生活と感情との把握－」（45－51頁）
「野田高梧作品目録」（52－59頁）
上野一郎「映画批評 非常線の女」（147－148頁）
表紙：チャーリー・チャップリン
「初夏の日本映画 松竹『一人息子』」（32頁）
※飯田蝶子・葉山正雄 さあいよいよ小津安二郎君のトーキーである。録音は、茂原技師による「SMS式」、題材は昨年計画した「東京よいとこ」。
特集：映画藝術読本
大塚恭一「日本映画監督論」（84―106頁）
※「五所平之助に次いで蒲田の最前線に進出したものは小津安二郎である。彼は傾向映画の全盛を他所に『大學は出たけれど』（昭和四年）、『結婚學入門』『落第はしたけれど』『お嬢さん』の如き喜劇作品の中に、現実を見る鋭い眼を以て、小市民生活の哀愁を描いた。」（94頁）「永年の協力者茂原技師の新システムによってその第一回トーキー作品を手がけんとする小津安二郎は、異色ある喜劇監督として現在最初のトーキーを製作中の斎藤寅次郎とともに、現在までの所無声映画の世界に取り残されている。」（100頁）
「小津最初の全發聲 一人息子
藝術の秋－秋の訪れと共に喜ばしきこの名畫」（11頁）
「近日開催 ▲一般公開に先ち当劇場にてミッド・ナイト・ショウ開催
一人息子 小津安二郎 第一回 全發聲 ミッド・ナイト・オープニング・ショウ
深夜有料試写會 講演 小津安二郎 飯田蝶子 其他 50銭均一 於 当丸ノ内松竹」（3頁）
「九月第四週封切予定 一人息子」（8頁）
「「一人息子」に対する期待
（１）（２）（３）
22日夜9時 一般公開に先ち当劇場にてミッド・ナイト・ショウ開催
一人息子 小津安二郎第一回全發聲
深夜有料試写會 講演 小津安二郎 飯田蝶子 岩崎昶氏 其他 50銭均一 於 当丸ノ内松竹」（3頁）
「名匠小津安二郎最初の全發聲作品 一人息子 次週封切」（6頁）
「沈黙の謎を解きて今こそ起き上がる名匠小津安二郎の輝く一聲作品愈々完成！！ 一人息子」（6－7頁）
「一、日時 九月二十二日（火）午後九時
二、場所 丸之内松竹劇場
『一人息子』」
「封筒 松竹大船撮影所 企画部」
表紙：ケティ・ガリアン
全面広告「一人息子」（100頁）
「本邦撮影所通信 松竹（大船）小津安二郎氏の「一人息子に」次ぐ第二回トーキーは、心境的作品と異なったスペクタクル的な作品を制作と内定し、直ちにオリジナル・ストーリーの構成に着手。」（113頁）
小津安二郎作品 一人息子 深夜有料試寫會
プログラム（九月廿三日）※廿二の誤植
一、朝日世界ニュース 9：00PM－9：10PM
二、講演 9：12PM－9：27PM
小津安二郎、飯田蝶子、岩崎昶
三、一人息子 9：32PM－10：58PM
スタッフ、配役、梗概
表紙：ロチエル・ハドソン
横手五郎「小津とトーキー」（10頁）
※冒頭を引用する。「トーキーが怖くて、手が出ないんだろう、などと口善悪ない連中に取沙汰されていた、サイレント映画最後の騎士、小津安二郎がいよいよトーキーに進出した。長い間の懸案がやっと解決された感じで、われわれ見物の側も肩の荷が下りたのだが、さて、その成績はどんなものだったか。－一口に言うと、小津安二郎はトーキーだろうが、サイレントだろうが、遂に小津安二郎だということである。」
水町青磁「主要日本映画批評 一人息子」（115頁）
「本邦撮影所通信（9月25日調査）松竹（大船）小津安二郎は「一人息子」に次ぐ第二回全発声作品を準備中」（124頁）
表紙：川崎弘子
坂本武「出来ごころと喜八」（55頁）
「松竹スタジオニュース 8月12日調査」（108頁）
※小津安二郎氏は、全発声第一回作「一人息子」を鋭意撮影続行中である。
グラビア「一人息子」
「一人息子」（小津安二郎作品）129－162頁
人生の悲劇の第一幕は親子となったことにはじまっているー侏儒の言葉－から始まる
岸松雄「跋（おくがき）」（403－416頁）
※「一人息子」について、次のように書いている。「これは前に「東京よいとこ」なる題名の許に企画されサウンド版として製作される予定であったものであるが、主演者の病気などによって一時中止され、改めてトーキーとして製作されるに到ったものである。小津安二郎がトーキーに中々手を染めないでいる間中、トーキーさへ撮ればガラリ一変した小津作品が生まれるように方言して歩いていた連中を知っているが、さて「一人息子」が出てしまうとそれらのひとびととは唖のように黙りこんでしまった。トーキーとなっても依然として小津安二郎は固有のスタイルを守りつづけていたからであろう。そのことを怪しむ必要は毫（すこし）もない。映画作家のスタイルは個性から滲み出たもの、浪花節の文句ではないけれど、こいつは死ななきゃ直らない。ジュリアン・デュヴィヴィエは夥しいスタイルを身に付けている作家であるとはいわれるが、あれはまだスアイル以前のもの、言うならばデュヴィヴィエは目下スタイルを持とうと努めている最中なのではあるまいか。」
「最近の映画批評の再検討」
筧清「『一人息子』その他」（112―114頁）
井伊亞夫「新聞批評の惰眠 ＊小津安二郎の「一人息子」評に就いて」（114―116頁）
今村太平「小津安二郎のテンポ」（116―117頁）
紐綴じ、ガリ版刷、表紙に「小津組」の印あり
最終頁に、「11.11.23」という表記あり
小津安二郎「映畫雑記」（96―97頁）
※無声映画を撮影するときのキャメラの回転数と発声映画の場合のそれを比較し、発声映画の場合の有音と無音のカットを繋げる場合の問題について述べている。
表紙：高杉早苗
岸松雄「今年度松竹映画に関する感想」（38－39頁）
※小津監督の「大學よいとこ」「一人息子」に関する言及がある。
「銀幕のアベック 笠智衆・坪内美子」（70頁）
※「とんかつ」と書いた旗が工場街の空に舞っていた「一人息子」。大久保先生と杉子の現実ならぬ映画から、映画ならぬ現実への復帰した姿です。
小松海作「『一人息子』管見」（94－95頁）
「大船新聞 笠智衆スター陣へ」（100頁）
※「一人息子」の大久保先生を演じて名声富に上った大船のかくれたる名優笠智衆は、各方面から絶賛を博し大船においても彼をスターとして起用することに決定、野村監督の全発声「人妻椿」の網元の役で活躍するのを手始めとして将来大船の堅塁スターダムの一雄として頑張ることになった。
「大船新聞 小津監督の第二回トーキーで 岡田嘉子大船に返り咲く 松竹スター陣充実」（101頁）
※今春松竹と契約期間満了と共に小津作品「東京の宿」を最後に幾多映画界への功績を残して松竹蒲田を去り、舞台に走っていたが、今回再び銀幕に、約半年ぶりで大船に返り咲く模様である。
「松竹スタジオ 10月22日調査」（108頁）
※小津安二郎氏は、次回作品は池田忠雄、伏見晃の脚本による全発声と決定、脚本脱稿次第準備にとりかかる予定である。第一回全発声「一人息子」に次ぐ同氏の作品は、いろんな意味に於いて各方面から注目が注がれているが、ここで方向を一転して徹底的明朗篇を発表することになった。
「一人息子」野々宮つね 飯田蝶子（32頁）
表紙：マール・オベロン
「旬報グラフィック 『淑女は何を忘れたか』のセットにて監督小津安二郎のある表情」（95頁）
「旬報グラフィック スチル『淑女は何を忘れたか』」（100―101頁）
全面広告『松竹トーキー 淑女は何を忘れたか』（102頁）
「日本映画紹介 淑女は何を忘れたか」（103頁）
特集：映画の三十六年
大塚恭一「日本映画の一年」（42―49頁）
※「小津安二郎が遂にトーキーを作った。彼が特有の藝術境に立って籠っている作家であることは、トーキーとなっても変わりがない。」
土屋精之「1936年度 映画技術界総覧」（73―83頁）
※「この年の中頃SMS式録音法（茂原氏の研究になるもの）が発表された。松竹式の鳴り物入りの宣伝で一向にその実際については察しるすべもなく、寧ろその宣伝文の中には技術的な矛盾すらも見受けられたが、最初の作品一人息子を観るに及んで兎に角成功したことを認め得るものであった。土橋式も始めから比べれば非常に進んできている。二つの録音法を擁して松竹映画はこの方面では益々優秀な映画を提供し得るに至るであろう。」（74頁）
北川冬彦「日本映画監督群」（87－90頁）
※小津安二郎の欄には、次のように書かれている。「この人のことも、伊丹万作と並んで、私はたびたび書いている。もう、いまのところ書くこともないようである。この人の、対象を丹念に凝視することは、十目の見るところである。『浮草物語』『一人息子』などそれが顕著である。その凝視が、余情となってコリ固まる場合が、小津安二郎の近来の作風だが、今人に一方、喜劇作家としての一面がある。夏期の諸作、並びに『箱入娘』などその系列に属すべきものである。今後、小津安二郎のこの面を掘り下げることによって小津安二郎は、おもひ掛け内鉱脈を掘り当てるのではないかと考えられる。」
小津安二郎・伏見晃「松竹大船シナリオ 淑女は何を忘れたか」（132－150頁）
「大船特作オールトーキー
脚本 ジェームズ槇・伏見晃
監督 小津安二郎
淑女は何を忘れたか？
これこそ１９３７年度のトピックのアラモードです。
往年の銀幕の女王栗島すみ子は暫く銀幕を遠ざかり兼て宿望の演劇に全国を行脚しておりましたが、再び懐かしのスクリーンに返り咲いて名匠小津と組み、新しい喜劇を製作して皆様を驚かせようとして居ります。これまた素晴らしい出来事ではありませんか。」（7頁）
「キネマ旬報第十三回優秀映画銓衡に際して」（１頁）
第一回・大正十三年度、第二回・大正十四年度、第三回・大正十五年度、第四回・昭和二年度優秀映画（２頁）
第五回・昭和三年度、第六回・昭和四年度、第七回・昭和五年度、第八回、昭和六年度、第九回・昭和七年度（３頁）
第十回・昭和八年度、第十一回・昭和九年度、第十二回・昭和十年度、昭和十一年度優秀映画銓衡内外映画得点票（３頁）
「昭和十一年度優秀映画銓衡録｝（4-13頁）
滋野辰彦「ミモザ館」（14頁）
友田純一郎「祇園の姉妹」（15頁）
「淑女は何を忘れたか」（表紙）
「淑女は何を忘れたか 脚本抜粋」（3頁）
「淑女は何を忘れたか 映画界の新しき話題 小津安二郎作品」（6－7頁）
表紙：川崎弘子
「一面広告 淑女は何を忘れたか」（1頁）
「新作ピックアップ 淑女は何を忘れたか」（18頁）
「淑女は何を忘れたか」（20－21頁）
小津安二郎「ロケエションの辯」（34－35頁）
「オールモーション 伊藤宣二君が小津賞獲得」（61頁）
矢摩邦雄「スタジオ日記」（73頁）
※1月16日 喜八さん横丁よ。左様なら！「淑女は何を忘れたか」で小津監督歌舞伎座にロケる。
成生二郎「脚本屋商売裏話」（86－87頁）
※「淑女は何を忘れたか」の本読みの写真あり
「淑女は何を忘れたか」（98－99頁）
※ストーリーについて書かれている。
「大船新聞 大船に蹴球部発会」（100頁）
※大船のスポーツは現在水泳部野球部卓球部馬術部等が各々活躍しているが今般小津監督が音頭を取って、ラグビー部「S・R・C」が発会された。
「松竹スタジオニュース 1月22日調査」（104頁）
※小津安二郎氏は、問題の次回作品は、脚本伏見晃、ゼームス槇による全発声「淑女は何を忘れたか」と決定。
「淑女は何を忘れたか 小津安二郎作品」
「鬼才小津安二郎監督の明朗直角転換！ 淑女は何を忘れたか？
松竹トーキー・大船映画
セルパン二月號に脚本掲載！」（1頁）
「淑女は何を忘れたか
お読みになりましたか？セルパン（二月號）掲載の脚本を！
鬼才小津安二郎監督の明朗直角転換！」（7頁）
「淑女は何を忘れたか スタッフ、配役、梗概」（4－5頁）
※浅草帝國館は、小津映画の封切館であり、この冊子が封切上映中に配布されたものである。
「近日公開 淑女は何を忘れたか？」（3頁）
表紙：ジェッシイ・マシウズ（ゴーモン・ブリティッシュ）
水町青磁「主要日本映画批評 淑女は何を忘れたか」（111頁）
※「興行価値－大人の映画。都会的教養があれば特に興味深いが小津作品の従来の難解さによる敬遠は此の際一掃されていい。」
「本邦撮影所通信 松竹（大船）小津監督の記載なし」（123頁）
小津安二郎「車中も亦愉し」（157―159頁）
※『話』五周年記念特大號には、「映画人ばかりの談話室」というコーナーが設けられており、稲垣浩「役者になりそこねた父」（152―154頁）、山本嘉次郎「酒徒の辯」（154―155頁）、衣笠貞之助「ベルリンの女中さん」（156―157頁）、小津安二郎「車中も亦愉し」（157―159頁）、島津保次郎「自動車と肉體」（159―160頁）で構成されている。
1931年に満州事変、1937年7月7日に盧溝橋事件おき、日中戦争へと進んでいく。そんななかでの、小津監督一流のユーモアあふれる文章である。これほどユーモアあふれたものは小津監督の書かれたものの中でも他にないのではないかと思われるほど愉しい文章となっている。ちなみに、この年は、松竹キネマ株式会社が松竹興行株式会社を吸収合併し、松竹株式会社が設立した年でもある。
大塚恭一「淑女は何を忘れたか ★明るくないユーモア」（132-133頁）
澤村勉「淑女は何を忘れたか ★★幸福の吐息はかなし」（133-137頁）
題簽：小津安二郎
「小津安二郎についての感想」（99－115頁）
「『一人息子』の来歴」（154－166頁）
シナリオ「愉しき哉保吉君（百三十枚）現作・小津安二郎、脚色・八木保太郎」（201-245頁）
「我れ等のホープ！」（27頁）
※山中貞雄と小津安二郎、ここにも亦ヒゲ男あり、これなんオッちゃん安二郎の温顔なり。
「日本映画監督論」（1―63頁）
「監督並に作品－評論集」（65―356頁）
尚、小津安二郎監督に関しては、以下の通りである。
「小津安二郎論 昭和5年4月」（150―159頁）
「『落第はしたけれど』昭和5年7月」（159―162頁）
「『其夜の妻』昭和5年9月」（162―164頁）
「『お嬢さん』昭和6年2月」（164―169頁）
「『淑女と髯』昭和6年3月」（169―171頁）
「『東京の合唱』昭和6年9月」（172―174頁）
「『出来ごころ』昭和8年10月」（174―179頁）
「『浮草物語』昭和10年1月」（179―182頁）
「『一人息子』昭和11年9月」（182―185頁）
「『淑女は何を忘れたか』昭和12年3月」（185―187頁）
表紙：坂東好太郎
「松竹スタジオニュース 大船通信 小津安二郎氏は、既報山本有三原作「路傍の石」を次回に廻し新作品はジェームス槇・池田忠雄共同脚本のオリジナル物と決定した。」（72頁）
装填：小津安二郎
「小津安二郎作品抄」
「１ 春は御婦人から」（207―209頁）
「２ また逢ふ日まで」（209―211頁）
「３ 『間』の問題」（211―214頁）
「４ 四本目の喜八物」（214―217頁）
「５ 浮草物語」（218―220頁）
「６ 『大学よいとこ』に現はれた小津安二郎の否定的精神」（220―223頁）
「７ 結」（223頁）
「内田班 限りなき前進 愉しき哉保吉君
現作：小津安二郎
脚色：八木保太郎
轟夕起子・現代劇第一回出演
監督：内田吐夢
撮影：碧川道夫」
「近日封切 限り無き前進
原作 小津保（ママ）二郎
脚色 八木保太郎
監督 内田吐夢
撮影 碧川道夫
◇内田吐夢が快心の原作を得て秋の映画壇に放つ問題作
◇小津・八木・内田トリオに依って完成された「限り無き前進」こそ映画無窮の前進を表徴するものである。」（8頁）
「限りなき前進
原作 小津安二郎「愉しき哉保吉君」
脚色 八木保太郎
監督 内田吐夢
撮影 碧川道夫
キャスト 梗概」（4－5頁）
友田純一郎「限りなき前進」（7頁）
「映画に藝術を強力に意欲する二人の映画作家がこの作品のなかに確り結ばれている。と云う作品以前のはなしはさして重要ではないが、藝術を意欲するさへ稀な日本映画の中では小津安二郎が内田吐夢の演出する映画にシナリオを托した協同操作は、作品の成果を引き離してもわるくない話だ。しかも、この映画を完成するや、内田吐夢は、「先ず小津君にこの映画を見せたかった」との感慨を洩らしたほど自信に満ちた制作を終えたのである。われわれ映画人は林長の引抜き話のあれこれよりもこんな話を数多くきいて映画界のなかに生きていたいものであろう。（続く）」
表紙「限りなき前進」原作 小津安二郎 監督 内田吐夢 全力傾注快作
特大缶（一巻約九十米）
品番52「大學は出たけれど」全二巻
品番494「淑女と髯」全三巻
「父ありき」（小津安二郎・池田忠雄・柳井隆雄）121－161頁
「愉しき哉保吉君－限りなき前進－」（小津安二郎・八木保太郎）201－252頁
※筈見恒夫著作とあるが、筈見による解説等はない。
謹んで戦時の信念をお祝い申しげます
小津安二郎原作八木保太郎脚色内田吐夢監督
”限りなき前進”
小杉勇、轟夕起子、江川宇禮雄共演
原名 愉しき哉保吉君
「志那事変特輯 戦線變りだね勇士 本誌調査 松竹の監督さん 小津安二郎伍長」246-248頁
※冒頭を引用する。
初秋の朝－。郊外にある高杉早苗の家の応接間。彼女はテーブルの上でしきりにペンを走らせて手紙を書いている。電話のベルが鳴る。
『あら。ミッチーなの。今日は銀座など行きたくないわ。あら。ニュースに先生が出るの。今、先生へお手紙書いているところなのよ。じゃ。二時きっかりにエスキモーよ。ほんとね。じゃミッチーさよなら』
ミッチーとは桑野道子のことだ。先生とは上海戦線に皇軍の一伍長として活躍する松竹大船撮影所の小津安二郎監督のことであった。
美しい女優たちの歓呼に送られて小津伍長が征途についてから既に数か月、時折新聞が伝える伍長の消息は、やっぱり皇軍の苦労そのものを十分に物語っていた。
十月十二日のことだった。上海戦線の泥濘の街道を軍用トラックが幾台も走って行く。その一台の助手席に六尺近い鬚武者伍長が怒鳴っている。これが東京へ伝えられた戦地で無事の小津伍長の姿であった。
彼は大船から送られて出征するときに川崎弘子、飯田蝶子、佐分利信、佐野周二などに日の丸の旗にいろいろ激励の文字を書いてもらったのを、戦地で輸送指揮のメガホンの代わりに振っていた。
『一死報国』と誰やらが書いた。
『映画人の面目にかけて闘へ』と書いたものもあった。
表紙：マルセル・シャンタル
小津安二郎「戰の野より」（37頁）
「〇之は大久保忠素氏への小津氏の便りです。「天使」云々は、本誌のコンテイニュイテイをお読みになってのご感想です。」
※冒頭を引用する。「駿河屋の羊羹、一日おくれて昨日手紙正に落手しました。このところ羊羹なら成田の羊羹でも垂涎しばしのところ、甚だ贅沢の極みで早速クリークの水で茶を入れて頂戴しました。」最後は、次の言葉で閉められている。「もとより生還は期してはいませんが、出来得べくんば生きて帰ります。では、一寸行って来ます、バイ！バイ！グド・ラック。兵隊さんにしては字は上手い方でしょうか。」
表紙：ダニエル・ダリュウ
木村伊兵衛「上海で小津安二郎氏をうつす」（20頁）
表紙：アリス・フエイ
「旬報グラフィック 小津軍曹と関口正三郎伍長、於：南京 1938年8月（11頁）
※内田岐三雄に届いた写真と手紙、その両者が紹介されている。
小津監督の手紙の冒頭を紹介する。「南京でははからずも佐野周二に会った。お互いに出勤を前の慌ただしい身體だった。泰准に行った。河に臨んだ菜館の窓近く、杯を上げてお互の無事を喜んだ。百日紅のさかりだった。」内田岐三雄による文章もある。冒頭を引用する。「小津安二郎君と僕とは、小津君が大久保忠素君の助監督をしていた時代からの知合いである。二人はすぐに親友になって、「おい」と肩を叩き、そして映画と人生を論じあふ仲となった。この時分から小津君はもう撮影所内でも、群を抜いて光った存在だった。例えて言えば島左近だった。皆からオッチャンと愛称されていた。親しみのある敬称も入っていたように思う。映画批評家で小津君と知己となったのは僕が最初だ、と僕は自負している。」
「本邦撮影所通信 松竹（大船）小津安二郎氏は出征中。」（81頁）
表紙：田中絹代
「坂本武・家庭スケッチ 喜八をもうお忘れでせうか？」（26－27頁）
喜八と言うのは、小津ちゃんが志那で鉄砲を担ぐ代わりにまだスタジオで台本を持っていた頃、ゼームス・槇の名に於いて一人の期の優しい親父を作り上げた、その親父の名であり、またそれがとりも直さず坂本武の適役でもあった。とまあ言えばそんな訳であったのです。この喜八もこの頃では、よき相談相手の小津先生を失っているのであの学のない喜八の頃の深味を無くしてしまって、ややともすれば漫才に堕し兼ねない軽薄ぶりに終始するようになってきたのは、愛すべき喜八のために惜しむべきことです。
「カンカン帽考現学」（28－29頁）坂本武、爽やかな笠智衆
齊藤良輔「町内」（52－53頁）
※冒頭引用する。新宿の追分から甲州街道を一直線に二キロ余り行くと幡ヶ谷という町がある。その幡ヶ谷に、僕はもう十年近くも住んでいる。「大船まで通うの大変ですね。二時間くらいかかるでしょう。」初対面の人などには必ず言われる。
青木勇「北京で佐野周二君に逢ふ」（66－67頁）
※冒頭を引用する。世紀の大会戦たるかの徐州の一大殲滅戦に、従軍カメラマンとして参加し得た僕は、幾多の貴重なる体験を得ることができた。当時の戦況は、新聞やニュースによってご案内の通りだから省略することとする。戦火の樹州の撮影も一通り済んで、僕は今まで労苦を共にした、○○部隊に別れを告げて、独り北京に引き上げることになった。
（中略）まだ、僕が徐州へ徐州へと進んでいるときにもこんなことがあった。棗荘（なつめそう）という、徐州の東北方三十里の地点で、部隊の行動を撮影している時だった。東宝の山中監督が、○○部隊にいると聞いてすぐに駆け付けたのだったが、その朝早く、南に向けて出発してしまったとのことで、同じ場所にいながら相会う機会を逸してしまった。
北京に着いた僕は、軍報道部へ出頭して、所定の報告を済ますと、直ぐに、佐野君のことを訪ねた。
高畑侃「小津伍長の置土産 脚本「父ありき」はどうなっているのか？」（75頁）
※一部抜粋する。「小津安二郎から城戸所長宛に手紙が来た。「父ありき」の脚本は、自分が心血を注いだものだが、自分は戦線にある身だ。明日あることを誰も約することはできない、幸いにも原君が監督に昇進したとの事故、何にもして上げられない今の自分は、せめてこの脚本を、彼の門出の祝いとした、事情が許す限り何分にもよろしく頼むとのことだ。然し城戸所長は、小津安二郎の美しい情誼の前に、これを許さなかった。
黒井瞳「大船監督子弟物語 小津安二郎と原研吉」（77頁）
※冒頭を引用する。小津安二郎だけは興業政策を無視して仕事をすることが許されていた。この人は「淑女は何を忘れたか」で新しい喜劇を見出したとたんに出征してしまった。戦争はこの人に大きな主題と四つに組む機会を与えてくれるだろう。この人のようにひたむきに芸術的精進のできる監督の下に働ける助監督は幸福である。しかし反面その芸術に取り憑かれるかも知れない。
「さあ、いらっしゃい 大船スタジオ誌上案内一」（82－85頁）
※一部引用する。出征中の小津監督の室内は、一寸と数寄屋風に種々と配置がされてありここばかりはドアを開けて中をのぞくと「うーい、一寸一杯付けておくんなさい」と言いたくなるようです。配置の中央にはどこで見つけ出したか、コリ性の小津監督をまざまざと見せつけられるような見事なそして大きな火鉢が厳然とすえつけてあります。この火鉢の運搬に要した額が何と数十圓であったと言われますから、いかに小津監督が細心の注意を払われたかお判りでしょう。
永見隆二「山中貞雄の花嫁」（76-78頁）
三村伸太郎「山中貞雄を偲ぶ」（78-79頁）
依田義賢「故山中貞雄を偲ぶ會の記」（80-83頁）
上野耕三「山中貞雄論」（84-91頁）
※冒頭、小津と山中の違いなど述べられている。
編輯後記から
「山中貞雄追悼號に対して寄せられた各方面の御支援を深謝致します。吾々作家協會員はシナリオ作家、映画監督者としての彼の業績、及び、友人、先輩としての交誼の中に残した彼の映画人的人間性に対し、その戦没に際して哀悼、敬愛の心の止み難く、切なるものを持ち、臨時増刊を敢えてし、作家協會員として心を籠めた彼への餞けとして本號を贈る。在天の彼の霊も吾々の友情を誼しとしていてくれる事でありませう。願わくば彼の霊よ、尚、天上に在りても眠ることなく、日本映画界の行く手に鋭く眼を放ち、鞭を持て吾等を殿より打ちて進ましめよ。」（172頁）
野田高梧「『いろは』の一夜」（8‐10頁）
池田忠雄「或る日の山中さん」（68―69頁）
山中貞雄「陣中日誌 附・戦線便り 遺稿」（330―344頁）
「遺書」（330―331頁）
「従軍記」（331―341頁）
「手紙」（341―344頁）
表紙：ジーン・アーサー
小津安二郎「手紙」（64―65頁）
※手紙、小津安二郎は、小津監督の直筆を使用。ライカを持つ軍服姿の小津監督のショットあり。
「内田吐夢、清水宏映画放談」（203－210頁）
※小津安二郎の手紙について言及している。
「本邦撮影所通信 松竹（大船） 小津安二郎は、出征中。」（254頁）
「昭和十三年十一月調査 撮影所主要従業員住所録 松竹大船撮影所 小津安二郎 監督部 芝区高輪南町二八（公務服務中）」（275頁）
「編輯後記 別項本文記載の原稿「手紙」に添えて小津安二郎氏が書いて送られた一文、この欄に掲げて置きます。池田」（318頁）として、小津監督の添え状を掲げている。小津監督らしく、添え状にも近況などが丁寧に書き添えられている。
「原作 山中貞雄
脚色 梶原金八
演出 萩原遼
東宝・前進座提携作品 その前夜
戦陣の中を馳駆！赫々たる武勲を立て惜しくも戦病死せる山中貞雄の遺作「その前夜」は追悼の情やるかたなき彼の愛弟子荻原遼が演出し、故人に育てられた前進座一党の出演、美術考証は故人と縁故深かりし、岩田専太郎画伯が擔當で製作される。近日公開 ご期待下さい！！
表紙：水戸光子
「佐野周二の留守宅訪問 ④撮影所のお宮の傍には所内から出征した人々の名前が掲げられてあって、その中の一つに関口正三郎（周二の本名）と読めます。上には、小津安次〔ママ〕郎とあるのにもご注意！」 （15‐16頁）
池田忠雄「近事雑片」（40‐41頁）
※後段に小津についての言及がある。「さて、いよいよお時間も切れそうに相成ったところで、尊敬すべき小津ちゃんの近況をお伝えする光栄を担わして頂く。ここにきて、バタバタと三本ぶっ続けに手紙を貰った。僕の口から云うのは甚だ失礼のわけであるが、益々人間小津が力強く出来上がってきたのがしのばれてうれしかった。小津ちゃんびいきの方もそうでない方も、ともに喜んで頂きたい。こんな事書いて、帰って来て、靑ン僧何をぬかす！と僕は小津ちゃんからぶん殴られるかも知れない。それでもいい、僕は敢えて大きな声で云う。人物小津が出来上がった！！」
「松竹スタジオ・ニュース 大船通信 小津安二郎氏は、出征中」
装填 志賀直哉
「鶴亀」（81－143頁）
「悪日好日」（311－341頁）
小津の日記
1939年1月26日（水）
衛兵所で蠟燭をつけて紅茶をのんで 里見弴の鶴亀をよむ。会話のうまみにほとほと頭が下る。序に火野葦平の＜煙草と兵隊＞をよむ。こんな簡単な兵隊がいるのかと思ハれるのが誠に気恥しい程に感傷に満ちたものだ。＜麦と兵隊＞だけであとハ書かない方がよかった。部隊内での評判もどうやらよろしくない。下番就床。近日漢口集結。黒川 堀江に先発する。
1939年2月22日（水）
里見弴 悪日好日 を読む。
画像は、里見が「鶴亀」を脚色する久保田万太郎に宛てたもの。
表紙：プリシラ・レーン
小津安二郎「続 手紙」（72－74頁）
「淑女は何を忘れたか スタッフ、配役、梗概」（8頁）
表紙：ジューン・ラング
「旬報グラフィック 小津安二郎還る―右は島津保次郎」（11頁）
※内田岐三雄による解説、冒頭を引用する。「小津安二郎が帰って来た。小津君が応召出征したのは、一昨年九月のことである。その時は小津君は歩兵伍長だったけれども今は軍曹である。中支の戦線で敵を追って各地を馳せめぐり、春夏秋冬をその地で送った二か年に近い奮戦の勲功が、君の上に燦然と輝いている。」
「本邦撮影所通信 松竹（大船）小津安二郎氏はあしかけ三年ぶりに戦線より内地に帰還し七月十六日除隊となった。当分休養する。」（97頁）
表紙：三宅邦子
「松竹スタジオニュース 大船通信 小津安二郎氏は、出征中。」（68頁）
佐分利信「代用教員から映画俳優に」（82-83頁）
※佐分利信は、東京市土木課の職員、その後、故郷北海道の母校歌志内村小学校の代用教員を一年間勤めている。小津監督も、三重県飯高町の宮前小学校で、代用教員をしており、共通点がある。
小津安二郎「小津安二郎戦場談」（198－202頁）
※「語り了えて、じっと葉鶏頭に見入る、戦地ですっかり灼けした顔には、亡き友を回想する哀愁がただよっていた。八月四日、松竹大船撮影所監督者、小津安二郎軍曹の自宅で、帰還後のあはただしい閑に以上の談を得た。文責は記者にある。」と最後にあり、戦場談を記者がまとめたものである。
表紙：上原謙
「特輯グラフ 萬歳！小津ちゃん還る」
①昨年八月南京で初めて佐野周二に会った時の戦線に在った時の小津軍曹の思ひ出で、この頃は今日還る日のことを心の片隅にでも思ったでしょうか。②召集解除当日、監督協会の出迎えを受けて靖国神社へ帰還報告の帰り中央に小津ちゃん、他に清水宏、五所平之助、野村浩将、宗本英男、原研吉、吉村公三郎、大庭秀雄（以上大船）、島津保次郎、内田吐夢、斉藤寅次郎、瀧澤英輔、成瀬己喜男監督の他に、日活小杉勇の顔も見えます。③「戦争は平凡な私たちの考えを超越したものです。激戦中にも警備の余暇にもその一齣一齣に生き生きとした命が流れている。この尊い体験を無上の喜びと思っています」こう語りながら、戦地では不足しがちだった煙草の紫の煙りをすーと吹いて小津ちゃんは懐かしい微笑を漂わせます。④靖国神社の大鳥居の前で三年ぶりの背広姿で小津ちゃんの笑顔。⑤終わりにもう一度前線の思い出を拾って半身濁水に漬かりながら労苦の渡河作業、しかしその面に浮かぶ微笑は昔も今も変わらぬ温かさがこぼれています。ついに小津ちゃんは還ってきた。私たちはこれから小津ちゃんに何が期待できるだろう？」（20‐21頁）
「佐野周二戦地画譜 第三輯 ⑬（佐野周二自記）昭和十三年八月二八日、南京にて渡支してより南京で始めて小津ちゃんに逢った日－右端が周二でその肩に手をかけているのは今はもう還って来た小津ちゃん（小津安二郎）です。」（31頁）
水町青磁「松竹月評 ☆小津軍曹帰還」（39頁）
「松竹スタジオ・ニュース 小津安二郎氏は、出征中のところ、この程晴れの帰還、大船監督部へ復帰した。」（88頁）
「松竹新聞 小津軍曹帰還 松竹大船の小津安二郎監督いや指宿部隊の小津軍曹が三か年に亘る中支戦線の武勲も輝かしく〇〇日早朝同部隊一部隊勇士と共に帰還した」（91頁）
「監督軍曹小津ちゃん還る」（本誌記者）（102―103頁）
春風會代子「大船豚珍日記 還って来た小津ちゃん」（115頁）
表紙：デイアナ・ダービン
「小津ちゃん元気で歸る！」（20－21頁）
寫眞６葉
A．元気で歸った小津ちゃんは靖国神社に参拝した。監督協会旗を〇に懐かしい小津ちゃんの姿。
B．出迎への成瀬巳喜男監督（右）と島津保次郎監督（左）
C．語る小津ちゃん（右）小杉勇（中）内田岐三雄（左）
D．靖国神社前で小津ちゃんの万歳三唱。
E．懐かしのわが家で、小津ちゃん（右）内田吐夢（中）清水宏（左）。
F．記念撮影（靖国神社）
「編集後記」（156頁）
映画界が今次の聖戦に送った勇士の内、岡譲二少尉と小津安二郎軍曹の二人が、この程晴れの帰還をしました。岡少尉の方は南支にあること一年余、今度の帰還は内地勤務のためらしいですが、われ等の小津ちゃんは、足掛三年に亙る中支方面における御奉公の後、晴れて召集解除となったのです。
小津安二郎氏の凱旋につけても、思い出すのは山中貞雄氏のことです。山中氏建材になりせば…の感深きものがあります。小津ちゃんよ、亡き戦友山中氏の仕残した仕事も一緒にして、日本映画界のために大いに働いて下さい。私達はいや全日本映画界は、貴方の帰還を心から祝い、そして今後の貴方の仕事に対して萬腔の期待をかけています。
表紙：田中絹代
「戦塵を洗って 小津安二郎帰る」（41頁）
グラビア「団扇を持つ浴衣姿の小津監督」
※一部を引用する。「松竹大船のオッチャン小津安二郎監督が七月十六日除隊した。六月にマラリアをやって二貫目ほども体重が減ったよと言ってはいるが、仲々どうして戦塵焼けした赤顔は元気なもので、幾多赫々たる戦績を泛べている。」
※108～115頁には「松竹映画の全貌」が掲載されている。「小杉勇さんのお住居拝見」（118―119頁）には、屏風の前に座っている小杉勇氏のスナップとともに、次のような記述がある。「奥六畳の間を覗いたら素晴らしい寄せ書きの屏風を発見した。俳優小杉勇の交友の広さを裏書きする逸品である。撮影所関係者では、内田吐夢、田坂具隆、小津安二郎、書家の向井潤吉、鈴木信太郎、木下公男、写真家の金丸重嶺諸氏に混ってファンク、ゼップ・リストの名も見える。」
小津安二郎「雁来紅（はげいとう）の記 至道院一周忌に際して」（10頁）
冒頭を掲載する。「山中に召集令状が来たのは、暑い日だった。確か昭和12年8月25日だったと覚えている。僕は戦争を急に身近に感じた。その次の日の午下り、山中は瀧澤英輔、岸松雄と高輪の僕の家に来てくれた。丁度池田忠雄、柳井隆雄と脚本の相談をしていたところで、机の上の原稿を押しやりビールを抜いて祝盃を上げた。ひとしきり、上海戦の話が続いてから、さしづめ戦争に持って行く身の回りの品々を何かと話し合って細々と書き留めた。手帳、小刀、メンソレタム、剃刀、ダイモール。「おっちゃん、ええ花植えたのう。」気がつくと山中は庭を見ていた。庭には秋に近い陽ざしを受けて雁来紅がさかりだった。それは今上海で激しい戦争があるとはとても思はれぬ静けさだった。短い言葉に山中の今者の感慨があった。間もなく山中は帰って行った。その日東宝撮影所で山中の壮行会があるとのことだった。それから十五日目、僕にも召集令状が来た。次の年の秋、支那にもあちこちに雁来紅が咲いていた。桐城、固始、光州、信陽、壊された民家の日だまりに、路傍に、見る度にあの日の山中と高輪の庭を思い出した。それから間もなく山中の陣歿を聞いた。秋も深くなってから、東京からの手紙に雁来紅のことがあった。※先日君の留守宅を訪ねてお母さんに会った。お母さんは驚く程元気でおられた。庭に鶏頭が一茎、陽を逆に受けてその赤い色が目に沁みた。下葉が色褪せて垂れ下がって物悲しかった。お母さんと僕とは自然山中のことを話した。※内田吐夢
「本邦撮影所通信 松竹（大船）8月30日 小津安二郎は静養。」（63頁）
「編集後記 小津安二郎君と深川の宮川で鰻をくってから、深川八幡と不動さまとに行った。恰度（ちょうど）、八幡さまはお祭りで、この深川の風俗圖（ず）は、僕には生まれて始めて見たものだったので、僕の知らない東京の姿がここにある、ということなど、いろいろと印象深いものがった。内田」（104頁）
表紙：轟夕起子
小津安二郎・内田吐夢・筈見恒夫（本誌・小倉武志）「『戦争と映画』を語る」（52-57頁）
9月5日、於：虎ノ門晩翠軒
三村伸太郎「山中貞雄と人情紙風船」（68-70頁）
表紙：北見禮子
「東西スタジオキャメラ行脚」（34-35頁）
※➁貴賓室の前で、高声の笑い話が聞こえてくるので、行ってみると、珍しく小津安二郎監督（中央）が池田製作部長（左）と清水宏監督と話していた。まだ当分は休養する筈の小津ちゃんは時々はこうして撮影所に現われて昔懐かしい人々と語り合うのが楽しいのである。（大船）
池田忠雄「ひがんばな」（38-39頁）
※所内大会で野球試合をし、「小津ちゃんは戦地で暇を見ては野球をやった由、頻りに張り切っていた。」と書いている。
「スター奥様訪問記 うるはしい日独親善結婚 齋藤達雄夫人の巻」（64-65頁）
※小津映画常連俳優齋藤達雄の夫人について、インタビューした記事が掲載されている。
「スター奥様訪問記 力強い生活の協力 笠智衆夫人の巻」（67-68頁）
※小津映画常連俳優笠智衆のふじんについて、インタビューした記事が掲載されている。
「松竹スタジオニュース 大船通信」（88頁）
※「小津安二郎氏は、先夜を馳駆して帰還後休養中の処今度文化映画部兼任となり、今後は劇映画のみならず文化映画をも随時製作することに決定した。」とある。
「松竹新聞 第二百四號 昭和十四年十一月一日 大船文化映画部機構の大改正断行 強力陣で製作に邁進」（90頁）
※小津監督は、清水宏監督と共に、常任顧問（兼務）となっている。
桑木廣介「大船文化映画部の整備」（103-104頁）
※一部引用する。「清水宏、小津安二郎が顧問にひっぱり出されたのは興味深い。勿論二人とも劇の監督と兼任である。大陸の聖戦から帰還した軍曹小津安二郎の第一回作品は火野葦平の「廣東進軍抄」だと発表された。これは小津安二郎のあの往年の凝視力と戦火を潜ってきて獲得してきたであろう、人生に対する新しい情熱を考えれば、甚だうってつけの題材ではないか。だが、まだ戦塵を洗い落したばかりの小津監督が、すぐこんな直接的な題材に手を出すかどうか、もし之が大船一流の宣伝でなければ幸いだ。」
小津安二郎「戦争と映畫雑櫃」（310―313頁）
※戦争映画、山中貞雄の『陣中日記』、戦地においてライカで1000枚ほど撮影したこと、杏子の花が砲弾で散った光景、敵の機関銃と味方の機関銃の音の違いを擬音係を連れていき再現できるか、支那兵が逃げていくときに壁に残す日本語の文章のことなどについて述べられている。
”邦楽座”に寄せてということで、清水宏（大船監督）、小津安二郎（大船監督）、徳川無声、中村武羅夫（小説家）、濱本浩（小説家）、楢崎勤（小説家）、飯島正（映画評論家）、田村幸彦（パ社支配人）、橘弘一路（映画世界社主）が文章を寄せている。
発行日はないが、田村が、「邦楽座がパラマウントの直営で外国映画専門館となったのは、私の記憶によれば、昭和二年の春である。明ければ十三年の昔になるわけだ。」と書いているので、昭和14年12月とした。
表紙：オランプ・ブラドナ
小津安二郎、内田岐三雄、清水千代太「小津安二郎と語る」（123－126頁）
「本邦撮影所通信 東京 松竹」（12月9日調査）
▽小津安二郎は、帰還第一回作品として有閑階級への風刺と時局性を取り入れた自身原案の「彼氏南京へ行く」と決定して準備中。脚本は池田忠雄が執筆した。（195頁）
表紙：ジーン・アーサア
「スタジオニュース 日本 小津安二郎監督の帰還第一回作品は、池田忠雄と共同で脚本執筆中であったが、この程いよいよ脱稿をみたので、新春早々クランクを開始することとなった。」（109頁）
表紙：ＭＹＲＮＡ ＬＯＶ
小倉武志「小津安二郎はどんな映画を作るか 「彼氏南京へ行く」を語る。
※冒頭を引用する。
「二年余の戦陣をすっかり洗い落として、軍曹小津安二郎から映画監督小津安二郎にたち返ったその彼の第一回作品はどんな内容の映画であろうか。これこそわれわれが刮目して期待している課題である。（中略）私は待ちきれないで遂々小津監督を自宅に訪れて第一回作品の筋書きを聞かせてもらった。脚本は既に脱稿して、今池田忠雄氏が清書しているということであった。この脚本は、小津監督の腹案により池田忠雄氏と共同で執筆したものであるという。」以下、「彼氏南京へ行く」のあらすじがかかれている。
最後に、「今度の作品は云わばこの（「淑女は何を忘れたか」）系統をゆくもので「有閑マダムは何を忘れたか」というべきものである。「この映画で一番むずかしいのは会話です。味のある会話だけが、この映画を面白くみせます。題名は今のところまだ決まっていないけれど。僕は、「彼氏南京へ行く」という題はどうかなと思っている。「お茶漬の味」というのも考えたが‥。」以下続く。
小津監督への言及は、例えば、「小津安二郎原作、八木保太郎脚色シナリオを読んだとき、恐らく、映画は、悲惨な事実を描きながらも、與える感銘は、明るい愉快なものだろうと考えていたところだが、内田吐夢の「限りなき前進」を見ると、意外にも、それは反対なのである。陰鬱なのである。それというのは、シナリオでは、北君という、青年のくせに妙にさとった、一寸得体の掴めない無職の男に力を入れてある。ところが、映画では、内田吐夢は、二十五年勤続のサラリーマン保吉を中心に、一篇の物語をくりひろげている。」（77－78頁）
「大森義太郎と「一人息子」」（189－191頁）などがある。
表紙：キャロル・ロムバアド
「小津安二郎氏帰還第一回作「彼氏南京へ行く」のシナリオ、本誌次號に全載！」（19頁）
「次回作の抱負を訊く 小津安二郎氏に帰還第一回作品をきく」（48－49頁）
※一部抜粋する。「小津監督は私にあるときこう語ったことがあった。「世間の人は、自分の第一回作品をあるひは戦争ものか又は私が戦地で経験した事実などによって作るであろうと考えていられるかも知れないが、私としては二年間も泥の中に足をつっこんで来た今、またそのままの生活を仕事の上に持って来ることは一寸今はできない気がする。僕はもっと気楽な自分の身に合ったものを作りたい。」」
表紙：花柳小菊
「監督キャメラ訪問 小津安二郎氏を訪ねて」（36－37頁）
※冒頭を引用する。
「当分気楽に仕事をしたい！
聖戦に参加しせにゃを馳駆すること二年餘、天晴れ映画人の真価を示した小津安二郎監督は、今や銃執る手に再び懐かしいメガフォンを執ることになった。一度お会いして親しくその近況を知りたかったのであったが、帰還直前患ったマラリアが再発して病床にあるという話を聞き、私は戦争の苦しさが未だ小津さんの身体から離れないことを思い、今更のように小津ちゃんの二年余の苦闘を思うのであった。「明日は丁度身体が空いている。良かったら来給え。」という電話をもらった。案じていたマラリアも治ったという。何よりもそれが嬉しかった。小津ちゃんの家の閾をまたぐのはこれで二度目である。最初は小津ちゃんが元気に帰還した喜ばしい日であった。「今日は馬鹿に寒いね。北支はもう雪だ。寒かろう。」と小津ちゃんは窓外に目をやりながら分かれてきた戦友の身を思うのであった。ふと庭をみると、鶏頭が真っ赤な血の色をしていた。「山中はうちの葉鶏頭が好きだったよ。」と山中貞雄追悼会の時、小津ちゃんがしみじみと言った言葉を私は思い出した。「仕事はいつごろから始めますか。」「さあいつになるかな、いま漸く脚本が出来たところだ。池田君（池田忠雄氏）が今最後の手を入れてをしているよ。」「どんな話ですか！戦争ものですか？」「いや戦争ものじゃない。大体二年も戦地で生活していて、帰って来てすぐまた戦争を扱った仕事はできるもんじゃないよ。世間の人は僕の帰還第一回作品をどう考えているか知らないが、僕は当分気楽に仕事がしたいね。云わば自分の性に合った仕事をしたいね。と言っても、「一人息子」、「生れてはみたけれど」なんてのはもう作らんよ。戦争に行くと、凡ての考えが、肯定的になるんだ。それでなくちゃ戦争はできんのだ。まあ僕が変ったと言えば、それくらいのもんだね。」
表紙：桑野通子
「昭和十四年度作品表 大船１監督の巻 小津安二郎－支那事変応召、昨夏帰還し作品なく「彼氏南京へ行く」の準備中。」（51頁）
「松竹スタジオ・ニュース 大船通信 小津安二郎氏は、帰還第一回作品は池田忠雄と協力の創作シナリオによる「彼氏南京へ行く」と決定。目下執筆中」（80頁）
「帰還勇士に訊く さあ第一回作だ！小津安二郎氏は語る」（112―113頁）
写真「語る小津監督、芝高輪の自宅にて 火鉢の前に座る小津監督」
装幀：小津安二郎
「街の入墨者」（5－44頁）
「帯とけ佛法」（45―78頁）
「風流活人劍」（79―98頁）
「なりひら小僧」（99―122頁）
「河内山宗俊」（123―190頁）
「人情紙風船」（191―258頁）
「薩摩飛脚 後篇」（259―304頁）
筈見恒夫「跋」（305―307頁）
三村伸太郎「巻末に」（308―311頁）
岸松雄「あとがき」（312―314頁）
表紙：ゲイリー・クーパー
「撮影所通信 松竹 小津安二郎の帰還第一回作品は、すでに池田忠雄のシナリオも脱稿され”お茶漬の味”という題名により、製作することになった。」（104頁）
「シナリオ お茶漬の味 池田忠雄・小津安二郎作」（136-148頁）
「松竹大船スタヂオ通信 ◎お茶漬の味‥小津組（桑野、三宅、水戸、佐分利）‥近日着手」（5頁）
「野心大作 お茶漬の味 小津安二郎帰還第一回作品」（10頁）
※発行日がないので、今週の豪華三大プログラム筆頭の『美女桜後編』（大曾根辰夫監督）の封切日を発行日とした。
幻のお茶漬の味の広告が掲載された、國劇ニュース。「皆様の國際劇場は、松竹映画代表披興露行（ママ）劇場として松竹代表映画を封切上映」とある。
表紙：マレーネ・デートリッヒ
「ライカに描く」
●小津安二郎監督は帰還第一回作品「お茶漬の味」が検閲を通過しないので大クサリ。清水オヤジは次回作品、どうやら感化院物と内定。だがその次のものが一向アテなし。結局、野口晋徹宣伝部長が御両人のお小言の聞き役という訳。「なんかいい原作物はないですかね？」「僕は朝鮮を背景にしたものがほしいなあ」と小津つあんと清水オヤジは野口部長を困らせている。
小津監督と清水監督は室内でコート、小津監督は黒いマスクをしている。
小津安二郎・清水宏・瀧澤英輔・岸松雄・筈見恒夫「『旅する人びと』合評」（109－111頁）
表紙：コリンヌ・リユシエール
北川冬彦「小津安二郎への手紙」（66頁）
「シナリオ「お茶漬の味」読後感」（74－77頁）
内田岐三雄「「お茶漬の味」を読んで」（74－75頁）
飯島正「「お茶漬の味」を読む」（75－76頁）
飯田心美「お茶漬の味」の役割」（76－77頁）
表紙：三浦光子
高倉京太「小津安二郎の帰還第一作は？」（52―53頁）
※冒頭を引用する。「小津安二郎の帰還第一作として予定された「お茶漬の味」は、ご承知の如く事前検閲の結果却下される事となった。そのシナリオの全貌は、姉妹誌たる「映画の友」に発表されて、映画関係者や批評家及び一般ファンの絶賛を受けたのであった。小津安二郎は何といっても現代第一線の映画作家であるということだが、そのシナリオを通じて今更の如く人々の脳裏に焼き付けられたのであった。」
「松竹スタジオ・ニュース 小津安二郎氏は、次回作品を準備中である。」（68頁）
装幀：小津安二郎
「中村仲蔵」（5－64頁）
「森の石松」（65－118頁）
「鼠小僧次郎吉」（119―146頁）
「口笛を吹く武士」(147―172頁）
「盤獄の一生」（173―204頁）
「武蔵旅日記」（205―240頁）
「磯の源太 抱寝の長脇差」（241―258頁）
「戀と十手と巾着切」（259―287頁）
「戦線手記（遺稿）付・戦線便り」（289―308頁）
「小津安二郎帰還第一作シナリオ 『戸田家の兄妹』小津安二郎・池田忠雄共作」（104―154頁）
表紙：高峰秀子（早田雄二・撮影）
「次回作品の抱負を訊く 小津安二郎に「戸田家の兄弟」をきく」（66－67頁）
※冒頭を引用する。
「お茶漬の味」を中止して以来、小津安二郎は、再び池田忠雄と第一回作品の脚本に取り掛かった。五月の始め頃だった。その後三か月余、この程漸く脱稿をみた。「帰還してからまる一年遊んでしまった。尤も「お茶漬の味」がやれていたら少なくとも一本は作っているわけだが‥。原作ものやろうかと思って、いろいろ探したんだがね。結局また池忠さんとオリジナルつくることになってしまった。脚本というものは難しいもんだ。一年かかって大の男が二人よって二本しか書けないんだからね。
「日本映画通信」（109頁）
「小津安二郎新作決定 小津安二郎はいよいよ帰還第一回作品に着手する。作品は池田忠雄脚本執筆の「戸田家の兄弟」、原田（ママ）雄春のキャメラで帰還以来一年二か月振りに開始となった譯。
表紙：田中絹代
「帰還勇士ハリきる 小津安二郎」（16頁）
事変が始まると同時位に出征した小津安二郎、戦線にあること二年半、
帰還してから一年三か月「お茶漬の味」が中止となって、改めて新作は
鋭意傑作を作り上げようと努力していたが、此のほど池田忠雄の脚本
を得て「戸田家の兄弟」を演出する事になった。
眞木潤「小津安二郎氏に」（30－31頁）
「昨夜の夕刊を見ると、あなたの帰還第一回作品は池田忠雄氏執筆の「戸田家の兄弟」と決定、厚田雄春氏のカメラで撮影に着手するむね発表されてありました。「お茶漬の味」が中止になったので、私たちもこれでようやく何年目かにあなたの作品に接することになったのですが、私一人の気持ちを言えば、まるでもうそはそはしながらその完成を待っていると言ってもいいのであります。こういうことは何もあなたに直接の関係はありませんが、私は映画を見る目を実に多くあなたの作品から教わって来ました。もし今日の私がいくらかの映画論を持っているとすれば、それはサイレント期からの小津安二郎監督映画に負うことが少なくないのです。」
さよなら後記
〇「オール松竹」の前進「蒲田」を創刊したのは、私が紺絣（こんがすり）の着物が似合う年頃だった。満十八年と三ヶ月、號を重ねる事ニニ〇號、日本映画雑誌中では最古参のキネマ旬報に次ぐ歴史を持つ本誌である。日本映画雑誌中最大の発行部数を誇った事もある本誌である。その本誌を、突然止めなくてはらなくなった。映画世界社として政府の新体制に沿う為の意に他ならない。読者諸兄姉よ、よくも今日まで本誌を慈しみ育てて下さった。お別れに際して深く感謝致します。（橘弘一路）
〇「オール松竹」が今月號を以って終刊となる。思えば創刊以来十八年、げにも恙（つつが）なく愉しき旅路であったもを‥‥。哀（ママ）別離苦とでもいうべきか。ただただ愛惜の念に堪えず。惟（おも）うに編集長として同誌を愛育して来たつた矢野健兒君の感慨たるや、切々として別れるに忍び難きものがあるのであろう。それを想う時暗然となる。然し今は個人的な感傷に浸るべき秋ではない。健ちゃんよ。別れていくものに元気に別れの挨拶を交わそうではないか。（大黒東洋士）
〇何とも言いようのない感慨にふけり乍ら、この後記を認めます。さぞや突然の事で驚きの事と思います。私自身でさえが驚いているのです。長い事よくこそご愛読下さいました。大きな時勢の変りです。なべて自粛の秋です。一雑誌の成敗など微々たることにすぎないというのです。長年、手塩にかけて来た本誌、去られたくないという気持ちの切なるものがありますが、既にして萬事は休したのであります。ああもし、こうもしたいと、本誌の今後への熱意は益々熾烈なるものがあったのでありましたが、諦念、一切苦を無にして、「映画ファン」へ合併し、第二の出発を計ります。盡（つ）きぬ別れを残して「オール松竹」は風と共に去ります。（矢野健兒）
表紙：水戸光子
グラビア「戸田家の兄妹」（24頁）
グラビア「小津安二郎 「淑女は何を忘れたか」を遺して戦線に立つてからもう三年、「お茶漬の味」中止依頼半歳、小津安二郎はいよいよ新年「戸田家の兄妹」にとりかかった。佐分利信の主人公の喋る台詞に小津安二郎の情感を乱すということは、われわれの単なるセンチメンタリズムなのであろうか。」（30頁）
筈見恒夫「小津安二郎 撮影開始！」（31頁）
カット「楽しい衣装調べ。みんな嬉しそうです。小津監督は丹念に、モノトーン・フィルタアで画面に現れる色の調子をみています。」
「東京・京都各社撮影所製作表（10月12日現在）松竹大船撮影所 戸田家の兄妹 セット撮影中、12月中旬封切予定」（72頁）
広告「山中貞雄シナリオ集 映画に生き、映画に死んだ若き天才の遺作集！故人の代表作傑作を悉く網羅！竹村書房」（90頁）
表紙：高峰三枝子
「お訣れの言葉」（57頁）
本誌もこの重大時局に鑑み、率先して新体制の要請に応じ、本号を限り廃刊を断行し、僚誌『キネマ』に合体することにいたしました。
「戸田家の兄弟」（60－61頁）
「製作現況 ☆小津安二郎 池田忠雄との共同シナリオによる「戸田家の兄弟」を帰還以来初めて着手することに決定した。」（89頁）
北川冬彦「シナリオ時評 「戸田家の兄妹」（18-24頁）
※冒頭を引用する。「先に小津安二郎帰還第一回作品シナリオとして、「お茶漬の味」が書かれたが、これは事前検閲にひっかかり改作を要求された。当事者はあっさり撤回したため、映画化の運びに至らなかったが、シナリオ「お茶漬の味」はその風味のおっとりしたところ、いかにも戦陣より帰還した小津安二郎の想いが現われ、そのシナリオ技術の旨さは私をして、舌なめずりする思いで読ましめたものである。」（18頁）
表紙：入江たか子
「日本映画紹介 戸田家の兄妹」（27頁）
表紙：入江たか子
「戸田家の兄妹」（グラビア４カット）（10‐11頁）
※うち一枚は、「デパートに於ける衣装調べのスナップ・ショット」で、三宅邦子と小津安二郎監督がデパートの着物売り場にいるところが映し出されている。
「撮影所現場 戸田家の兄妹」（グラビア１カット）（49頁）
※「クランク開始のファースト・シーンです。坪内美子、近衛敏明のいる場面。左手帽子の主が小津監督。（松竹大船）」というキャプションがある。
表紙：「戸田家の兄妹」坪内美子・高峰三枝子 小津安二郎作品
※編集後記に次のようにある。「表紙はいささか甘い調子になってしまった。之も勝手がわからないので見当がつかなかった。このことで、わざわざこの為に、一日をさいて、演出の労をとられた小津安二郎氏にお詫びしなければならない」つまり、この表紙の演出は、小津安二郎そのものであることが分かる。
「近日上映の戸田家の兄妹 小津安二郎帰還第一回作品
「日本の美徳」－家族の問題を取り上げて革新日本一億に愬ふる秀麗情操の一篇です。銃火咆哮する大陸に戦ふこと数百日-小津安二郎の心懐に宿るものが、この一篇を通して諸君の前に拡げられるのです。御期待ください。」（1頁）
「戸田家の兄妹 松竹大船映画小津監督帰還第一回作品」（6頁）
表紙：「白鷲」入江たか子
「映画界ニュース解説 松竹の新動向 小津安二郎は、「戸田家の兄妹」の次には、かねて脚本の出来ていた「父ありき」を予定している。（2頁）
半頁（縦）広告「戸田家の兄妹」（4頁）
「昭和十五年の映画はどうであったか 内田吐夢、小津安二郎 本誌南部圭之助」（82―87頁）（12月12日）
※小津監督の言葉を幾つか拾ってみよう。「『駅馬車』は面白かった。あちこちと『駅馬車』の批評を見たが、批評家ももっと直截に物が言えないものかね。面白いことは一応認めながら、書いていることは右顧左眄したものの言い方なのだ。他の人の顔色は覗かなくてよろしい。ああいう写真は批評家も面白がって見ていいんだよ。」「ハワード・ホークスは、アメリカには珍しいカットの細かい人だね。キング・ヴィドアなんかに比べて二倍以上細かいんじゃないかな。」「僕はデュヴィヴィエはあまり好きじゃない。精力的なところは買うけど‥。ルネ・クレエルの方が遥かに好きだね。」
※この鼎談は、1940年12月12日、小津監督37歳の誕生日に実施されている。
表紙：「戸田家の兄妹」桑野通子、高峰三枝子
「小津安二郎帰還第一作 戸田家の兄妹
久しきにわたる沈思のうちに、小津安二郎の想念やうやく昻り、ここに日本の家族制度の中核に鋭く喰い込んだ！昨日の碁石に今日の生活はたてられる。現代人の思想と道徳に深い反省を求める問題作！」（表紙）
「小津安二郎帰還第一歩」（3－4頁）
「次週封切『戸田家の兄妹』」（表紙）
「松竹大船作品 小津安二郎帰還第一回作品 戸田家の兄妹 転戦三年弾雨のもとに巨匠は何を考えたか！」2－4頁）
「銀映千一夜 帰って参りました 佐野周二」（2頁）
※一部抜粋する。「特に私は小津監督の帰還第一回作品『戸田家の兄妹』に私自身の身に引き較べて最大の期待をかけております。小津監督は勇敢に戦って見えたのだ。そして恐らくは一演技者としての私より数十倍の人間として鍛錬を成し遂げて来られたに相違ない。この大作に吐露されるであろう小津監督の精神の息吹！それを私は一日も早く感じたいと思っております。」
「銀映映画辞典 小津安二郎監督作品に就いて」（6頁）
「春を呼ぶ世紀の待望篇戸田家の兄妹遂に完成！
次週一日大封切決定
今年こそは松竹の天下だ！暴れ暴れて暴れまくる！
スパイはあなたの側にいる」（表紙）
「佐野周二来る 時・三月二日 一日限り！
戸田家の兄妹
小津安二郎万歳待望久しき名匠が霊腕の冴え！
群画、色を失ふ本年度の王座！」（2－3頁）
「小津安二郎帰還記念作 戸田家の兄妹 見おとしてはいけません！」（表紙）
「巨匠 島（ママ）津安二郎帰還第一回作品 脚本池田忠雄」
「今週のプログラム 日本ニュース、文化映画：牧場・初島、戸田家の兄妹」（2頁）
「戸田家の兄妹 スタッフ、キャスト、梗概」（3－4頁）
「清水宏おぼえ書」（3－4頁）
戸田家の兄妹、桑野、高峰、佐分利、坪内、三宅、五大スター共演、これはまた素晴らしい魅力！
名匠小津安二郎作品
小津安二郎監督・帰還第一回作品
戸田家の兄妹
いのちといのちが火花する弾雨のもとに、転戦三年その中で小津安二郎は何を考えていたであろう！
そして、今ここに戦塵と共に持ち帰ったものは何であろうか？
私達はそう思っただけでも気余の待望がやっと果されることに大きな喜びを感じないでは居られない。
名匠小津安二郎の問題作は遂に完成したのだ。
発行日がないので、封切日直近の3月8日とした。
「日本の家族制度の中核に鋭く食い込んだ！昨日の基石に今日の生活はたてられる現代人のイデオロギーとモラルに深い反省を求めて止まない問題作！」
表紙：「歌女おぼえ書」水谷八重子
「技能審査管見 技能審査委員控室での吐夢と小津。小津曰く「早く映画監督になったばっかりに落第のうきめにをのがれたようなもんだね、われわれは‥」、内田これに答えて「どうだい、許可証を返還して受験してみたら、誰が何と言っても、俺はきみに落第点をやる。」（11頁）
「演出家受験者名簿をひろげて吐夢が「星島二郎というひとね、「限りなき前進」の一部を廻してくれたカメラ・マンだよ」「そうか、僕はこの人に漢口で会った。朝日ニュースでやってきていた。」と安二郎。昨日の知己、今日は受験生。（12頁）
「”戸田家の兄妹”批評特輯」（32-38頁）
内田岐三雄「演出」（32-33頁）
田中敏男「撮影」（33-35頁）
伊藤龍雄「演技」（35-36頁）
野口久光「装置、音楽、録音」（36-37頁）
筈見恒夫「小津安二郎、一つの成長」（37-38頁）
表紙：「誓いの休暇」インゲボルグ・テーク、ロルフ・メエビウス
「封切映画興行価値 戸田家の兄弟（ママ）」（71頁）
※「名監督の定評が一般観客にまで侵潤している小津安二郎の帰還第一作である。」
「特集批評・戸田家の兄妹」（90-
中村武羅夫「「戸田家の兄妹」を見て」（90-93頁）
澤村勉「「戸田家の兄妹」」（93-95頁）
小堀杏奴「「戸田家の兄妹」を見て」（95-98頁）
山根銀二「音楽から見る」（98-100頁）
古志太郎「「戸田家」をめぐる感想」（100-102頁）
津村秀夫「小津安二郎論」（222―227頁）
※「戸田家の兄妹」を中心に展開されている。
表紙:清水宏作品『歌女おぼえ書』原案デザイン岩田専太郎
「戸田家の兄妹」ロケ撮影グラビア２カット（13頁）
「戸田家の兄妹 戸田本邸・セット カメラ・プラン 設計：浜田辰雄 撮影：厚田雄春」（15‐19頁、119頁）
※セットとカメラ・プランが図とカットのショットにより詳細に解説されている。
「映画協会で実施された第二回技能審査のスナップ・ショット（小津監督と内田吐夢監督）」（45頁）
「戸田家の兄妹・検討」里見弴、溝口健二、内田吐夢、小津安二郎、池田忠雄、津村秀夫、南部圭之助」（48―57頁）
表紙：「十日間の人生」井上正夫、田中絹代
グラフ「わが師を語る 小津安二郎先生 原研吉」（20頁）
「城砦合評 主として演出について 田坂具隆、内田吐夢、清水宏、小津安二郎、内田岐三雄、筈見恒夫、清水千代太」（107―114頁）
「小津安二郎戦線寫眞集」（522―528頁）
「映画技術から学ぶもの（二） 小津安二郎氏に『映画と寫眞をきく』」(572―575頁）
※「小津安二郎戦線寫眞集」（522―528頁）には、合計8枚の寫眞が掲載されている。タイトルが掲載されているものは、以下の４枚である。「春日水浴圖」、「かい掘り」、「残暑河を渡る」、「盛夏船艙」。616頁の「編集後記」では、以下のように述べられている。全文引用しよう。「小津安二郎氏の戦線で撮影された作品を拝借したいといふ事は、ずいぶん前から考へてゐた事なのですが、本月やっと非常な御厚情のもとに拝借することが出来ました。映畫を通して描き出される氏の温い人間味、それが戦場にあふれて刮目すべき戦線寫眞であります。敵性国家の寫眞による逆宣傳に使はれ易い作品は避けねばならず、特に戦争と人間を對照とした優れた寫眞は、平和になって幾年か後でなければ世に現れない、と痛感します。」
「映画技術から学ぶもの（二） 小津安二郎氏に『映画と寫眞をきく』」は、田中眞澄編『小津安二郎全発言 1933～1945』（1987年6月10日発行、泰流社、308頁）に収録されているが、小見出しは、全てカットされているので、ここに掲載する。「戦争体験と寫眞」、「カメラアングルの決定」、「説明的要素とドラマ的要素」、「俳優と演出の指導」、「クローズアップの問題」、「ロケーションの場合」。573頁に映画撮影中の小津監督のカット、574頁に中国戦線で撮影された山中貞雄監督とのツーショットのカットが掲載されている。そこには、「日本の映画界の代表的な二人の名監督、左、小津安二郎氏と、右、故山中貞雄氏、相前後して出征され、不幸、山中氏は名誉の戦死をとげられた、戦場で二人並んで寫した軍服姿のただ一枚の記念寫眞。」のキャプションがある。
「待望愈々！ 近日公開 戸田家の兄妹」（2－3頁）
表紙：「愛の砲術」市川男女之助、市川登美
「準備中の各社新作 松竹大船 「父ありき」小津安二郎の帰還第二回監督作品で、自身及び池田忠雄、柳井隆雄との共同脚本を更に改定中。」（22頁）
「戸田家の兄妹 スタッフ、配役、梗概」（2－4頁）
小津安二郎「第六課 映畫演技の性格」（168-184頁）
「追想・山中貞雄」
稲垣浩「山中貞雄の追憶」（54頁）
三村伸太郎「身邊風景」（55―56頁）
岸松雄「追憶・山中貞雄」（56―57頁）
※岸松雄の文章の後段を引用しよう。「山中貞雄の碑が菩提寺の境内に立つ。碑の文字は総計六百字内外。小津安二郎が書いたものである。「山中ほどの仕事をしてもそれが僅か六百字内外に詰めて語られてしまふかとおもうと淋しいな」とあまり上等でない珈琲をすすりながら小津安二郎はぼそぼそと私につぶやいて、「しかし俺たちが死んだってこんな碑は建ちつこないんだから、まあそう考えれば幸福な奴さ」とその後へつけ足した。」
「撮影中の山中貞雄監督」（63頁）
「山中貞雄作品スチル集」（64―65頁）
筈見恒夫「山中四周忌」（65頁）
「世界映画通信 日本（8月19日現在）松竹大船 小津安二郎 帰還第二作「父ありき」は池田忠雄、柳井隆雄との共同脚本も脱稿し、配役も笠智衆、佐野周二、津田晴彦、水戸光子、佐分利信、日守新一などで編成を終えたので、上越飯田方面に撮影担当の厚田雄春とともにロケハンに赴いている。」（110頁）
表紙：「桜の國」水戸光子
「至道院四回忌」（22頁）
※一部引用する。「至道院殉山貞雄居士の四周忌も近い。右の碑文は三周忌法要に際して建立される筈の碑のためのものである。文は、日本映画雑誌協会理事長田中三郎のものとするところ。之を小津安二郎が執筆した。天才的映画人であった山中貞雄の麗もこの碑を贈られて、定めし地下に微笑むであろう。」以下、碑文全文が掲載されている。軍服姿で歩兵銃を持つ「在りし日の山中貞雄監督」。
「小津安二郎 人と藝術」（25-30頁）
岸松雄「人間即映画」（25-26頁）
※一部引用する。「‥ところが帰還した小津安二郎を迎へた時、私はおやおやと思った。見たところ出征前とあまり変っていない。マラリヤのため少し痩せたと言うが、それとても際立ってどうかうということはない。話をしても戦争の話ひとつするでなし、他愛ない雑談に時のうつるのも忘れるほどであった。どこにも昂奮の様子が見えない。大陸で結んだであろう映画の夢、それすらもうすつかり戦塵と共に洗い落したかのようである。盃をあげてその無事を祝し酔うて小説界の近状に及べば、里見弴はますます立派であり志賀直哉はいよいよ偉いをくりかえす。小津安二郎は変わらない、と私に思わせる。そこが変ったところである。ありていに言えば、小津安二郎は変わった。ただその変り方がいかにも彼らしい変り方をしたまでのことである。職場という巨きな舞台を通って来ながら肩ひとついからすでなく眉毛一つ吊り上げるでもない。昔通りの小津安二郎である。むしろ彼にも亦多くの人と同じような或る種の目立った変り方や昂奮を期待していた私の方によりいやらしいジャーナリ屋的な気持が動いていたことを恥じる。しかも彼はこんなような迎え方をした私を別段怒るでもなく、今年から俺は年に四本撮るつもりだよと嘯くようにいうのである。フィルムの潤沢な時でさえ、寡作をもって聞こえたこのひとが今時こんなことをいったって、ひとびとは冗談事のようにおもふかもわからないが、戦争に征く前にだって彼はよくそんなことをいっていたものだ。こんなわけで戦地から帰って来た小津安二郎から私はいまだによく戦争の話も訊いていなければ戦争映画の抱負もきいていない。戦地に於ける蚤について書いた随筆がさきごろ朝日新聞に載っていたが、それは恐らく彼が帰還後に書いた二、三の文章のうちの一つにちがいない。帰って来てからもう二年もたっているというのに文章でさえ碌に発表しようとしない。そういえば、彼は「映画界には言葉が多すぎる」といっている。」
中村武羅夫「小津安二郎氏の芸術」（26-27頁）
内田岐三雄「断章－小津安二郎－」（27-29頁）
※一部引用する。「小津安二郎が文をよくすることは、既に知る人も多いであろうが、かつて「映画往来」の編輯に僕が関係していた自分、僕の乞いを容れて、二度寄稿してくれた。その時の筆名は乙雀。撮影所内の愛称小津ちゃんをもじっての二字。これも助監督時代のことである。」
清水崑画「小津安二郎像」（28頁）
筈見恒夫「「父ありき」について」（29-30頁）
「天下の風雲を呼ぶ『父ありき』遂に撮影の火蓋切らる！
右より 佐野周二・佐分利信・名匠小津安二郎監督」（表紙）
「次週上映「一人息子」の飯田と葉山
今週の番組 山中貞雄追悼週間 場内にて山中貞雄追悼展開催中」（表紙）
※山中貞雄は、1938年9月17日に逝去。3頁に「今年はその四回忌に当たる」とあるので、発行年はないが、1941（昭和16）年であることが分かる。「次週十八日より、「一人息子」と「空の少年兵」の上映とあるので、後者から、その年が、昭和16年であることが分かる。
筈見恒夫・岸松雄・萩原遼・武山政信・藤田潤一・三村伸太郎・林文三郎・小津安二郎・清水宏『故山中貞雄を偲ぶ－座談会―』（98－103）（九月二日・於銀座富多葉）
池田忠雄・柳井隆雄・小津安二郎「シナリオ 父ありき」（16‐31頁）
野田高梧「進みべき道」（44―46頁）
池田忠雄「随録」（74―75頁）
「世界映画通信 日本（9月2日現在） 松竹大船 小津安二郎 国民映画「父ありき」のロケハンを終へスチル撮影および諸般の準備中である。」（126頁）
表紙：「桜の國」高峰三枝子
「グラヴィア 小津安二郎監督の新作「父ありき」の本読みがすんだ。右より佐野周二、佐分利信、小津監督。これまた、「指導物語」と共に現代劇の花形である。」（29頁）
「グラヴィア 山中貞雄賞設定」（32―33頁）
※「おそらく、日本映画有史以来、最も純粋なるシネアストとして呼ばれ得る者は、故山中貞雄氏一人であろう。」（32頁）
山中会「山中賞制定由来」（64―65頁）
※一部抜粋する。「以下少しく会員の顔ぶれを紹介しよう。まず監督仲間としては井上金太郎、井上さんには公私とも大変お世話になったと山中貞雄は遺書のなかにさえ書いているほどである。秋山耕作は現在大船へ転籍になったがまだ下加茂にいた頃、それも山中貞雄がデビュウした昭和七年前後には時代映画の新鮮ないぶきを與へるような仕事を次々に示したものだった。大船では清水宏、小津安二郎の二人。山中貞雄がいかにこのひとたちに啓発されたかわからない。小津作品が封切られるやいの一番に駆けつける山中貞雄。シナリオの話をしていて、ふと「清水は天才やからな」と羨ましそうに言う山中貞雄。」（64頁）
「戸田家の兄妹」のスチル写真（75頁）
「フィルム制限と各社 松竹大船 準備中のものは小津安二郎の「父ありき」‥「父ありき」は情報局の国民映画出品予定であるから制作をするだろう。」（76頁）
「ベストテン一覧 昭和九年－十五年 日本映画の部（そのニ）（84―87頁）
「小津安二郎帰還第一回作品 戸田家の兄妹 大船が贈る超豪華巨編 文部省推薦」（1頁）
表紙：「川中島合戦」市川猿之助
「父ありき 待望の国民映画 愈々登場！」
演出：小津安二郎
脚本：池田・柳井・小津
表紙：「君と僕」文藝峰
「撮影所早耳帖 「父ありき」のロケーションは、金澤と決まったが、小津安二郎監督は、まだ撮影にかかっていない。笠智衆に代わって、小杉勇が、お父さん役で特別出演という噂があったが、今回はついに実現を見るに至らなかった。小津監督と小杉の顔合わせ、小杉と佐野周二の顔合わせ、‐玄人筋さへ狂喜させたろうに！」（23頁）
池田忠雄「今までの作品」（36―37頁）
※「小津安二郎氏の帰還第一回作品「お茶漬の味」は、われわれの苦心にもかかわらず遂に日の目を見ることが出来ない始末となった。‥」その後、「戸田家の兄妹」について書いている。
表紙：「次郎物語」より轟夕起子
グラビア「父ありき 大船撮影所小津氏の部屋にて、小津氏を真中に左が出演者佐分利信、右が津田晴彦。」（3頁）
※三人の背に「戸田家の兄妹」のセットの中にあった屏風がある。小津監督自身の書からなる「鯛夢出鳴門圓也（タイム・イズノット・マネー」が見える。
「季節の展望」（17頁）
③三十歳の若さで戦病死した山中貞雄が、わが國の映画界に残した業績は決して少ないものではない短かった山中貞雄の生涯を忘却せぬよう、山中の精神を映画界に生かすようにと、山中賞がこの程設定された。これは九月十七日の命日に、京都雄大〔ママ〕寺に於ける山中忌のスナップで、井上金太郎、清水宏、小津安二郎、筈見恒夫の諸氏。
岸松雄「監督に秋の大作を訊く 父ありきを小津安二郎監督に訊く」（28‐30頁）
稲垣浩「雑記帳 山中忌」（46頁）
「戸田家の兄妹 高峰三枝子、坪内美子」（1頁）
「次週上映 戸田家の兄妹 巨匠・小津安二郎作品」（2頁）
※「名監督の定評が一般観客にまで浸潤している小津安二郎の帰還第一作である。内容は富が人間性をそこなふテーマを上流家庭の家族を中心にして描いたものである。小津の倫理は観者の感性に深く滲みる訴求力を有している点、感銘価値豊富な作品である。単に都心の映画観客だけに鑑賞されるものではなく、ひろく、ふかく一般に通ずる感動をこの映画は孕んでいる。中略 由来小津安二郎の映画はその高き藝術価に比して、興行様態がさんたんたることを常とし、栗島すみ子・岡田時彦主演の「お嬢さん」を除けば一本のヒット作品もない非難を浴び続けて今日に至った。今回の小津作品が遂に作品価値と興行価とを立派に併有することを得たことには、さまざまな理由があるとしても所謂事業的な常識に則せず、よし興行に逃るるとも小津の厳粛なる匠魂を貫遂させ、今日の円満なる境地に到達させた城戸四郎のプロデューサー・ワークは製作界の範として讃賞す可きものである。小津作品に押し寄せる厖大な観衆をみて松竹大船撮影所長は感慨深きものがあったに違いない。」（映画旬報）
表紙：「女医の記録」田中絹代
「製作便り 松竹の「父ありき」（池田忠雄、柳井隆雄、小津安二郎原作脚本、小津安二郎監督）も十月末より、撮影を開始した。」（15頁）
「広告 父ありき」（30～31頁の間）
※画像のもの
「山中貞雄追悼週間 梅田小劇場でも開催」（55頁）
見開き広告「父ありき」（広告6－7頁）
「内田吐夢 小津安二郎対談」（4－7頁）
※冒頭を引用する。
小津 いつ発って、いつ帰ったの。
内田 八月一日に発って、十月二十日に帰った。
小津 八十日いたわけだね。台湾にどのくらいいたの？
内田 台湾に一月－。
小津 端の端まで行ったの？
内田 鵞鑾鼻という南の端から東海岸の台東街、これは実に風景のいいところで、それを廻って花蓮港に行き、そうして台北へ帰って来て、基隆から三日三晩かかって廣東に着いた。廣東に一週間ばかりいて、澳門－ポルトガル領の東洋のモナコというところだが、澳門に五日だったか、一週間ぐらいいた。また廣東へ帰って来て、廣東から飛行機で上海に飛んで、それで南京へ行って、そうして総軍報道部の嘱託になって漢口へ飛行機で飛び、それから湖南戦線へ前進した部隊と一緒に‥
小津 歩いたの？
内田 歩いた場所もあるが、殆どトラックだった。
小津 台湾へは何で行ったの？
内田 これは結局勉強に行ったわけだ、いっちゃ變んだけれども‥。
「国民映画特輯 父ありき」（12―13頁）
「随想 小津安二郎」（36―37頁）
※小津監督の直筆署名、
表紙：「父ありき」（笠智衆、津田晴彦）
「「父ありき」はじまる」（11頁）
「父ありき」（24頁）
※この映画は、名匠小津安二郎が「戸田家の兄妹」の次に放つ帰還第二回作品である。この脚本は、小津監督が応召出征前より考想三年に及び、帰還後大船脚本部の精鋭池田忠雄・柳井隆雄と協力して新しく改稿したものだが、彼小津の執拗な現実凝視とその卓抜の演出技術は、その素材を見事に藝術化することと思われる。
表紙：綿谷哲郎画
「グラビア 父ありき」（5頁）
※笠智衆、津田晴彦を演出する小津監督他。
「内外製作だより 本邦 松竹 小津安二郎は「父ありき」の信州ロケーションから開始した。一週間の予定で、金澤に至る。俳優は笠智衆と子どもたちである。」（96頁）
「新年號予告 「父ありき」演出ノート」（98頁）
※新年号では、小津監督から「父ありき」の演出ノートを拝借し、公開するとあるが、この企画は、新年号を見る限り、なくなったと思われる。
「天下を湧かすぞ此一篇！！
名匠・小津安二郎の父ありき
一億火の玉！米英打倒！」（表紙）
「構想三年戦塵の中になほも消えやらぬ名匠小津の秘材遂に結晶。
小津伝統はここいまた素晴らしい映画藝術を完成した！
父ありき
「父ありき」ができるまで
日本映画屈指の名匠小津安二郎の戸田家の兄妹」に次ぐ帰還第二回作品である。この脚本は、彼が出征前に、池田忠雄、柳井隆雄の二人と協力して書き上げたものであったが、日々変貌する社会情勢は、も早四年前のこの脚本を両びとりあげることは夢物語に近いやうな気持で、どうしても改稿する必要があった。それならば、きれいさっぱりと全部を捨て去ってしまへばいいと云えば云えるのであるが、父親の在世中はとかく父親の情愛に甘へて親孝行がおろそかになり、父親死して始めて親の恩、親の有難さを知るといふ父と子の愛情の切々さに小津安二郎の人間性が断ち難い愛着を持っているから、この「父ありき」の脚本も全部捨て去るに忍びないのであろう。この点からみると、前作の「戸田家の兄妹」に於いては、裕福な家庭であったが、「父ありき」の家庭は、あれ程裕福でなく、而も、没落しない、サラリーマンの家庭として描かれている。小津安二郎の小市民もの、それが時代の洗礼を受けて現代の一風景としてお説教するのでなく、極めて自然さをもってわれわれの胸を打つに違いない。今度の「父ありき」も、やはり池田忠雄と柳井隆雄の二人が協力している。主演には佐野周二が選ばれることになったが、戦場において、この二人がゆくりなくも邂逅したときに、「無事で帰れたら、二人でやろう」と誓い合った言葉が、今ここに実現するのである。」
表紙：原節子
「小津安二郎 台本を読むイラスト」（25頁）
「小津安二郎がんばる！松竹大船国民映画「父ありき」ロケ・スナップ」（57頁）
「父ありき」に対する全映画界の期待は大きいが、この作品の撮影進行状態はどうか。今ここに、期待の言葉にかえて、この作品が企画されてから今日（十二月一日）に至るまでの進行日程を記してみよう。
写真説明・伊豆ロケにおける、右から笠智衆、津田晴彦、小津監督、厚田撮影技師
「作品回顧 昭和十六年を振り返ってみよう！」「戸田家の兄妹」スチル（58頁）
「春の映画陣から」（62頁）「父ありき（４）：小津安二郎が国民映画として烈々たる熱意を注ぐ一篇で‥」
表紙：「蘇州の夜」李香蘭
「最新製作ニュース 松竹 小津安二郎監督は、お正月映画が一斉に撮影を開始したので、「父ありき」の撮影を、お正月映画が上がるまで一時中止した。」（2頁）
「昭和十六年度最も印象強き演技を残す 水戸光子 写真は「父ありき」における水戸光子」（5頁）
「グラフィックス 新作品紹介 父ありき」（9‐11頁）
※「父ありき 小諸ロケーション」（9頁）、「父ありき 梗概」（10頁）、「父ありき演出スナップ三様」（10‐11頁）
「昭和十六年度最優秀八作」（60頁）
※昭和十六年度最優秀作品「戸田家の兄妹」、最優秀監督「小津安二郎・戸田家の兄妹」、最優秀脚本「小津安二郎・池田忠雄・柳井隆雄：戸田家の兄妹」、最優秀撮影「厚田雄春・戸田家の兄妹」
「七十二本を誰が作るか？」（91頁）
※一部抜粋する。「七十二本とは劇映画の新しい製作機構でつくられる製作本数である。－一流大家と目さるる演出家をもっともたくさん擁する会社はなんといっても松竹系である。小津安二郎、清水宏、溝口健二、内田吐夢、田坂具隆、伊藤大輔の六人。所謂巨匠六人が年一本の仕事をすると六本はこの人達にあてがはれるだろう。」
「近日封切 父ありき
（演出）小津安二郎
（脚本）池田忠雄 柳井隆雄 小津安二郎
名匠小津安二郎の構圖遂に成り完璧の演技陣を揃へてここに登場！正に全映画界の視聴を集める待望の一篇！」
「近日封切 父ありき
（演出）小津安二郎
（脚本）池田忠雄 柳井隆雄 小津安二郎
名匠小津安二郎の構圖遂に成り完璧の演技陣を揃へてここに登場！正に全映画界の視聴を集める待望の一篇！」
表紙：「父ありき」佐野周二
裏表紙：一面広告「父ありき」
「年末から年始へ」（9頁）
※「②映画俳優のアトラクション出演もこのお正月が最後というので、各社とも強力なメンバーを編成して全国にその布陣を競ったこと今年ほど盛んなことはない。幾班にも分かれた大船の、大阪組はめづらしや小津安二郎が演出を担当した。佐野周二、高峰三枝子の二大スタアの一まくものである。」グラビア１枚
友田純一郎「想い出の名画」（30‐31頁）
※③「出来ごころ」、⑥「生まれては見たけれど」
「現代映画監督俳優名鑑 小津安二郎」（86頁）
※出生地が三重県と誤って記述されている。
「製作ニュース 松竹 小津安二郎監督は、「父ありき」を進行中。」（91頁）
「本年度日本映画の運命を決す父ありき
佐野周二・佐分利信・水戸光子・笠智衆・阪本武・津田晴彦の父ありき
永遠の名画！「戸田家の兄妹」に次ぐ名匠・小津安二郎の父ありき
戦争にゆく前から胸深く秘められていた父ありき
戦場に於ても忘れ得なかった父ありき
泣いても泣いても泣き切れぬ感動と憂愁の父ありき
人間情愛の究極を貫く切々のちちありき」（表紙）
「釣と小津安二郎」（グラビア）
「父ありき」信州ロケ
釣についてはいささか蘊蓄をもつ名匠小津が、太公望の心構えについて津田少年の手をとり盛んに演技指導をしています。
笠智衆「僕の一旗 「父ありき」に出演して」（48－49頁）
１「蘇州の夜」（演出 野村浩将）
２「新たなる幸福」（演出 中村登）
３「風薫る庭」（演出 大庭秀雄）
４「父ありき」（演出 小津安二郎）
５「元禄忠臣蔵（後篇）」（演出 溝口健二）
※「新春の」とあることから、3月とした。
表紙：「緑の大地」入江たか子・原節子
「昭和十六年度日本映画雑誌協会賞作品決る 劇映画では第一位が松竹小津安二郎氏の「戸田家の兄弟〔ママ〕」、第二位は東宝山本喜次郎氏の「馬」」両氏の写真。（4頁）
「第二回日本映画雑誌協会映画賞作品 第一位 戸田家の兄妹」（62―63頁）
「撮影所便り 松竹大船 小津安二郎監督は、「父ありき」の撮影を静かにすすめている。笠智衆、津田晴彦の幼年時代より、シーンは成長期にうつり、佐野周二、水戸光子でセット撮影に入った。」（98頁）
最終頁：父ありき一面広告
表紙：「婦系図」山田五十鈴
「たのしく面白い映画を作れ 作家と語る 小津安二郎氏訪問」（22‐23頁）
「父ありき広告（半頁）」（24頁）
「出揃った春の映画陣 話題の新映画・場面特選集 父ありき」（62頁）
※小津監督の演出風景のスチル写真
内田岐三雄「人物評傳 小津安二郎評傳」（50―53頁）
※巻頭グラビア4頁に、「父ありき」撮影中の小津監督の写真あり、また、76頁にも「父ありき」撮影中の小津安二郎の写真あり。
また、32頁には、「昭和16年度第二回日本映画雑誌協会映画賞作品・詮衡録」があり、日本劇映画第一位は『戸田家の兄妹』（本賞表彰状、賞牌・副賞金壹千圓也）である。45頁には、日本映画雑誌協会主催情報局後援国策映画脚本当選発表がなされている。応募総数251篇のうち、当選作は「雪」（黒澤明）。選者には、不破祐俊、松浦晋、伊奈信男、溝口健二、清水宏、島津保次郎、山本嘉次郎とともに小津安二郎がいる。
内田論文の冒頭を引用する。「小津安二郎は、掘割と橋とが多い深川で生れた。時に明治三十六年十二月十二日。数え年で今年四十歳になる。ただし巷間、彼の生れを以てするに三重県となす者がある。これは彼が少年の日を伊勢にすごした事実から誤ってつたへたものであろう。正しくは、深川区亀住町となすべきである。」
表紙：「緑の大地」池辺良・草鹿多美子
「ロケーションと監督さん 「父ありき」小諸ロケ」4スナップ（56―57頁）
水戸光子「随想 「父ありき」と私」（83―84頁）
「新映画紹介 父ありき」（99―100頁）
「名匠小津の父ありき
愛と信念の世界をこれほど克明に、微細に鋭いモラルの裏うちで描いた のはない。名匠小津の映画藝術への情熱は、遂に誇るべき最高傑作を生んだ！
笠智衆 老役の苦心
私は、此の頃、他人の頭の型が気になって致方がありません。つくづく羨ましく思う。とても老役の頭にもってこいの良い型の頭をみかけるときがあります。そんなとき、その人の頭をむしりとって、自分の頭と据え換えたい衝動にかられます。ハッと気がいってヒヤッとすることも度々です。私など未だ一本の白髪さへない者が、平素友達仲間の、然も同年配の佐野周二君の父親になるんですから、容易なことではありません。舞台と違って写真は非常に正直です。人の眼は誤魔化せてもレンズはなかなか誤魔化せません。第一にまず扮装ですが、舞台ですと、絵具で皺を書けば一応老人にみへませう。所が、映画はさうは問屋が卸しません。髪で白毛頭にみせる所は、生の頭髪に白粉塗って工夫を凝します。」（3頁）
※佐野周二は、1912年生まれ、笠智衆は、1904年生まれで、8歳の違いである。
昭和十六年度 優秀映画鑑賞會 主催 日本映画雑誌協會
日本映画雑誌協會映画賞作品決定
昭和十六年度作品決定
劇映画
第一位 戸田家の兄妹
第二位 馬
第三位 みかへりの塔
第四位 藝道一代男
第五位 江戸最後の日
第六位 次郎物語
第七位 愛の一家
第八位 海を渡る祭禮
第九位 舞ひ上る情熱
第十位 指導物語
第一位 戸田家の兄妹
松竹大船映画 脚本 小津安二郎、池田忠雄
演出 小津安二郎 撮影 厚田雄治
主演 高峰三枝子、佐分利信、葛城文子
過去に「生れては見たけれど」「出来ごころ」、「浮草物語」、「一人息子」などの名作を持つ小津安二郎が、志那事変と共に応召して、征戦に従ふこと足かけ三年、帰還後、いろいろの事情から暫らくの沈黙の後に始めて贈るのがこの映画である。どこか麹町辺の大家の没落と、それにからまる一族間の頽廃した人情を凝視して、そうした階級が翳の如く負っているものを剰すところなく描破すると共に、それに鋭い鉄槌を加えて、その憎らしいまでに洗練された演出の巧緻、会話の妙に至っては、従来の日本映画にちょっと類例を見ないほどのものである。
「父ありき 小津安二郎作品・完成迫る！
日本映画界の誇るべき名匠が「戸田家の兄妹」に次ぐ野心大作を陽春に放たんとす！
日本映画の前進！全日本の話題と期待は茲にその頂点に達す！
一人の父、一人のこの姿を東北の しい街に立たしめて小津はその影を鋭く彫り刻んだ！
迫真の情熱が した至純のエスプリは最高の映画を築き上げる！」
「父ありき」（１頁）
「映画界無比の名スタッフを以って松竹が世に問う日本映画最高の名作！
父ありき
四月一日公開予定」（3頁）
橋本土地興行株式会社直営
父ありき 松竹映画野心大作（情報局國民映画参加作品）
小津安二郎演出
封切迫る！
公楽座いろは座に引続き皆様の朝日映画にて松竹大作公開
構想實に四年、名匠小津安二郎の藝術意欲は遂に昇華してここに結実す！日本藝術の至宝たる彼の演出技術が前進するところ、われらの夢は実現され、われらの歓びは約束される！
「「戸田家の兄妹」に続いて世に問ふ
名匠小津安二郎畢生の野心作！
情報局国民映画参加作品（帰還第二回作品）
父ありき
忘れていた人間心理の哀しい旋律をこの映画はとり戻した！
父親こそ我が子のすべてを知る！子こそ父親の心を知る！美しくも愁ひ多い父と子の運命行路に、切なき愛情が綾なす青春の横顔に、至純の愛情を築き上げた名匠小津安二郎の最高の精神は迫真の情熱を茲にもたらした！」
「大封切迫る 父ありき
生きとし生けるものの魂をえぐる名画！
父と子の美しくも哀しき愛と運命を追求する日本映画界の至宝小津安二郎！」
表紙：「父ありき」水戸光子
グラビア「父ありき 水戸光子と佐野周二」（2頁）
グラビア「父ありき 演出する小津監督、水戸光子」（3頁）
グラビア「父ありき 笠智衆と佐野周二、厚田雄春と笠智衆・佐野周二、佐野周二」（6‐7頁）
グラビア「新しい松竹の布陣 監督陣 小津安二郎」
杉浦幸雄「セット撮影をみる 父ありきの撮影風景」（68頁）
「撮影所通信 松竹 小津安二郎監督は、「父ありき」の撮影を続行中。物語はすでに青年期に入り、佐野周二、佐分利信、水戸光子が主演している。連日セット撮影を続けていたが、さる四日より、伊豆湯ヶ島のロケーションにはいった。ここはさきに、少年期の魚釣場面撮影のため、笠智衆、津田晴彦がロケーションをしたところで、今度は笠智衆、佐野周二で、青年期の場面を撮影する。ロケーションからセットへ、セットからロケーションへ、「父ありき」の撮影の終局は近い。」（70頁）
表紙：「第五列の恐怖」より轟夕起子
「陽春の松竹映画 父ありき（スチル２葉）」（14頁）
緒佐修「小津安二郎点描」（84―85頁）
※「父ありき」より、（１）スパイと間違えられた小津監督、（２）セットに只一人切り張りする小津監督、（３）親心を以て演出する小津監督でこうせいされている。
佐野周二
クラブ乳液
裏面 「父ありき」が出来るまで
父ありき
松竹映画異色大作・情報局國民映画参加作品
南部圭之助「映画の技術と小津安二郎作品」（2頁）
「「父ありき」の脚本が出来るまで」（3頁）
「佐野周二・水戸光子」（4頁）
「佐分利信・笠智衆」（5頁）
「映画物語 父ありき 製作意図 演出性格 スタッフ 配役」（6‐7頁）
「撮影風景他」（8‐9頁）
「映画スチル他」（10－11頁）
「広告 ビタレイ錠 太陽製薬」（12頁）
横型のパンフレットで、「父ありき」のためだけの豪華版である。
清水宏監督作品「みかへりの塔」（1941年1月）も同サイズ（16頁）のパンフレットが作成されている。
参考までに、概要を掲載する。
「みかへりの塔とは何か」（2‐3頁）
筈見恒夫「『みかへりの塔』と清水宏」（4頁）
「ああ恩愛の絆！追慕の情に溢れる心の手紙！」（5頁）
「母を恋ふ歌」（6頁）
「院生両親生死調ほかデータ」（7頁）
「『みかへりの塔』に感激す」（9名）（8‐9頁）
「『みかへりの塔』場面集」（10－11頁）
「映画物語 みかへりの塔 配役 製作意図 梗概」（12頁）
「『みかへりの塔』の批評をお書きください。」（13頁）
「悩みの教育」（14頁）
「少年教護院現況一覧」（15頁）
「広告 芸道一代男 溝口健二作品」（16頁）
表紙：「父ありき」水戸光子・佐野周二
「撮影所通信 製作状況 松竹大船 情報局・国民映画参加作品の殿りを承はる小津安二郎監督「父ありき」は三月下旬には完成することとなった。」（45頁）
「松竹映画異色大作 巨匠小津安二郎作品 父ありき」
裏には「日東紅茶直営 日比谷日東コーナーハウス」の広告があるが、当日限りのスタンプがある。17.3.27とある。封切日より前であるのが、謎。調査中。
「進め貫け米英に最後のとどめ刺す日まで！
父ありき 巨匠小津安二郎演出 近日上映」
附：劇映画三社陣営一覧、新撮影所案内図、現代二十大監督名鑑
※現代二十大監督名鑑として、右頁右から、溝口健二、小津安二郎、衣笠貞之助、清水宏、島耕二、熊谷久虎、田中重雄、成瀬巳喜男、阿部豊、内田吐夢。そして、左頁右から田坂具隆、島津保次郎、稲垣浩、吉村公三郎、山本嘉次郎、牛原虚彦、伊藤大輔、マキノ正博、豊田四郎、澁谷實が掲載されている。
小津安二郎の解説として、「松竹・大船、明治三十六年十二月、松阪市愛宕町（ママ）に出生。松竹蒲田撮影所技術部に入り、後大久保忠素監督に師事す、昭和二年十二月「懺悔の刃」を製作支那事變勃發と同時に應召同十四年春歸還。代表作は古く「一人息子」、近く「戸田家の兄妹」「父ありき」あり。」
「父ありきの笠智衆、津田晴彦」（1頁）
「ここに作家が作ったえいががある、快い映画の世界がある 父ありき」（2－3頁）
表紙：「間諜未だ死せず」木暮實千代
「田中絹代作品集 ⑦「非常線の女」（小津安二郎監督作品）」（25頁）
「映画の中の子供 津田晴彦」（26頁）
「情報局委嘱國民映画受賞作品決定 情報局賞 「父ありき」演出小津安二郎松竹」（33頁）
南部圭之助「新映画評 父ありき」（44―45頁）
「演技よもやま」語る人：斉藤達雄、河津清三郎、岸松雄（68―78頁）
表紙：青山二郎
中村武羅夫「国民映画作品総評」（5－12頁）
笠井信太郎「シナリオ作家研究 野田高梧論」（23―27頁）
吉田謙吉「映画美術時評 「父ありき」大映発足の日の多摩川撮影所を訪ふ」（28‐32頁）
「国民映画座談会 板垣鷹穂、飯田心美、飯島正、大塚恭一、津村秀夫、山根銀二、碧川道夫」（38―62頁）
上野耕三「『父ありき』評に名をかりて」（70―74頁）
渋川驍「洗練された描写力」（75―78頁）
古志太郎「父ありき」（78―83頁）
「小津安二郎作品 父ありき
佐分利信・水戸光子・佐野周二・笠智衆
の魅力スターの息つまる最高演技を見よ！
文部省推薦・情報局賞獲得
一齣一齣に無限の感動を盛って小津安は遂にフ試合の真髄を握り映画藝術のすばらしき魅力を拓いた」（1頁）
「愈々‥近日封切 映画界新発足の第一巨弾！ 父ありき 名匠小津安二郎畢生の野心大作！｝（表紙）
「近日公開 文部省推薦映画 父ありき」（1頁）
「近日大公開 父ありき 巨匠 小津安二郎 演出」（3頁）
「小津監督に物を聴く対談」（小津安二郎氏、上野耕三氏）（54―68頁）
※一部抜粋する。上野「『戸田家の兄妹』の主人公が最後の方で殴るところがありますね。私の聞いた範囲では大陸に一年やそこら行ったからとて、大陸風を吹かして殴るようないやなやつをそのまま出すということは、作家として怪しからぬじゃないかという意見が非常にあったのですね。そう言われて見ると、大陸風を吹かして殴る、成程、きざかな？という気も一寸したのですが、しかし、あれがあるので実は胸がすっとしたわけです。ああいう批評に対していろいろ考えて見た訳ですが、大陸風を吹かしてあそこで殴るというのではなしに、最初の場面で写真を撮るところからあの男があのまま殴ってもいいような人間として出されているじゃないか、そういうことを私は感じたわけです。それについて小津さんに何か語って貰うというのは、要求する方が無理かもしれませんが、ああいう風な一般の批評界の空気に対してどういう風にお考えておいでですか。」小津「やはり、大陸に一年言って来たから殴るというのでなしに、もともとあの男には、どこか一面に野性的なものを持たせたかったのです。これは僕の好みから云って、出て来る人間がどちらかと言えば、まあ欠点の少ない人間で、一見甚だ円満に見えて、努めてその円満なことを一つの処世術だと心得ているような、何と言いますか、昔小学校で級長をしていた、未だにまだその級長面の抜けない常識的な男を人間としてあまり好まないのです。」（54―55頁）
※現存する『戸田家の兄妹』のフィルムには、脚本にもある昌二郎が綾子の頬を打つシーンはカットされている。
他にも、小津「オーバーラップは嫌いですね。これはフェード・イン・アウトなどと較べて遥かに嫌いです。あの映画のオーバー・ラップはよかったという外国映画を見ても一向に感心しません。強いて言えば、無声時代のルービッチの『結婚哲学』の女同志の会話とか、チャップリンの『巴里の女性』での壁にかかった額などの使用法が最上のもので、僕も初期の『會社員生活』というのに一度使いましたが、使えば仲々便利で、まことにそれは簡単な方法ではあるけれど、どうも感心した技法ではないと思うのです。」（56―57頁）
伊丹万作「洛北通信」（74―78頁）
※「父ありき」の音声が聞き取りにくいことについて書いている部分がある。一部抜粋する。「私が、『父ありき』を観たのは、京都では一流の館であり、座席も一番上等の場所であったが、それでも聞き取れないせりふの方が多かった。声は絶えずわんわんと耳朶を打っているのであるが明瞭に意味の通じない場合が多いのである。そして一番判りにくいのが肝腎の父親のせりふであったため、私は非常に疲れてしまった。」「次に、口に合っていない部分が所々にあったことについては、これが日本で最も良心的な監督と言われる小津君の作品だけに私は非常に憂鬱なのである。」（77頁）
「父ありき」のフィルムの音の不明瞭さは現在でも際立っている（ゴスフェルモフォンド版はいささかましである）が、当時から、音声が聞き取りづらかったことが伊丹の指摘で分かるところである。伊丹は1900年1月2日生まれで、小津監督の学年で3年先輩である。
松浦晋「昭和十七年度春期 技能審査雑感」（102―105頁）
カット「左より佐分利、小杉、小津、一人置いて南部の各審査員」（103頁）
石川純「新聞映画欄側面月評 「父ありき」」（106―108頁）
樋口周一「観客の声」（109頁）※「最近見た数本の映画の中から、小津安二郎氏の力作「父ありき」を選出し、検討したいと思う。
筈見恒夫「小津安二郎論」（26‐31頁）
「製作通信 東京 松竹大船映画 〇小津安二郎－次回作として、「未だ帰還せざるもの一機」が発表されているが、小津自身にはこれを制作する意思はないらしい。次回は、「ビルマ作戦」が本決まりとなるであろう。まだ、充分の資料もなし、具体的な進行はみていないが、小津監督は、出版物、新聞の切り抜き等で、大体の想をねっている程度である」（44頁）
※編集後記（118頁）に、以下の文章あり。「上海にある筈見恒夫氏から、『小津安二郎論』を寄せてきた。日本映画活躍の新天地上海に居を卜した筈見氏が、遠く故国日本の映画界に想いを馳せて、彼の畏友小津を論ずる。彼、東京にあった時と、今日上海における場合と、観点は自ら違うことだろう。ここにこの一文の意義があるといえよう。」
装填：小津安二郎
「小津安二郎断想」
「一、『戸田家の兄妹』」（「映画旬報」1941.2）（212―219頁）
「二、『父ありき』のシナリオ」（「映画旬報」1941.9）（219―226頁）
※218頁と219頁の間に、『戸田家の兄妹』のスチル写真あり。
「父ありきの佐野周二」（1頁）
「父ありき」（2－3頁）
表紙：「南の風」高峰三枝子
「製作ニュース 松竹大船 酷熱と悪疫に悩まされながら英蒋連合の大軍を撃滅、赫々たる武勲を樹てたビルマ作戦軍の偉勲を讃える小津安二郎監督の「ビルマ作戦」は小津監督自身脚本の執筆に当たっていたが、近く脚本も完成するのでいよいよ本格的準備に入ることになった。」（96―97頁）
正に映画藝術の極致！名匠非凡の真価発揮
松竹大船豪華巨篇
戸田家の兄妹
愈々配給新規により紅系と決定！ 第一回上映
表紙：高峰秀子
特集：海洋と映画
「小津安二郎放談 林勝俊」（16‐17頁）
※坊主頭の小津安二郎のカット
広告「演出佐々木康・構成小津安二郎 松竹映画魅力大作 美しい横顔」（28頁）
「製作ニュース（9月1日現在） 松竹大船 待機中であった小津安二郎監督の「ビルマ戦記」は、小津安二郎・斉藤良輔・秋山耕作の脚本も大体脱稿を見たので、十月中旬ごろ愈々現地出発と決定した。なお、脚本の決定稿は現地で組み立てる予定で、俳優も佐野周二が決定している。」（103頁）
「次週公開 美しい横顔 新女性風俗を描いて微笑と哀愁に彩る群像
巨匠小津安二郎の校正の許に佐々木康が心魂を打込んでの演出」」（表紙）
「高田保作”シミヌキ人生”改題 美しい横顔 次週八日公開 構成小津安二郎」（2－3頁）
表紙「美しい横顔」
松竹映画大船作品 「シミぬき人生」より『美しい横顔』
原作 高田保
構成 小津安二郎
演出 佐々木康
下町に描く仄々（ほのぼの）と温かい愛情の交流！大船ならではの芸達者たちが、独自の腕をふるって泪と爆笑に盛り上げる心嬉しい裏町人生！
※今秋上映の「鳥居強右衛門」（内田吐夢監督）の封切日とした。
「松竹映画 美しい横顔
高田保原作「シミぬき人生」より
構成 小津安二郎
脚色 斎藤良輔
同 長瀬喜伴
演出 佐々木康
配役 新田ユキ（暁美） 木暮實千代
木内新兵衛 西村青兒
息 邦夫 徳大寺伸
娘 春江 春日英子
長 どん 日守新一
梗概 」2頁）
表紙：「英国崩るゝ日」紫羅蓮
「製作状況 東京 松竹大船撮影所 小津安二郎、斎藤良輔共同で執筆中の「ビルマ作戦」シナリオは未だ脱稿至らず、撮影班出発は十月末になる見込。正月映画は小津監督のビルマ行、野村監督の京都「京洛の舞」も年内に完成するかどうか未定にて結局、吉村公三郎か渋谷實の作品となる見込である。」（27-28頁）
「撮影所の動静」（70―73頁）
「松竹大船 小津安二郎は十月中にビルマ出発の予定であったが、依然、秋山耕作、齋藤良輔と慎重に脚本を推敲中で、どうやら十一月中には現地行きとなるだろう。彼の戦地より帰還第一回作品は、恐らく軍事映画だろうと云う我々の予想を見事裏切って、『戸田家の兄妹』、『父ありき』の一連の名作を発表した彼が、ここに始めて戦記映画を撮る。彼の戦線における体験が、彼の演出技法にプラスすれば、『ビルマ作戦』は蓋し軍事映画の圧巻となるであろう。」（71頁）
グラビア「ビルマへ行く小津安二郎」
※「遥かなり父母の国」作成のため遠くビルマへ立つ小津安二郎（中）、佐野周二（右）、笠智衆（左）は地図を前に打合せをしている
飯田心美「ビルマ戦線と小津」（29－31頁）
※冒頭を引用する。
小津安二郎がビルマへ長期ロケして撮影するという「ビルマ作戦」は、ようやくシナリオ完成し、配役も決まって、近く制作関係者一行は内地を出発するとのことである。
このシナリオは、斎藤良輔と秋山耕作の協力を得て小津が書いたものだそうであるから、いままでのシナリオとは幾分ちがったものを持っているのではあるまいか。ストオリーをよんだ感じでは、第一に戦場が舞台であるだけにまるでこれまでの小津作品とは別趣な雰囲気で満たされている。
然し「ビルマ作戦」という題は、どうもこの映画にそぐはないように思われる。聞くところによれば、この映画は、「遥かなり父母の国」という題名が附せられているそうであるが、私などもそれには賛成である。この映画で作者小津が意図したものは、「作戦」ではなく、ビルマ作戦に従った兵たちの素描である。ここに描かれるものは競争に従うものの心であり、戦う兵たち一人一人の偽らざる姿だ。それゆえ、この狙いはそれほど大きな全貌的な題名を必要としないのである。云ってみれば、「麥と兵隊」その他一連の火野葦平の小説をそぞろに連想させるものであり、第一人章で描かれた小説体が映画に翻案された場合は、こうもなるであろうかと思わせる一種の心境的な従軍記なのである。
人間の心境をキャメラにとらえることにかけては他にその比を見ざる小津の作である以上、たとえ主人公がどんな立場に置かれようとその角度に変化はないわけだが、こんどのこの作品において彼が意図する戦う兵の心にわれわれ民族の心理的特徴が日本的性格を持って的確に浮び出るならば、きっと興味ある映画になるにちがいないと私は思うのである。
河西二郎「小津安二郎の考察」（90－93頁）
戦う松竹映画 南へ！大陸へ！躍進するこの偉容！！
「ビルマ作戦 遥かなり父母の国
名匠小津安二郎の情熱がこの一作に爆発する
日本映画界が生んだ最高の作家小津安二郎。彼は志那事変に欣然応召し、戦野に於て塁を犯し砦に迫ったあの感動を、帰還して三年のこんにち「遥かなり父母の国」に爆発させるのである。新生ビルマ再建とビルマ作戦の激烈さを劇化し、至高雄大の構想、完璧無類の配役陣を得てここに壮観の大劇映画を完成せんとす。ロケ隊一行は勇躍現地ロケに向かい、早くも全映画界期待の的となっている。
※ここに掲載されている4本のうち、「遥かなり父母の国」以外の「開戦の前夜」（吉村公三郎監督）：1943年1月14日、「愛機南へ飛ぶ」（佐々木康監督）：1943年9月10日、「戦いの街」（原研吉監督）：1943年2月11日は公開されている。
表紙：「開戦の前夜」木暮實千代、上原謙
一面広告「ビルマ作戦 遙かなり父母の国（假題）
日本映画界が生んだ最高の作家小津安二郎。彼は支那事変に欣然応召し、戦野に於いて壘を犯し砦に迫ったあの感動を、帰還して三年のこんにち「遙かなり父母の国」に爆発させるのである。新生ビルマ再建とビルマ作戦の激烈さを劇化し、至高雄大の構想、完璧無類の配役陣を得てここに壮観の大劇映画を完成せんとす。ロケ隊一行は勇躍現地ロケに向かい、早くも全映画界期待の的となっている。」
「撮影所通信 東京 松竹大船撮影所 小津安二郎演出の「ビルマ作戦・遙かなり父母の国」は、渡南の準備を進めていたが、佐野周二が一身上の都合により出演不能となったため、脚本の改定を行うとともに、代役の銓衝を急いでいる。」（50頁）
表紙：「幽霊大いに怒る」高峰三枝子・澁谷實監督
小津安二郎「今年はこれも実行する 一年は短すぎる」（72―73頁）
※『ビルマ作戦、遥かなり父母の國』以降、何を撮るかについてのアイデアを披露している。「戸田家の兄妹」の続編などについても語っている。
早乙女武『僕の長期戦 笠智衆は語る』（78―79頁）
※「近く、ビルマにお立ちになるんですね。」「ええ、小津先生の『遥かなり父母の國』で出かけます。」「どんな役なのですか？」「足立軍曹というんです。」
「製作短信 松竹大船 小津安二郎監督の「ビルマ作戦遥かなり父母の國」（決定題名）のスタッフおよびキャストが決定された。」（115頁）
表紙：「若き日の歓び」原節子
芸談「眞木潤、笠智衆、渋谷實、岸松雄」（46―49頁）
「昭和十七年度第三回日本映画雑誌協会映画賞作品決定 第二位 父ありき」（53頁）
装填：小津安二郎
「父ありき」（3‐160頁）
「戸田家の兄妹」（163‐411頁）
池田忠雄「後記」（413‐14頁）
※初版はハードカバー版である。
昭和十八年三月五日印刷
昭和十八年三月十日発行（２０００部）
「人間山中貞雄」（21―28頁）
「シナリオ時評（７）『父ありき』小津・池田・柳井」（293―298頁）
「父ありき」17日より（１頁）
「昭和十六年度ベストテン第一位作品 戸田家の兄妹 演出 小津安二郎 俳優 梗概」（2頁）
「昭和十七年度ベストテン第二位 「ハワイ・マレー」に次ぐ名作 小津安二郎演出 乞御期待」（3頁）
「★江戸川放送 名匠小津が昭和十六年度第一位「戸田家の兄妹」昭和十七年度には「父ありき」が「ハワイ・マレー」に次ぐ第二位作品と放って大松竹の誇りを益々高めた‥」（4頁）
昭和十八年七月十五日 三版印刷
昭和十八年七月二十日 三版発行（２０００部）
昭和十八年九月一日 四版印刷
昭和十八年九月五日 四版発行（３０００部）
表紙：「生きている孫六」原保美、上原謙
「撮影所通信 東京（11月1日現在）松竹大船撮影所 小津安二郎監督は、次回作品の脚本執筆中。」（22頁）
昭和十九年一月二十日 五版印刷
昭和十九年一月三十日 五版発行（３０００部）
表紙：水戸光子（宍戸次郎撮影）
柳井隆雄「私の映画入門」（8‐9頁）
グラビア「遠く南の地に撮影下調べの爲にいた小津安二郎監督は、この度二年四か月ぶりで復員した。すっかり南方やけのした人懐こい顔の小津監督が才腕を吾々に見せてくれるのはいつだろう。恐らく今年の秋ごろには久しい間見られなかった小津作品が観られるに違いない。」「溝口さんと女性映画と言われる程溝口監督の撮った女性映画は数多い。撮影所の中庭に田中絹代と立った彼、いかなる作品を抱くや。」（この写真は、田中絹代を挟んで溝口監督と小津監督が並んでいる。）（31頁）
表紙：原節子
「スタジオは大騒ぎ」（48―49頁）
※⑤「オッちゃん」こと小津安二郎監督が、南方から無事復員してきました。今は、千葉に引っ越して鋭気を養っています。我々がまた彼のリリシズムに酔わされる日も、あまり遠くはないでしょう。写真は大船撮影所でお歴々との記念撮影です。左から同じく復員の厚田雄春技師、日映の復員者新井勝之氏、佐々木啓祐監督、小津安二郎氏、佐々木康監督、木下恵介監督、脚本家柳井隆雄氏、野村浩将監督、脚本家津路嘉郎氏。（階段に座ったスナップで、皆スーツ姿である。）
表紙：風見章子
有波米太「作家の系譜6 小津安二郎論」（26‐27頁）
表紙：原節子
「厳粛なる東京裁判を直視せよ。世界の視聴を集めて、日本が今裁かれている。映画界とて、この裁かれるものの枠内にある！」「小津安二郎、吉村公三郎、澁谷實帰還、田坂具隆病気快方に向ふ。持ち駒がそろそろそろって来た。この秋を待とう！」（１頁）
「ハガキ回答 齋藤達雄 一、あなたが初めて出演した恋愛映画の題名「落第はしたけれど」二、製作された年：昭和五年三月。三、演出者の名前：小津安二郎氏、四、あなたの相手役は？田中絹代氏。五、あなたは恋に成功したか 大学はカンニングの失敗で卒業できなかったが、恋人は獲得できた。反対に卒業した奴らは、就職難にあえいでいるといった話。六、その時の感想 今の年頃の娘さんが聞いたら、或いは噴き出すかもしれないが、その娘さんたちがまだおしめを引きずりながら、はいはいをやっていた自分、これでも私は真面目にラブシーンなどやったこともある。田中絹代氏、飯田蝶子氏等と。ただそれらの映画が恋愛映画とは言えないけれど、なぜならこれらの映画はほとんどがスラップステイクな喜劇の形式だったから。そういう意味で「落第はしたけれど」も、単なる恋愛映画じゃない。小津安二郎氏の細緻を極めた演出に、好ましいギャクの連発、ユーモアの流露、ペーソスの湧出、等々。特に私は下宿の二階への薄暗い階段での絹代さんとのラブシーンは、とても印象的で未だに私の頭から消えない。」（29頁）
表紙：佐野周二
「噂 監督と住宅難 松竹大船では、小津安二郎、渋谷實、吉村公三郎と演出陣の三巨星が相続いて復員し、とみに活況を呈してきたが、この三人留守中に家族が疎開していた関係で、小津監督は千葉、渋谷監督が埼玉、吉村監督が茨城と、東京を股いだ大船とはおよそかけはなれた住居であるが、三人共早くも復員第一回作に取りかかり何かと忙しくなったが昨今の乗物地獄にはるばる遠方から通うのはとてもやり切れず「あんな苦労をして大船へ一寸皆の顔をみてくるようなもんじゃ」とスッカリ悲鳴をあげ、大船近くにせめて間借と探したが全然なく、仕方がないから三人共同演出で貸家貸室求むの広告映画でも作ろうかと相談中」（13頁）
「スタジオ往来 小津安二郎監督目下だ一回作品自身銓衡中である。」（28頁）
グラビア「撮影所のひととき 小津安二郎の南方やけの顔と健康的な佐野周二に、右が最近好演技を示す三井秀男」（34頁）
表紙：憩へる農夫（ミレー）
小津安二郎「映畫一班」（53―55頁）
※冒頭を引用する。「この二月に外地から帰還して、もう半年になるが、東京へ出るには半日がかりの田舎ぐらしで、たつきの映画も、あまりというより殆どみていないから、最近の映画について知ることは、まことにうすい。けれども外地生活の間、百数本の劇映画をみているから、それを手懸りに今後の日本映画と、わたくしの製作について思いつくままに多少しるしてみたい。」（53頁）
「序」
※冒頭を引用する。「現在の健康状態から推すと、或は此の本は私の最後の随筆集と成るのではないかと思はれるが、もしもそれが私の思ひ過しであるなら私にとって是程幸福なことはない。」
「一咳一語」（11―56頁）
※「昭和十四年 七月十四日。金曜。曇後晴。小津君今日復員の由。」とある。
紐綴じ、発行年がないので、便宜的に封切年とした。
「シーン割」（1－4頁）
「セット割」（4－7頁）
※ガリ版刷、発行年がないので、便宜的に、封切年とした。
表紙：グロリア・グレーハム RKO社提供のフランク・キャプラ作品「素晴らしき人生」に出ている新進。
滋野辰彦「作家研究 小津安二郎抄論」（13‐17頁）
※一部抜粋する。「『父ありき』や『戸田家の兄妹』以後、小津安二郎の映画に接しないことすでに数年である。かへりみれば日本映画にもっともすぐれた作品が揃って作られたのは昭和十年十一年のところで、早くも十年の昔となった。十二年は華北に事変のはじまった年である。」「昭和十年十一年ごろ、日本映画が最もすぐれた作品をつくり出していた当時、第一流の演出家として目されていたのは、わたくしの考えによれば溝口健二、伊丹万作、内田吐夢、小津安二郎の四人であった。近年この四人が一様にそろって、ほとんど仕事らしい仕事をしなかったことは、いかなる理由によるかをわたくしは詳らかにしない。」
表紙：木暮實千代
「コンビ復活‥‥巨匠小津安二郎監督・池田忠雄氏と起上がる」（16―17頁）
※長屋紳士録・物語 池田忠雄、写真は茅ケ崎のT館で出来たよと小津氏正面、記している池田氏、右頁くつろぎの一服。
原節子「私の周囲のこと」（24―25頁）
※冒頭を引用してみよう。
「日活多摩川撮影所を振り出しにして私の映画演技者としての生活は、もう十年にもなってしまった。けれども私は、本当に女優として生き抜こうという張り合いと言おうか、覚悟と言おうか、何となく自分の立場や、素質というものを朧気ながら客観手kに感じられるようになったのは、ほんの近頃になってからのように思われます。
或いは、それは、終戦後の激しい社会情勢の変動と、女というものの開放される世界の到来を眼前にして、目隠しされたものが取り外されたような広々とした世界の風光を身近に感じ、そこから女優として、従来の日本の女優の幾多の封建的な制約が取り外されたことに、希望的な予感を感じ、私自身の未来にも、無限の希望を持つことが許されたよなある喜びが、私に、私の職業への自信を持たせたのかも知れない。」
表紙：木暮實千代
「颯爽 小津安二郎」（11頁）
※目次上のカットを飾る小津監督の肖像、カメラ、帽子とスーツ姿。
表紙：シルヴィア・シドニイ
飯田心美「小津監督は語る」（14‐15頁）
※冒頭を引用する。飯田「小津さん。南方には大分ながいこといられたようですが、その間どんな風にすごしていられましたか」小津「マレイでは、軍の委嘱で記録映画を撮る準備中でしたが、仕事が始まらぬうちに情勢が悪化し、ひとまず中止のかたちとなり、やがて終戦となり、向うの収容所に入り、帰還するまで労務に従事してました。ゴム林の中で働く仕事を命じられ、そこに働いているあいだ暇をみては連句などをやっていました。撮影班の一行がその仲間なんです。故寺田寅彦博士もいわれていたが、連句の構成は映画のモンタージュと共通するものがある。われわれには、とても勉強になりました。軍の希望していた記録映画というのは劇の交った派手なものらしかったがぼくには全然不向で作る気も起こりませんでした。」
「日本映画紹介 長屋紳士録」（20頁）
「撮影所通信（三月二十五日調査） 松竹大船 小津安二郎は「長屋紳士録」の東京ロケを終了、引きつづき為吉の家のセット撮影中。完成は四月中旬ごろの予定」（36頁）
「長屋紳士録」と小津（40頁）
※撮影スナップ二葉「青木富廣の頬を抓る小津監督、動物園にて」、「小津監督と飯田蝶子」
表紙：高峰三枝子
大黒東洋士「今月の話題の映画 長屋紳士録」（14‐15頁）
※五年の沈黙を破る巨匠小津の新作。裏長屋の生活ににじむ心暖まる映画！
挿絵カット：直木久蓉
「春の各社新作展望 長屋紳士録」（34頁）
※写真は、上野公園のロケーションでスナップした飯田蝶子と吉川満子のお二人である。
表紙：イングリッド・バーグマン
グラビア「小津安二郎と黒澤明」（14頁）
グラビア「志賀直哉氏と小津安二郎氏）（16頁）
対談「映画と文学」志賀直哉・小津安二郎 飯島正、飯田心美、如月敏」（17－34頁）
「連続読物 小津安二郎作品２ 長屋紳士録」
※冒頭を引用する。
日本映画界の至宝小津安二郎監督が、いよいよメガホンを握った。
日本映画の復興が叫ばれているとき、これは何たる快事であろうか。小津監督は昭和十七年『父ありき』を発表して以来、胸中に烈々たる映画愛を燃やしながらもメガホンを取る機会に恵まれず、今日に至ったのである。傑作脚本としてその映画化を待望されながら遂に当局の検閲の鋏によって闇に葬られたものに『お茶漬の味』があった。小津監督はこのとき激しい怒りを感じたようであった。小市民の生活に専らカメラを向けていた小津監督が、富裕階級の形式第一主義的な生活に皮肉な目を注ぎ始めたのは『お茶漬の味』であった。小津監督の胸中には、いつも人間の幸福を希求してやまぬ至高な愛情が流れている。小津監督が好んで描く小市民の世界にも、この愛情があればこそ、冷たい浮世に耐えて生活してゆけるのだ。
表紙：井川邦子・幾野道子
「スムースなクランク・小津組好調」（30‐31頁）
※写真説明「カメラの傍でポジションを計る小津安二郎監督のプロフィル‐東京上野動物園ロケにて」、「同じく動物園ロケ中の一点景―ペリカンの玩具を挟んだ飯田蝶子と吉川満子の対照が自然の可笑し味を誘います。何れも御両人の春風駘蕩的歓談スナップ。緻密な装置を凝らした長屋のセット。演技中の河村黎吉と飯田蝶子が見えます。上から順に、喜八の坂本武、おたねの飯田蝶子、田代の笠智衆、きくの吉川満子。
「長屋紳士録
監督 小津安二郎
脚本 池田忠雄、小津安二郎
配役
梗概 」
表紙：オリヴィア・デ・ハヴイランド
飯田心美「日本映画批評 長屋紳士録」（30頁）
※冒頭を紹介する。「この映画を見て第一に感じたものは、画面に漂う清潔な感触である。それは主として画面構図そのものから来たものであるが、物語の構成にうかがえる作者の無駄を排した素朴な話し方から来るものでもある。」
「撮影所通信（4月25日調査）松竹大船 小津安二郎は「長屋紳士録」を完成。」（36頁）
「フォト随筆 ある日の志賀先生」（39頁）
※一部抜粋する。「世田谷区新町の志賀直哉先生をお訪ねすると、里見弴氏と廣津和郎氏がみえられてい、私の持って行った映画雑誌のページを繰りながら、里見さんが－デコちゃんたあ一体何者だい。というと、志賀先生は笑いながら、－デコちゃんを知らないようじゃ、伊吾は映画を語る資格がないよ。（伊吾というのは里見さんの学習院時代の筆名である。）」
表紙：田中絹代
「小津安二郎 遂に立つ 長屋紳士録」（14‐15頁）
池田忠雄「おっちゃんの事」（15頁）
※スチル「長屋紳士録」、ショット「カメラを覗く小津監督」あり。
「長屋紳士録 小津安二郎帰還第一回監督作品
すたっふ、きゃすと、解説、小津安二郎作品目録、宣傳文案、放送原稿、梗概」
「長屋紳士録
監督 小津安二郎
脚本 池田忠雄・小津安二郎
撮影 厚田雄春
キャスト
梗概
新橋メトロ飛行館」（2頁）
表紙：水戸光子
大黒東洋士「小津安二郎と『長屋紳士録』（表紙裏）
「みんな子供になって 賑やかな大船文化祭 J踊るのではなく、歩いている小津安二郎と井川邦子」（10―11頁）
※4月27日に、松竹大船恒例の文化祭が催された。当日は、よいお天気に恵まれて、早朝から大船駅は押すな押すなの人波で混乱を呈した。約二万人の群衆をむかえて、大船撮影所に臨時の出札口ができるという騒ぎであった。
「読者討論会・第二回 原節子論」（30―31頁）
「映画短評 「長屋紳士録」は小津安二郎久々の演出作品であり、脚本、演出、演技ともに一分のすきも無駄もない映画のお手本を見せてくれた。しかし、この映画は、数年前に小津監督が手がけてきた一連の市井物と変わるところがなく、その点で小津監督に新境地を期待した私には、なにか食いたりないものがあった。」（34頁）
表紙：イングリッド・バーグマン
小津安二郎「映画の文法」（18頁-19頁）
※二人の人物の視線をつなぐ線をカメラが横断する、切り返しのショットを何故使用するようになったのかについての小津監督自身の説明がなされている。
表紙：アイダ・ルピノ
「撮影所通信（6月7日調査）松竹大船 小津安二郎は次回作品準備中」（28頁）
登川直樹「厚田雄春」（34頁）
※冒頭を紹介する。「女房というものは、よほど偉くても、亭主が世間に頭があがらぬぐうたらだと、とかくそのかげにかくれて見忘られがちなものである。特に亭主が偉くても、女房の方もそれに匹敵する偉さを持ち合わせていないと、やはり顧みられることが多い。」「小津安二郎のよき女房訳が厚田雄春であることも見落とすことができない。」
「厚田家がキャメラのレンズを見ている」カット他。
表紙：原節子
河上英一「映画批評」（30―31頁）
※小津監督の部分を紹介する。「小津安二郎帰還第一回演出作品『長屋紳士録』の焦点は、前作『父ありき』以来五年間前線にあって対インド向映画製作にあたっていたといくたびか報道された。その体験と時間がどれだけ小津イデオロギーを進展させたかにかかる。これを期待するのはぼくのまちがいだろうか。ともかく最大の不満は池忠に協力を求めた脚本と、相も変らぬ河村、坂本、笠、飯田、吉川を集めなければ、意図するものを発表できぬあまりにも消極的な態度である。例によって低いカメラの位置、片言隻句まで行き届いたダイアローグで、當今がさつな、そして軽薄極まる映画が横行する中では、まれにみる糞おちつきにおちついた作品ではあるが、昭和七年『生まれてはみたけれど』以来、十一年間の小市民的な小津作品のいずれにも、その作中人物に共感し得られたのに、この作品が観客席との間に深い溝を作っているのは、長屋の人々の人情の世界が全く実生活に裏付けされていないところに起因するのではあるまいか。なるほど繪面は焼跡のバラックに生きてはいるものの、昭和二十二年の時代感覚に故意に眼をつむった頗る観念的な人情噺以上のものではない。とりあげられる世界はいかにちっぽけで狭くとも、名匠は名匠らしくそこに内包された問題の解明を広く大きくありたく願うのはぼくひとりだけだろうか。」
表紙：井川邦子
「スタジオニュース 小津安二郎監督 目下齋藤良輔と脚本執筆中」（22頁）
表紙：リンダ・ダアネル
「特集 俳優の本質について」（12―21頁）
小津安二郎「性格と表情」（17頁）
※一部抜粋する。「表情がのうまい、まずいはおれに言わせれば問題じゃないと思う。大事なのは性格だな。性格をつかむことだと思うんだ。性格をつかんだ上で、感情を出すんでなければダメだと思う。」
表紙：グリア・ガアスン
津村秀夫「小津と吉村の作品」（9-17頁）
※小津の作品とは、ここでは、「風の中の牝雞」。
紐綴じ
このシナリオは、『長屋紳士録』に続く戦後第二回作品として書かれたが、映画化されなかった。1954年に田中絹代監督が、一部改定の上、映画化した。シナリオは、『映画春秋』第10号（1948年）に掲載された。これは、『映画春秋』に掲載されたものと同じ内容である。
紐綴じ、発行年がないので、便宜的に封切年とした。
表紙：轟夕起子
飯田心美「『月は上りぬ』に就て」（18‐19頁）
※小津安二郎監督新作の準備に入る。これはけんらんたる花札の配札を思わせるキャストを編成する豪華版！
小津さんの監督部屋は小津さんの映画がそうであるように部屋一杯の凝った調度品と趣味で飾られている。
表紙：アン・シェリダン
「キネマ旬報主催 1947年度ベストテン決定 第4位 長屋紳士録」（8頁）
「ベストテン集計表」（11頁）
※一位は「安生家の舞踏会」172点、二位は「戦争と平和」164点、三位は「今ひとたびの」150点、四位は「長屋紳士録」132点、五位は「女優」114点である。
表紙：原節子
津村秀夫「小津安二郎との対談」（12―14頁）
※事故のために、横浜線のプラットフォームで復旧を待つ間に、小津監督と久しぶりに会い、その時に語った内容について書かれている。
表紙：カリン・ブース
「『手をつなぐ子等』をめぐって対談」小津安二郎・北川冬彦・飯田心美（16－17頁）
「撮影所（3月25日調査 松竹大船 小津安二郎は斎藤良輔と共同脚本の『風の中の牝雞』を田中絹代、三宅邦子、佐野周二、笠智衆、村田千栄子らの出演で製作準備中。
表紙：ジイン・テイアニイ
「グラビア作家掌篇 小津安二郎」（1頁）
※「ますますたかくなるぶっか ますますうすくなるにんじょう ますますむずかしくなるえいが さてなんとしよう」
「シナリオ 風の中の牝雞」（37-63頁）
表紙：ジュディ・ガーランド
池田忠雄「シナリオと演出」（18頁）
表紙：マアナ・デル
「日本映画紹介 風の中の牝雞」（32頁）
飯田心美「小津安二郎の新作《風の中の牝鶏》について」（9頁）
※冒頭を引用する。
季節の関係から「月は上りぬ」の撮影を一時延ばした小津安二郎監督は、同作の着手前に一本上げようと、目下新しい準備をはじめている。この新作は題名を「風の中の牝鶏」と名づけられ、小津監督の構想もまとまり、斎藤良輔の協力を得てシナリオも大体に書き上がったというから、撮影開始も間もないことと想像される。つい先日、シノプシスを読む機会をもったので、この新作の輪郭もつかめたから一応ここに紹介してみる。
表紙：ジャネット・ブレヤア
「特集 藝術性と企業性」（12―23頁）
小津安二郎「幅のある藝術」（21頁）
※冒頭を紹介する。「映画の場合、藝術と企業というものを全然別個に考えることはできない。むしろ企業の中で藝術的なものをこしらえるということが成り立つのではないか。」
「撮影所（5月27日調査）松竹大船 小津安二郎は「風の中の牝雞」を都内ロケよりクランク開始」（42頁）
「映画スター推薦 天下の美男子告知板」（14-15頁）
「高峰三枝子さん推薦 映画監督小津安二郎氏（46）」（15頁）
※一部抜粋する。「”父ありき””長屋紳士録”等一連の人情ものの作風で知られる氏は、終戦後シンガポールから引揚げ、目下第二作”風の中の牝鶏”を撮影中「僕が美男子になりましたか」と笑う五尺八寸十八貫余の大きな体が胸のあたりで大きく揺れる。」
表紙：轟夕起子
『風の中の牝雞』（30‐31頁）
さきに「長屋紳士録」を発表した小津安二郎監督は、1948年度秋季作品として「月は上りぬ」を準備中であったが、この程、本年度春季作品として、齋藤良輔と共同脚本による「風の中の牝雞」を準備し、「夜の女たち」出演の田中絹代の帰京を待って5月26日本読み、顔合わせ、つづいて衣装合わせを終わり、6月10日南千住方面のロケーションより撮影を開始した。
スナップ「衣装調べ 田中絹代、小津監督、村田知英子」「着付けする田中絹代、三浦光子」
スチル「時子（田中絹代）」、「修一（佐野周二）と時子（田中絹代）」、「時子（田中絹代）と秀坊（中川秀人）」
表紙：高峰秀子
「広告 風の中の牝鶏」（裏表紙）
「小津監督と田中絹代」（18頁）
※「小津監督のことば 田中さんとはスタジオでは時々顔を合わせているが、一緒に仕事をするのは随分久しぶりです。私の作品に出演するスターの顔ぶれはいつもあまり大差はない。しかし、今度の「風の中の牝鶏」では今までと変わった人たちの登場がある。田中さんもその一人だと言えるかもしれない。私はスタアというものを高く評価している。スタアとは立派な演技者のことである。‥」
※本読みをしている写真あり
表紙：クロオデツト・コルベール（直木久蓉・画）
登川直樹「風の中の牝雞 小津安二郎作品の涙」（20‐21頁）
※グラビア「台本を持つ田中絹代とキャメラの横にいる小津監督」、「佐野周二と田中絹代」、「佐野周二」、「子供を看病する田中絹代」
小津安二郎「映画的な」（243―244頁）
※「文藝作品の映画化」というテーマのもと、小津安二郎と田坂具隆がそれぞれ文章を寄せている。田坂は、「描寫の差」（244―245頁）。それ以外に、「映画経営の危機」（245―247頁）というタイトルで、讀賣の河上記者が書いている。
小津監督の文章で最も本質的な指摘をしているセンテンスを次に抜き出してみよう。「このあたりでもう一度映畫の中に映畫を見よう。映畫的なあまりにも映畫的なものがあってもよさそうだ。」
小津組と吉村組の野球試合（22‐23頁）
松竹大船撮影所で目下撮影中の「風の中の牝雞」の小津組と、「わが生涯のかがやける日」の吉村組の野球試合が去る7月8日に撮影所のグランドで行われた。小津チームの応援団長は田中絹代さん、吉村チームは李香蘭こと山口淑子さん。
スナップ写真①試合開始前、小津、吉村両監督の握手。②バットを手にニコニコ顔の吉村監督と山口、瀧澤修さん。③小津名（迷）？監督と田中さん。④小津チームの名二塁手佐野やん。⑤本社商品を手に右より小津、田中、山口、吉村さん達。
表紙：田中絹代
「田中絹代の表情 風の中の牝雞の時子」（2‐3頁）
※「ここに絹代さんがならんでいる。小津安二郎監督の”風の中の牝雞”の中の一カットだ。最初の第一駒をみると、カチンコが映っている。それに白墨で31と書かれているのは、シーン・ナンバーである。病室で、自分の子どもの看護に一夜を明かした彼女が、医者の診察を心配そうに見ているところ。わずか数秒の演技だが、ここでも、やつれた親よりももっと雄弁に、乱れ髪をかきあげる何気ないしぐさ片手が、立派な主役をつとめているではないか。」
「映画人は野球がお好き ここ松竹大船では併行撮影中の小津安二郎監督の”風の中の牝雞”と吉村公三郎監督の”わが生涯の輝ける日”の両スタッフが”親睦はまず野球から”というわけで、七月のある午後、双方監督、プロデウサア、撮影技師、録音技師、俳優総出演の珍野球試合を所内のグラウンドで行った。」（12‐13頁）
※グラビア７葉
「新映画推薦作品 風の中の牝雞」（12頁）
「スナップセクション 19頁）
※「風の中の牝雞」の都内ロケですが、田中絹代が抱いている坊やは勿論借りものなので、付添のお母さんの方ばかり見ています。この坊やの父親に扮する佐野周二は炎天とレフの射熱で汗だくの形。カメラをのぞいているのは小津監督です。
表紙：ルネ・アシャースン
裏表紙：広告「風の中の牝雞 小津安二郎の野心成る 汚れた家並ガスタンクを望む街々
東京の下町は生活に喘ぐ人々の悲しい人生の裏町でもある‥
名匠が稀にみる豪華キャストを得てにじみ出る人間味のなかに描いた憂愁人生悲歌！」
「風の中の牝雞」（梗概、スタッフ、キャスト）（3頁）
「スタッフ、キャスト、製作意図、前記」（2頁）
「ものがたり、解説」（3頁）
装填：野田九浦
目次の前ページに野田高梧のポートレートと直筆サイン
序論（1－31頁）
概論（33―61頁）
基本（Ⅰ）（63－95頁）
基本（Ⅱ）（97－126頁）
構成（127－176頁）
局面（177－256頁）
映画的構成（257－278頁）
性格（279－334頁）
結語（335－337頁）
装填：渡邊三郎
序論（1－31頁）
概論（32―60頁）
基本（Ⅰ）（61－93頁）
基本（Ⅱ）（94－123頁）
構成（124－173頁）
局面（174－253頁）
映画的構成（254－275頁）
性格（276－334頁）
表紙：原節子
岸松雄「映画のつくり方 その三 監督について」（4―5頁）
※一部抜粋する。「ところが、小津安二郎さんの監督ぶりなどを見学していると、監督とはかくの如きものであるかとその精進のきびしさを看おとして、その醍醐味をさえ想像できるのであります。「風の中の牝雞」の撮影中でした。佐野周二さんの肩をなめて、隣り座敷に子供が寝ています。小津さんはキャメラの位置を決め、照明に注文を出し、俳優の指の末にいたるまでこまかく指導しています。枕許にあるミシン、それに対応して椅子の位置を右に左にとズラしてみて、こんどは枕當のタオルの色が気に入らないといってとりかえさせる始末です。何から何まで自分の思うままなのです。画面を形成する一切のものが、一木一草はおろかなことです。セットの中の埃まで、小津安二郎というすぐれた芸術家の掌のうちにおさめられているわけであります。」
表紙：原節子
「秋の新作紹介 風の中の牝雞 松竹作品」（14頁）
表紙：原節子
「映画女優の師表 田中絹代 『風の中の牝雞』に次ぐ作品は」（20頁）
「スタジオニュース 大船 小津安二郎監督 齋藤良輔との共同脚本に成る『月は上りぬ』を製作の予定で準備中。」（27頁）
表紙：高峰三枝子
グラビア「田中絹代 昨年の彼女は、溝口健二監督の『夜の女たち』と、小津安二郎監督の『風の中の牝雞』の日本に出演した。『夜の女たち』では、身を許した男に裏切られて倫落の道を辿る夜の女に扮し、『風の中の牝雞』では、生活苦から過って貞操を売る人妻に扮して、それぞれ出色の出来栄えであった。だが、この日本の作品は、演技的な狙いに於いて、かなりの相違が感じられた。『夜の女たち』が、必要以上に感情の表現を大胆に求めていたのに対して、『風の中の牝雞』はむしろセーブする事に努めていた。だから、そこに描かれたものは、一方があくまでも動的であり、一方があくまでも静的であった。それは、溝口監督と小津監督の肌合いの相違にも依るだろう。」（1頁）
「製作だより 大船 小津安二郎監督 「月は上りぬ」を中止して、次回作品銓衡中。」（33頁）
森野眞一「小津安二郎論」（48―58頁）
※冒頭を引用する。「小津安二郎は日本映画のなかで大きな位置を占めている。巨匠という冠詞は会社の宣伝文につけられるというだけではなく、批評家と呼ばれるほどの人たちからもそのような感じで眺められ、そのことがひいては一般大衆のなかにそのようなものとして受けとられている。そこに彼の占める位置の大きさ、なみなみならぬ点がある。」
表紙：Peggy Knudsen
「名作におけるスタアたち 戸田家の兄妹 高峰三枝子」（1頁）
「名作におけるスタアたち 父ありき 佐野周二・水戸光子」（4頁）
「名作におけるスタアたち 戸田家の兄妹 佐分利信、桑野通子」（8頁）
小津安二郎「スターシステム濫用」（14‐15頁）
「栗島すみ子さんを囲んで女優会議座談会」（出席者 栗島すみ子、城戸四郎、小津安二郎、吉川満子、井川邦子、朝霧鏡子、折原啓子、鈴木美智子）（22―31頁）
※司会は小津安二郎。見出しを抜き出すと、「昔の映画と今の映画」、「あの頃の女優（スター）さん」、「銀幕の女王」、「勉強時代、修業時代」、「ファン気質」、「映画と女性」。
表紙：パトリシア・ロック
「グラフィック 日本映画監督協会発足す」（6―7頁）
表紙：リタ・ヘイウォース
原節子「私の好きなメロドラマ」（17頁）
※一部抜粋する。「どういうのが本当のメロドラマかよく存じませんが、新派めいたものでない、しっかりとした内容のあるものならメロドラマ結構です。私の出演した作品では、やはり『わが青春に悔いなし』『安生家の舞踏会』『お嬢さん乾杯』など自分自身でも好きな作品です。『幸福の限界』は皆さんから適役だと言って頂きましたが、あの役の性根が私には納得のゆかない点がありますので、私としては好きではありません。そういう意味で今度の『晩春』の役も私には一寸割り切れないものがあって演り難い役です。」
表紙：ダイアナ・リン
登川直樹「映画監督協会の出発」（42―47頁）
協会マーク「日本映画監督協会の新しいマークは、数字の8の字を横にした中にNSDAの四字が配してある。8の字は第八藝術といわれる映画の意味で、それが横になっていて数学の無限大記号に似ているのは限りない発展を象徴するのだろう。NSDAがいうまでもなく、日本映画監督協会 Nippon Screen Director’s Associationの略称である。この新しいマークは小津安二郎氏の考案になるものである。」
脚本「晩春（野田高梧・小津安二郎）」（57-87頁）
表紙：高峰秀子
「あのころの私 このごろの私 高杉早苗さんアルバム」（16―17頁）
※「大学よいとこ」のセットで小津監督と並んで座って撮ったショット
「作品紹介 晩春」（20―21頁）
※スチル「原節子と笠智衆」、「原節子と三宅邦子」、右から二本柳寛、笠智衆、小津監督、原節子が並んだショットあり
金原文雄「原節子の歩いた道」（33―35頁）
表紙：オリヴイア・デ・ハヴイランド
南部圭之助「「晩春」について 小津安二郎氏への私信」（10-11頁）
※小津安二郎さまで始まる5つの文章からなる。
「煙草をくわえ、笠智衆と原節子に演技指導をする小津監督」「床の間に腰を掛けるピケ帽姿の小津監督」の二カット他、「晩春」の５カットのスチルが掲載されている。
表紙：Jane Wyman
「晩春・読後感」（4―5頁）
※スチル「笠智衆と原節子の演技指導する小津監督」その他
「作家の手紙 小津安二郎様 植草圭之助、お返事 小津安二郎」（17頁）
広告「晩春」（裏表紙裏、三分の一）
表紙：原節子
「「晩春」と原節子」2頁
※冒頭を引用する。日本映画界最高の麗人と謳われる原節子が、はじめて松竹のスクリーンに登場したのは、一昨年夏の吉村公三郎監督作品「安城家の舞踏会」によってであった。崩れ行く名門貴族の令嬢を演じて、気高くも美しい原節子の魅力は、あまねく万天下の絶賛を博し、続いて彼女は、同じ吉村監督の「誘惑」、大庭秀雄監督の「颱風圏の女」、木下恵介監督の「お嬢さん乾杯」と、三本の大船作品に出演した。
その頃、名匠小津安二郎監督と原節子の顔合せが、一部に取り沙汰される様になり、映画界宿年の懸案は、ここに実現の可能性を見出したのである。
「新作紹介 晩春」14頁
脚本‥野田高梧、小津安二郎
監督‥小津安二郎
製作‥山本武
撮影‥厚田雄春
スチル「原節子の曾宮純子と宇佐美淳の服部昌一」、「清水一郎の多喜川の亭主、月丘夢路の北川アヤ、笠智衆の曾宮周吉」
笠智衆「虚心の辯 「晩春」に出演して」44頁
原節子「バラの棘 「晩春」に出演して」45頁
表紙：水戸光子
「グラビア 原節子 久々に大船で”晩春”に出演して病後の元気な姿を見せた素敵な人」（5頁）
「晩春 解説・物語」（18頁）
表紙：原節子
「清楚 原節子」（12―13頁）
※「晩春」出演の原節子
「近代的な人 月丘夢路」（24頁）
※「晩春」出演の月丘夢路
石川欣一「『晩春』雑感」（54―55頁）
表紙：轟夕起子
原節子「ファンの皆様へ 私のこの頃」（18‐19頁）
小津安二郎「原節子君」（19頁）
※冒頭を引用する。「僕はこんどの作品”晩春”で原節子君に曾宮紀子の役で出演してもらった。原君と僕との仕事でのおつき合いは、こんどが初めてであるが、僕はずっと以前から、いつか一度は原君と組んで見たいという希望がいまや達せられて喜んでいる。先日木下恵介監督の”お嬢さん乾杯”を見て、原君はやっぱりいいパアソナリティを持った得難い女優だと思った。原君を一言にして批評してみると、第一に素晴らしく”感”のいい人だということであり”素直”であることだ。このことはお世辞ではなく僕ははっきり言い切れる。”晩春”のシナリオも勿論紀子の役は、最初から原君を予定して書いた。」
裏表紙：広告「晩春 名匠小津安二郎監督の待望篇」
「封切迫る 晩春 への期待！」（3頁）
「秋映画シーズンに燦然と輝く本年度ベスト・ワン候補名匠小津安二郎の香高き芸術作品！」（19日封切）（4頁）
「晩春 スタッフ、キャスト、物語」（2頁）
「晩春 解説・物語」（7頁）
原節子「バラの刺」（8－9頁）
笠智衆「虚心の辯」（9頁）
「笠智衆、原節子、小津安二郎を描く」（13－
川路港「名優・笠智衆」（13－14頁）
杉村春子「原節子さんのこと」（14－15頁）
新洞壽郎「小津さんの印象」（15頁）
「晩春 製作意図、スタッフ、解説、梗概」（2－3頁）
「今週の映画 晩春 19日→26日 スタッフ、キャスト、ものがたり」（2－3頁）
※「晩春」の上映期間は１週間である。
表紙：ジュウン・アリスン
グラビア「作家近影」（伊藤大輔、吉村公三郎、小津安二郎、谷口千吉）（1-4頁）
「小津安二郎」（3頁）
表紙：Anna bella
「特集映画批評 晩春」（24―25）
清水千代太「世界無比の小津芸術」（24頁）
※冒頭を紹介する。「やはり小津安二郎の技術はさえている。淡々たる描写で、しかもいん影こく、年を経た艶いよいよ光を増した。まことに立派な芸である。監督のわざおぎも、ここまで到達すれば、もはや言うところなし。」
北川冬彦「小津独特のテンポ」（24―25頁）
※冒頭を紹介する。「たしか小津安二郎の『一人息子』に対してだったと思う。死んだ大森義太郎が、こんなテンポののろい映画は映画的なものじゃないといった意味の批評をしたことがある。大森義太郎のこの批評に対して、私は、テンポがのろいからといって映画的でないとはいえない。小津安二郎のこのテンポののろさは日本的な性格からくるもので、それは、腹芸に属するものだといった意味のことを書いた記憶がある。」
水町青磁「清々しい生活」（25頁）
※冒頭を紹介する。「この作品のシナリオを読ませてもらった時、素直に言うと『弱いな』と思った。その意味は現代の実態不明のギラギラした、うわついた我々の生活の周囲にくらべて、いかにも遠い過去の日本の生活の一面であるかの様に思えたからである。」
「撮影所 松竹大船 小津安二郎は『月は昇り（ママ）ぬ』を準備中。詳細は未発表。」（42頁）
滋野辰彦「作品批評 晩春（松竹映画）」（20―22頁）
北川冬彦「小津安二郎論」（26‐28頁）
「小津安二郎作品目録」（28頁）
題字 松竹・小津安二郎
「晩秋の話題 第二回映畫月評」（2頁）において、冒頭、「晩春」が議論されている。
3頁には、大船撮影所前、映画人の店として、喫茶「月ヶ瀬」、甘い物「松尾」、喫茶「ミカサ」の広告が掲載されている。
6頁に、編集同人として、小津安二郎の名前もある。
津村秀夫「黄昏藝術について 小津安二郎の『晩春』」（16‐20頁）
※同誌には、岸松雄「清水宏の実写劇映画 －『小原庄助さん』を中心に－」（6‐15頁）があるが、そのなかで、清水宏が「小原庄助さん」をやろうと思い立ったのは、親友の小津安二郎が外地から帰って来て、もう一人仲良しの井上金太郎を加えての水入らずの鼎談にうちくつろいだ、その夜からだった。そして、小原庄助さん役を誰とするとなり、「そりゃ大河内さ。」と言ったのは、小津安二郎だったというエピソードを紹介している。
表紙は、ジンジャー・ロジャース（1911―1995）
小津安二郎・野田高梧（絵・清水崑）「高田保・連載対談 二つの椅子 第十七回」（30－33頁）
※一部を紹介する。
「野田 君は近ごろの撮影所なんて、あまり覗かんだろう。時折りはやって来給えよ。面白いんだ。小津組の撮影の時なんか見ていると、「もうチョイ鎌倉」とか「もうチョイ東京」というふうなことを言ってるんだ。何のことか判るかい。
高田 「いざ鎌倉」なら判るけれども、「いざ東京」なんて判らん。（笑）
野田 撮影所のあるのが東海道の大船だろう。だから「チョイ鎌倉」は鎌倉の方角へちょいと寄せろという意味なんだ。つまり方角だよ。壁に囲まれた撮影所の中では、東だの西だの言っても通用しない。
小津 右とか左とかいってもね。こっちからいう右なのか、向うからいう左なのか、こんがらがるんでね。
高田 そういう無鉄砲な新語を無遠慮に出すのは、撮影所人種が第一だったんだが、近ごろはどうかね。昔の蒲田時代に比べると、今もやっぱり盛んかな。
小津 そりゃあ蒲田時代の方が滅茶だった。あの頃のは傍若無人だったから。
高田 新語というやつは生活力の旺盛な所から自然発生的に出るものなんじゃないかナ。だから新語の生産が今一番激しいのは世界中でアメリカだというけれども、アメリカは生活力が旺盛だからなんだナ。
小津 蒲田時代を考えますとね、撮影所の連中の平均年齢が今とまるで違ってるんです。今の監督といえば殆どが四十代だが、昔は二十代でしたからね。助監督といっても、今は三十五、六が多いですよ。しかし蒲田時代は女房がいて子供が二人もある助監督なんて、夢にも考えられなかった。」
ホチキス止め、三段組。発行日がないので、封切年とした。
表紙：Greer Garson
「日本映画監督名鑑 1950年版」（1―8頁）
※五十音順に、79名の映画監督のプロフィールが掲載されている。小津監督は、以下の通りである。「明治36年12月12日、東京に生る。宇治山田中学卒業後、大正十二年松竹蒲田に入社、昭和二年監督に昇進、現在にいたる。第一回作品は昭和二年の「懺悔の刃」で、「東京の合唱」、「生まれてはみたけれど」、「東京の女」、「出来ごころ」、「浮草物語」、「東京の宿」、「大学よいとこ」、「一人息子」、「戸田家の兄妹」、「父ありき」、「長屋紳士録」、「風の中阿野牝鶏」、「晩春」その他の作品がある。ペンネーム、ジェームス・槙。」（2頁）
「1949年想い出の映画 『晩春』の原節子と笠智衆」（16頁）
「映画アカデミイ賞！小津安二郎の”晩春”に！」（1頁）
表紙裏：映画人サイン（印刷）小津安二郎もあり
「内外映画傑作場面集 松竹作品『晩春』」（１頁）
小津安二郎「場面の構成と演技指導」（8‐9頁）
※「この本は、日本の映画を、もっとずっとよいものにしようとして、皆さんに呼びかけた本です。この本は、映画をよくするために、皆さんに映画界の事情を、何から何まで、表も裏もありのままに知っていただくために作られた本です。‥‥」とある。
小津論文の冒頭を引用してみよう。「場面の一つをとって、絵画的に美しいということは、動きのある映画では、美しいということにはならない。絵はがきの羅列ではないからである。問題は、場面の接続のしかたで、私は、それ故に、アップとロングのつぎ目が目立たないように苦心している。そして、私の好みは、キャメラを縦深に移動する事で、横にはあまり移動しない。横に長い手法をみると、並び大名舐めているような感じをうける。その好みのために、私は、セットも、奥ゆきのある、幅の狭いのを作って貰っている。そこに独特な悩みも出てくるわけで、背景の描きかたも変わってくる。」
題字 松竹・小津安二郎
「正倉院御物拝観－第一回見学会記－」
1949年11月14日、博物館勤務の竹内尚次氏の厚意を得て、会期後に鑑賞する機会を得た。写真に、後列、左に小津監督（5頁）
「田中絹代渡米の余波 映画界批評」（25頁）
※一部抜粋する。「彼女が渡米して間もなく、こんな話が出た。「田中絹代の渡米に際して新東宝では五十万円を餞別に贈ったのに、永年つくした松竹からは僅かしかくれなかった。田中は心の中に松竹の薄情さをうらんで旅立った。」と言うのである。それに端を発してか、田中絹代本人のいない田中問題は、益々紛糾して行ったのである。新東宝が餞別に贈った五十万円は、それが新東宝作品になるであろう「宗方姉妹」の出演内諾金になるのではあるまいかと。これを機会に田中は松竹を離れるのではあるまいか。」
表紙：マレーネ・デートリッヒ
「スタア・ベストセレクション
★作品 第1位 青い山脈、第2位 野良犬 第3位 晩春
★監督 第1位 木下恵介、第2位 黒澤明 第3位 小津安二郎
★主演男優 第1位 三船敏郎 第2位 森雅之 第3位 笠智衆
★主演女優 第1位 原節子 第2位 高峰秀子 第3位 田中絹代」（52－53頁）
上野一郎「第一線監督論２ 小津安二郎論」（56－57頁）
表紙：Esther Williams
「小津安二郎作品集 監督アルバムその１」（20―21頁）
※「美人哀愁」、「出来ごころ」、「大学よいとこ」、「生まれては見たけれど」、「東京の宿」、「一人息子」、「風の中の牝鶏」、「戸田家の兄妹」、「晩春」、「父ありき」、「長屋紳士録」のスチルあり。
小津安二郎「処女作前夜 ライス・カレー」（20頁）
※冒頭を紹介する。「この頃の若い人たちが演出家として一本になるのは、なかなか困難だが、私は誠に恵まれていて、ライス・カレーのおかげで監督になった。蒲田に撮影所があった頃、私は大久保忠素氏の助手であった。監督は大変いばっていたが、助手となると下働き同様で、何から何までやらねばならなかったから煙草を吸う暇さえない位の重労働で、いつも腹をへらしていた。楽しみといえば食べることしかなかった。」
「小津作品抄史」（21頁）
杉山平一「日本映画監督論・１ 小津安二郎論」（28―29頁）
※冒頭を紹介する。「小津安二郎の映画画面は、縦のストウリを物語ることができない。凝視し分析し、それをつみかさねて行くことによって意味が沁みだし、横に広がり画面独自の世界を物語る。それが市シナリオの縦のストウリと、ぶつかり、くるしんでいる。」（28頁）
小津安二郎監督作品目録（28頁）
表紙：Moureen O`Hara
「春宵放談 －映画藝術の特性をめぐって－」小津安二郎、野田高梧、北川冬彦、水町青磁、飯田心美（38―43頁）
※一部抜粋する。北川「小津さんがねばっている。その間、いろいろ外の人が実験していた。それを静かに見ていたということでいい結果もなかったですか。」小津「やはりほかがトーキーを撮っている間僕はひそかにトーキーを勉強していたが、やはりトーキーを撮らないとわからないですね。だから「一人息子」というのは大変サイレント的だと思う。科白もわかったと思う。」
「インタビュー談話室 源平時代を天然色映画に 夢を語る 大佛次郎氏」（42－43頁）
※冒頭を引用する。
大佛氏の「宗方姉妹」が映画化される。主人公節子を帰朝後問題の田中絹代が扮することになった上、上原謙、木暮實千代、高峰秀子等の豪華キャストが組まれ、小津安二郎が演出を担当するのだから期待は大きい。大佛氏は原作者としてこの映画化に対してどう考えられているだろうか。
『この前も小津君が来て、話していったのだが、あれは登場人物が”かげ”を持っているから、むつかしいだろうね。だからあれをこわして、時間的にもうまく展開していって、小津流に組み立ててくれといっておいたんです。小津君にすべて任せました。こわし方にも色々あると思う。僕ははじめ、姉妹を主にしてたのが、書いているうちに亮助に興味がわいてきた。引揚者の気持ちなどという彼の持っているものにね。だから映画にする場合、彼を心棒にして、そのぐるりを節子や宏やらがめぐって話をすすめてみてはどうかな、とも考えてみたけれど、これは僕の一案で、小津君はやはり三人の女性を中心にして行くらしいね。まあ小説の「宗方姉妹」は僕のものだが、映画は小津君の「宗方姉妹」だという気持ちです。』
装填：恩地孝四郎
口絵：生澤 朗
表紙：折原啓子
飯田心美「『宗方姉妹』はどんな作品か」（32－34頁）
表紙：原節子
「期待される『宗方姉妹』特集（6―11頁）
「原作者 大佛次郎氏に訊く」（6頁）
小津安二郎「節子と満里子」（7頁）
大黒東洋士「小津安二郎への期待」（7頁）
田中絹代「節子の言葉」（8頁）
上原謙「青白きインテリの言葉」（8―9頁）
高峰秀子「『宗方姉妹』の本読みの日」（9―10頁）
「物語」（11頁）
装填・挿画：清水崑
「17 小津安二郎・野田高梧」（317―334頁）
※一部抜粋する。野田「君は近ごろの撮影所なんて、あまり覗かんだろう。時折りはやって来給えよ。面白いんだ。小津組の撮影の時なんか見ていると、「もうチョイ鎌倉」とか「もうチョイ東京」というふうなことを言ってるんだ。何のことか分かるかい。」高田「「いざ鎌倉」なら分かるけれども、「いざ東京」なんて判らん。（笑）。野田「撮影所のあるのが東海道の大船だろう？だから「チョイ鎌倉」は鎌倉の方角へちょいと寄せろという意味なんだ。つまり方角だよ。壁に囲まれた撮影所の中では、東だの西だの言っても通用しない。」小津「右とか左とかいってもね。こっちからいう右なのか、向うからいう左なのか、こんがらがるんでね。」、
小津「ぼくが松竹へ入ったのは震災ちょっと間でだったが、あの当時三十を越してた人は野村芳亭さんだけで、ほかにはいませんでしたね。ぼくは二十歳であそこへ入って、それから兵隊に行ったんだ。うちじゃ、どうしても学校へいって勉強しろといって許さなかったんだが、学校へ入るだけの金を使わせてくれるなら、活動屋にして使わせろといって頑張ってね。やっぱり頑張らなければ通れない道でしたよ。その頃うちのおばあさんが映画館へいって、島津さんの作品を見たんですね。それでね。「うちの安二郎は活動屋になったが、やっぱり活動屋なんて恥かしいとみえて小津安二郎という名前を島津保次郎と変えてたよ」といったそうです。（笑）高田「で、おばあさんはその後に島津保と小津安の区別を知ったの？」小津「いや、知らずに死んでしまった。」
高田「そこですよ。何の雑誌だったかで君の肖像写真を見たら、君は茶室の炉端でキチンと座り込んで、陶器か何か、とにかく骨董をいじくってるんだ。それを見てぼくは、こういう骨董の美というような味の不かいものを映画に持ち込もうとしたら、ずいぶん困るんじゃないかナと考えた。」小津「だから私は日本人の生活を撮りながら、床の間というものを出したことがないんですよ。床の間を画面に入れないんです。」
「製作、原作、脚色監督、撮影、俳優」
表紙：木暮實千代
グラビア「薬師寺五重塔前で田中絹代と高峰秀子、『宗方姉妹』ロケ」（2頁）
双葉十三郎「監督のいる風景 『宗方姉妹』の小津安二郎」（23頁）
「懐かしの顔ぶれ 『宗方姉妹』に出揃う」（24―25頁）
※グラビア「京都御所で右から小原キャメラマン、小津監督、田中絹代、高峰秀子、上原謙が並んで歩くショット」、「『宗方姉妹』演出風景」他
「毎日新聞主催日本映画コンクール授賞式 日本映画賞「晩春」、脚本賞「野田高梧」、監督賞「小津安二郎」、女優賞「原節子」（74―75頁）
※1950年で4回目、さる4月20日に、1949年度コンクール授賞式が有楽町毎日会館内のセントポール・クラブで開催された。
「完成近し 新東宝大作、小津安二郎監督作品、宗方姉妹」（4頁）
特集演出研究
表紙裏「宗方姉妹」全面広告
グラビア「宗方姉妹・顔合わせ」「宗方姉妹・ロケーション」「宗方姉妹・セット」（1―3頁）
荻昌弘「小津演出を見るの記－『宗方姉妹』より－」（8‐17頁）
「セット平面図」（10頁）
※本誌には、「今井正 演出談義 聞く人 清水晶」（18‐27頁）があり、23～24頁において、今井正の小津評が掲載されている。
表紙「日本映画界の宗匠 小津安二郎」
「小津安二郎と『宗方姉妹』」（50―52頁）
松竹をとび出した「巨匠」小津安二郎監督。田中絹代帰国第一回主演。その「宗方姉妹」の周囲には、さまざまな問題が渦巻いている。日本映画界の縮図がここにある。
「新作映画紹介（グラビア）宗方姉妹」（6頁）
※「宗方姉妹」スチル２葉、「演出する小津監督・上原謙他」
※冒頭を紹介する。「小津と黒澤の近作 大佛文学と芥川文学の映画化 『宗方姉妹』は、『長屋紳士録』、『風の中の牝鶏』、『晩春』につぐ小津安二郎の千五第四回作品である。『晩春』で廣津和郎の『父と娘』に手を付けた小津は今度は大佛次郎の新聞小説を映画化しようというのである。」
北川冬彦「『宗方姉妹』の演出と小津安二郎」（20―21頁）
※一部抜粋する。「私は昭和十年に、小津安二郎が『母を戀はずや』を松竹蒲田撮影所で撮っているところを見せてもらったことがある。今度十五年ぶりに『宗方姉妹』の演出を見た訳だが、『宗方姉妹』の演出ぶりは十五年前と殆ど変わっていないと思った。いや殆どどころか全く同じであると思った。」
北川冬彦「追悼 水町青磁 惹かれる別れ」（24頁）
※一部抜粋する。「彼が奇禍に遭った前日、茅ケ崎の小津・野田両氏が仕事をしていた旅館で、両氏を囲んで、彼、飯田心美、僕とで座談会があった。終わってから、折から来合わせた田中絹代、『宗方姉妹』のプロデューサー肥後博、兒井英男、荒田正男、斎藤良輔なぞ一座になって酒宴が始まり小津氏自慢のスキヤキ料理の馳走になった。」
「一面広告 宗方姉妹」（裏表紙裏）
「イラスト・文字カット」（1頁）
「宣傳文案、スター順位」（2頁）
「宣傳ポイント、場内放送原稿、街頭宣伝放送原稿、上映時間表」（3頁）
「原作より 節子から宏への手紙、シナリオより」（4頁）
解説、物語、製作、配役
小津安二郎「私の”宗方姉妹”を」
野田高梧「「宗方姉妹」雑感」
田中絹代「節子の言葉」
高峰秀子「本読みの日」
上原謙「青白きインテリの言葉」
兒井英生「プロデューサーとして」
肥後博「良心的な仕事」
「皆様の新東宝映画！皆様の撮影所の最も新しい製作ニュース！！ 宗方姉妹 スタッフ、キャスト、物語」
発行日がないので、封切日とした。
「名匠小津安二郎監督と新帰朝の田中絹代を迎え、新東宝が全能力を挙げて製作する世紀の豪華超大作！ 宗方姉妹 クランク快調！」
発行日がないので、封切日とした。
「宗方家にしのびよる静かな悲劇の調べ 名匠！小津安二郎の精魂こって 芸術映画の真髄！ここに極まる キャスト アウトライン」（2－3頁）
小津安二郎「私の宗方姉妹を！」（4頁）
田中絹代「節子の言葉」（4頁）
高峰秀子「私は満里子の抜けがら」（4頁）
「宗方家にしのびよる静かな悲劇の調べ 名匠！小津安二郎の精魂こって 芸術映画の真髄！ここに極まる キャスト アウトライン」（2－3頁）
小津安二郎「私の宗方姉妹を！」（4頁）
田中絹代「節子の言葉」（4頁）
高峰秀子「私は満里子の抜けがら」（4頁）
「『宗方姉妹』特別披露公開にあたりて-鑑賞メモから-」（1頁）
「製作スタッフ・解説」（2頁）
「物語」（3頁）
小津安二郎「私の”宗方姉妹”を」（4頁）
「「宗方」における出演者」（5頁）
野田高梧「映画 宗方姉妹 雑感」（6頁）
田中絹代「節子の言葉」（6頁）
高峰秀子「本読みの日」（7頁）
上原謙「青白きインテリの言葉」（7頁）
兒井英生「プロデューサーとして」（8頁）
肥後博「良心的な仕事」（8頁）
「小津安二郎小伝、小津安二郎の輝く足跡」（9頁）
「ピカデリー興行方式と宗方姉妹について」（10頁）
Credits、Cast、Synopsis（11頁）
「ピカデリー余滴」（12頁）
尾々井武「宗匠気質のことなど －小津安二郎雑記－」（13頁）
「解説・物語」（2-3頁）
「製作・配役」（4頁）
「解説、物語」（2頁）
「シナリオより スタッフ、キャスト」（3頁）
「宗方姉妹 関西ロケ記」（4頁）
小津安二郎「私の”宗方姉妹”を」（4頁）
田中絹代「節子の言葉」（5頁）
高峰秀子「本読みの日」（5頁）
上原謙「青白きインテリの言葉」（5頁）
「広告 京都新京極ロンドンヤ他」（6頁）
「宗方姉妹 キャスト、解説」（1頁）
「映画ごらく地帯 ”宗方姉妹”」（20―21頁）
グラビア6点
「スチールを撮るためこの日初めて四大スターの顔合わせがあった スチールだからといってオザナリにするような小津監督ではないので一時間半もこれに費やした 左から上原、高杉、高峰、田中」
「特別のはからいでアメリカから輸入された最新型ミッチェルの撮影機は 一千万円以上といわれ日本には二台しかない カメラの位置には各自の好みがあるが小津監督は専ら定位置を好む 左は照明の藤林甲 中央は撮影の小原譲治 右は小津監督」
「ウイスキーを前にしてハイお客さんですといったスチールを一枚 証明のためバーの裏板をはずすことになったが、そこはセットの有難さ 今度は真面目な顔でとの監督さんの注文に一瞬静寂」
「新東宝第二撮影所では二つのセット場を交互に一本の映画に集中できるので非常に落ち着いた仕事ができると初めて他社で撮る小津監督も大恐悦」
「美しく飾られたセットの中から一歩外に出れば全く雑然とした相貌 証明小道具の人たちは見えざる影の力としてたえず汗だくの活躍を続けている」
「バー・アカシアのセット 向うが田中絹代、手前が堀雄二、チョットした道具にも口やかましい小津監督ゆえ、このセットに使った小道具はすべて銀座など一流のバーから借り集めた」
※本文冒頭を引用する。「製作費は今までの最高といわれる『細雪』を凌ぎ五千二百万円に達している、と新東宝が自負する超大作『宗方姉妹』（大佛次郎原作）は四月末神戸ロケに始まってエンエン三ヶ月。姉妹になる田中絹代と高峰秀子の顔あわせは十五年ぶりである。」
「製作、配役」（2頁）
小津安二郎の「私の”宗方姉妹”を」（3頁）
野田高梧「宗方姉妹 雑感」（3頁）
「解説、物語」（4頁）
「グラビア」（5頁）
田中絹代「節子の言葉」（6頁）
高峰秀子「本読みの日」（6－7頁）
上原謙「青白きインテリの言葉」（6－7頁）
兒井英生「プロデューサーとして」（6頁）
肥後博「良心的な仕事」（6－7頁）
「原作より 節子から宏への手紙」（8頁）
「シナリオより」（9頁）
「朝日新聞より」（10頁）
「グラビア」（11頁）
「広告 東京銀行」（12頁）
「名作映画と豪華バレエの２本立番組
小津安二郎監督の巨篇 大佛次郎原作 朝日新聞連載 宗像姉妹」（3頁）
「映画 宗方姉妹 解説 制作
小津安二郎（談）「私の”宗方姉妹”を」（9頁）
「物語 配役」（10頁）
野田高梧「「宗方姉妹」雑感」田中絹代「節子の言葉」（11頁）
寺田勉「田中絹代の今後」（12頁）
救済事業 場所：セントラル劇場
製作、配役、解説、物語「宗方姉妹」
北川冬彦「小津安二郎の轉期」（14頁）
※冒頭を抜粋する。
「小津安二郎は、いま「宗方姉妹」を撮っている。完成も近いようだが、現在日本の監督として、恐らく最高の好条件の下に仕事をすすめている、と云っていいだろう。スタッフは誰でも知っているように、俳優は田中、高峰（秀）、上原というスター揃いであるし、シナリオは、昨年の毎日シナリオ賞をとった野田高梧、撮影機は新輸入のミッチェル、原作は大衆作家としては、インテリジェンスの持主として好評の大佛次郎のものだし、本人は「晩春」で毎日コンクールに映画賞受賞、いまや再び調子の上り坂にある。先日、三回ほど撮影現場を見に行ったが、余裕しゃくしゃくとして、凝りながら、スケジュールを確実に進んでいる。現場の人々は、皆、小津監督を尊敬し、小津監督の仕事に参加していることを自らの喜びとしている様子が、ひしひしと感じられた。このことは、松竹にあって以前からそうであｔったが、他社での仕事であるだけに眼だった。小津安二郎ほど好運な映画監督は先ずないという印象も誰もが抱くに違いない。
表紙写真・土門拳
「《日本の顔・８》五千万円の風俗作家 小津安二郎」今井正談（124頁）
※今井正談であるので、今井正がここに書かれていることをそのまま述べているかどうかを疑う必要があるが、当時の小津安二郎監督に関する社会的評価の一端を知ることのできるものである。
表紙：ジャネット・リイ
大黒東洋士「『宗方姉妹』と『羅生門』の検討」（40―42頁）
※一部抜粋する。「例えば小津安二郎の作品と言えばまず当たらんというのが通り相場だった。それが『晩春』あたりから外れてきた。結構な外れ方である。敢えて観客への迎合策を弄さない小津クラスの作品が当たり出したということは、一般大衆の鑑賞眼が高まりつつある一つの誕生とみていいだろう。」「『宗方姉妹』は新東宝起死回生の大作として前例のない五千二百万円乃至五千四百万円の巨費を製作費に投じ、宣伝にも特に力を入れた。」
表紙：ヴィヴェカ・リンドフオルス
「日本映画No.7 宗方姉妹」（7頁）
「キネマ旬報1950年度ベスト・テン決定」（18-24頁）
※「宗方姉妹」は平均点76.2点で7位、1位は「今井正監督 また逢う日まで」
表紙：マリア・カザレス
「グラビア特集・日本映画界を推進する名コンビ 小津安二郎と野田高梧」（3頁）
※「晩春」さらに「宗方姉妹」と、小津安二郎＝野田高梧のコンビは、戦後の若いファンにも深い印象を与えたであろうが、この名コンビのスタートは、実に、二十二、三年前に遡る。小津監督がまだ松竹蒲田の新進監督だった昭和四、五年の頃からである。
煙草を手に持つ小津と野田高梧、二人とも着物姿
表紙：原節子（サイン）
「小津監督、半歳の構想熟す ”晩春”の姉妹篇 主演も同じく原」（3頁）
※冒頭を引用する。「麦秋 小津安二郎監督の”晩春”の姉妹篇としてすでに昨秋ごろから企画され、小津監督は野田高梧氏とともに茅ケ崎に引きこもって約半歳にわたり脚本を執筆にとりかかっていたが、このほどようやく脱稿 主役の原節子も”白痴”が上がったので、取りあえず、真夏にならない中に、背景になる奈良の風物を収めるべく、新緑の大和路ロケーションに出発した」
「今週の表紙 原節子」（4頁）
『麥秋』小津安二郎監督作品
人物、スタッフ、解説
※一部抜粋する
撮影は、先ごろラストシーンの大和の麦の實りをロケ撮影して、クランクの第一歩を印したが、本格的撮影は、六月上旬鎌倉、東京ロケより行われ、引き続きセット、八月中旬クランクアップで六十日に垂んとする長期撮影の超大作である。
表紙：津島恵子
特集：松竹３０周年記念
「スタジオ月報 ”麥秋”小津安二郎監督愈々撮影開始 原節子・淡島千景の初顔合せ」（50頁）
「蒲田大船よいところ 座談会 野口鶴吉、吉川満子、笠智衆、奈良眞養、中村登」（58―61頁）
三浦光雄「あの頃・あの時 蒲田の思い出」（62―63頁）
表紙：京マチ子
林勝俊「監督評伝 小津安二郎」（37頁）
名匠小津安二郎監督作品
「麥秋」撮影着々進む 製作者出演者の語る抱負と期待
製作意図 結婚前の娘を通して、日本の美しい家族を描こうと思う。
山本武「製作者としての愉び」
原節子「ふたたび『紀子』を」
初出演の喜びを語る二大スター
淡島千景「喜びにも増して」
二本柳寛「偶感」
表紙：加賀淳子
「名優小津の熱演ー映画－」（16頁）
※一部抜粋する。「スチール写真は映画の献立見本である。だからファン諸氏諸嬢の頭に或る幻想をうえつける魔力を潜ませていなくてはならぬ。ガラス越しに、某々スターの男性的な眼差しに心臓を射抜かれ、さては艶麗なる某々スターの媚態に「ツイ魔がさして」映画館にすいこまれるファンの数は少なくないそうだ。されば映画会社も人気スターの数奇をこらした扮装と歓喜、悲愁、希望、失意、あらゆる表情を撮り集めてああでもない、こうでもないと苦労しているのも無理からぬ話である。さてこれは松竹映画、小津安二郎監督「麦秋」の場合－鎌倉の某料亭の庭園を一日借り切り、小津監督が照明、結髪、小道具の面々、これに便乗する映画雑誌記者カメラマン数多を引具し、映画撮影ホンバンそこのけの細心な演出で「凝りに凝りまくった」スチール撮影風景である。」
グラビア7枚（全て小津監督）
表紙：ジイン・クレイン
グラビア「小津安二郎の麥秋」（1頁）
※「原節子、村瀬禅を演技指導する小津監督」、「笠智衆を演技指導する小津監督」
「内田岐三雄氏追悼」（29―32頁）
小津安二郎「古武士的な風格」（30頁）
※紹介しよう。「終戦の翌年の二月、僕が南方から還って来た時には、もう内田岐三雄はいなかった。南方には、十八年の六月に行ったのだが、最後に会ったのは、いつか、どこで、どんなふうに分かれたものか、今は、すっかり忘れている。これは、その前の日、ともに酒を飲んだ水町青磁の場合とちがってまた、頼りなく、はかない。内田岐三雄とは、僕が助監督の時分からの知合いだった。もう二十六七年も前のことになる。爾来、教えられるところ、甚だ多い。曲がったことの嫌いな男で、どこか古武士的な風格があった。何でもよく憶えていて、それがまた、まことに確かだった。大変惜しい男だった。」
「『麥秋』に慎重な小津監督」（40頁）
※「十四日クランク・インした『麥秋』は大和、鎌倉、大船近郊とロケを一応終了、七月三日よりセットに入った。クランクアップは八月下旬の予定であるが、消息通の予想では九月三日頃とのこと。脚本完成に約半歳を要している小津監督の慎重さを以てすれば、約三ヶ月の撮影日数も長いとは言えまい。上の写真は撮影開始前、小津監督の丁寧な注意に耳を傾ける出演者たち。左より佐野周二、小津監督、原節子、笠智衆、三宅邦子、高堂國典、野田高梧、山本武。」
「特集：映画監督論」
津村秀夫「小津安二郎」（20‐23頁）
※一部引用する。「少なくとも戦争中の大活躍に引きかえ、戦後は急変して共産党に秋波を送ってみたり、かと思うとまたするりと逃げて見たりする人物にくらべると、人間的信頼がおける。彼と社会との間には確実にある一片の頑固な障壁はあろう。空気の流通は無論悪く、密室に彼は一人座している。彼を風俗作家などと思うのは大きな誤りで、風俗などには大して興味もないのである。ただ彼の趣味の窓を通してみた角度の中に入る世相風景の面白さが、ともすると風俗作家と錯覚させるのであろう。もし風俗作家というものを選ぶなら、故島津にしろ現代の黒澤明や吉村公三郎の方がより濃厚に風俗作家的資質を持っている。風俗作家というものは、おのが作物の中の人物にそう潔癖な好き嫌いを露骨にしては落第である。小津作品の人物を注意してみたまえ、どれもこれも似たりよったりで、小津好みの登場人物というもにはなかなかやかましい条件と規格が要るのである。（いや、ワン・カットの風景にすら小津好みの布置と条件が要るので、時として不自然に感じられることもある。」（22頁）
表紙：山口淑子
「花のパリーに花もう一つ」（15頁）
※花のパリにデコが行く。その送別会に集まった映画界のうるさがたから、デコの友達まで六〇人。森岩雄氏、川喜多長政氏、城戸四郎氏、高村潔氏、山本嘉次郎監督、小津安二郎監督、五所平之助監督、俳優、ジャーナリスト、等々、その外出席できなかった連中から電報、電話と大変な賑やかさ。小津監督と高峰秀子のショット。
「感激のおケイちゃん」（57頁）
※今や押しも押されもしない大スターの淡島千景にしてもこの感激とは、小津作品の魅力絶大というべきところ。「麥秋」の出演に際しての淡島千景について書かれている。
「特別映画物語 麥秋」（58―61頁）
表紙：大谷伶子
「麥秋のお節ちゃん」（8―9頁）
※「間宮家の台所、原節子と三宅邦子、小津監督」「原節子、淡島千景、小津監督」、「村瀬禅君を演技指導する小津監督、原節子」、「出演者スナップ 右寄り笠智衆、三宅邦子、二本柳寛、原節子、佐野周二」
「麥秋のころの健康診断 話題の人 小津安二郎氏」（10-11頁）
※小津監督の写真４ 「製作中は大船撮影所の中の監督部屋で暮している。その部屋はおびただしい書籍の氾濫で「これをこの前手にいれてね」といって見せてくれたのはフランスから届いたばかりの美術本３冊、絵は好きであるが、しかし「一番あなたに影響を与えたものは？」と聞いたら「やっぱり文学だ。音楽を聞いても、文学を通して音楽を理解しようとする。そういう習慣になっている。」
表紙：Vivien Leigh
清水千代太「小津安二郎に悩みあり －『麥秋』のセットを訪れて」（22―23頁）
※冒頭を紹介する。「ステージに入ってみると、カットの間宮一家の記念写真を撮るので、小津安二郎は畳の上に坐ってスチル・キャメラを覗いていた。映画はもとよりのこと、すちる写真でも自分でのぞいて、注文を付けなければ気が済まないらしい。凝り性といえば凝り性、苦労性と言えるであろう。」
表紙：木暮實千代
グラビア「”麥秋”好調 小津安二郎、野田高梧の名コンビが描く」（3―5頁）
※「原節子」「小津安二郎、野田高梧」（3頁）、「佐野周二と原節子」（4頁）、「スチル写真の演出をする小津監督」他（5頁）
飯田心美「『麥秋』のシナリオ―小津と野田、再び力作を生む」（32―33頁）
表紙：角梨枝子
「『麥秋』の撮影始まる」（15―17頁）
※「原節子と佐野周二」、「スチル写真一枚撮るにしても小津監督は熱心である」、「ハンドバックの持ち方一つゆるがせにしない小津監督」、「明日に備えて音読みする右から野田、小津、原、二本柳」、「右から野田、小津、笠、三宅、二本柳、原、佐野さん達の勢ぞろい」他
「女優生活あれやこれや 座談会 杉村春子、原節子、淡島千景」（36―41頁）
「緊張の”麥秋”出演記 二本柳寛」（39―40頁）
「スタジオ月報 ”麥秋”鎌倉ロケ撮影快調 カットカットに慎重を期す小津監督」（65頁）
「皮肉な現象」（87頁）
※「麥秋」の料亭「多喜川」のセットでは、原節子さん、笠智衆さん、三宅邦子さんが食事を共にするところ‥」
「半面広告 麥秋」（裏表紙裏）
表紙：リンダ・ダーネル
グラビア「麥秋 小津安二郎作品」（4―5頁）
※スチル「笠智衆、三宅邦子、原節子」「小津監督」、「高堂國典、笠智衆、東山千栄子、三宅邦子」「原節子、淡島千景、井川邦子」
「『晩春』は見合い結婚をする女性の話であった。こんどの『麥秋』は結婚の相手を自分で決める女性の話である。」
表紙 原節子
「小津安二郎監督と原節子さん」（223頁）
「『麥秋』ロケ報告」（224－225頁）
※『麥秋』ロケ現場のカット６葉
・日本一の女優をみんものと押し寄せたファン群
・休憩室ではうっかり足も延ばせぬとは女優たるものまたつらいかな（原節子）
・こり性の小津監督、例によってカメラの位置の決定にもみずから陣頭に立つ（小津監督）
・「お早よう」と三度四度繰り返して原さんやっとOK－北鎌倉ロケは愈々開始！（北鎌倉駅フォーム、原節子）
・「俳優商売も楽じゃありませんな」という見物衆も暑いのにご苦労様です。（北鎌倉駅）
・やっとベランダに姿を現した原さんと二本柳さんにファンのため息が聞こえ、籠の鳥が目を白黒させる（原、二本柳）
江波和夫「銀幕の恋人 原節子さんとの一時間」（265－267頁）
「脇役名鑑 杉村春子」（274頁）
「脇役名鑑 笠智衆」（275頁）
「新人スター採点表 香川京子」（280頁）
「麥秋☆人物紹介☆」（6頁）
「麦秋 十月五日封切迫る」（7頁）
※発行日がないので、今週の映画：「南風」の封切日を発行日とした。
表紙：ジャネット・リイ
見開き広告「麦秋 名作「晩春」のスタッフ再び起つ！」（8－9頁）
「演出拝見 小津安二郎の巻」（29頁）
※冒頭を引用する。「小津安二郎の監督ぶりについて、様々な伝説的風評がある。セットの中は静かなることさながらお通夜の如くだ。NGがどれだけ出ようと気に入るまでは撮り直しをする、いつも低いアングルで撮るので、キャメラマンが寝そべりつづけ、お腹をこわしてしまう等々。本当だろうか？－幾分は本当である。ただ、小津監督の指揮が能率的なので余計なドタバタ騒ぎが起こらず静かなのであり、気に入るまで取り続けても俳優の粒が揃っているからNGの出ない本番だってあるのであり、たしかに低いアングルで寝そべりはするが何せ一番キャメラを覗くのは同監督であるからキャメラマンは腹をこわさずに済むだけのことなのである。」
「麥秋 キャスト、ものがたり」（4－5頁）
※発行日がないので、今週の映画『飛び出した若旦那』（瑞穂春海監督）の封切日とした。
表紙：原節子
「SNAP SHOT 原節子・淡島千景」（5頁）
※松竹大船の「麦秋」のセットを訪れると、原節子さんと淡島千景さんが暑さにもめげず元気そうな顔で、隅っこの方で、お話し中でした。この御二人、クラスメートの役で、セリフのままに「ネーエ、そうなのよ」と意気投合した様子で、盛んにおしゃべりをしていらっしゃいます。
表紙：原節子、淡島千景
「香り高き映画藝術の真髄 麥秋」（3頁）
出演者のことば（佐野周二、淡島千景、原節子、二本柳寛）
凝り屋の小津監督、珍しくクレーンを使用
「1951年10月2日（火）午後1時 於 神田共立講堂
主催 東京都教育廳
後援 毎日新聞社
協賛 松竹株式会社
映画世界社
キャスト、解説、物語」
「麥秋 スタッフ、キャスト、ものがたり」（2頁）
三段組、発行日がないので、封切日とした。
「名匠小津安二郎監督作品 麥秋
香り高き小津映画藝術の華 待望一年有半玆に見事その眞髄を発揮した！！
名作「晩春」の小津安二郎監督が最高のスタア陣を駆使して描く流麗感動の傑作！
嫁ぐ日近く、乙女のこころに仄々とわく青春の感傷！
スタッフ、キャスト、解説、製作意図、ものがたり」（2－3頁）
「宣伝文案、放送原稿、カット」（4頁）
「麥秋 宣傳文案 製作意図、スタッフ、キャスト、解説、放送原稿、物語」
表紙：川路龍子
「麦秋 スタッフ、キャスト、物語」（9頁）
表紙：ルース・ローマン
滋野辰彦「日本映画批評 麦秋」（65-66頁）
表紙：イングリッド・バーグマン
「名匠・小津安二郎」（8頁）
※麦秋を演出する小津監督のカット５、小津監督ポートレート
小津安二郎「映画への愛情に生きて」（15－17頁）
※一部抜粋する。「『麦秋』は『晩春』に一番よく似ているわけですが、自分としては、あの中で何を出してみたいかといえば、これは果たしてできるかできないかは分からないけれども。とにかく、劇的なものを減らして、表現されているものの中から余情というものが何となく溜ってきて、そういうものが、つまり一つの物のあわれになり、それがこの映画をみたあとで、たいへんあとくちのいいものになる－というようなできればいいと思って、やりはじめてみたのです。もっとも、それはでき上ってみて、写真にそれが出ていなくては何にもならないことだし、完成した上でないと何ともいえない話なのだけれども、狙いはそういったものなのです。つまり写真に十分芝居を盛りあげてゆくのでなくて、七分目か八分目をみせておいて、そのみえない所が物のあわれにならないだろうか、というのが狙いで。これが面白くゆけば、ぼくは将来そういったものを撮ってみたいし、またもし今度うまくゆかないならば、勉強し直して、どうやったら今後それがうまくゆくかを考えてみるつもりなのです。くり返していうようだが、つまり、小説なんかでいえば、行と行との間のニュアンスというか、とにかく感情をむき出しにして噛み合ってゆくというのでなしに、どこかで、何となく、そういうものを味わえるもの－ということなのです。だから、題材は、自分自身としては割合にぼうけんしているつもりなのです。もっともいままでにもそういうことが全然なかったとはいえないけれども、とにかく、もうそろそろそういうものを出してもいいのではないか、という気持でやっているのです。（考え考え、ぽつりと語り、またぽつりと語り、という調子。）（15頁）
※この「麦秋」の最後の追い込み時に、昼飯どき門前の食堂でインタビューした記事は、自分のこれからの映画について、小津監督がたいへん丁寧に質問に答えているものである。
「『麥秋』広告 憂愁ただよう人間詩情！貴品高き大傑作」（裏表紙裏）
表紙：原節子
「初顔合せ希望対談 美しきこころ 二本柳寛、原節子」（55-59頁）
※「麦秋」の一コマの原さんと二本柳さん（58頁）
桃栗三平「初秋の大船スタジオ漫歩」（124-125頁）
※「麦秋の３カット」
日本人の魂の琴線にふれる小津芸術の真骨頂！
嫁ぐ日近く‥乙女のこころに仄々とわく
青春への感傷！
スタッフ、キャスト、解説、ものがたり、
受賞のあと
※受賞について書かれていることから、封切後暫くしてからの発行であると思われるが、便宜的に1951年とする。。
蒲田時代の俳優、監督、スタッフの住所録。小津安二郎は8頁目に住所記載。
「傑作の生れる静かなお部屋」（56－57頁）
次回作の構想をねっておられる小津安二郎監督と野田高梧氏を、茅ケ崎館に訪れました。
※冒頭を引用する。
そっくりそのままで
東京から西へ一時間半ちかく東海道を下ると茅ヶ崎です。一月末のうら枯れた夕暮れ近い道を、駅から海岸に向って二十分ほど歩くと、海岸近く松籟に包まれて茅ケ崎館という旅館が、静かに横たわっております。古びた物静かな旅館ですが、夏は海浜に遊ぶお客さんたちでさぞ賑わうだろうと思わせます。
去年、『麥秋』の構想をねっておられる小津、野田両氏をお訪ねしたのも兆度今時分だったなと思いあわせながら案内を乞うと、長い廊下を渡った一番奥まった部屋へ通されました。
この部屋は、やはり昨年お伺いした時、おふたりがおいでになられたのと同じところ、部屋の模様もまるで同じです。八畳の間の真中に据えられた机の上に、茶碗や皿やの食器をはじめ、ウイスキー、調味料、食料品、例えばざるの中に入った卵のたぐいなどが雑然と置かれてあります。これらの雑然さも全く同じ‥。
ぼくらから見ればたいへん乱雑なこの机も、小津監督の頭の中にはそれなりにキチンとした無秩序の秩序といったものがあるらしく、
「そこんところに栓抜きがあった筈だが。」とか、
「その横に茶碗があるだろう。」とか、さながら掌の上をさす如しといった言葉そのままに、机の上のものの配置をチャンと知っておられるようです。
表紙：原節子
「グラビア 上原謙」（8頁）
※私が初めて円満な感じが出来た「宗方姉妹」が役としての出来はともかく、尤も好きな役でした。
「映画ファン世論調査決定報告」（40頁）
※作品一位「麥秋」、監督四位「小津安二郎」
「キャメラで見た妹、目で見た妹 原節子を語る 東宝キャメラマン 會田吉男」（90―91頁）
「『お茶漬の味』と決定 小津安二郎監督の次回作」（114頁）
飯島正「小津安二郎について」（20-22頁）
双葉十三郎「小津芸術の形式について」（23-24頁）
滋野辰彦「評傳・小津安二郎」（25-27頁）
筈見恒夫「私の小津安二郎観」（28-29頁）
小津安二郎「自作を語る」（30-35頁）
「連載縦横鼎談 第11回 司会：奥野信太郎 志賀直哉☆小津安二郎☆ゲスト尾崎一雄」（45－50頁）
※小見出しは以下の通り、「志賀氏と活動写真」、「田舎ことばの貢献」、「映画と文学の世界」、「徳田秋声、永井荷風」、「白樺の人とその頃」、「芥川龍之介とイワシ」、「批評家というもの」。
表紙：リタ・ヘイワース
「舞台の演技と映画の演技 新劇女優のザックバランなうちあけ話 座談会 東山千栄子、岸輝子、村瀬幸子、山岡比佐乃、杉村春子、丹阿弥谷津子」（64―70頁）
※東山千栄子「小津先生はすっかり科白もご自分のちゃんときまったものがおありになって、そこに落ち着かなければほかの言い方では‥。」
「撮影所 いよいよ撮影をはじめた『お茶漬の味』」（132頁）
※「スチール一枚も慎重に撮る 昨年度の『麦秋』につぐ小津安二郎監督の『お茶漬の味』は、長らく準備を整えていたが、漸く六月九日、『会社』のセットよりクランクを開始した。開始に先立つ七日には、主演スターの佐分利信、木暮實千代、鶴田浩二、淡島千景、津島恵子の五人による宣伝スチールの撮影が行われたが、例によってスチール一枚といえどもゆるがせにしない小津監督は視線や手の置き方などにまで、慎重な指導を与え、さすがのスター達もいつになく緊張して、衣装や髪形などに細かく気を配っていたという。この五人のスターのうち、木暮、鶴田、津島の三人は、小津監督の作品には、はじめての出演である。また、この作品に特別出演として、往年、名子役と謳われ現在上原謙夫人である小桜葉子が、十数年ぶりにスクリーンにお目見えする。」
「日本映画紹介 お茶漬の味」（135頁）
「小津安二郎監督の作家魂 『お茶漬の味』の演出」（1頁）
「『お茶漬の味』セット拝見 ”今日はキヨウジ屋だヨ” かざりの日の小津監督」（4－5頁）
「小津作品のプロデューサー山本武氏に訊く 配役が一番の苦心」（5頁）
表紙：エドウィージ・フウィエール
「グラフィック 小津安二郎の演出ぶり」（1-3頁）
「お茶漬の味」佐竹邸二階茂吉（佐分利信）妙子（木暮實千代）の出ているセット撮影（1頁）
※演出カット６
表紙：久我美子
「松竹大船作品 お茶漬の味 解説 物語」（17頁）
※グラビア６カット
「小津安二郎監督は漸く構想成って「お茶漬の味」のスチール写真を皮切りに七日会社のカットからクランクインした。例によってスチール一枚をもゆるがせにしない小津監督はキャメラの脇にどっかと腰を据え、視線から手の置き方に至るまで細々と指導するという慎重さ、それだけに木暮、淡島、津島などのスタアたちも衣裳から髪型まで一々小津監督に見せダメが出るとわざわざ結髪部まで足を運ぶという熱心さである。」続く（46頁）
表紙：谷さゆり
「新映画 お茶漬の味 監督・小津安二郎 松竹・大船作品」（16-17頁）
※スチル７枚（うち2枚小津監督演出風景）
「映画化絵物語 お茶漬の味 野田高梧・小津安二郎脚本、絵：加藤敏郎」（8－12頁）
表紙：ベティ・ハットン
大黒東洋士「『お茶漬の味』のセット訪問」（78‐81頁）
表紙：京マチ子（絵：宮本三郎）
「新作映画紹介 松竹「お茶漬の味」（52-53頁）
「お茶漬の味」広告（53頁）
新宿松竹
「次週上映 お茶漬の味」（1頁）
「お茶漬けの味 次週上映」（4頁）
「お茶漬の味、スタッフ、キャスト
松竹にして初めて成し得る映画界最高の芸術作！
名匠小津安二郎が驚異的豪華スタアを得て放つ宿望の野心作！
解説、宣伝文案、「お茶漬の味」の製作に当って（山本武）、放送原稿、カット、配列表」（2－3頁）
三段組、発行日がないので、封切日とした。
人形町松竹
「スタッフ、キャスト、解説、梗概」（2－3頁）
「スタッフ、キャスト、物語、解説」（2－3頁）
「お茶漬の味 松竹作品
スタッフ、キャスト、物語、解説」（2－3頁）
飯田心美「趣味の名人藝－小津作品に現われた人間像－」（39―41頁）
「お茶漬の味一面広告」（裏表紙）
小津安二郎全集 特集
「現代日本映画界の第一人者小津安二郎監督の生い立ちから、そのひととなり、作品傾向などにあれこれスポットを当ててみましょう。
筈見恒夫「誰からも愛される 小津映画の魅力」（71―73頁）
「小津安二郎・監督作品一覧表」（73頁）
「僕はちっともこわくないよ 小津安二郎監督放談」（きくひと：大黒東洋士）（74―77頁）
津島恵子「小津先生とのひととき」（76頁）
清水崑「『お茶漬の味』とはどんな味？ 小津安二郎監督に『お茶漬の味』をきく」（78―79頁）
原節子・三宅邦子・淡島千景「座談会がっちりして大きい小津先生」（80―81頁）
野田高梧「随筆・小津安二郎」（82―86頁）
里見弴「良識」（83頁）
厚田雄春「潔癖な人」（86頁）
同誌には、高橋貞二に関する小特集もある。
「スタア診断10 高橋貞二の魅力を探ぐる 健康的でザックバランの高橋貞二さん」（106―107頁）
「高橋貞二さんとの一問一答」（108―109頁：上段）
井川邦子「学生みたいな気安さ」（108―109頁：下段）
中村登「かんのいい俳優」（109頁：下段）
川島雄三・高橋貞二・岸恵子「座談会 都会の中に田園のある魅力」（110―112頁）
「高橋貞二・作品一覧」（111頁）
「高橋貞二ポートレート」（113頁）
※表紙は、角梨枝子さん。
「三木淳 小津安二郎氏 日本の映画監督６」（27頁）
※小津監督「お茶漬の味」演出風景、木暮實千代、津島恵子、厚田雄春他」
表紙：ダニエル・ダリュウ
「全面広告 お茶漬の味 日本映画の最高を誇る映画芸術の粹」（29頁）
「旬報サロン 小津安二郎の生地」（125頁）
※「映画人新地図」毎號愛読して居ります。ついては三重県の巻で、小津安二郎氏の生地を、「サンデー毎日」郷土ベストテンや、昭和九年に発行された「映画藝術研究」などでは、三重県の部に加えてありますが、新地図では漏れたのでしょうか。（三重県四日市市）この間まで松阪の療養生活をして、故郷の当地へ引き上げて来たのですが、小津さんは三重県の出身だとばかり思っていましたが、違うのでしょうか。」◎小津さんは東京深川の生れで、伊勢の松阪は、小津さんのお父さんの郷里です。小学生の途中から松阪に住み、中学は山田市の中学を出ました。だから少年時代を三重県で過ごしたことは確かです。」
「お茶漬の味 解説、俳優」（2－3頁）
「お茶漬の味 配役、梗概」（3－4頁）
佐藤有「小津映画を讃えて」（6頁）
「解説、キャスト、梗概、文案、放送原稿、配列表」（2－3頁）
「淡島千景の洋装に就いて」（2頁）
「お茶漬の味 粹をあつめた秋のファッション」（3－6頁）
「津島恵子の洋装に就いて」（7頁）
「小津安二郎監督作品「お茶漬の味」について」（3頁）
「スタッフ、キャスト」（4頁）
「物語」（5頁）
「誰からも愛される小津映画 「お茶漬の味」鑑賞の手引」（6－7頁）
「解説」（8頁）
「人物紹介」（9頁）
表紙：淡島千景
「”お祭り屋”になりたくない 小津安二郎監督談」（5頁）
※一部抜粋する。「別にどこをよく観て下さいとか、ここんところを苦心しましたとかいうことはないね。新しい試みをやったわけでもない。強いて言えば、佐分利、木暮御夫婦の心理の綾なのだろうが、そればかりに重点を置いたわけではない。そういうことは観客が自由に判断されるべきものだ。」
飯島正「はしがき」（1―3頁）
「２日本映画の作家 小津安二郎」（137―144頁）
「５映画精神とその周囲 小津安二郎の演出」（272―279頁）
「お茶漬の味」（3‐120頁）
「麥秋」（121‐262頁）
「晩春」（263‐362頁）
※田中眞澄編『全日記小津安二郎』（1993年、フィルムアート社）343頁に、「昭和二十七年十月二十六日（日）本の署名をする 終日在宅 青山書院くる」とある。
大黒東洋士「作品評 お茶漬の味」（58―60頁）
梅川文男「小津安二郎氏」（18‐20頁）
※梅川文男（1906年4月9日-1968年4月4日）は三重県松阪市の第6代市長（在任期間：1957年3月30日-1968年4月4日）である。飯南郡松阪町大字新町（現・松阪市新町）に生まれ、旧制・三重県立宇治山田中等学校卒業。小津安二郎（映画監督）の後輩である。
冒頭部分を引用する。「映画『お茶漬の味』をみた。昨年暮の松阪大家の火元となり、焼失した松阪第二小学校と、宇治山田中学校で、小津さんはずっと三年上だった。小学校四年生の頃、松阪に転校してきたのでないかとおもう。家は愛宕町だった。『品行方正、学力優秀』の模範生だった。さて、私も山田の中学にはいった。三十数年前、大正七年頃の話である。
「19日封切 お茶漬の味」（1頁）
「小津芸術の粋を集めてしみじみと味わう感動の名画 お茶漬の味」（2－3頁）
表紙：小月冴子・草笛光子
「今年や監督さんの当たり年」（3頁）
※小津監督の写真がトップに掲載され、以下のような記述。「監督の持駒を一番揃えているのは何と言っても松竹である。終戦後一年一作を標榜しているベテラン小津安二郎は今年もゆうゆう四カ月余りを費やして先般「お茶漬の味」を完成した。一年一作というのはぜいたくすぎるという批判もないではないが、映画に限らず、総じて小説にしてもその他の芸術分野においてもいたずらに濫作してエネルギーを消費するよりは、できればジックリ構想を練って納得のゆくものを作るにこしたことはないわけで、海外の有名な監督の場合に照してみても、小津監督のこうした態度は立派であるといえるし、松竹にそれだけの余裕があるからこそである。」
「日本映画監督10人集」（16-17頁）
※「ピケ帽を被っとるで”オッチャン”などと気安そうに呼ぶ仁もあるが、「佐分利どんでさえフルエ上る」という松竹名物小津安二郎監督の陣頭指揮」とある。
一段組、小津監督『東京暮色』の5年前（1953年2月5日）に公開された齋藤達雄監督、池田忠雄脚本による『嫁ぐ今宵に』（新映プロ、配給：新東宝）の初稿のタイトルは、何と「東京暮色」という題名であった。これはその時の珍しい台本である。
発行日がないので、封切日とした。
小津安二郎「僕は映画の豆監督」（49―51頁）
表紙：コリンヌ・カルヴェ
「映画人クローズアップ（グラフィック）小津安二郎」（147頁）
表紙：ザ・ザ・ガボール
「日本映画このコンビ 野田高梧・小津安二郎」（19頁）
熱情を秘める愛のまなざし 香川京子
松竹映画４大作に主演
「愛慾の裁き」「その妹」「青銅の基督」「東京物語」
表紙：ジプシー・ローズ（撮影：稲村隆正）
「映画宣伝写真はなぜ進歩しないか 座談会 小津安二郎、三浦光雄、木下恵介、生方敏夫、島崎清彦、田中敏男」（114―119頁）
※銀座「中島」にて。小津監督の冒頭の言葉を引用する。「この宣伝スチルを作るというのは監督にって大変に厄介なものでしてね。僕なんかたいそう嫌いなんだ。いったい宣伝スチルは何のために撮るかというと、ポスターをこしらえる下絵として撮る場合が、いまの松竹などでは大変多いのです。それで、ポスターのために急がされるわけですが、僕なんかスチルマンと協力して、コンポジションを見てやったり、そのため「お茶漬の味」の時などまる一日つぶしてしまったこともあるくらいですが、結局、どうも映画の撮影と同時に撮って行くやつが一番いい。ところがそうすると、どうしてもポスターをこしらえるのに間も合わない。また、撮影の際、この場面がいいからスチルに撮ろうということになると、映画撮影の方は、そこで一時気が抜けてしまうのです。また、映画の方では35ミリで撮るのに、スチルは乾板に写すというわけで、折角決まっているライトも全部移動しなければならない。こいつは大変なので、それで結局、その場でスチルを撮るということができなくなってしまうのです。」（114頁）
表紙：撮影アービング・ペン
「続・映画座談会 映画撮影の新技術－色彩映画を中心として－生方敏夫、三浦光雄、小津安二郎、田中敏男、島崎清彦、木下恵介」（149―154頁）
※一部抜粋する。小津「色彩映画も、カット、カットをこまかくすると、色の調子が揃って来ないので困りますね。そういう欠点を監督技術で補うとなると、やりたいことがやれません。」田中「だから、色彩映画で一番困るのは小津さんでしょう。カラーではカット・バックが一番厄介で、赤が主題になっていたのが、次のカットではそれが青いということがあり得るでしょう。そこで結局カメラを動かすよりしようがない。」
表紙：エヴァ・ガードナー
陸知足「映画人新地図 東京都（その四）Tの部」（84頁）
※「五所平之助より一つ若く、東京は深川亀住町に生れた小津安二郎は、昭和二年に、時代劇「懺悔の刃」を処女作として発表した。彼の父は、都会で少年時代を過ごさせることは、、子弟の教育上よろしくないと云って、尋常四年の時に、彼を父の郷里伊勢の松阪に送り、中学時代は宇治山田中学に学ばせた。中学を出ると、父の希望で神戸高商を受験することになり、その間の幾月かを、伊勢の山の中の小学校で代用教員をした。彼の父は、彼の令兄が現に第一銀行の重役をしているように、彼も実業界に立たせたい意向だったらしいが、小学生時代に安二郎少年が軽い脳膜炎をやって、算数なんかをやると頭が痛くなるという始末なので、この方はあきらめていた。神戸高商の受験をすべっても、一ぺんでその方は断念した。中学時代からの友人で、一緒に神戸高商を受けてすべった仲間に、現在三重石炭の社長をしている井阪栄一がいる。この井阪と彼は、中学時代によく松阪の映画館（先年焼けた神楽座）へ通った。「この神楽座がなかったら、僕は映画監督なんかになってなかったかも知れない」と、彼自身述懐するほど、これは決定的な影響を彼に与えた。だから、高商をあきらめて上京した彼は、真っ先に松竹撮影所を目指し、監督見習いに入るつもりだったところ、その方は欠員がないからと云って、カメラマンの助手となり、それからしばらくして、時代劇の監督をしていた大久保忠素の助監督として、斎藤寅次郎と共に、ある時は剣劇、ある時はナンセンス物と、大久保師匠の手足となって働いた。」続く
表紙：原節子
「香川京子さんデマに表明 私は松竹の専属ではありません！！若いスターでフリーの代表的な人は香川京子さん。その香川さん「愛欲の裁き」、「その妹」出演依頼、引き続いて「青銅の基督」、（監督渋谷実）、「東京物語」（監督小津安二郎）、「二十四の瞳」（監督木下恵介）と、松竹映画出演が決定しており、さては松竹と専属契約を！という噂も瀕り。所がこれは単なる噂で当のご本人は左の如くデマに対して談話を表明している。」（95頁）
表紙：ジョーン・ドルウ
グラビア「東京物語 尾道ロケ 原節子と香川京子」（1頁）
グラビア「東京物語 尾道ロケ 笠智衆と原節子、香川京子他」（2―3頁）
表紙：岸恵子（絵：田村孝之介）
「新映画紹介 松竹『東京物語』」（21頁）スチル４枚
※「お茶漬の味」に次ぐ小津安二郎の監督作品。中国地方の街・尾道に住む老夫婦が、東京で医院を開いている長男。美容院を経営している長女やその孫たちに逢いに出かけるが、それぞれ一人立ちの社会人になった子供たちは、老夫婦が内心期待したとおりには二人を珍客として迎えなかった。
大佛次郎「私の描いた女たち」（25頁）
大佛次郎自身が、「宗方姉妹」を観た感想、小説のイメージと違う部分についてなどを述べている。
「ストーリー集 東京物語」（27頁）
表紙：アン・ブライス
大黒東洋士「小津安二郎の演出ー「東京物語」の撮影を見るー」（60-62頁）
※「東京物語」のシナリオを一部採録。
「巨匠小津安二郎監督本年度作品 東京物語 キャスト、解説 十一月上旬封切」（7頁）
表紙：ジャネット・リイ
全面広告「東京物語」（9頁）
裏表紙：次週公開 東京物語
発行日がないので、「山を守る兄弟」の封切日とした。
「東京物語演出風景－松竹－」（76－77頁）
グラビア8（うち7に小津監督）、尾道ロケ随行記
試寫御案内状、題名：東京物語 日時 11月1日午后1時30分
場所：交詢社ホール5階
「スタッフ、キャスト、解説、梗概」（2-3頁）
表紙：香川京子、原節子
「梗概、スタッフ、キャスト」（2頁）
村上忠久「小津安二郎の足跡」（3頁）
京極錬太郎「海の見える丘から 東京物語尾道ロケ随行記」（4-5頁）
「緊張する”小津芸術”原節子、香川京子」（5-6頁）
滝沢一「撮影余話」（6頁）
表紙：ジェーン・ラッセル
「東京物語 松竹作品」（28頁）
カラーグラビア「原節子と香川京子」
表紙：若尾文子
全面広告「東京物語」（4頁）
※原節子の画像は「麦秋」時の物を使用している。
グラビア「東京物語」（116頁）
※尾道の浄土寺の灯篭の前に座る原節子と香川京子
「殺到するファンに悲鳴をあげて 東京物語」（117―118頁）
※「東京物語」の尾道ロケに関する記事
表紙：若尾文子
グラビア「東京物語」
※6カット（うち小津監督4カット）「★強烈な夏の陽差しが柔らかになり、くさむらにすだく虫の鳴き声がしきりになると、映画界にも秋の芸術祭の開幕を告げる参加作品の候補が、いろいろと巷の映画ファンたちの下馬評にのぼり始めます。★さて、黒澤明の「七人の侍」と共にそのファンたちの口の端にのぼっている最も有力な芸術賞受賞候補作品が、この小津監督の「東京物語」です。そこで、今月は、ここに「東京物語」のレポートをロケからセットから、それぞれのぞいてみました。」
「東京物語、尾道へ往く」（42-43頁）
八月十四日から十八日までのロケについて詳細に書かれている。
三段組、発行日がないので、封切日とした。
「スタッフ、キャスト、解説、梗概」（2-3頁）
裏表紙：広告「色白の美肌をつくる 特殊薬効クリーム 黒龍（原節子）」
表紙：高峰秀子
「東京物語 ロケ便り」（49―51頁）
※「原節子と香川京子のスナップ」（49頁）、「海に面したお座敷で笠智衆と囲碁をする香川京子」、「原節子と香川京子」他（50頁）、「原節子と香川京子を演技指導する小津監督」他（51頁）
「東京物語 瀬戸内海ロケ随行記」（209―211頁）
※一部抜粋する。「松竹の好意で今回は、特に雑誌社では「平凡」だけがロケに参加させて貰えるという願ってもない話。おまけに特別二等車で、旅費は松竹宣伝課が出してくれるといううまい話。一行は、案内役の大船宣伝課のサブちゃん、「平凡」のカメラマンはシゲちゃんに、かくいう記者のブンちゃんことぼくの三人づれ。「とにかくね、松竹名物年一本の大作だろ、こんどだけはシンチョウにねきをつけてくれよ、特にキミはオッショコチョイだから‥」「オヤジというのは、小津安二郎監督のニックネームだ。東宝の黒沢明監督が黒沢天皇と呼ばれておそれられていれば、松竹の小津監督は大船の神様ということになっている。」
スナップ「ロケ宿のベランダでボートのファンに応える笠智衆さんと香川さん」、「浄土寺の夜明けのシーンで原節子さんと小津安二郎監督」、「初秋の風がそよぐ納涼船上の原さんと香川さん」（210―211頁）
入場料半券付120円也、28.11.8の印あり
今週の映画「東京物語」 キャスト・梗概
「東京物語 物語、配役紹介、スタッフ」（2-4頁）
「東京物語 ストーリー」（5頁）
表紙：シモーニュ・シニョレ
登川直樹「日本映画批評 東京物語」（67―68頁）
※冒頭を引用する。「現代世相のとらえかたにおいて、その表現の様式において、小津安二郎の老成した芸風を如実に物語る作品である。がそればかりでなく、いつに変わらぬ独自の様式のうちにも、この作者がここで新しい試みに踏み出している点で重要な意義をもつ作品であると私はおもう。」
池田哲郎「小津監督の芸・色・髭」（40‐50頁）
※田中眞澄編『小津安二郎 戦後語録集成 昭和21（1946）年ー昭和38（1963）年』（1989年5月1日発行、フィルムアート社、493頁）に掲載されているが、冒頭の言葉や小見出しは、全てカットされている。冒頭には、次の言葉がある。「映画俳優なら誰でも一度小津映画に出演したいと考えている。小津は何と云っても日本映画監督の大御所だ。彼の作品には庶民の溜息が流れている。”たそがれ芸術”の作家と評される巨匠の製作態度とその人間性に深く触れてみよう。」。次に、小見出しを拾うと以下の通りである。「小津の監督ぶりを見る」、「名調子『たそがれ芸術』」、「最も日本的な美しさ」、「スロモーといわれる原因」、「すべてお好みの登場人物」、「標準語と訛りと台詞」、「無技巧のカメラ技術」、「彼の映画に悪人は出ない」、「プロデューサーはかく語る」、「彼はなぜ独身なのか」、「確実にあてる監督」。
編集後記欄の上段にある「丸について」というスペースに、菅原通済の一文がある。
表紙：ジーン・ティアニイ
「日本映画座談会 上野一郎、滋野辰彦、登川直樹、大黒東洋士、萩正弘」（32―43頁）
※「東京物語」について取り扱っている（33―34頁）。
「新・盛り場風土記 静岡」（87―90頁）
※ちょうど、「東京物語」を上映中の静岡映画劇場のスナップが掲載されている。「東京物語」の大きな看板が見える。
「東京物語 スタッフ、キャスト、梗概」（1頁）
「調査意図、調査概要」（2頁）
※調査意図は、以下の通りである。「戦後、日本映画の企画の貧困さ愈々行き詰まりの感を呈している。かかる混乱せる風潮の中にあり、一年一作に精魂を傾け、『晩春』、『麦秋』、『お茶漬の味』等一連の名作佳篇を作り上げた巨匠小津安二郎監督が、久々に芸術祭参加作品として、その円熟せる枯淡な味わいをいかんなく発揮した『東京物語』は吾々に興味深いものを感じさせると共に他面観客層の中に一種の幅広い”小津族”なるものを作らしめた事は尚一層興味をそそる問題である。早稲田大学映画研究会はかかる年一作の小津作品に対する観客層の期待を考察し加えて『東京物語』の内容について調査を試みた。当研究会としては調査は初めての試みであり、未熟なる学生の研究的資料に過ぎないが鑑賞後のご参考の一助にもなれば幸いである。尚、この調査に当たっては、松竹本社調査のご指導を仰ぎ予期以上の成果を得られましたことを深く感謝しております。」なお、調査日は、11月3日の初日、調査場所は、浅草松竹、新宿松竹、銀座松竹の三会場である。
「観客構造」（3頁）※観客を年齢別でみると、40歳以上が約1割ほどしかなく、40歳未満が約9割である。
早稲田大学映画研究会の「東京物語観客調査」をベースに作成されたものである。
表紙「香川京子」
「映画監督の一頁略傳（その四） 律気で硬派な下町育ち 潔癖なひと 小津安二郎」（最後から二頁目）
日本映画の最高水準
一年一作の名匠‥小津安二郎監督がまたも放つ珠玉の芸術篇！！
文部省特選に輝く 東京物語
この映画が如何に優れた名画であるか？
この名画に寄せられた数々の栄誉をみてもわかります。
一、芸術祭第一位入賞作品
一、キネマ旬報選出ベストテン入選！
一、NHK選出ベストテン入選
一、都民映画コンクール入選
一、全映画批評家・全文化人、各紙挙って激賞！
27日より2日まで百万人が感動する最高の名画鑑賞会 ★主催上農高校同窓会
22年「淑女は何を忘れたか」（7頁）
22年「長屋紳士録」（8頁）
23年「風の中の牝雞」（14頁）
24年「晩春」（19頁）
26年「麥秋」（30頁）
27年「お茶漬の味」（37頁）
28年「東京物語」（46頁）
第14回都民映画コンクール
1954年2月5日 日比谷公会堂
主催 東京都教育委員会、東京新聞社
後援 文部省、東京都、日本映画連合会、日本放送協会、東京都興行組合
第14回都民映画コンクール入賞作品の紹介
「にごりえ」スタッフ、キャスト、梗概
「東京物語」スタッフ、キャスト、梗概
「座談会 風俗と流行」石川欣一、戸川エマ（文化学院）、小津安二郎、松下省二（三越常務取締役）、武原はん（舞踊家）、辰野隆（58―64頁）
小津安二郎・石川欣一「カラーは天どん 白黒はお茶漬の味 カメラ対談」（148―152頁）
※田中眞澄編『小津安二郎 戦後語録集成 昭和21（1946）年ー昭和38（1963）年』（1989年5月1日発行、フィルムアート社、493頁）に収録されているが、小見出しや挿入写真のキャプションは、全てカットされている。小見出しは、以下の通りである。「ホリの深い外人の顔」、「撮影前に”修正”する」、「カメラの位置のこと」、「国産カラーフィルム」。挿入写真は、4枚、一枚は、小津監督と石川氏が向かい合ったカット、二枚は、小津監督がカメラ撮影しているカットで、そのうち一枚には「十年ぶりだが、ライカを持ちなれた手にキャノンのポーズも堂に入ったもの」のキャプションがある。もう一枚は、小津監督が煙草を持って会話しているカットで、ここには、「『月刊ライカ』の静物写真をほめられてテレくさそうな小津さん」というキャプションがある。
神田貞三「小津安二郎論」（78－79頁）
小津安二郎「着せてみたいきもの 結城らいさんとしわのない白足袋」（77頁）
冒頭を引用する。「日本の着物で、何と言っても好きなものは結城。若い娘さんから、四十がらみの奥さんまで、しゃっきりと着こなしている姿は、好みとしては、ずいぶん渋いものですが、好きですね。」
多聞堂岡村辰雄の書
装幀 安井曾太郎
「座談会『早春』快談 《当たる人》小津安二郎・野田高梧、司会：岸松雄」（8―19頁）
紐綴じ、発行日がないので、脚本が完成したのが、1955年6月24日なので、便宜的に1955年6月とした。
『早春』という題名
名匠小津安二郎監督二年ぶりの作品
「早春」脚本完成！
八月初旬撮影開始を期してロケハンを開始
※小津日記によれば、「1955年7月15日（金）三時横浜駅集合 京浜にて 六郷下車 蒲田ロケハン」とあるので、発行を1955年7月とした。
「巨匠小津安二郎監督 二年ぶりに待望のメガホン！ 『早春』いよいよ撮影開始！」
待望久し！巨匠小津安二郎監督が二年ぶりに放つ超特作！
早春 スタッフ、キャスト、梗概、解説
表紙：マリリン・モンロー
小津安二郎・筈見恒夫対談「新作「早春」では、若い人々の生活を描こうと若返りの意気盛んな巨匠小津安二郎監督大いに語る」（106-111頁）
「小津監督と筈見さん、煙草を吸いながらの対談」、「晩春を演出する小津監督」、「宗方姉妹を演出する小津監督」、「東京物語を演出する小津監督」、「麦秋」のカット
池部、岸、白熱のラブシーン！
小津作品初の接吻場面展開で「早春」の撮影早くも高潮！
表紙：デビイ・レイノルズ
表情のニュアンス「早春の岸恵子」（6頁）
グラビア「小津安二郎監督 ”早春”撮影開始！」（9頁）
荻昌弘「”巨匠”という大監督の方々に 絶えざる自己破壊をのぞみたい」（34―35頁）
伊藤宣二「私の快心作 ベストワン 「麦秋」（小津作品）」（39頁）
「芸術祭への陣容 さて目下大船で最大の話題は何といっても小津安二郎監督の二年ぶりの仕事「早春」だ。珍しく若いサラリーマンの世界を描くもので、池部良、高橋貞二、岸恵子、藤乃高子、田浦正巳ら、小津監督にははじめての若い俳優たちが多いのも興味ある点。この作品、いまのところ製作三ヶ月の予定で晩秋には完成の筈だが、凝り性の小津監督のこと、或いは今年の芸術祭には間に合わないかもしれず、そうなると公開は、文字通り来年の早春になってしまうだろう。」（102頁）
表紙：ジェニファ・ジョーンズ
グラビア「早春 小津安二郎監督作品」（10－11頁）
※小津監督の「早春」演出風景4カット、そのうち１カットは、現在、本「小津ネット」ホームページのトップページを飾っているカットである。
表紙・扉 小津安二郎
目次・カット 浜田辰雄
里見弴「會話」（8-9頁）
津村秀夫「黄昏芸術の変化について-小津監督の『早春』を機会に」（10-15頁）
岸松雄「野田高梧 シナリオ作家銘々伝（一）」（16-23頁）
浜田辰雄「“早春”のセット」（24-27頁）
菅原通済「早春」（28-29頁）
原研吉「小津先生と小津組と僕」（30-35頁）
田代幸蔵「『早春』によせて師を語る」（36-37頁）
黒木川喬「小津さんを恋わずや」（37-38頁）
山内静夫「“早春”雑感」（39頁）
池田忠雄「むかしのはなし」（40-41頁）
野田高梧「『早春』日記」（42-46頁）
池部良・淡島千景「対談 『早春』」（47-48頁）
「野田高梧シナリオ目録」（49-53頁）
「小津安二郎監督作品目録」（54-55頁）
シナリオ「早春」（56-94頁）
淡島、池部、意欲満々の熱演によって
描き出される倦怠期夫婦の危機
小津安二郎監督「早春」撮影最高潮
野田高梧「シナリオの方法」（7－42頁）
「映画界 これでいいのか 出席者 永田雅一、小津安二郎、川喜多長政、大澤善夫、溝口健二」（192―201頁）
※一部抜粋する。川喜多「外人が、日本へ来て日本の料理を食べるときに我々は一番最初にはすき焼きを食べさせるんですね。それを外人は美味しいと言って食べるが、そのうち天ぷら、うな丼、それから、お寿司が分かったりして、最後には小津さんの『お茶漬けの味』のわかる外人もこの頃出ているんですよ。」
冬の海辺で初夏のハイキングシーン
名匠小津安二郎監督が三年ぶりに銀幕を飾る芸術巨篇
湘南茅ケ崎で大ロケ転回
「東京物語」以来、満二年の構想成って小津安二郎監督遂に起つ！
脚本 野田高梧・小津安二郎
都会の一組の夫婦を中心に若い世代の生活と愛情と悲哀を見事に描いた最高の名作！
★日本映画第一線スタアを総動員した豪華キャスト★ 早春
二年ぶりに放つ芳醇な小津芸術の最高峰！
早春
スタッフ、キャスト、梗概、解説、放送原稿、配列表、文案
名匠小津安二郎監督が満三年の精魂こめて
久々に放つ全映画界注目の芸術巨編「早春」
完成いよいよ目睫に迫る！
表紙：シド・チャリッシ
登川直樹「小津安二郎演出「早春」撮影を見る」（40－42頁）
※冒頭を引用する。
小津安二郎のこの前の作品は「東京物語」であった。一昨々年の秋に封切られて、その年の代表作になった。小津安二郎の作品の基調をなしている俳諧趣味といったものを考えると、これまでのいろいろな作品のいろいろな印象的な情景が頭に浮かんでくるのだが、「東京物語」はそれまでと少し調子が変わったのではないかしら。とかく、自然の情景のような風景画的人物が多かったそれまでにくらべて、「東京物語」ではズンと俗っぽい人間が登場した。人は小津調の洗練などというけれど、やはりこれは大きな屈折ではないのだろうか。すると、こんどの「早春」はどういうことになるのだろう。「晩春」「麦秋」などと同じたぐいで相も変わらず季題じみているが、果して中味も同じ調子なのだろうか。
「口絵（「早春」6葉、「小津安二郎」、「野田高梧」、「早春ロケ」）」
「解説」（3頁）
「スタッフ」（4頁）
「キャスト」（5頁）
「シナリオ 早春」（6‐147頁）
津村秀夫「小津安二郎の芸術」（148―150頁）
「作者紹介 小津安二郎・野田高梧」（151―153頁）
シナリオ新書５
解説（3頁）
スタッフ（4頁）
キャスト（5頁）
シナリオ（6－147頁）
津村秀夫「小津安二郎の芸術」（148－150頁）
「小津安二郎」（151頁）
「野田高梧」（152－153頁）
「早春完成記念 フォト・コンテスト作品募集
「早春」の歓声を記念して、左の要項によりフォト・コンテストを行います。奮ってご応募下さい。
一、テーマ 早春
一、サイズ 自由
一、枚数 制限なし
作品の裏に住所氏名を必ず記入のこと
一、締切り一月三十一日
一、賞金及び商品 一等賞金 参萬円及び副賞（一名） 二等賞金 壱萬円及び副賞（三名）
主催 松竹株式会社
後援 富士写真フィルム株式会社」（3頁）
「構想三年、遂に成る！ 名匠小津安二郎作品 長らくお待たせしました 1月29日大公開」（7頁）
早春 二十八日堂々封切！！
「満三年の沈黙を破る全映画界注目の小津安二郎監督の最高芸術作！！
脚本・小津安二郎・野田高梧 監督・小津安二郎
キャスト ☆小津安二郎監督のこと
「早春 スタッフ・キャスト他」（4頁）
発行日がないので、封切日とした。
「早春 ものがたり、スタッフ、キャスト」
満三年の沈黙を破る小津安二郎監督の最高作
早春 28日堂々封切
庶民の悲哀と愛情と善意が胸を打つ名作！
表：待望小津安二郎監督の最高傑作、グラビア１３カット
浦：キャスト、梗概
小津安二郎監督の自信作！
第一線スターを総動員して、しみじみと心にかよう庶民生活を描いた珠玉篇！
映画藝術の粋をつくして堂々完成！
520×725
三段組、発行日がないので、封切日とした。
表紙：岸恵子、池部良
「スタッフ、キャスト」（2頁）
「物語、解説」（3-4頁）
表紙：岸恵子、池部良
「小津安二郎監督のこと」（1頁）
「解説」（2頁）
「物語、スタッフ」（3-4頁）
「グラビア ７カット」（5-6頁）
「池部、高橋、岸の豪華顔合せに 見物人は大喜び、蒲田、六郷ロケ・ルポルタージュ ロケスナップ 5カット（全てに小津監督）」「淡島千景・池部良 初顔合せ対談」（7-8頁）
「池部、岸の息づまるラブシーン、小津作品、初の接吻場面、ゴシップ集 グラビア10カット（うち6カットに小津監督）」（9-10頁）
裏表紙：「小津監督快心のクランク 茅ケ崎ロケ報告」
今週の御案内
早春 名匠小津安二郎監督作品！ スタッフ、キャスト
小津安二郎「宇治山田に学んだ頃」（58-59頁）
※「青春時代を顧みて」という特集で、小津監督の他に、大家壮一、サトウ・ハチロー、杉靖三郎（東京教育大教授）、水谷八重子の4名のものが掲載されている。小津監督と水谷八重子の文末には（文責在記者）とある。
冒頭を引用する。
「僕は東京で生まれたが、中学時代は宇治山田市で過ごした。伊勢神宮のある今の伊勢市で、静かな町である。その町の美しい風物の思い出は今でもありありと残っている。僕の学んだ中学は、生徒が全部で五百人ばかりの県立の学校だった。当時の田舎の中学と言えば、そこに学ぶ生徒も、中学を卒業して、そのまま社会に出て実業につく人が多かったし、またその上の学校もなかったので、その地方では、まあまあ最高の教育機関だった。しかし、その中学校の校風はどちらかと言えば、表面上の格式を重んじていたため、非常に堅苦しいものであった。したがってそういった環境の学校に学んだ僕にとって、学校生活での楽しい思い出はあまりない。学校の先生にもあまり好意を持てなかった。学問的な意味での敬意は払えたが、人間的には親しみが持てなかった。しかし、友達はたくさんいた。そして、多くの友と、共に語り、共に遊ぶのが、当時の最も楽しいことであった。だが、それらの友の中でやはりのちのちまで自分の心の中に残っている友は、いろいろなことをお互いに話し合った友である。」
日本映画が遂に生んだ最高芸術作！大松竹超特作
邦・洋画ファンに贈る絶妙の名演出
小津安二郎監督作品 文部省選定 優秀映画鑑賞会推薦 東京都教育庁選定
19日～25日まで！待つこと久しい！名匠小津が贈る香り高き最高芸術作！歴史的公開成る！！
「晩春」「麦秋」「東京物語」等幾多の映画賞に輝く
小津安二郎監督の最高芸術作！感動の名画
早くもベストテン第1位決定的！！
堂々2時間半感動の連続！！
「晩春」（3‐47頁）
「麦秋」（49‐109頁）
「東京物語」（111‐169頁）
「早春」（171‐242頁）
津村秀夫「解説」（243‐254頁）
前売り入場券 120円ノ処90円
若い人達の愛情と生活の問題を描いた最高芸術作
小津安二郎監督 早春
小津安二郎「名代の味」（3－4頁）
※『現代日本文学全集25 里見弴・久米正雄集』（1956年3月15日発行、筑摩書房）の月報に寄せた小津安二郎の文章である。同月報には、小津の文章の他に、辰野隆「里見弴集のために」、河盛好蔵「『自然解』から」が寄せられている。
冒頭を引用する。「里見先生の小説を読んだのは、僕が中学生の頃、たしか、「桐畑」が始めじゃなかったかと思います。それ以来、僕は長い間の愛読者の一人なのですが、今では時々、先生の小説を、無断であちこち借用しては、映画のシナリオのねたにする、まことに、たちの悪い愛読者の一人かも知れません。いつか、僕の「戸田家の兄弟」という映画の試写に、思ひがけなく、先生が来られ、初めてお目にかかり、あいにく、その映画には無断借用の箇所が多く、甚だ汗顔、閉口頓首したことがあります。爾来、先生もあきれられ、万事、大目に見て下さる模様ですし、以来、僕は無断借用の常習となりました。」（3－4頁）
表紙：スーザン・ヘイウォード
尾崎宏次「特集グラフ・映画作家訪問 小津さんを訪ねる」（43－46頁）
※一部抜粋する。「玄関を入ると、直ぐに六畳くらいの日本間があって、小さな囲炉裏が掘ってあった。きれいな障子と白い唐紙が、清潔で、なんの飾りっ気もなかった。右の棚にツボと仏像がおいてあり、正面に「游於芸 秋艸道人」という掛軸がかかっている。会津八一氏の書で、ふんわりとした筆の運びが、いかにも芸にあそぶという感じをただよわせていた。岸田劉生の絵も三点あった。武者小路実篤の絵は、赤い唐辛と青い唐辛をかいたものがあって、このひとらしく、－思い切って青く、思ひ切って赤く、思ひ切って辛し、辛くない唐辛又面白し」と書いてあった。辛くない唐辛又面白し、というのは、この絵をみた武者小路氏の子供が、「このなかには辛くないのが描いてあるよ。」といったので、あとで氏が書き足した字句なのだそうだ。小津さんは年老いた母親とふたりで住んでいた。部屋にはなんの装飾もなかった。庭には白梅と紅梅がちょうどきれいに咲いている頃であった。コタツに入ってウイスキイを飲みながら話しているが、ふと見ると、いろんな売薬を並べた箱が目についた。－みんな二日酔いの薬でね。－その入れ物が珍しいですね。－運び膳ですよ。湯河原辺りで使っている。そして、その上の棚には、洋酒のビンがずらりと並んでいた。－毒と薬を一緒に置いてあるようなもんですね。そう言って笑ったが、その洋酒のビンの並んでいる左の隅に、劉生の小さなスケッチが掛けてあった、雀右衛門を描いたものだった。」「ははァと、そばにあったたんすに目をやると、正面に大きく鯨とかいた金具がついていた。－鯨というのはなにか意味があるんですか？－ぼくの昔のペンネームからとったもんですよ。さあ、二十六、七年も前ですかね。僕は燻屋鯨兵衛というペンネームでシナリオを書いていた。「生まれてはみたけれど」のときに使っています。清水宏が鯨屋当兵衛でね。僕も清水もクジラが好きだったんですよ。何でも大きなものが好きだった。そのころ作ったタンスで、当時百円しましたかな。燻屋ですか。ぼくタバコばかり吸っていたから。」
表紙：マリナ・ヴラディ
「特集グラフィック 映画劇場解剖９ 東劇」（23-26頁）
※「正面玄関の右地下に試写室があるが、偶然にも小津安二郎監督が志賀直哉さんを案内して出て来られた。「早春」の試写の日だった。」二人はコート姿。
大黒東洋士「日本映画批評 早春」（72頁）
「学生と映画」（32-39頁）
※慶応、お茶の水、立教、法政、東京、早稲田、日本、明治の映画関係の研究会の学生が出席して、映画について議論されている。37～38頁において、小津監督の「早春」について、否定的な評価が語られている。当時の学生の小津映画に関する評価の一端をみることができる。
小倉真美「小津安二郎氏への手紙 －「早春」を見て想う－」（48-51頁）
※筆者は、「自然」編集長。28年前から、京都で学生だった時に、「肉体美」を見て、その諷刺に感心して、それ以来、ずっと小津作品を見てきたという筆者による。小津映画回顧と、「早春」についての評である。
杉山平一「作品研究 早春」（52-53頁）
戸井田道三「あまりに微温的な －小津安二郎とコメディイ－」（28－29頁）
表紙：淡島千景、城戸四郎、小津安二郎
「小津安二郎と天井」（74－76頁）
※一部を紹介する。
「小津安二郎は、僕が洋行前の昭和二年八月に、大久保忠素の助監督から一本立ちになって、はじめは二巻物の短篇喜劇を作っていたが、「肉體美」（昭和三年）の頃から、所謂小市民ものをやるようになって、批評家に評判がよく、僕がアメリカから帰った頃は、些か得意の時であったが、これは要するに、その頃は不景気だったから、左翼思想がはげしくなって来ているのだ。それは大正の末期からつづいたが、そのころはー現に僕がソヴェートに行って来たくらいだから、日本政府は思想的には押さえていたけれども、漁業その他の関係でソヴェートと付き合っていたわけだ。そこでソヴェートの共産主義思想が、日本の一部の学生や若い人達の間に浸潤して行って、映画界でも辻吉郎の「傘張剣法」だとか、内田吐夢の「生ける人形」のような傾向映画が流行していた。」
「小津は以前からそうだけれども、どっちかというと意地が悪く、自然それが、彼の個性となったのだが、今までの蒲田調というものが、小津としては安手に見えたのだろう。社会との安易な妥協がありすぎるという見解に基づいて、自分だけはもっと體当りをしてみようという考え方を持った。小津の態度の中に、そういうことが感ぜられた。小津がカメラを疊の上にジカに据えて、広角で日本の座敷をとらせたことは、小津の創案として、日本の映画に一つのスタイルを作ったが、彼は元カメラマンから転向して監督になったので、カメラのポジションには特別のセンスがあったわけだろう。僕は、カメラを疊の上にジカに持って行かなくても、照明の工合でも立体感は出ると思うのだが、しかし少なくとも、彼がカメラが下へ持って行ったために、セットに天井をつけなければならなくなったことは事実だった。ほかの監督ほど天井を使わない。小津は下から仰がざるを得ないから、今までのセットにない、天井までつけなければならなくなった。」
「早春 映画早春始末記」（111―129頁）
※冒頭を引用する。「押しかけ女房以上のネバリを見せたので、小津安二郎サン野田高梧サンが、二年越苦心の”早春”に出してもらうことに成功？した。暑いさなから、お正月まで、大船に通い見学した。度を越した熱心ぶりに、或は両君も持てあましたかも知れない。そのときのうれしい数々を綴ってみる。正確に云えば、私の出番は一分間で、百四十四分の一、特別出演したことになる。」「新年会」、「娘の入学試験」、「おでんに恨みあり」、「自画賛」の小見出しが付けられている。
紐綴じ、発行日がないので、便宜的に封切年とした。
「”東京暮色”（マージャン屋にて）」、「”東京暮色”の出を待つ菅原通濟と有馬稲子」冒頭写真（1―2頁）
「小津長屋」（56―60頁）
※冒頭を引用する。「小津映画のよさは、一家揃って愉しめるところにある。それも、音もなく流れる大河に水鳥がおりたって、面白おかしなかっこうで、狂い遊んでるような図で、鰐が飛び込んだり、河童が首を出すわけではない。庶民のありきたりの日常の生活のなかに、云い知れぬ愉しさをさがし求め、庶民とと共に愉しむので、それが為めには、撮影する者も、俳優も、作者も、共に愉しむのが小津映画である。そこには、ケレンもなければハッタリもない。ましてや何とか賞を求めるでなし商売ケも何もない。芸術作品だ、なんて云われるのは周囲のものが勝手につけたお題目で、だしのいい味噌汁で御飯をよくかみしめながら食う甘い味である。」
表紙：ナタリー・ウッド
「キネマ旬報1956年度内外映画ベスト・テン 第6位 早春」（36－38頁）
「映画人と家庭 小津安二郎」（79頁）
※コタツで談笑する小津安二郎と母、コタツの上に、東裁の湯飲み二つ、壁に小林古径の鮒の絵が掛けてある。
「シナリオ 東京暮色」（171－191頁）
「キネマ旬報ベスト・テン30回特別グラフィック」（197－225頁）
「キネマ旬報ベスト・テン一覧表」（229－237頁）
※224頁に監督別キネマ旬報ベスト・テンが掲載されている。小津監督は1位が6本の断トツ。
小津安二郎「あの日あの頃」（249頁）
速報 東京暮色
日本映画を代表する最高スタアを揃えて
名匠小津安二郎監督が
親と子の愛情の絆を通して
人生哀感の姿を描いた感動の名篇！
「名匠小津安二郎監督が日本映画を代表する最高スタアを揃えて親と子の愛情のしがらみを哀歓こめて描く 感動の名篇 東京暮色 撮影始まる」
ショートストーリー
小津安二郎監督が豪華最高配役を揃えて哀感をこめて描く感動作
スタッフ、キャスト、解説、ものがたり
表紙：マーサ・ハイヤー
「キネマ旬報一九五六年度ベスト・テン表彰式」（8頁）
※「1月25日、築地東劇においてキネマ旬報ベスト・テン表彰式及び30回記念式典が盛大に行われた。」小津監督のキネマ旬報ベスト・テン三十回記念の盾の画像あり。
飯田心美「『東京暮色』と小津監督」（42-43頁）
※小津監督と飯田心美のツーショット写真あり。
「キネマ旬報一九五六年度ベスト・テン表彰式祝賀会」（54-55頁）
※「津村秀夫、高峰秀子、田中絹代、小津監督」（54頁）、「津村秀夫、木下恵介、小津監督、キネ旬大橋社長」（55頁）のショット
表紙：原正治郎
スチル写真「孝子・原節子と明子・有馬稲子」、「浦邊粂子」、「原節子・有馬稲子」、「田中春雄」、「有馬稲子、田浦正巳」、「笠智衆、山村聡」、「高橋貞二、有馬稲子、須賀不二夫、長谷部朋香」、「野田高梧」、「有馬稲子の化粧を直す小津安二郎監督」
中表紙（１頁）
「かいせつ」（3－4頁）
「小津安二郎の作品、野田高梧の作品」（5頁）
「スタッフ」（6頁）
「キャスト」（7頁）
「シナリオ 東京暮色」（8－79頁）
名匠・小津安二郎監督作品
脚本 野田高梧・小津安二郎
裏面 時間割（曜日／時間）明るく楽しい松竹映画
表紙：ホープ・レンジ
「特別口絵 華燭の典を挙げた佐田啓二さん」（8頁）
※「左より、木下恵介、新郎、新婦、小津安二郎、佐野周二夫妻の諸氏」
表紙：松竹春期超大作「東京暮色」撮影中の一コマ。有馬稲子（左）に演技をつける小津安二郎監督（左）
「ゴールデンウイークを席捲する巨編 東京暮色」（8頁）
三段組、発行日がないので、封切日とした。
構想一年余！感動胸を打つ映画芸術の真髄！
名匠小津安二郎監督作品 東京暮色
解説、ストーリー、スタッフ、キャスト
508×725㎜
構想年余！全映画界の注視を集める小津芸術の真髄！
名匠小津安二郎監督作品 東京暮色
母の過ちが娘に残した暗い心のかげ！子の孫の倖せゆえに孤独の人生を歩む父の姿！
画像は、左上の一部
父と娘の情愛と人生の哀歓が胸をうつ最高芸術大作！
名匠小津安二郎監督の正調大船調！
2日封切
裏「寿司 ラーメン 出前迅速 二河屋食堂部 美唄市我路 北酸のプロパンガス」
表紙：原節子、有馬稲子、高橋貞二、山田五十鈴、笠智衆、田浦正巳、杉村春子、山村聰
「解説」（1頁）
「小津安二郎監督が豪華最高配役を揃え哀歓こめて描く感動作 スタッフ、キャスト」（2頁）
「東京暮色の話題を追って 一月二十二日から三月十六日」（3-4頁）
「ものがたり」（5-6頁）
裏表紙：ヨウモウトニック広告
小津安二郎「正調の大船調を」（2頁）
「劇を織る人々、有馬稲子、原節子、山田五十鈴、高橋貞二、田浦正巳、杉村春子、山村聰、笠智衆」（2－3頁）
「スタッフ、キャスト、あらすじ」（4－5頁）
表紙：原節子、有馬稲子
「スタッフ、解説、物語」（1-2頁）
「正調の大船調がこれだ 世間の批判に応える小津監督」（3頁）
「日本映画の良識と謳われる 小津芸術の輝かしき系譜 キネマ旬報ベストテン入選一覧表」（4頁）
「今までにない劇的要素を盛り込んだ小津芸術 グラビア８カット」（5-6頁）
「じっくり腰を据えた小津監督！ 有馬・原の初顔合せ セリフのやり直し二十回、映写3分間の場面も2日間がかり 全快の山田五十鈴も大張り切り 緊張で体がふるえる」（7-8頁）
「撮影余話 ネコちゃんがコップ酒 志賀氏セット訪問 麻雀出来ぬ麻雀狂」（9頁）
広告「西田工学工業（ウェスタ―オートロール）」「小田急 新緑割引」（10頁）
裏表紙：続く大作、傑作陣！
見開き前売券『東京暮色』
同時上映『折鶴さんど笠』
キャスト、ストオリイ
上野松竹ニュースNo.174 東京暮色
物語り、スタッフ、キャスト
小津安二郎「正調の大船調を」
「おめでとう 佐田啓二さん」（29-31頁）
※「女房の方はもういりませんが、演技賞は何度もらってもよろしいから皆さんのご指導よろしきを得て‥」仲人役の小津安二郎監督がユーモアたっぷりに新郎を紹介すれば、佐田新夫妻も、お仲人の木下監督も何となく照れくさそう」（31頁）
「スタジオ告知版『東京暮色』」（51頁）
「ゴールデン座談会 3つの結婚」（津島恵子、佐田啓二、岸恵子）（154-161頁）
特別団体割引券 東京暮色
名匠小津安二郎監督作品
構想一年余！感動胸うつ映画芸術の真髄！
「東京物語」から「東京暮色」へ是非見たい小津作品
「佐田啓二 恋のクランク・アップ 2月28日」（19頁）
※「31年度のブルー・リボン賞男優主演賞をとった松竹大船の二枚目佐田啓二（31歳）は、恋仲の撮影所レストラン”月ヶ瀬”の娘杉戸益子さん（28歳）と結婚、仲人は小津・木下の両独身監督」
小津安二郎「正調の大船調を」（1頁）
「東京暮色 松竹大船作品 昭和32年5月1日封切
物語、スタッフ、キャスト」（2－3頁）
「解説 期待される小津芸術」（3頁）
表紙：山本富士子（撮影：木村伊兵衛）
津村秀夫「批評家雑記帳」（106―109頁）
※一部抜粋する。「ハムの贈り主 戦後の小津安二郎と野田高梧は毎年一作のシナリオを製作するのに茅ケ崎の旅館に陣取って書くのを常としているが、数年前の『東京物語』の時は、誘われるままに、わたくしも陣中見舞に行った‥。五月だというのに、二人は汚い部屋でコタツにあたって向かい合い、しょんぼりしていた。この陽気にコタツとは、風邪でも引いたのかというと、‥。いや、このコタツには火が入っていないという。」（108―109頁）
山本嘉次郎「情炎の男・英パン忠魂碑」（180―186頁）
※一部抜粋する。「斎藤達雄が、長いアゴをしゃくりながら、相槌を打った。「私も英パンさんとは、松竹蒲田時代、小津さんの写真で、よく、おつきあい（共演）をしたんでしたが、あの天下一品ウルサイ小津さんが、英パンさんの演技については、何ひとつ、コレポッチもいわないんですからな。小津さんがいってました。英パンって、オレの考える以上のことを演るんだ。畜生！と思ったことが、ときどきあるね‥まったく、あのひとの芝居と来たら、頭の良い動きでね、ちっとも無駄がない。」
「映画各社の内幕シリーズ 松竹の内幕 松竹の現有監督陣 小津安二郎」（3頁）
※冒頭を引用する。「大正十二年蒲田撮影所入社というから、その経歴は松竹とともにあったようなもの。その間松竹から一歩も外に出ずに営々と映画を作って来たのを見れば小津安二郎ほど蒲田及び大船調精神を体得している人は外にいないといってよい。そしてその間、つねに松竹の代表作としてもいいような、優秀な良心作を続々発表し、その面目を支えたのだから、松竹にとって小津安二郎の存在は大きい。」続く
「シナリオ 生れてはみたけれど」（153－165頁）
伏見晃「「‥けれど」もののこと」（155頁）
小林勝「滲み出る日本の歩み 収録シナリオ解説 生れてはみたけれど」（177－178頁）
紐綴じ、発行日がないので、便宜的に撮影年とした。
表紙：シャーリー・ジョーンズ
「大根役者シナリオ 脚本：野田高梧、小津安二郎」（187―205頁）
小津安二郎「作者のことば」（189頁）
小津安二郎「石原裕次郎に想う」（談）
※「石原慎太郎君にはニ、三度会ったことがあるが、なかなか好青年だ。そこで、その弟裕次郎君について何か語れというのだが、実は彼の作品は一本も見ていないのだ。もっとも非常に関心は持っている。」
岩崎昶「小津安二郎の芸術」（267―274頁）
※構成は、「１ 彼の低い姿勢」、「２ 彼と戦争」、「３ 彼の開拓したもの」、「４ 彼の追求するもの」、「５ 怒りから嘆息へ」、「６ 彼が壊すべきパターン」
「シナリオ 出来ごころ」（135－149頁）
池田忠雄「「出来ごころ」の頃」（137頁）
小津安二郎「モダンな庶民もの」（137頁）
小林勝「シナリオとその背景－収録シナリオ解説 出来ごころ」（167－168頁）
「シナリオ 限りなき前進」（39－55頁）
脚本 八木保太郎
原作 小津安二郎
監督 内田吐夢
内田吐夢「「限りなき前進」の思い出」（41頁）
八木保太郎「忘れられない作品」（41頁）
「シナリオ 戸田家の兄妹」（121－143頁）
池田忠雄「「戸田家の兄妹」の頃」（123頁）
小林勝「シナリオの歩んできた道ー収録シナリオ解説―限りなき前進」（189頁）
小林勝「シナリオの歩んできた道ー収録シナリオ解説―戸田家の兄妹」（191頁）
「空前の三大女優の顔合せを中心に綴る 名匠小津安二郎監督初の色彩藝術大作！
小津安二郎監督 演出に当って
有馬稲子 再び小津作品に出演して
山本富士子 他社出演の喜びと共に
久我美子 恐いような嬉しいような」
表紙：スージー・パーカー
「筈見恒夫君を悼む」（52―53頁）
「今日の傍訳５ 笠智衆と演技の年輪」（67―70頁）
笠智衆「わたしと小津先生」（67―70頁）
筈見恒夫「笠智衆と平凡の強み」（68―69頁）
「あっちこっち、眞ッ盛りの彼岸花で、それを見ているうちに、‥ちっとも悲しいわけじゃないんですけど、どうしてだか、へんに涙が零れちゃってね‥（小説”彼岸花”より） 車窓から眺めた彼岸花の風景は、人生流転の哀歓か‥ 彼岸花」
「爽秋の銀幕に贈る名匠の色彩藝術大作！ 彼岸花
佐分利信 実人生の父親に扮して
田中絹代 世の奥様方に御覧頂けるような
佐田啓二 十一年目の誇り
高橋貞二 巧まざるユーモアを
笠智衆 再び光栄に思うこと
桑野みゆき 小津先生はお優しい
渡辺文雄 初出演の興奮
浪花千栄子 勿体ないくらいの喜び」
飯田心美「日本映画を創った人々 小津安二郎」（64－65頁）
小津安二郎「私とキネマ旬報 重宝な記録」（79頁）
「初の色彩作品に演出生活三十有余年の情熱を傾ける名匠ひさびさの芸術大作！
★珍しい三監督の競演？
★模範家庭さながら
★赤いヤカンの初演出記」
「シナリオ 彼岸花」（9－30頁）
野田高梧「一言（六月十日記）」（11頁）
表紙：中島淑恵
対談 小津安二郎・横山隆一「天下国家を論じ損なう」（18-19頁）
※「彼岸花」を撮影中の小津安二郎氏が、漫画映画「ひゅうたんすずめ」を製作中の横山隆一氏を、鎌倉のオトギプロ・スタジオに訪ねた。隆ちゃん、小津ちゃんと呼び合う、ごく親しい仲だ。まず、酒の話から始まる。小津「初めてカラー映画をとってみて、小道具にニセ物を使えないということを発見した。小津コレクションは全部出動したが、まだ足りない。絵にしても複製はだめだ。カラーで撮影することをすすめたのは、隆ちゃん、君が最初だったな。」
「彼岸花撮影中の小津監督」「風の中の牝雞撮影中の小津監督」（グラビア15頁）
「十一 小津安二郎の芸術」（193－213頁）
「親たち娘たちの愛の交錯を描く待望の名作！
選ばれた二新人、辰平から現代青年へ 佐田初出演で天晴れ及第、落涙場面を使い分ける有馬の好演」
ドナルド・リチイ｛日本の伝統-小津安二郎論―」（42-46頁）
「シネスコ★小津安二郎監督”彼岸花”の三人」（7頁）
表紙：彼岸花
裏表紙：彼岸花
「暑中お見舞申し上げます アグファカラー総天然色 彼岸花」
表紙：パイパー・ロウリー
「一面広告 彼岸花」（68頁）
「編集室」（150頁）
※「岩崎、飯田両氏とともに、「彼岸花」撮影中の小津安二郎監督を大船にたずねる。‥」
表紙：有馬稲子
グラビア「平山・幸子（佐分利信・山本富士子）、「長沼・文子（渡辺文雄・久我美子）（1頁）
グラビア「平山・河合・堀江（佐分利信・中村伸郎・北竜二）」、「幸子（山本富士子）」、「久子（桑野みゆき）」（2頁）
「解説」（6‐7頁）
「彼岸花ものがたり」（8‐9頁）
塙英夫「シナリオ『彼岸花』を読んで」（10‐11頁）
「スタッフ」（11頁）
「シナリオ彼岸花」（12‐49頁）
「広告・奥付」（50頁）
※小津安二郎「演出について」（5頁）の冒頭を引用する。「今度はじめてのカラー作品で、また暫らくぶりに原作ものを手がけるのだが、ぼくは昔から今度の原作者里見先生の愛読者で、従来のぼくのオリジナルものには度々ヒントを頂いていた位だ。」
表紙：彼岸花
小津安二郎「母を語る20 ここが楢山」（46頁）
※一部抜粋する。「母は明治八年生まれ。三男二女ををもうけて、僕はその二男に当る。他の兄妹は、それぞれ嫁をもらい、嫁にゆき、残った母と僕との生活が始まってもう二十年以上になる。一人ももの僕の処が居心地がいいのか、まだまだ僕から目が離せないのか、それは分からないが、とにかく、のんきに二人で暮している。」
表紙：クリスティーヌ・キャレル
「鼎談 酒は古いほど味がよい『彼岸花』のセットを訪ねて 小津芸術を訊く 小津安二郎、岩崎昶、飯田心美」（44―49頁）
※有名な小津監督の言葉「なんでもないことは流行に従う、重大なことは道徳に従う。芸術のことは自分に従う。」が、岩崎や飯田が小津監督に大型スクリーン（ワイド）やパンを何故やらないのかを聞いた返答として発せられた。
具体的には、「性に合わないんだ。ぼくの生活条件として、なんでもないことは流行に従う、重大なことは道徳に従う。芸術のことは自分に従うから、どうにもきらいなものはどうにもならないんだ。だからこれは不自然だと云うことは百も承知で、しかもぼくは嫌いなんだ。そう云うことはあるでしょう。嫌いなんだが、理屈にあわない。理屈にあわないが、嫌いだからやらない。こういう所から僕の個性が出て来るので、ゆるがせにはできない。理屈にあわなくてもぼくはそれをやる」と続く。
「彼岸花」（5―56頁）
「山小屋」（57―81頁）
「臥柳自生枝（ぐわりうおのづからえだをしやうず）」（83―100頁）
「ノイローゼ」（101―129頁）
「火蛾（ひとりむし）」（131―164頁）
「薄れ行く燈」（165―176頁）
「原田文書に関する記録」（177―219頁）
「あとがき」（220―223頁）
※あとがきより一部抜粋する。「小津安二郎、野田高梧の両君は、私の親しい友達だが、二十年来、原作のあるなしに拘らず、映画のシナリオを合作して、世に「名コンビ」と謳われているし、現にまた、数か月間も旅館に起居を共にしながら、仕事に勤しんでをられるところへ、心なくもお邪魔に罷り出たこともある。が、依然として共同制作の骨法は、私には不可解なものだった。ところが、それこそ「不思議な御縁」とでも言はうか、今年の正月、小津君から、私の原作を映画にしたい、との申出があり、それならば著作のあれこれを詮議するより、いっそ映画化されることを意識して、新たに一作を書きおろさうではないか、との相談が一決し、早速、小津、野田両君と三人で湯河原に滞在し、どうやらおほあらましの筋が立って、嘗てはゴンクール兄弟を不思議がった私自身が、思ひがけなくもその轍を踏むことになった。もっとも、両君は両君で、初めからシナリオを作る気だし、私は私で、ぼぼ似たような筋の小説を書けばいいので、正確な意味での合作とは言へないが。こんな経緯があって、私の作としてはいくぶん毛色の変ったこの作品が出来上がったので、だいぶ両君のお知恵もはいっているわけだ。この作品が、そういふ制約の下に、多少なりとも歪められているかどうか、そこは読者のご判断に任せる。昭和三十三年六月號の文藝春秋に発表。」
日本映画最高の豪華顔合せ！
原作 里見弴 脚本 野田高梧・小津安二郎
名匠小津安二郎監督の香り高き名作！
アグファカラー・総天然色
彼岸花
平和な家庭に思わぬ波紋を投げた娘の結婚問題！
スタッフ、キャスト、物語、解説
小津安二郎「演出に当って」
宣伝文案、放送原稿
松竹映画 彼岸花 小津安二郎監督 総天然色アグファカラー 芸術祭参加作品
362×510
松竹映画 監督・小津安二郎 原作・里見弴 彼岸花
小津安二郎監督が日本一の最高配役で描く初の総天然色大作
410×510
三大女優はじめ日本映画最高の顔合せで贈る名匠小津安二郎監督の女性大作！
昭和三十三年度芸術祭参加作品 アグファカラー総天然色
彼岸花
かいせつ、スタッフ、キャスト、ものがたり
小津安二郎「演出に当って」
文案、放送原稿、配列表
総天然色 彼岸花
名匠小津安二郎監督が描く香り高き文芸大作！
日本映画、最高の豪華配役！！名匠小津安二郎監督が贈る香り高き待望の名作！
写真10葉
表紙：コニー・スティーブンス
特別口絵「里見弴原作『彼岸花』の小津組」（8頁）
新作グラビア「彼岸花 小津安二郎作品」（26-27頁）
※スチル写真５カット、うち３カットに小津監督。
「シナリオ 父ありき」（105－118頁）
脚本 池田忠雄。柳井隆雄、小津安二郎
監督 小津安二郎
池田忠雄「「父ありき」の頃」（109頁）
柳井隆雄「「父ありき」ぜんご」（109頁）
小林勝「名作とその時代－収録シナリオ解説ー父ありき」（174－175頁）
二段組、発行日がないので、封切日とした。
1958年9月6日午后6時30分開場、東京劇場、完成記念特別試写会配布時八折パンフレット
表紙：有馬稲子、山本富士子、久我美子
「日本映画界最高の顔合せ！ 有馬稲子「再び小津作品に出演して」、佐田啓二「十一年目の誇り」、佐分利信「実人生の父親に扮して」、田中絹代「世の奥様方にご覧頂けるような」、桑野みゆき「小津先生はお優しい」（2頁）
「解説、スタッフ、キャスト、物語、珍しい三監督の競演？、落涙場面を使い分ける有馬の好演、辰平から現代青年へ、ドーランも汗でおちる真夏の結婚式、佐田初出演で天晴れ及第、佐分利、田中の落ち着いた味、ロケを喜ぶ桑野、本建築さながらの平山家セット、山本富士子、立派に他社初出演を果す！、入念な小津演出を原作者里見弴氏二時間に亘って見学」（3-6頁）
久我美子「恐いような嬉しいような」、高橋貞二「巧まざるユーモア」、山本富士子「他社出演の喜びと共に」、浪花千栄子「勿体ないくらいの喜び」、渡辺文雄「初出演の興奮」、笠智衆「再び光栄に思うこと」（7頁）
小津安二郎監督「演出に当って」、贋物は一切オフリミット総額二千万円を超える書画骨董（8頁）
「松竹会館二周年記念 サービス月間 全プロ新作揃い！9月の松竹映画」
表紙：山本富士子、有馬稲子、久我美子
「スタッフ、キャスト、解説、物語」（1頁）
裏表紙：佐田啓二、有馬稲子
表紙：山本富士子、有馬稲子、久我美子
「スタッフ、キャスト」（1頁）
「解説」（2頁）
「スタッフ、解説」（1頁）
小津安二郎「演出に当って」、有馬稲子「再び小津作品に出演して」、山本富士子「他社出演の喜びと共に」、久我美子「恐いような嬉しいような」、佐分利信「実人生の父親に扮して」、田中絹代「世の奥様方にご覧頂けるような」（5頁）
佐田啓二「十一年目の誇り」、高橋貞二「巧まざるユーモア」、笠智衆「再び光栄に思うこと」、桑野みゆき「小津先生はお優しい」、渡辺文雄「初出演の興奮」（2頁）
「キャスト、物語」（3-4頁）
発行日がないので、封切日とした。
表紙：山本富士子、有馬稲子、久我美子
表紙裏：小津安二郎「演出に当って」
「グラビア」（1頁）
「STORY OF THE LYCORIS（HIGANBANA）」（2頁）
「スタッフ、キャスト」（3頁）
「解説、物語」（4頁）
有馬稲子「再び小津作品に出演して」、山本富士子「他社出演の喜びと共に」、久我美子「恐いような嬉しいような」、佐分利信「実人生の父親に扮して」、田中絹代「世の奥様方にご覧頂けるような」（5頁）
佐田啓二「十一年目の誇り」、高橋貞二「巧まざるユーモア」、笠智衆「再び光栄に思うこと」、桑野みゆき「小津先生はお優しい」、渡辺文雄「初出演の興奮」（6頁）
「脚本ぬきがき集」（7-8頁）
「小津安二郎の輝く足跡」（9頁）
東劇支配人「随想散筆―名匠気質のことなど～彼岸花完成記念ロードショウに当って－」（10-11頁）
発行日がないので、封切日とした。
「明るく楽しく、香り高く感動させる 小津名匠の『彼岸花』俄然好調ベストワンの呼び声高し」速報第一報
待望の大船作品、名匠小津安二郎監督初のカラー作品「彼岸花」は実に百四日の撮影日数を要して九月五日夜完成を見ましたが、六日夜七時からの東京劇場での「完成記念特別招待試写会」は満員の招待客全てを楽しませながら深い感動を与え、次いで翌七日の「完成記念特別ロードショウ」（同劇場）では、九時三十分の打ち込み前に約百五十米の長蛇の列を組むという、すばらしい好調ぶりを見せ、秋映画シーズンの劈頭を飾る名作として、本年度ベストワンの呼び声が次第に高まっています。
☆完成記念特別試写会
☆完成記念特別ロードショウ
☆文部省（選定）、東京都教育庁（特選）に、九月六日夜文部省選定（青年成人向）九月八日東京都教育庁（特選―成人向、選定―青年向）が決定した。
☆知名士、評論家から絶賛の嵐、次のような讃辞が集まったが、なお引き続き各方面より寄せられますので、続報します。
志賀直哉「小津君の映画は台詞も映画も折目正しくきちんと整っていて気持ちがいい。今度は特にそれを感じた。色はどぎついのをさけているが、こういうのが却って本当の色彩映画だという気がした。]
「親と娘の愛情の交流を描いて全篇ユーモアと感動の流麗名画！
名古屋市映画放送教育研究会選定 文部省選定 彼岸花」
「日本映画、再考の豪華配役！！名匠小津安二郎監督が贈る香り高き待望の名作！
彼岸花」
「演出に当って 監督小津安二郎 スタッフ、キャスト、物語」
「空前の豪華配役で贈る香り高き最高名作！ 名匠小津安二郎監督 彼岸花」
「御招待券 松竹全プロ新作２本立公開記念 100万円の豪華賞品が当る 彼岸花」
「名匠小津安二郎監督初の色彩文芸超大作！ 総天然色 彼岸花」
表紙：彼岸花
「彼岸花 解説」（2頁）
小津安二郎監督「演出に当って」有馬稲子「再び小津作品に出演して」、山本富士子「他社出演の喜びと共に」、田中絹代「世の奥様方にご覧頂けるような」笠智衆「再び光栄に思うこと」（3頁）
表紙：藤里美保
「映画 彼岸花」（24-25頁）
※スチル7枚（うち1枚小津監督演出風景）
松竹躍進の大攻勢成る！
彼岸花に凱歌挙る 封切全館驚異の超記録！
九月十四日、「彼岸花」は待望の初日を迎えました！封切各館は一斉に早朝会場で蓋をあけましたが、開場を待ち兼ねた観客は、あたかも堰を切った怒涛の如く殺到！どんどん詰めかけるファンは最終回まで引きも切らず、場内を埋め尽くした観客の感激のどよめき、館を取り囲んだ入場を急ぐファンの歓声、この日、松竹封切全館の場内外は恰も正月興行を思わせる空前の大当たり景気が爆発しました！
観客は女性が圧倒的ですが、テーマの結婚問題、父親の心理が関心をよんで男性も多く、女性六〇％、男性四〇％という比例がみられ、男性観客にも吸引力を持つことが立証されました。小津作品の性格上、観客の年齢は比較的高く、封切宣伝では、溌溂たる若さ、愉しい明るさを大いに売りましたが、この点、若い年齢層への宣伝にも特に今後ご注意ください。
「彼岸花」（1頁）
「彼岸花 スタッフ、キャスト、物語」（2頁）
佐藤忠男「第一線監督論」（24－27頁）
※冒頭を引用する。「小津安二郎の『彼岸花』に、随分下卑たセリフがある。「お手洗い」などという言葉が何度も繰返され、そのたびに客を笑わせているのもどうかと思うけれど、男の方が強いと女の子が生まれ、女の方が強いと男の子が生まれる、などという会話を”ギャグの三段返し”で繰返し笑いのタネにつかっているのもいい気なものだなあと思う。勿論、我々誰しも、日常もっと猥雑な話をしている場合が多いから、会話の卑俗さそれ自体は大して問題ではないが、我々なら、そういう卑俗な話題の通じる仲間同志の解放された雰囲気を一生懸命享受しようとして、ついぶざまに表情を崩したり、下卑た口調になったりするところを、この映画では、ひどくおおように紳士然と構えた連中が、もっともらしい態度のまま、ろくに表情も動かさずに話し合っているために、なんとなく、通人、あるいは粋人の会話といった感じになる。そこで観客は、日頃自分たちが、いくぶん後ろめたい感じで喋っている程度の話題や趣味のままで、通人で物分かりのいいお金持ちたちのサロンに、さあさあどうぞ、と気易く招待されたような気分になり、なんとなくなごやかで幸福なみたいな気持になってしまう。」
酒井章一、村松剛「『彼岸花』をめぐって」（58－61頁）
小津安二郎「映画界・小言幸兵衛－泥棒しても儲ければよいが困る！！－」（268―273頁）
※見出しを抜き出す。「阿保が監督しても客は来る」、「子供と一緒に見られる映画」、「新人の持つ新鮮さ」、「アテにならない人気」、「参考にならない映画評」
表紙：キャスリーン・ギャラント
飯田心美「「東京物語」受賞の吉報」（35頁）冒頭を抜粋する。「十月十四日ロンドンからの通信によると日本映画「東京物語」が過去一年間に英国の国立映画劇場で上映された映画のうちの最高として英国映画協会から賞牌をさずけられた由である。「東京物語」はいうまでもなく小津監督が一九五三年に発表した作で東京に世帯をもつ子供たちのくらしぶりを見にはるばる田舎から出てきた老夫婦が失望して帰ってゆく話だ。Their First Trip to Tokyoという英文題名のもとにロンドンで公開された小津一流の心境描写が理解されないのではないかという日本側の心配をよそに英人観客に強くアッピールしたらしい。」
葉山暎「旬報論壇 「彼岸花」と小津様式」（70-77頁）冒頭を抜粋する。「「彼岸花」は大変世辞を呼んで、ふだん余り映画を観ない人でも、この映画を観ないでは、何か茶飲話の仲間にはいれないような錯覚をおこしていそいしと映画館に行っているようである。観た人の話をきくと「大変いい」ということだ。「大変いい」と言うのだから「どこが？」とこちらもつい訊いてみたくなる。答えは一様に筋書を話してその後に娘を手離す親の気持ちが分かるような気がする‥‥といったていどのことで、三十位の女の人なら山本富士子の美しさ、とりわけ着物を問題にしている。手機（てばた）紬による藍色の弁慶格子、八かけにエンジの錦紗、帯はザックリした紬地の名古屋、色は八かけと同じエンジ、素晴らしいわ‥‥といった話。三十位のサラリーマンはあの格調高い渋さが、とてもいいという。なるほど「格調高い」という言葉はキャッチフレーズにもあったが、いったい「格調高い」ということはどんなことなのだろう。その他「よかったけれど生活がない」とか「もう少し娘の気持ちになったらどうか」とか「キャメラ・ポジションが低いんだわ」と今更のように言う人もいて、だいたい世辞は常識の域を出ないことを知り、かつそんなものかなと自分自身に問を発した。
表紙：高千穂佑子
「人間模様 紫綬褒章を受章して 小津安二郎氏（54）」（21頁）
※「こんどの受賞は、まったく寝耳に水で、いままで何の話もありませんでした。受賞に値するような仕事はあまりやっていませんし、受賞したからといって、これ以上の作品はできるわけでもありません。まったく、恥かしいような気持ちです。皮肉で言っているのでは、ありませんよ。映画界でだれがこういう賞をもらったか、はっきりした記憶はありませんが、僕より先輩諸公がたくさんいますからね‥。」同時に、衣笠貞之助監督（62）も紫綬褒章を受章した。
「大学は出たけれど」（59頁）
「お嬢さん」（61頁）
「東京の合唱」（70頁）
「淑女と髯」（71頁）
「生まれては見たけれど」（72頁）
「出来ごころ」「また逢う日まで」（73頁）
「出来ごころ」（76頁）
「浮草物語」（79頁）
「東京の宿」（81頁）
「一人息子」（86頁）
「淑女は何を忘れたか」（92頁）
「戸田家の兄妹」（107頁）
「長屋紳士録」（126頁）
「風の中の牝鶏」（129頁）
「晩春」（133頁）
「宗方姉妹」（137頁）
「麦秋」（140頁）
「お茶漬の味」（146頁）
「東京物語」（150頁）
「早春」（169頁）
「彼岸花」（175頁）
表紙と扉：中原史人
岸松雄「続・現代日本映画人伝（７） 小津安二郎」（105―119頁）
※一部抜粋する。「大正十五年の夏、鎌倉で大久保組の『新婚時代』のロケーションがおこなわれていた。そのあと、一行は或る旗亭で一夜の宴を催した。この時には内田岐三雄がゲストとして招かれていたが、談たまたま大久保監督の前作『愛怨百面相』のことに及ぶとそれについて内田がキネマ旬報に書いた批評には「うちの者たちは不満なんだ。」と大久保が言った。不満と言われては内田も黙って引込むわけには行かない。大久保のほうに向けていた身体を助手たちのほうに稔じむけて、「不満なんですか」と内田が言うと、即座に「不満ですなァ」と肩幅の広い男が答えた。それが小津安二郎だった。『愛怨百面相』の議論はそれで打ち切りとなったが、この初対面の時以来小津と内田の交友は昭和二十年の七月末、敵機の爆撃を受けて内田が死ぬまで綿々とつづいた。事実、小津の処女作『懺悔の刃』をいち早く認めて、その良さを批評によって世にあきらかにしたのは、内田岐三雄その人であった。」（107－108頁）
「蒲田撮影所時代。山中貞雄と小津安二郎」（109頁）、「最近作『彼岸花』で佐分利信、田中絹代に演技をつける小津監督」の写真あり。
「彼岸花」（表紙）
「（金章）彼岸花 演出に当って 監督小津安二郎」（3頁）
無駄なような日常の言葉の一つ一つに、生活の潤いがある
名匠小津安二郎監督が描く、微苦笑の現代庶民風俗
スタッフ、キャスト、解説、ものがたり
「同級生 交歓 京都駅長 奥山正次郎 映画監督 小津安二郎」（グラビア）
「奥山とは、三重県立第四中学、のちの、宇治山田中学での同級である。爾来四十有余年、想えば、永い腐れ縁である。菅公は、流謫のみぎり、道すがら、「駅長驚く勿れ、花咲く春あれば、葉落つる秋あり」といましめたが、驚くのは、ひとり、駅長ばかりではない。映画の監督も、亦、驚くのである。耳は、秋声の梧葉にわたるのを聞きながら、いまだ、あつかましくも、二人とも、池塘春草の夢を見つづけている（小津安二郎）。」
表紙：淡島千景（撮影：早田雄二）
「対談 小津安二郎・戸塚文子 人生ひとり旅」（26―29頁）
※記載されている戸塚文子氏のプロフィールは、「大正二年、東京生まれ。日本女子大卒。雑誌「旅」の編集長として活躍中だが、随筆家、評論家としても名高い。著書に「しゃぼてん夫人」「ビルの谷間」などがある。」
※一部抜粋する。
小津「そのじぶんの中学生などは、親と一緒でも、活動写真を見るのを禁じられていました。私なんか、禁じられているから、きっと面白いものだろうと、隠れてみた傾向もあるんだな」戸塚「補導連盟というのがあって、先生が映画館をまわっている。二三度つかまると退校処分なんですね。そこにスリルを感じて観に行く」小津「中学生は、鳥打ちをかぶったり、敷島を吸ったりして」
「現代の顔 監督三十年 芸術院賞の小津安二郎」（1－5頁）
※小津さんはいまだに独身。八十四歳のお母さんと二人で、北鎌倉駅に近い山の上に、ひっそり暮らしている。門を入ると、山をくりぬいたトンネルがある。墨絵でも見るような庭のつくり、そのすみにボタンの赤い芽が伸びていた。住まいもやはり、小津調である。庶民の哀歓と機微を描いて三十年。昨年の紫綬褒章に続いて、今年は、映画界初の芸術院賞を受けた。五十六歳の輝かしい早春である。
表紙：小山明子
「時に人あり 芸術院賞を受けた小津安二郎」（1-4頁）
※毎年の映画ベスト・テン選出の時に、かならず入賞する作品をつくるということは、大変なことである。昭和二年監督になった小津さんは、サイレントからトーキーへ、そして色彩へと、大きく移り変わった現在まで、つねに最高位を占める監督である。
「昭和３４・３・８
日本芸術院第十五回受賞者先の通り
恩寵賞（文学・美術）故木村荘八、日本芸術院賞（日本画）加藤栄三、（日本画）森田沙伊、（洋画）小山敬三、（洋画）林武、（工芸）井上良斎、（工芸）大須賀喬、（建築）中村順平、（小説）井上靖、（評論）吉田精一、（邦楽）中能島欣一、（演劇）小津安二郎）」（25頁）
※（演劇）日本芸術院会則第二条に各部に左の分科を置くとあり、第三部音楽、演劇、舞踏の第十二分科 演劇（人形劇及び映画を含む。）とある。
「日本芸術院賞 第三部 演劇（映画）「映画監督としての多年の業績」 小津安二郎」（44頁）
アグファカラー総天然色
映画界初の芸術院賞と紫綬褒章の栄誉に輝く
名匠・小津安二郎監督 三十有余年の足跡回顧
小津安二郎監督作品目録
※「お早よう」までの全作品のタイトル、製作年、原作、脚色、出演者、キネマ旬報順位等を掲載
表紙：久我美子
裏表紙：スチル写真（上）「おでん屋の客は、小津作品におなじみの菅原通済、スチル写真（下）「スナップ・テレビのある丸山家のセット撮影」
中表紙
小津安二郎「『お早よう』の演出にあたって」（6頁）
「解説 小津監督が描く庶民生活の風刺的吟味」（7頁）
岸松雄「小津・野田コンビと『お早よう』」（8－9頁）
「『お早よう』ものがたり」（10‐11頁）
「スタッフ・キャスト」（11頁）
「オリジナルシナリオ 『お早よう』」（12―36頁）
佐田・久我の二大スターを囲む最高配役！
名匠がつづる泌々胸うつ映画劇術の粋
裏面に文案、宣伝ポイント、放送原稿、スタッフ、キャスト、ショートストーリー、解説、配列表、ロゴが掲載されている。
映画界初の芸術院賞受賞 小津安二郎監督の最高名作！
お早よう スタッフ、キャスト、かいせつ、宣伝ポイント
小津安二郎「もののあわれ映画論」（182-185頁）
映画人として初の芸術院賞を受賞した監督が、そこはことない人生を賛美する。
※冒頭を引用する。
「★小市民ものの背景
僕は小市民映画を飽きずに撮っていると言われているが、僕自身「小市民映画」などと名付けたわけではなく、その昔、仲間の五所君も成瀬君も、亡くなった島津さんも、今から三十年前は皆同じような雰囲気の映画を撮っていた。と言うのは、当時、撮影所は蒲田にあったが、映画企業の機構が今と違って極めて貧弱で、セットもひどいし、ロケーションにも金をかけることができず、蒲田の近くでロケも大へん簡単に、粗末なセットでやることが多かった。そこで自然と、いわゆる小市民ものが、ボロが出なくて良いということになった。その結果、蒲田映画の主な作品系列が小市民ものになったのだと思う。二、三十年前は、そんな具合だったが、確かにそれを飽かずに現在もやっているとなると、僕だけかもしれない。」
「お早よう」
都会の片隅に生きる庶民の生活感情とほのぼのとした童心の秘密を見事に描いてこみあげる笑い！こころよい感動！
かいせつ、出演者
「人情の機微と巧まぬユーモア 微苦笑の現代風俗 見事に描く興味深い童心の秘密」（1頁）
「変わらぬローアングル 緊張みなぎるセット 撮影を見る」「泌々とした愛の情感 佐田、久我の新しい魅力」「鬼よりこわい巨匠も無心な子役に参る 御褒美にお菓子を用意」「わたし達は演技派、グラマー泉、コメディアン大泉」「格調を重んじる小津作品に 珍しく型破り続出 オナラも主役で登場する‥」「全映画界をあげて 盛大な祝賀会 小津監督の芸術院賞受賞記念」（2-3頁）
「益々深み高まる小津芸術 処女作から最近作までの作品天望 小津安二郎作品年表」（4頁）
表紙：ドロレス・ミッチェル
グラビア「お早よう」（30-31頁）
※これは、昨年「彼岸花」で文部大臣賞を、また、長年にわたる映画作家としてはたして来た業績を認めあられて紫綬褒章を受けた、松竹大船撮影所の重鎮、小津安二郎監督が、かねていだいて来たアイディアを、よき協力者野田高梧とともに脚本化し、本年初の作品としてメガホンをとるものである。」（30頁）スチルは6カット、１カットに演出する小津監督。
「お早よう スタッフ、キャスト、かいせつ、宣伝ポイント」（4頁）
「映画界初の芸術院賞に輝く 名匠小津安二郎監督作品
アグファカラー・総天然色
お早よう 特別招待券 １階席
とき・5月8日（金）
ところ・築地 東京劇場」
芸術院受賞記念 小津安二郎作品展
1959年5月8日（金）～5月13日（水）
主催、松竹株式会社
会場 銀座松屋 ８階催場
小津安二郎監督は、昭和二年「懺悔の刃」を処女作としてデビュー以来、今度完成しました「お早よう」を以て、作品本数実に五十本を数えます。
この間、数多くの名作を発表し、日本映画界の指導的立場を堅持しつつ、映画芸術の向上に不断の努力を傾けて参りましたことは、既に皆様がよく御存知の通りであります。
監督生活三十有余年、昨年秋には多年の藝術活動の功労により紫綬褒章を、また今年は映画界初の芸術院受賞者に決定され、小津監督が日本映画史に印した偉大な足蹟は、広く各界から尊敬と賞賛を集めております。
ここに芸術院賞受賞を記念し、小津監督の偉業を回顧し、皆様の映画に対する理解と愛情を、いよいよ深めて頂くことをきたいしてやみません。松竹株式会社
小津安二郎監督作品総目録、小津監督とキネマ旬報
アグファカラー総天然色 巨匠小津安二郎監督作品『お早よう』、12日堂々公開！
期間：5月12日より5月26日まで
尾花劇場
※尾花劇場とは、奈良県奈良市菩提町（席数892）にあった劇場である。尾花劇場の前身の尾花座は、明治30年代には開業していた奈良市の老舗劇場。明治42年（1909）の建物の大改修後は、当時人気の歌舞伎や演劇などを上演。大正9年（1920）からは、映画館「尾花劇場」として、昭和54年（1979）の閉館。（参考：http://www.city.nara.lg.jp/www/contents/1529800075854/index.html
奈良市ウェブサイト：教育委員会・文化財・文化財ニュース・史料保存館企画展示 尾花座‐芝居小屋から映画館へ（2019年9月16日アクセス））。
スタッフ・キャスト：4頁、a-52,b-28,c-12
発行日がないので、封切日とした。
二段組、発行日がないので、封切日とした。
「解説、ショートストーリー 12日松竹系一斉封切」
「解説、スタッフ、キャスト」（1頁）
「物語」（2頁）
映画界初の芸術院賞受賞に輝く 名匠小津安二郎監督作品
総天然色 お早よう 佐田啓二 久我美子
お早よう
松竹作品全10巻 十八月貸付
合資会社奥商会 大阪本社 大阪市西区南堀江通１丁目２
日出造見参「やァこんにちは」（256）映画監督小津安二郎（42-46頁）
※冒頭の一部を抜粋する。
「見ず知らずのアカの他人が、陰でうわするのにも「さん」づけする人は、よほど立派な人なんだな、と思う。そういう人が何人かいる。志賀さん、武者さん、そうして、この小津さん。これらの人たち、おれとどう違うんだろうか、と考えてみたら、みなさんそれぞれ、仕事に一本、筋を通していた。ある一点で、ガンとして妥協しなかった。対談業など相つとめ、だれとでも一応話を合わせるなどというお調子者は、やはりヒデゾーか。
近藤 東京に出るとバーですか、日本料理屋ですか。
小津 両方に行きます。
近藤 芸者遊びなんかお好きですか。
小津 好きだけれども、あまりしませんね。やはり、男ばかりで酒を飲んでいるより、ご婦人がいっしょの方が‥。
近藤 独身を通していらっしゃるので、ご婦人はおきらいかと思ったんですが‥。
小津 とんでもない。そんなもったいないこと。（笑声）
近藤 なのに、どうして独身を‥。
小津 なんとなく、ひとりはのんきだという気がしましてね。
近藤 全然結婚はなさらないんですか。
小津 一度もしないんです。
近藤 長井荷風さんの気持ちなぞ、よくわかるでしょうね。
小津 荷風先生は結婚をして‥。
以降、見出しのみ掲載。
昭和二年以来の野田コンビ
劇中人物の月給まで相談
”異質”でない新劇人の演技
”オナラの音”を千種も研究
会社をだますのも演出
チャンバラものはニガ手
秋山邦晴「映画音楽 お早よう：黛敏郎」（57頁）
岩崎昶「芸術院賞をもらった 小津安二郎」（58－59頁）
※一部抜粋する。「この席上、いちばん私を動かしたのは、八十四歳とかになられた母堂の挨拶であった。有名になった息子の晴れの日のために、小さな老婦人はマイクのそばに立って、短い言葉を述べた。その声は低くひかえめで、大分離れていた私のところまではとてもとどかなかった。が、幸福な母親の気持ちがとどくには声も何もいらなかった。小津安二郎は日本一の親孝行者として有名である。彼はこの時、老母の手を取るようにしてマイクのそばまで連れて行き、挨拶の間中その手をささえてそばに付き添っていたかというと、そうではなかった。彼は母の手を取りに行かず、そばにつきそいもせず、終始一貫して、一メートル半ほど離れたところに立っていた。このことは、八十四歳の母堂の挨拶以上に実は私を動かしたのである。そこに私は小津芸術の秘密、というよりもその原理を見た。最小表現の原理、とでもいおうか、古い日本語では、言わぬは言うにさる、泣かぬはホタルが身を焦がす、というやつである。‥」（写真三葉）
ドナルド・リチイ「小津安二郎と「お早よう」」（81－83頁）
※一部抜粋する。「小津監督の場合、戦後作品だけで彼を評価するのは妥当を欠いている。日本の若い世代の人は、彼を反動的、封建的、オールド・ファッションなどのレッテルで片付けてしまうのが現在常識のようになっているらしいし、例の独特な映画美学（畳ショットや据えっぱなしのキャメラ・ポジション）を非難するが、それではただしく小津作品を評価できない。私はこれは間違いだと思う。先日もある若い映画監督と話したが、彼も右のような点から小津作品をきわめて非難した。が、そのような非難は、小津作品の一部の欠点をつくことはできるが、作品全般の批評というわけにはゆかない。小津作品の全系列から見て、特に初期の作品をみてからのうえで、避難するならするがよいだろう。」
小津監督、「浮草」を演出 大映の他社監督かつぎ出し
大作一本立てに製作方針を切替えた大映は、外部から優秀な演出家を招いて強力作品制作の準備を着々と進めている。
「一本立てにしたわ、作品内容が変わらぬわでは大映はつぶれる」という永田社長を陣頭に、名匠や才能ある監督に交渉、大映作品のメガホンをとってもらおうというわけだ。
△「浮草物語」の再映画化
その第一号は、松竹の重鎮小津安二郎監督。
表紙：
「日本映画六十年を代表する最高作品ベスト・テン」（68-77頁）
※第三位「生まれては見たけれど」（68点）
※「ベスト10に選ばれた作品 生まれては見たけれど」（75頁）
表紙：Sabine Sinjen
「Close up 芸術院賞を受賞した小津安二郎」（15頁）
銀座のたそがれどき、ソフトをあみだに、飄然と街を行く小津さんをよく見かける。明治三十六年生れ、五十六歳とは見えぬがっしりした体躯が、銀座の雑踏の中に悠然とそびえている感じである。最近作、「お早よう」で奇想天外な擬音で映倫の先生方を面くらわせた。そんな茶目っ気がうかがえる飄々たる足どりである。その小津さんが、三十三年度の芸術院賞を受賞した。映画界ではもちろんはじめてのことであるが、小津さんが－ということで、映画界の喜びはひときは大きかった。人柄のたまものである。－中略－過日開かれた受賞記念祝賀会で、小津さんは求められるままにマイクに向った。満場かたずをのむうちに、高らかに軍歌をうたったという。硬骨漢、小津安二郎の面目やくじょたるものがある。激動する日本映画界の中にあって、このガンコさは、ますます貴重なものといえよう。
「脚本 小津安二郎」（34頁）
「監督 小津安二郎」（52頁）
大映東京撮影所ニュース特報
18.5㎝×26.5㎝
名匠小津安二郎が大映で始（ママ）めて新境地を開く待望の名作
大映カラー・総天然色「浮草」準備中
八月十日頃よりクランクインするが、ロケーションは、志摩半島の港町を舞台に展開される予定である。
大映東京撮影所ニュース特報
志摩半島に十日間のロケ撮影 衣装調べも慎重に
大映カラー・総天然色
小津安二郎監督「浮草」準備進む
キャスト：6頁 a-14,b-30,c-30.d-36,e-22
発行日がないので、便宜的に封切年とした。
名匠小津安二郎が愛と微笑の心でうたいあげた人生の真実！
胸打つ哀愁と感動で全篇を貫く文芸巨篇！
スタッフ、キャスト、物語、梗概、宣伝ポイント
文案、放送原稿、スタジオマイク、配列表
最高の感動と溢れる詩情！小津芸術の華ひらく！
セットに見る小津演出の真髄
450×620
芝居見学に扮装テストに準備慎重に進行中
名匠小津安二郎監督が今秋の映画界に最大の話題を呼ぶ大映カラー・総天然色「浮草」は、十日下田ロケよりクランク開始を目前に準備は着々と進んでいる。
完璧なキャスト決る
名匠小津安二郎監督が今秋の映画界に最大の話題を呼ぶ大映カラー・総天然色「浮草」は、十二日、床屋”小川軒”のセットからクランクを開始した。
相変わらずのローアングル ”床屋”のセットから撮影開始
－ものがたり－その一
その二
炎天下にワン・カット 三時間ねばり 志摩半島ロケ
「浮草」志摩半島ロケ・特集
その一一四二 弱ったね
その一一四三 フグれ面
その一一四四 その通り
その一一四五 本当ですか？
”南国土佐－”のメロディに合わせて 京、若尾らの町廻り
＝志摩半島ロケ 第二報＝
珍しい小津式ラブシーン
若尾、川口キス十回やり直し
十二年ぶりに合った夫婦の愛情
鴈治郎、杉村の演技合戦
「特集：日本映画の巨匠たち」（49―62頁）
「小津安二郎 浮草」（52―53頁）
※「小津監督」、「若尾文子」それぞれのショット、特集としては、山村聰、市川崑、小津安二郎、木下恵介、稲垣浩、吉村公三郎、小林正樹、澁谷実が紹介されている。
殴られたり、コブをと作ったり
若尾、川口、鴈治郎で親子喧嘩
DONALD RICHIE「The Later Films of Yasujiro Ozu」（18－25頁）
「Ozu and his favorite camera position」（19頁）
「Ozu directing Tokyo Story, with Chieko Higashiyama and Chishu Ryu」「the finished scene」（20頁）
「OHAYO:Masahiko SHImazu,Chishu Ryu,Koji Shida.Kuniko Miyake」（22頁）
「Ozu shooting LATE SPRING. Fater(Chishu Ryu) and daughter(Setsuko Hara) at Kamakura.」（23頁）
※「晩春」とあるが、「東京物語」の誤植、鎌倉は尾道の誤植。
「A script reading during shooting of TOKYO TWILIGHT.Ineko Arima,Setsuko Hara,Ozu」（24頁）
表紙：叶順子、本郷功次郎
「特集 浮草」（8－9頁）
グラビア8枚（うち2枚小津監督）
京マチ子「小津先生との楽しいあけくれ」（8頁）
京、四十日ぶりにセット・イン
小津監督も三スタアに任せきり
監督お手製の氷いちご
島津坊やも名演技
若尾”南国土佐－”の猛練習
島津マア坊も一緒に
表紙：筑波久子
「若尾文子七年目の浮気」（32-33頁）
※一部抜粋する。「小津作品に初出演ということが、女優としての芸に対する意欲を、大いにかきたてている。過去の若尾が演じてきた方から抜け出す、一つの足掛かりになるかもしれない。セット・インした当時は、さすがの彼女も、緊張してコチコチだったが、「君はキモノ姿がいいよ」と小津監督にほめられてから、シコリがとれ、しかも細かい親切な演出ぶりに、すっかり感激している。」
京のお光に若尾のお染
賑やかな手打ちの楽屋風景
表紙：ダイアン・ベイカー
「浮草 脚本野田高梧・小津安二郎」（154―162頁）
※スチル、ロケショット、演出する小津監督他６葉、解説「紫綬褒章に輝く名匠小津安二郎が、『宗方姉妹』（新東宝）以来ひさしぶりに他社演出をする問題作で、小津監督が中村鴈治郎はもとより、グランプリ女優の京マチ子をはじめ若尾文子、野添ひとみ、川口浩らの大映スター陣をどう使いこなすか、野田高梧との構想三年にわたる脚本とあいまって、大いに興味をそそられます。出演者はその他、笠智衆、杉村春子、田中春雄、三井弘次ら小津作品常連のベテランに、前作『お早よう』の人気者島津雅彦坊やも加えた多彩さです。撮影がいつもの名コンビ厚田雄春でなく、大映が誇る名手宮川一夫であることも注目され、小津監督が大規模のロケを行ったのも珍しいことです」（162頁）
表紙：団令子
「浮草 旅まわりの一座を中心に人生の哀歓を描く小津監督の野心大作に大映オールスタアが登場‥」（30-31頁）
スチル８枚（うち小津監督２枚）
「浮草 ”この人がいたから「浮草」を撮る気になった”とすごい惚れ込み様の中村鴈治郎にメーキャップの注意を与える小津安二郎監督」
「浮草 島津雅彦くん（「お早よう」のオナラ坊や）を相手に”南国土佐を後にして”の新舞踊を踊る若尾文子の娘島田に花かんざしの艶で姿」
「浮草 ”赤城の山も今宵を限り‥‥”沢正ばりの口跡もあざやかに手甲脚半にむしりのかつら、京マチ子の颯爽たるグラマーな国定忠治ぶり。」
沢正ばりの口跡で
京の素晴らしいグラマー忠治
思いきり踊る若尾文子
マア坊も小坊主で御愛嬌
精魂傾けた四ヶ月
小津作品ここに完成
表紙：武次晴美
「グラビア ふとんに坐った巨匠 『浮草』を撮る小津安二郎」（2―3頁）
※一部抜粋する。「専売特許ざぶとん演出 仕事中の小津安二郎をセットにたずねると、かならずといっていいほど、床にどっかとあぐらをかいている彼をみかける。キャメラを低くかまえるので、そうしないとファインダーものぞけないし、芝居もつけられないからだ。」「50本目の浮草映画 かれはいま大映で『浮草』を撮っている。かぞえてみれば、二十四歳ではじめて監督した『懺悔の刃』以来ちょうど五十本目の映画である。」
小津監督の写真はカラーである。
「大映カラー・総天然色
泣き笑い愛し別れて旅を行く庶民のくらしを哀歓こめて描き抜いた感動の名作！
浮草 監督小津安二郎 かいせつ、ものがたり」
※発行日がないので封切日とした。
「最高の感動と溢れる詩情！小津芸術の華ひらく！」（1頁）
「物語、解説、スタッフ、キャスト」（1－2頁）
※発行日がないので、封切日とした。
「スタッフ、キャスト、解説、スタヂオ・マイク、梗概」（1－3頁）
「”南国土佐－”のメロディに合わせて、京、若尾らの町廻り」（4頁）
大映スコープ総天然色 浮草
スタッフ、キャスト、物語
表紙：ビンボー・ダナオ、淡路恵子
「今週のハイライト 貞二のこない誕生日 33才になった佐田啓二」（97―99頁）
※一部抜粋する。「12月9日夜、高橋貞二が死の5分前までいたという横浜の小さなバーで、ささやかな誕生パーティーがひらかれていた。この日あつまったのは、33回目の誕生日を迎えた佐田啓二と益子夫人、それに二人の結婚式の媒酌人をつとめた小津安二郎監督とたった三人だけ‥（写真は高橋貞二の墓標の設計図を見る小津監督と佐田啓二）」（97頁）、「夜になって小津先生が横浜のマスコットへこいというので、女房とでかけていった。貞二が好んでいったバーで、事故の起こる五分前までいたバーだ。僕は十二月九日生れ、貞二はたしか一月二十日で、彼と僕とは四十日ぐらいの年齢差だった。いつもきまってほろ酔機嫌でやってくる彼は、僕の誕生日と知ってきたくせに、「なーんだ貫ちゃんの誕生日か‥」などとトボケた顔で言っていたものだ。マスコットにいても、いまだに貞二が半身になってドアを押してくるんじゃないかと、そんな気がしてしょうがなかった‥」（98頁）
「ギターを弾く佐田啓二、マンドリンを弾く小津監督、益子夫人」、「シルクハットの小津監督と益子夫人」、「シルクハットを佐田啓二に被せようとする小津監督」、「誕生日ケーキの前の佐田啓二、益子夫人、貴恵子ちゃん」のショット
戸井田道三「小津安二郎と「浮草」」（92－93頁）
発行案内であるが、そのなかに、「推薦者のことば」があり、小宮豊隆、久保田万太郎、藤原義江、大谷竹次郎、小津安二郎、千田是也、菊田一夫、原安三郎、市川猿之助、水谷八重子、戸坂康二の11名の言葉がある。
表紙：岩田専太郎
「ニュースの顔 溝口賞を受けた小津安二郎」（51－53頁）
グラビア「絵や骨董品を集めるのは好きだが、溝口の骨董趣味は私より一枚上だったと絵を手入れしながら故人の思い出を語る」（51頁）
「演出の厳格さでベテランのスターを震え上がらせる巨匠も、仕事を離れれば静寂を愛する好々爺である。」（52頁）
ご自宅で着物姿の小津監督（撮影：田沼武能）
「キネマ旬報 無題欄」（58頁）
中川信夫「小津安二郎」（58頁）
「今夜はすこし酔っております。麦酒を二本のみました。
むかし、おそらくは三十幾年前です。京都、第二京極の
小便くさい館で、無声映画「宝の山」を見ました。それが、
小津安二郎ファンになるキッカケでした。
三十年ぶりで、先夜、その、小津安二郎と或るバーでのむ
チャンスがありました。むろん小生と二人でなく、誰かが
同座しました。
小津安二郎は、理屈を、ひとつもいわなかったのです。
私淑ということば。
それがぴたりとわたくしには当てはまります。「宝の山」
から後は、見おとした作品はありません。
要之、小津安二郎と同座したよろこびを伝えれば、以て、
冥すべき（ママ）と思います。
小津安二郎は、ノッポで、小津安二郎は酒をのみ、
小津安二郎は、いつも小津安二郎で、小津安二郎は、野田
高梧と仲よしで、小津安二郎は、じぶんの道をまっすぐにつっ走るひとで、
小津安二郎は、日本の生んだ最も、ユニイクな映画監督で、
小津安二郎は、
小津安二郎は、
小津安二郎は、
ああ、
小津安二郎は、
小津は、
安二郎は、
ウソがいえない人だ。
小津安二郎は、
小津安二郎は、
千手観音じゃない。
小津安二郎ヨ、
ここらで一寸ねむります。
註曰（ダビング中で、すいみん不足で、とてもねむいです。）」
「あの日 私はこうしていた！」（64―83頁）
小津安二郎「酒と敗戦」（68―69頁）
表紙：大空眞弓
「ホッとした、わたしの”秋日和” 松竹初出演の司葉子の表情」（6―7頁）
※「原節子と司葉子」「第3ステージで台本を読む司葉子」「大船撮影所の前で司葉子」「原節子と司葉子を演出する小津監督、厚田雄春」
表紙：ルアナ・パットン
「大人の映画を 「秋日和」撮影の小津監督 大いに語る」（66頁）
「映画特集 秋の話題作 秋日和」（46頁）
「ヌーベル・バーグ映画が流行しているなかでこれは、あくまでオーソドックスな手法で詩情と格調の高い作品である。東宝のドル箱スター司葉子の小津作品初出演も話題になったが、一年一作の小津監督としては、めずらしい早撮りでスタッフを驚かせている。（司葉子、小津監督、岡田茉莉子のグラビア）
表紙：アルフレッド・ヒッチコック、久我美子
「結婚四年目！裸になった佐田啓二」（22―25頁）
※最後に、小津監督の『秋日和』出演についての言及がある。
「井戸端パーティー 『秋日和』撮影記念懇親会」（101―103頁）
※「古井戸にナベをのせた即席テーブルをかこみ 風流な野外パーティー ひぐらしの声もひときわ高い初秋の夕べ 鎌倉の里見邸に集まった映画人たち 左から原節子、里見弴、岡田茉莉子、小津安二郎、司葉子、佐田啓二」（101頁）、「終始モクモクと鳥ナベに専念する佐分利信とまりちゃん、中村伸郎」、「里見弴が渋いノドを聞かせれば、この夜、最高にごきげんの原節子が音頭を取り、全員手拍子をあわせるという賑やかさ」（102頁）、「手品を見せる中村伸郎」、「まあまあすいません、恐縮する原節子にエプロンをかける里見弴、小津安二郎」（103頁）
「秋日和」（4―59頁）
「藝者に出る」（61―104頁）
「ひと昔」（105‐136頁）
「あてどなく」（137―245頁）
※帯に「彼岸花」姉妹篇、松竹映画化とある。
名匠小津安二郎監督が贈る豪華配役の最高感動名作！！
総天然色 監督小津安二郎 秋日和
11月15日封切！！ かいせつ
映画『秋日和』によせて
里見弴「原作者として」（55－56頁）
東山魁夷「画家の立場から」（56－60頁）
小津安二郎「監督として」（60頁）
※冒頭を抜粋する。
「最近、一段と、カラー・フィルムが進歩して、奇麗な色が出るようになったのと、僕自身、絵が好きなものですから、今度の作品『秋日和』には、いろいろ、諸先生の本物を使わせて頂きました。
やっぱり、模写とか複製とは違った色感の厚みが出て大変愉しいのです。
セットでは、日本間の床の間など、手数をかけても甚だ貧弱ですが、それに本物の絵画が掲ると、大変色彩が綺麗な上に、セットそのものも、がっちりと落ち着いた本建築に見えて来るのです。今度は、岡村多聞堂さんの御好意で、セット総体の配食からそれにふさわしいものを選んで使わしていただきました。岡村さんの装額が、絵を引き立て、その絵がセットを大変引き立ててくれました。…」（60頁）
「日本映画界が誇る三大女優の顔合わせ 美人スタアに囲まれて スピーディな小津演出」（1頁）
「日本映画界の至宝小津監督と最高の豪華スタア達」（2－3頁）
38×51㎝
総天然色 アグファ松竹カラー 芸術祭参加作品 秋日和
里見弴原作 小津安二郎監督
最高の豪華配役で美しい母娘の情愛を描く待望の名篇
日本映画界が誇る三大女優 岡田茉莉子、司葉子、原節子 待望の初顔顔合わせ
美人スタアに囲まれて、スピーディな小津演出
さながら日本美術展、燦然と光茫を放つ ファン垂涎の名画、二十数点
念願の小津作品に張り切る 初出演スタア達の異常なファイト
画像はその上段の一部。
総天然色 母と娘の美しい愛情と周囲の人々の善意を描く感動の名作
原作：里見弴 脚本：野田高梧・小津安二郎
秋日和
名匠小津安二郎監督が贈る豪華配役最高感動名作！
35年度芸術祭参加作品 脚本・監督・小津安二郎
総天然色 秋日和
解説、スタッフ、キャスト、物語、文案、放送文案
二段組、裏表紙に、「『秋日和』の見どころ」あり。
※発行年がないので、封切日を発行日とした。
二段組、発行日がないので、封切日とした。
「スタッフ、ものがたり、かいせつ」
「宣伝文案」
「配列表」
表紙：司葉子、岡田茉莉子、原節子
「ものがたり、かいせつ」（1頁）
「スタッフ、キャスト」（2頁）
「スタッフ、キャスト、物語、解説、スピーディな小津演出」（2－3頁）
表紙：司葉子、岡田茉莉子、原節子
「美人スタアに囲まれて スピーディな小津監督 解説」（1頁）
「日本映画が誇る、岡田、原、司の素敵な顔ぶれ！ 初顔合せでテレる」（2－3頁）
「キャスト 物語」（4－5頁）
「グラビア5カット」（6－7頁）
「撮影落穂集 素敵だった日本一デラックス結婚式、絶好の秋日和に軽井沢ロケ」（8－9頁）
「さながら日本美術展、名画二十数点、芸術的な価値の高い 素朴な民芸衣裳」（10－11頁）
「名匠の偉大な足跡、小津安二郎作品年表」（12頁）
発行年がないので、封切日とした。
総天然色・芸術祭参加作品・小津安二郎監督作品
母ひとり嫁ぐ日近し処女の胸に去来する惜別の哀しみ‥
名匠小津が豪華配役で描く日本美と情愛の映画芸術‥
待望一年余名所小津安二郎監督が今秋堂々放つ里見弴の最高作の映画化！世界のトップレベルを抜いた驚嘆すべき名演出が、邦洋全ファンを唸らせ本年のベストを約束する！
「座談会 映画と文学と絵画 小津作品「秋日和」をめぐって」（小津安二郎、里見弴、東山魁夷、飯田心美）（242-247頁）
表紙「司葉子」
「秋日和 松竹作品」（178-179頁）
※物語、解説。
「一面広告 秋日和」（裏表紙裏）
「グラビア小津安二郎」（1頁）
※「映画とは、一人の人間の、ほんとうの個性を描くものだ－と小津監督は語っている。ほんとうの人間は、いくらそれを行動の上で、どぎつく描いても描ききれない。喜怒哀楽だけを一生けん命写し取ってみても、それで人間のほんとうの心、気持ちが現わせたとはいえない。要はその人間の風格を出すことだ。これが小津監督の、いつも変わらざる人間観、芸術観である。」
飯田心美「小津安二郎 低徊、ユーモア、端正」（28－29頁）
「小津安二郎小伝」（29頁）
小津安二郎「映画の味、人生の味」（30－35頁）
キネマ旬報主催、2月～4月、歌舞伎座前銀座松竹、
飯田心美「小津安二郎 小津作品の本質」（6－7頁）
表紙：ブリジット・バルドオ
山本恭子「岡田茉莉子と司葉子」（90－91頁）
「日本映画スチル・コンテスト（第10回）一位 秋日和 小尾健彦」（101頁）
表紙：『新入社員十番勝負』船戸順、水野久美
「宝塚撮影所玄関にて、小津監督を中心に『小早川家の秋』出演者記念写真」（3頁）
「巨匠と原節子さん 『小早川家の秋』より」（19頁）
※「巨匠小津安二郎監督が初めて東宝でメガホンを執る『小早川家の秋』は、宝塚映画撮影所で快調の撮影を続けている。」原節子が椅子に座り、小津監督がその横に立つショット。小津監督はピケ帽にワイシャツ。
「スタッフ、キャスト、かいせつ」（1頁）
「ものがたり」（2頁）
「宣伝ポイント、特殊宣伝案、特殊宣伝プラン、放送文案」（3頁）
「宣伝文案、基本宣材、各館の宣伝対策アンケート」（4頁）
「完璧を狙う名匠の演出、スター順位」（5頁）
昭和36年度芸術祭参加
小津安二郎（松竹）監督作品 総天然色
東宝に初めて咲く小津芸術！絢爛の十六大スターで描く錦秋に薫る空前の名篇
392×540
日本映画界の至宝 小津安二郎が初めて東宝で創る薫るばかりの芸術大作
小早川家の秋
宝塚映画創立10周年記念・15大スタアによる豪華配役！！
スタッフ、キャスト、解説、物語、小早川家の人びと
表紙：ステラ・スティーブンス
「全面広告 小早川家の秋」（44－45頁）
西川鯉三郎「RELAY SPEECH 鏡獅子の思い出」（47頁）
※「一部抜粋する。映画で思い出すのは、松竹で、師匠六代目の鏡獅子を映画に撮ったことです。師匠のスタンド・インでカメラの前で何度も踊らされ、あげくの果て、蒲田の撮影所まで引っ張って行かれて、フィルムの編集を夜通し手伝わされ、ふらふらになりました。監督はたしか、私の崇拝する小津さんだったと思いますが、小津さんはこき使われた当時の私（尾上しげる）を思えていらっしゃるでしょうか。」
表紙：原節子
「『小早川家の秋』キャスト、ストーリー」（38頁、47頁）
団令子「私は、すごくついてるの！」（56頁）
「スタア対談☆連載第12回 姉妹みたいに仲良く楽しく！ 原節子、司葉子」（68―69頁）
※一部抜粋する。「小津監督の印象 原「そればかりじゃないでしょ。小津組も二度目だから、馴れてきたせいもあるのよ。」司「そうね。初めの時は、小津先生て、とても厳しい人だってお聞きしてたんで、お目にかかるまではびくびくしてたの。」原「演出家として厳しいのね。普段はとても優しい。時に女性にはお優しい先生だけど。」司「原さんは小津先生の作品に出られるのは、もう六本目だから、本当に落ち着いていらっしゃる。」原「私だって、一番最初は怖かったわ。だけど、それはお芝居に関してだっていうことが分かったの。それに、一本目は精神的にいたわって下さるの。」司「今度は前より細かく注文が出たわ。やはり最初の時とは違うのね。そういえば大船へ通った頃は、毎日セットが終わると、よくお話ししたわね。」原「そうね。あの時以来、運転手さん同志も仲良くなってね。」司「ほんと。でも、原さんにはいろいろお話を伺って、とてもプラスになったわね。」原「先生はお仕事に対してほんとうに厳しいから、意味のないお芝居をしようものなら、何回でもやり直しさせられるわ。たえず本当のお芝居を求めていらっしゃるから、こっちが本気でやっているかどうかを、ちゃんと見抜いていらっしゃるの。」
「小津安二郎監督作品
スタッフ、きゃすと、ものがたり
かいせつ、香気はなつ小津芸術の粋」
HIGH QUALITY LIGHTER PENGUIN製
銀箱
「小早川家の秋」完成記念色紙
サイン 小津安二郎
原節子、司葉子、白川由美、団令子、新珠三千代、小林桂樹、加藤大介、宝田明、森繫久彌、中村鴈治郎
小津安二郎が東宝で初めて創る 小早川家の秋
小早川家の秋で華麗に競う十大俳優 サイン
特別御鑑賞券『小早川家の秋』（1961年10月発行、東宝）
東宝に初めて咲く小津映画！十六大スター空前の競演！
150円（当日200円）
会計伝票広告「小早川家の秋」
※裏がレストランの会計伝票となっている、卓番、何名様、係、お召し上がり物、数量、金額、御会計とあり、実際、11月17日に、ハンバーグ２、ライス２と書かれている。東宝による「小早川家の秋」の宣伝への力の入れ方を知ることのできる資料である。
スタッフ、キャスト、かいせつ、ものがたり
「スタッフ、キャスト」7頁
a-22,b-22,c-22,d-26
発行日がないので、封切日とした。
表紙「原節子と司葉子」
「かいせつ、すたっふ、きゃすと、」「完成された芳醇な映画美－試写をみて－」（１頁）
「この町の 小早川家の 酒倉よ 風吹きぬけて 秋は立つらし 小津安二郎」（２頁）
「日本映画・演劇陣をすぐった１６大スター華麗な競演！小津名匠初の東宝作品なればこそ」（3―4頁）
「ものがたり」（5―6頁）
「芸術院賞に輝く映画の神様」（7―8頁）
野田高梧「今度の仕事」（9頁）
表紙「原節子、司葉子、新珠三千代、白川由美、団令子、中村鴈治郎、小林佳樹」
「すたっふ、きゃすと、解説」（１頁）
「梗概、小早川家の人びと」（2―3頁）
「小津安二郎監督」（4頁）
野田高梧「今度の仕事」（5頁）
「小津安二郎作品年表」（4―5頁）
「小早川家の秋 主たる登場人物とその役柄」（6―7頁）
豊田四郎「『木場』と小津監督」（8頁）
「「小早川家の秋」に寄せられた各界の賛辞 池田弥三郎、奥野信太郎、河盛好蔵、小絲源太郎、ドナルド・リチィー」（9頁）
「話題の頁 酒よし本よし女よし、森繁ダンナも大いに勉強、BG役に張り切る司葉子、名画を描く画家のように、”カン”のよい令子ちゃん、厳しいがやさしい小津先生、総額一千万円の名画、エレガント競う美人スター」（10―12頁）
上映契約書（第一条～第十一条）、上映料金他
「梗概、スタッフ、キャスト」（4-6頁）
発行日がないので、便宜的に日本の封切日とした。
表紙：『野盗風の中を走る』の夏木陽介、佐藤允、市川染五郎
「『小早川家の秋』明眸の二名花 原節子・司葉子」（19頁）
「小早川家の秋 ストーリー、スタッフ、キャスト」（20―21頁）
※スチル5葉、演出する小津監督ショットあり。
表紙：ジョーン・コリンズ
天津乙女「RELAY SPEECH 秋のタカラヅカ」
※「一部抜粋する。小津安二郎先生からバトンが廻ってまいりました。小津先生とは去る三十三年度の紫綬褒章を首相官邸で御一緒に頂き、その節、私のほんの小さい頃の舞台を観て下さったお話を伺って、それ以来最近宝塚で「小早川家の秋」を撮影されてますのでお目にかかる機会が久方ぶりでやってきたのですが、余り数多く見ない日本映画ですけれど、小津作品は必ず拝見しております。」
表紙「小早川家の秋」
「自信に満ちて芸術大作誕生！『小早川家の秋』の小津名匠の風貌」（１頁）
「小早川家の秋」（かいせつ、ものがたり、スタッフ、キャスト、宣伝ポイント、特殊宣材プラン、特殊宣伝プラン、宣伝文案）（2―3頁）
表紙：ソフィア・ローレン
原節子「RELAY SPEECH 宝塚のこと」（39頁）
※「冒頭を抜粋する。これまでロケーションなどで、地方に行ったことはありますが、「小早川家の秋」のように一本、家を離れ、部屋ずまいをしたのは初めてのことなので、ずいぶんと疲れました。しかし撮影が九部通り終わったある晩、小津先生、天津乙女さん、寿美花代さん、明石照子さんと過ごした楽しい一晩のことは、忘れ得ない思い出です。」
「旬報万年筆 小津映画は小津映画である」（40頁）：だがここで物語以上に大きな役目をはてしているのが独自の画面構図であり一分一厘の狂いもゆるさない形式美への整頓感が終始画面上に息づいている。小説で言えば、文体のきびしさに似たものであろうが、これをどんなときにも堅持しているところはさすがに小津らしい。開巻映し出されるタイトルは例によって薄褐色の布地に浮き出させ、以下話の途中にも大阪はじめ関西の街上風物だけのインサートを入れる。この手法は東宝だろうと大映だろうと変わらない。まさしくその断片は小津以外だれもやらないカットである。どこで作っても変わらないこの行き方を押し通すということは美術や文学のような個人芸術の場合ならとにかく映画のごとき集団の総合力を必要とする芸術、おまけに撮影所によってカラーの違う職場の場合など並大抵なことではないと思う。それをあえてつらぬき自己のスタイルを崩さぬところは今日の邦画界の現状の中で異例といっていい。
小倉真美「『小早川家の秋』に見る小津映画の特質」（68－69頁）
表紙：デブラ・パジェット
「小早川家の秋」鎌倉文士試写会（12頁）
小津安二郎監督の「小早川家の秋」を見る会が10月23日鎌倉の市民座で開かれ、鎌倉文士など多数が鑑賞した。左より、中村登、小津、里見弴、高見順、伏見晃の諸氏。
表紙：リタ・モレノ
岡本博「日本映画批評 小早川家の秋」（79頁）
表紙：三原公子（公募モデル、東京）
「美のあるところ26 佐田啓二氏と居間の佐伯祐三画「洗濯屋」（66-67頁）
「映画へ」（82―92頁）
※「彼岸花」のスチル（83頁）89～92頁に、映画出演作品一覧。小津監督は、「秋日和」、「晩春」、「麦秋」、「お早よう」、「東京物語」、「浮草」（掲載順）。
表紙：武内喜恵子（撮影：佐藤明）
「小津安二郎の蓼科の戦い」（34―36頁）
※一部抜粋する。「静かな別荘地を観光会社が買い占めたことから騒ぎが勃発、”被害者”小津安二郎監督は大憤慨。蓼科高原の夏はテンヤワンヤである。」
野田高梧「蓼科日記抄」（70－71頁）
※七月十五日（月）～七月二十六日（木）
「しみじみと胸にせまる庶民の哀歓と生活の香り！ 名匠小津安二郎監督が描きだす格調高き秋の名篇！！ 秋刀魚の味」
「秋刀魚の味 スタッフ、キャスト、物語、解説」（2頁）
名匠小津安二郎監督が豪華配役で贈る本年随一の名作
秋刀魚の味 松竹映画
360×1030
特別前売鑑賞券「秋刀魚の味」
「秋刀魚の味 スタッフ、解説、キャスト、ものがたり」（1－3頁）
大阪は食い倒れ、食道楽だということで、食を巡る雑誌が多く出版されていた。戦前には、そのものずばり『食道楽』という名前の雑誌もあった。そして、戦後、食糧事情もそれほど良くない時期、昭和26年8月に『あまカラ』（毎月1回5日発行、甘辛社、6ヶ月：500円、１ヵ年：1,000円）が創刊された（昭和43年に200号で休刊している）。甘辛社は、文久3（1863）年3月創業の和菓子の老舗鶴屋八幡の子会社である。横開きのポケット版で、多くの写真や広告が掲載された。『あまカラ』では、不定期に、付録を付けており、135号（昭和37年11月5日発行）の付録は、『長寿の知恵（４）』というタイトルが付けられて、作家、随筆家、劇作家、歌人、心理学者、写真家、漫画家、俳優等79名にその知恵について聞き、掲載している。そこに野田高梧と小津監督の意見が掲載されている。B4縦、両面見開きの二ページ目に二人のコメントは掲載されている。そんな付録を取っておく人などそうそう多くないだろう。それぞれの知恵をフルバージョンで紹介しよう。
野田高梧は「保健のためというほどの意識もなく、十数年来、二食をつづけ、朝食後、リンゴのジュース一つ分を呑みます。朝は、二日おきぐらいに、野菜、サーディン、ソーセージなどでパンを食べます。但し、和食の時はおみおつけを欠かしません。終戦直後、胃潰瘍をやり、爾来、コーヒーを断ちましたが、このごろは朝食後インスタントを呑むようになりました。それと昨冬以来、渡辺武先生のおすすめでハト茶を愛用しています。晩酌は一合五勺。クスリ類は血圧降下剤、ビタミン剤、強肝剤などを絶やしません。」とあり、現在にも通ずる内容となっている。それに対して、当の小津監督は、７９名のうち最も短く、「一日二食。朝、少々お酒をのみます。晩も少々。」美味しいもの好きの小津監督、その言葉は、あたかも、長寿など関心ありませんという風なのである。小津監督はその翌年鬼籍に入るわけだが、そもそも当時50代の小津監督に長寿の知恵を問うとはどうかと思われる。その頃の皆さんは、その後、日本が世界一の長寿国になり、子供が生まれない社会になっていようとは、予想できなかっただろう（築山秀夫『シネマ雑記166号』（古石場文化センター）を引用）。
二段組、発行日がないので、封切日とした。
「スタッフ、キャスト」6頁
a-18,b-22,c-22,d-18,e-26
発行日がないので、封切日とした。
三上真一郎、杉村春子、岡田茉莉子、山内静夫サイン
「解説」、小津安二郎「”人間の生活描く”」（1頁）
「小津安二郎監督について」（2頁）
「小津組初出演に張り切る吉田輝雄、クランクインは常連で」（3頁）
「セットの話題 静かなセットに軍艦マーチが、本物づくめの豪華なセット 美術品も多数 小津作品の味は小道具にも」（4頁）
※「別に理由はないよ。気に入ったものを、そのつど探すのはたいへんだし、金だってムダだもの。それなら自分のものを使って、その金をほかの重要なことに使えばいいと思ってね‥」と、こう小津監督はあっさりと説明していた。
「スタッフ、キャスト、物語」（5-6頁）
「作品を彩る豪華な出演者」（7-8頁）
「名匠の偉大な足跡 小津安二郎監督作品年表」（9-10頁）
「解説」（1頁）
「ものがたり」（2頁）
「SNAP スナップ スタッフ」（3－4頁）
「名匠‥ずばりその名の人、小津安二郎」（5頁）
「スタッフ、キャスト、物語」、スチル５カット
発行日がないので、封切日とした。
表紙：加賀まりこ
「カメラの後に大スターあり いま仕事中 小津さんはいそがしい ＜秋刀魚の味＞」（34－35頁）
スチル11枚（全てに小津監督）
表紙：佐藤康子
「11人目のヒロイン 小津作品『秋刀魚の味』に主演の岩下志麻」（67―69頁）
「枯葉の舞い落ちるなかを散策する小津監督と岩下志麻（松竹大船撮影所にて）」（67頁）、「晩春の原・笠、高峰秀子、香川京子、岸恵子、有馬稲子、山本富士子、若尾文子、司葉子、津島恵子、久我美子」のカット、「岩下志麻を演出する小津監督」。
表紙：シャーリー・マクレーン
小倉真美「『秋刀魚の味』と小津芸術の世界」（84－85頁）
「小津映画の海外進出」（36頁）
「ジャンプ’63 映画監督小津安二郎 自宅客間（鎌倉）」（7頁）
※撮影企画によれば、明治以降の日本が迎えた卯年は、いつも危機感に満たされた年であった。そこで、それ以前の卯年のようにならないように、むしろうさぎが大きく跳躍できるような年にしたいと願い、このグラビア企画を練った（94―95頁）とある。そして、109人がジャンプし、67枚の写真が掲載された。巻頭は、衆議院議長清瀬一郎。続いて、東大総長茅誠司、東本願寺裏方大谷智子、奈良女子大教授岡潔、柔道銃弾三船久蔵、作家獅子文六、画家前田青邨に続いて、７頁目に小津監督が掲載されている。実は、この企画にはモデルがある。フィリップ・ハルスマンの『JUMP BOOK』（1959年）という写真集。アメリカの高名な政治家、実業家、学者、芸術家、俳優、女優など、例えば、ニクソン大統領やサルバドール・ダリ、マリリン・モンローなど各界の大物たちがジャンプする姿178点が収められている。小津監督の写真撮影エピソードについて、「小津監督は、二年前、野球をやっている時にアキレス腱を切ったことがあるよしで『飛べるかな』と言いながらも、軽くポンポン飛ばれました。小津監督の十八番である低い角度からの写真ですが、お気に召しましたでしょうか」（97頁）と結んでいる。
日本映画史に燦然たる、不滅の金字塔を打ち樹てた、名匠・小津安二郎監督、30余年の足跡！
代表作品場面集、小津安二郎監督の略歴
「巨匠最良の日 芸術院会員／小津安二郎を祝う会」（18―19頁）
「岡田茉莉子、小津安二郎、若尾文子」、「中井貴恵ちゃんと小津監督」４ショット
※一部抜粋する。「映画界で初めて芸術院会員となった小津安二郎監督を祝う会が、二月十三日夜、東京赤坂のホテル・オオクラで開かれた。これは日頃、小津氏となじみ深い先輩、友人、門下生などが発起人となってお祝いしたもの―永田大映社長、城戸松竹社長、シナリオライター野田高梧、作家久保田万太郎氏はじめ、笠智衆、佐田啓二、岡田茉莉子、若尾文子、佐久間良子、鰐淵晴子らかけつけた参会者は約五百名」
「対談 小津安二郎・岩下志麻 先生どうして結婚なさらないの
六十を迎えてなお独身の小津安二郎監督に岩下志麻さんが聞く独身の秘密
早春のあたたかい陽射しのふりそそぐここ北鎌倉の小津監督邸の庭先で、結婚について語り合う小津監督と岩下志麻さん」（144－147頁）
小津安二郎「映画セットで思うこと」（70－71頁）
冒頭を引用する。
「時価何百万円もするという絵をむりして借り、その日の撮影が済むと銀行にあずける。昔だったらそれほど高価なものを借りないでも、美術部のものが泥絵具かなんかでごまかした所だったが、近頃は観客の眼が肥えてきたから、ほんの数秒のシーンのためとはいえ、やっぱり本物をつかわなければならない。あまり長い間ライトに輝らすので油がとけてくるうではないかとまで心配しながら。」
表紙：小津安二郎 裏表紙：溝口健二
「I Was Born,But‥」「Tokyo Story」（2頁）
「Late Autumn」（3頁）
「Late Spring」（4頁）
「Early Spring」「Good Morning！」（5頁）
表紙：カレン・スティール
「ベルリンの小津安二郎映画」（45－46頁）
ベルリン映画祭で話題をよんだ小津安二郎作品展の模様を現地からドナルド・リチィ氏の報告を中心にさぐる
※冒頭を引用する。
第十三回ベルリン国際映画祭は、あまり成功とはいえなかった。現地の新聞クルフルシュテンダム紙は今度の映画祭について「ベルリン映画祭をなぜフィルム・フェアとよぶことにしないのだろう－しばらく前から既にフェスティバルではなくなっているのに‥」と書いた。
映画の商談も低調だったようだし、映画祭に参加したミケランジェロ・アントニオーニやスーザン・コーナーといった人たちも、一日か二日いただけで他のもっともしろい場所に行ってしまった。
だがそれだけに、こんな状態の中で、日本以外にはほとんど知られていない小津安二郎の映画が六本が上映されたことは、おおきな効果を生み出した。その六本の映画とは、昭和七年に作られたサイレント映画「生まれてはみたけれど」と戦後の「晩春」「東京物語」「早春」「お早よう」「秋日和」である。このうちヨーロッパで上映されたことのあるのは「東京物語」だけで、この作品はパリ・シネマテイクの世界映画ベスト・テンに入っている。
この作品展のプランをたてて上映前の解説者の役をつとめサイレントの「生まれてはみたけれど」上映の際はピアノ伴奏までやってのけたドナルド・リチィ氏も、アントニオーニ作品についで難しいという世評もある小津映画が、どんな反応をヨーロッパの観客の間にひきおこすかについては、多少の懸念がなくはなかったようだ。
しかし、六つの作品上映中に席を立ったものは一人としていなかったし、だれ一人眠った者もなかった。そして笑いをよぶ場面では間違いなく笑い声がわきおこり、「晩春」と「東京物語」のラスト・シーンではあらゆる観客が涙を浮かべた。
一作品一日に外の上映が終わるたびに、観客は立ち上がって盛んな拍手を送った。映画祭の作品展では、今まであまり例のなかったことである。そして評判は口づたえにひろまり、会場はぎっしり人で埋まった。
西ドイツ最大の新聞ディ・ヴェルト紙は、「今年のベルリン映画祭は無駄になるところだったが、オヅ作品展がそれを救ってくれた」と書いたし、ミュンヘンとハンブルクの新聞は小津安二郎についての長文の記事を載せ、ラジオ・ベルリンでヴェルナー・シュヴァイルという評論家は、「オヅ監督は今年の映画祭で真に観客を感動させた。偽りのない作品こそが、ドイツにあっても、日本にあっても、批評家からも一般のひとびとからも迎えられるものである」と放送した。
なかでも、もっとも強い影響をこの作品展から受けたのは、若い映画批評家や若い監督たちである。「今、正解には、まったくユニークな映画のスタイルが二つある。一つはアントニオーニ、もう一つはオヅだ」と、カイエ・デ・シネマの若い記者は言った。「オヅはカール・ドワイエルそっくりだ。自分の描きたいものを描くただ一つの方法を彼は心得ている」という意見もあった。
登川直樹「各部門の流れ 映画部門」（146－151頁）
一部を紹介する。「昭和26年の「麦秋」以来しばしば芸術祭賞を受けた小津安二郎監督は、秋の封切に予定されると、真夏の撮影にはいちばん能率の悪い時期に仕事をしなければならないので閉口だが、いつもそうなってしまったと語っている。こういう感慨は芸術祭参加作品と取り組んだ制作スタッフの誰もが味わったにちがいない。」（147頁）
毎日名画鑑賞会第35回招待券『秋刀魚の味』
主催：毎日新聞開発KK
後援：スポーツニッポン新聞社
「小早川家の秋」鎌倉文士試写会
小津安二郎監督の「小早川家の秋」を見る会が、10月23日、鎌倉の市民座で開かれ、鎌倉文士など多数が観賞した。
「庶民とともに 小津安二郎逝く 哀しみのなかに恩師をしのぶ”小津学校”の生徒たち」
ペーソスあふれる庶民の生活を描いての第一人者、小津安二郎監督”松竹”は12月12日、頸部悪性腫瘍で死去。慈愛の人、小津さん。そのやさしい顔が忘れられないという”小津学校卒業生”たちが偲んだ言葉 そこには小津さんが歩んだ四十年の映画生活からにじみでた人生訓があり、私たちの心に深い感銘を与えずにはおかないものがある。
貴恵ちゃんの祈りもむなし（156頁）リンゴとバナナとカキの話（157頁）「やさしさときびしさと‥」「ラーメンお茶漬の人生哲学」（158頁）
「今週のハイライト 巨匠逝く／ありし日の小津さん」（18―19頁）
※「日本映画界の最長老である小津安二郎監督が十二月十二日午後零時四十三分、頸部悪性シュヨウのため、入院中の東京医科歯科大附属病院で死去した。小津氏は大正十二年松竹蒲田撮影所に入社、昭和二年『懺悔の刃』で監督になり、以来サイレント、トーキー時代を通じて、『戸田家の兄妹』、『晩春』、『麦秋』、『彼岸花』、『秋日和』など多数の名作を発表したが、昨秋の『秋刀魚の味』が遺作になった。同監督の作品は格調高いリアリズムを守り、”小津調”とうたわれた―この秘蔵写真はよき酒徒であった同氏が佐田啓二邸でおどけたときのものである。」（18頁）
「小津監督のガールフレンド」38頁
映画人として初めて芸術院の会員に選ばれた小津安二郎氏を祝う会が二月十三日夜、東京赤坂のホテル・オークラで開かれた。この夜、小津氏を祝って集まった人々は、永田雅一、城戸四郎、大仏次郎、井上靖、岩田専太郎、生沢朗、笠智衆氏ら五百人。小津映画の常連佐田啓二さんの司会で、祝賀会は進められたが、この会の発起人を代表して、菅原通済氏は、「万歳を叫びたい気持ちでいっぱいです。この次はぜひ文化勲章を」。
※ガールフレンドとは、佐賀啓二さんのお嬢さん貴恵ちゃんのこと
表紙：水上勉、池田勇人、山本富士子、長嶋茂雄、江利チエミ、故ケネディ米大統領、依田郁子、海老原博幸、坂本九
「おやじ小津安二郎はもういない（佐田啓二の看護日誌）」（12―17頁）
※見出しのみを拾う。「ガンでなくなった大監督の最後の企画はガンに苦しむ人の物語だった」、「ハレモノを退治するまでは」、「首に針を入れ一週間」、「ガンをテーマの『大根と人参』」、「吸いのみにブランデー一滴」、「苦痛の声が玄関にも」、「”およめさんもらえばよかったよ”」、「柩は山道のもみじを踏んで」
「ニュースあらかると 文化 最後の日本的監督の死 「お茶漬の味」を守った小津安二郎氏」
※冒頭を引用する。
しばしば重体を伝えられていた小津安二郎氏が、さる十二月十二日、とうとうなくなった。頸部悪性シュヨウ、つまりガン。長い間痛さに苦しみ、弱気になり、ちょうど満六十歳を迎えた誕生日に、死がやってきたのである。生涯めとらず（原節子とのロマンスはうわさされたが）、母親ま（ママ）さえとの二人暮らしだった。そのま（ママ）さえさんが昨年二月に亡くなり、年の暮れに映画界から初の芸術院会員に選ばれた時、「母が生きていたら」といったが、こんどの重病では「老母をあとに残さないでよかった」ともらしたそうだ。終始、日本的な親子の情を描き続けた小津さんらしい話である。
「先生！悲しいの、私を泣かせてください（手記・岩下志麻）」（78－80頁）
映画監督小津安二郎氏（60歳・芸術院会員）は、悪性腫瘍のためさる十二日なくなった。その日は奇しくも同氏の誕生日だった。これは、庶民生活のペーソスを描いて多くの名作を生んだ日本の代表的な巨匠の死に、生前、滋父のように慕っていた女優が、その心の通い合いを涙でつづった手記である。
「夢まくらに先生の笑顔のクローズアップが‥」「「志麻ちゃん」と先生はもういわない‥」（78頁）「教えられた演技」（79頁）「「小津先生！私、泣けて‥」「忘れえぬ感動」（80頁）
上映期間’64 1月1日～1月28日
「小津安二郎監督の作品暦」（3頁）
ナミキ・トオル「”去りし人、新しき年”」（4頁）
「1963年、川島雄三監督につづいて小津安二郎監督を日本映画界は失った。小津監督の死を聞いた時、その悲しみを抑えることができなかった。残念だ、残念だ、と心の中でくり返しつぶやくより術がなかった。小津芸術は世界的に再評価される時期に来ていた。小津作品の素晴らしさが改めて認識され始めていた。時流の混濁にまぎれて、我々が見過ごしていた小津作品の美を、今度の機会に泌々と味わいたいと思う。」
支配人「ちょっと一言」（4頁）
「別掲の小津安二郎作品暦中より種々バラエティに富んだものをと考え配給会社に申し入れたところ、現在残っている最も古い作品が昭和三十一年の『早春』とのことでした。」
「小津安二郎監督の”幻の愛人”」（32-33頁）
※一部抜粋する。「お葬式にあらわれたMさんこそ、小津さんの愛人だったんですよ。新橋の芸者をしていた人で、今は人妻です。小津さんはそのMさんをいつまでも心に抱いていたかったんでしょう。」
「先生にお世話になりました－とつぜん逝った故小津安二郎監督に別れを惜しむ喪服の女優たち‥」（32－33頁）
「麦秋」に出演した淡島千景さん。はば広い演技をもつ彼女にとって、忘れることのできない小津監督。いい知れぬ虚脱感が‥。
「小早川家の秋」に出演した新珠三千代さん。演技派の彼女にとって小津監督の死は、耐えられぬほどの打撃‥。
「彼岸花」に出演した久我美子さん。数々の賞に輝いた彼女も、小津監督を師と仰いで畏敬していたが‥数珠を手に悲しみをこめて。（32頁）
「小早川家の秋」「秋日和」に出演した司葉子さん。慈父のごとき温顔をもつ小津監督は今はいない。数々の教えも今は思い出に‥。
「東京物語」に出演した香川京子さん。十年前の演技開眼を機に飛躍した彼女にとって、小津監督はまさに恩人‥足どりも重い。
「秋日和」「秋刀魚の味」に出演した岩下志麻さん。「秋刀魚の味」で一躍スターになっただけに悲しみもひとしお‥。（33頁）
表紙：ティッピー・ヘドレン
「小津安二郎監督逝く」（40―43頁）
岩崎「小津安二郎を永久に」（40―42頁）
「ありし日の小津さんをしのぶ」
城戸四郎「幸福な人・小津君」（42―43頁）
野田高梧「病床でも忘れぬ笑い」（43頁）
佐田啓二「父を失った気持ち」（43頁）
※スナップ「ありし日の小津さん」「『秋刀魚の味』のセットで」「北鎌倉の自宅に帰った遺体を前に悲しみの第一夜」「元気だったころの小津さん」
広告「キネマ旬報緊急増刊 小津安二郎・人と芸術」（47頁）
編集室「小津さんの逝去、巨星落つの感まことに深い。ついこの間、ここで小津さんの病状を書いたが僕のひいきめにみた間違いだろうか。それにしても、こんなに早く逝くとは、人生は朝露の如しというが、日本映画重大のこの時惜しい人をなくしてしまった。昨夜北鎌倉の小津家にお通夜のおまいりをしたぼくは、九月末ごろ同じ部屋で”げんきになって「大根と人参」を作ろう”と話し合ったことを思い出し、悲しみは胸をついて如何ともなしえなかった。思えば小津さんの日本映画における業績”小津さんより撮れない”作品の数々が瞼にうかんでくる。その大きな足あとはすべて本誌のベスト・テンが物語っているし、小津芸術の
香り高いあの格調は永遠に輝くだろう。（大橋）」(172頁）
飯田心美「今月の人 小津安二郎」（7頁）
1903～63 映画監督。
1923年（大正12）松竹蒲田入社。
大久保忠素監督についたが、時代劇《懺悔（ざんげ）の刃》（1927）で一本立になった。
初期は、短篇笑劇が多く、しだいに長編コメディに転じた。
蒲田の時代劇制作中止にともない現代劇に転じ、大学生活やサラリーマン生活の倦怠（けんたい）、無気力を描いた《大学は出たけれど》（1929）、《會社員生活》（1929）、《落第はしたけれど》（1930）をへて、《東京の合唱》（1931）、《生れては見たけれど》（1932）で蒲田の代表的監督になった。
小市民の生活を悲哀と感傷のうちに描く、いわゆる＜小市民映画＞は、《出来ごころ》（1933）、《浮草物語》（1934）、《東京の宿》（1935９の後、トーキー第一作《一人息子》（1936）で頂点をなした。
動員帰還後《戸田家の兄妹》（1941）、《父ありき》（1942）を作り、第二次世界大戦後は、《長屋紳士録》（1947）、《風の中の牝鶏（めんどり）》（1948）、《宗方姉妹》（1950）のほかに、《晩春》（1949）、《麦秋》（1951）、《東京物語》（1953）、《早春》（1956）、《彼岸花》（1958）、《秋日和》（1960）、《秋刀魚の味》（1962）などを作り、《一人息子》以来、主題を家族関係におく、すぐれた映画をつくった。
この間33年には《東京物語》で英国第一回サザランド杯を獲得、同年紫綬褒章、34年芸術院賞を受賞、37年映画人として最初の芸術院会員となった。1963年12月死去。
「思い出のアルバム」（8-9頁）
岸松雄「小津安二郎伝」（20-29頁）
野田高梧「『蓼科日記』抄」（30-34頁）
里見弴「小津君よ、さようなら」（35頁）
菅原通済「淋しい」（36-37頁）
緒方安雄「小津安二郎さん」（37-38頁）
池田忠雄「フィルムの詩人」（38-39頁）
長井登貴「発病の頃より」（40頁）
山内静夫・厚田雄春・清水富二・井上和男・佐田啓二・淡島千景 座談会「小津先生という人」（42-54頁）
伏見晃「思い出すこと」（56-57頁）
オリジナル・シナリオ「淑女は何を忘れたか」（57-74頁）
表紙：大空真弓
フォトサロン「司さんと小津監督（香川京子さんの結婚式の日）」（29頁）
「小津安二郎監督を偲ぶ」（12－17頁）
・日本映画界の支柱を失う。
・還暦を祝うべき日に
・お通夜
・築地本願寺で盛儀
・生い立ちと作風
・小津監督の作品
・死を悼むことば 大谷会長弔辞、作家里見弴氏の弔辞
・おやじ小津安二郎はもういない＝佐田啓二さんの看護日誌から＝
「特別グラビア アルバム・小津安二郎」（小津君と鎌倉と私：里見弴、撮影現場の小津安二郎、おもいでの中の小津安二郎、回想の小津作品スナップ・スチル集）（5‐36頁）
野田高梧「小津安二郎という男:―交遊四十年とりとめもなく」(38‐43頁)
八尋不二「祇園の一夜 ＊小津さんのこと」（44‐45頁）
佐田啓二「老童謡『高野行』 ＊小津さんのこと」（46‐47頁）
南部圭之助「小津安二郎の怒り」（48‐49頁）
伊藤大輔「石・紫蘇・など…」（50‐52頁）
野田高梧「『大根と人参』始末記」（53‐55頁）
岩崎昶「小津安二郎と日本映画」（56‐64頁）
関口英男「アメリカの小津映画支持者」（66‐67頁）
牛原虚彦「ヨーロッパは小津ブーム－海外での小津監督の評価」（68‐70頁）
新藤兼人「小津映画からなにを学ぶか:体験的小津安二郎論」（71‐79頁）
井沢淳「豆腐つくりの境地：縁なき衆生の小津安二郎小論」（80‐81頁）
厚田雄春「小津ロー・ポジションの秘密」（82‐83頁）
岸松雄「小津のごひいき俳優（スター）たち」（84‐88頁）
杉山静夫「回想の“小津サイレント”」（89‐91頁）
小津安二郎「自作を語る」（92‐99頁）
「小津安二郎監督作品一覧表」（100‐101頁）
シナリオ「出来ごころ」（102‐118頁）
シナリオ「父ありき」（119‐133頁）
シナリオ「麦秋」（134‐157頁）
シナリオ「東京物語:」（158‐180頁）
表紙・目次デザイン：小林泰彦
滋野辰彦「小津安二郎の映画」（26‐37頁）
※一部抜粋する。「『若人の夢』の一部を、わたくしが今でも記憶に残しているのは、そのころ怠惰な学生だったわたくしの身にくらべて、このナンセンス喜劇がおもしろかったからであろう。そのなかで、はっきりおぼえているのは次のような場面である。主人公の大学生が、友人の恋人に会うためにアパートを訪ねる。かれはまだこの女に会ったことはないが、部屋の番号が9号だということを聞いている。ところが廊下をさがしているうちに、粗末な木造アパートの振動で、6号室の番号札がひっくりかえって9になる。そのため飛んでもないまちがいがおこることになる。この場面から受けた印象を一口に述べると、それは「アメリカ映画みたいだ」ということである。わたくしは今もそのことをよくおぼえている。すばらしいとか、うまいとかいう抽象的な印象ではない。わたくしははっきり、アメリカ映画という具体的な判断を、この映画から受け取ったのである。ショットの転換にリズミカルなテンポがあり、その明快な描写は、たしかにヨーロッパ的な演出とはちがって感じられたし、また当時の鈍重な日本映画では容易に見られない新鮮な描写であった。小津安二郎は、おそらくアメリカ映画の技術を早く消化しようとおもっていたのだろう。そのほかの國の影響をうけるのも自己の表現を作り出すのもその後のことである。」（26‐27頁）
吉田一「銀幕の巨匠・小津安二郎との奇妙な交友記 若き日の小津安二郎監督を偲ぶ」（148－149頁）
※冒頭を引用する。
私は、ペンをとるまえに、まず、亡くなられた小津さんの霊に対し、つつしんで弔意をささげます。
昭和二年のデビュー作「懺悔の刃」いらい、昨秋の「秋刀魚の味」にいたるまでに、数々の映画を製作された彼ではあったが、私の知るかぎりでは、彼の作品のなかに、戦争の臭いさえかぎだすことはできなかったし、また、彼の人がらのなかに、戦争と結びつけるなにものも見いだせなかったが、彼もまた、日本の一国民として、まぬがれようもなかった宿命に、一兵士として、戦野をかけめぐっていた時代があったとしても、けっして不思議ではなかろう。
昭和十四年三月、中支江西省の戦野で、私は、軍人としての彼と、苦渋の幾日かをすごした思い出がある。
彼が死去されたと聞いた私の胸に、とっさに思い浮かんだのは、彼の作品でもなければ、巨匠小津監督の姿でもなく、江南の戦場で見かけた小津軍曹の面影であり、それは私の長い従軍生活のなかでも、もっとも忘れがたい思い出の数カットだ。
CHISHU RYU「YASUJIRO OZU」（92頁）
「スクリーンの花形（５）小津安二郎 病んでも衰えぬ大声」（189―191頁）
※一部抜粋する。「北鎌倉。山の腹をくりぬいた洞窟を抜けると、秋の陽を浴びた木々の葉の海。その葉がくれに、しおり戸などしつらえた住居点々。風雅な部落だ。巨匠はそこで病んでいた。持ちまえの大声に衰えはなかったけれど、言葉はちょっともつれる。「淋巴腺に腫れものができて、癌センターで手術をやって‥退院してから、こんどは血行障害で右手がきかなくなりましてね。 サクラから秋風まで‥。いまや能因法師の心境ですね。都をば霞とともに出でしかど‥」わたし、無言。枕もとにずらりと所蔵の絵をならべ、天井を見つめたまま、巨匠は大きなひとりごと。」
「追悼 池田忠雄」
5月12日胃癌のため永眠。明治38年2月5日生。東京出身、早大仏文科卒後、松竹脚本部に入り、昭和3年処女作「円タク坊ちゃん」を執筆、その後25年監督部に転じる。
新藤兼人「池田作劇術」（34－38頁）
柳井隆雄「往時茫々」（38－39頁）
「昭和4年11月10日の日記にこうある。蒲田の試写室で『アスファルト』の試写を見る。よろしき写真、ベッティ・アーマンの性的魅力は悩ましきかな。皆興奮し、変に憂うつな気持ちになる。小津、清水（宏）、小松（北村）、池忠の四兄と大森海岸に散歩、喜久乃屋なる料亭に上る。芸者三名、十一時まで騒ぐ。詩人小津安二郎の面目、朗らかな池忠の面目、無邪気なる清水、善良で物分かりのいい、小松ちゃんの面目、そしてそれぞれのエネルギッシュな溌剌さ、羨ましく快き限りであった。独り頑なな、はにかみ屋の自分、その為に彼らを不快にさせなかったかと気になる。
荒田正男「よき東京人」（39－40頁）
津路嘉郎「江戸っ子忠先生」（40－41頁）
池田三郎「兄のこと」（41頁）
表紙：有馬稲子
社会 佐田啓二 国道20号線に死す 日本映画にとって惜しい損失」（22頁）
※一部抜粋する。「鶴田浩二、高橋貞二ととに、”戦後の三大二枚目”とうたわれ、故小津安二郎、木下恵介の両巨匠に愛され、「喜びも悲しみも幾歳月」「秋日和」「二人で歩いた幾春秋」「あなた買います」などに出演、ブルー・リボン賞と、毎日映画コンクール男優出演賞を獲得している。甘さだけのメロドラマ・スターではなく、渋さと骨のある好演をみせ、和製ジェームス・ディーンともいわれていた。
「佐田啓二の死を悼む」（16－17頁）
・不運なできごと
・無言でわが家へ
・青山斎場で葬儀
・生いたちと作品
・佐田啓二さんへの弔辞 城戸社長、木下恵介監督
「早春余慶」（154－157頁）
※「小津安二郎さんの遺族の方が、お形見を持参された。麻の蚊紋と茶羽織、それに掛軸が二本添えてあった。それが、かって私が記念に差し上げた古画なのだが異様に感ぜられた。こうした由緒のある品は、私たちが持つよりは、どうか元どおり御蒐集品の中に加えてください。との言い伝えだった。さすがは小津御一家らしい謙遜な態度と心温まる思いであったが、そのままに打ち過ぎた。ところがつい先頃その箱の中を調べてハッとした。‥」
「小津安二郎サン」（266－269頁）
※「最後の親友を失い、かくなにものにもない。数々の追憶談の出尽くした今日、つけ加えるなにもない。松竹で、社葬にはできないが、協会と合同葬にする、それをきいて味気なく、翌朝通りいっぺんの、素っ気ない黒枠広告を見て、益々その感を強め、葬式場で、形式的な、大谷君、大臣、院長等々の代理、代理の弔辞をきいて、人ごとのような思いにかられ、味も素っ気もない、そこらの安社長の社葬のような気がしてきたが、やっと里見弴先生の肉声で救われ、うら淋しい気持ちで引き上げた。‥」
「佐田啓二と保険」（278－279頁）
※「佐田啓二君の事故死で、どうしてあんな俳優稀に見る勤直な男が無残な死に方をせねばらなぬのか、木下監督の弔辞ではないが、神仏がにくらしくなったのは我のみではあるまい。その葬式が終わったら、高島忠夫君の幼児が十七娘に殺された。佐田とは異なり、告別式に行くほどの仲でもないのに、どうしても焼香がしたく、先約を断り、玉川迄暑い盛りを出かけた。奥さんは身も世もないほど打ちしおれ、うつぶせになって泣き伏している。‥」
「一、 昭和二年八月廿九日：置塩宛」（1-3頁）
「二、 昭和二年十月三日：置塩・吉田宛」（4-8頁）
「三、 昭和九年六月三日：置塩宛」（9頁）
「四、 昭和十年十月二十日：寄書 奥山、橋本上京紀念 日本橋 浜のや 置塩宛」（10頁）
「五、 昭和十四年八月六日：寄書 小津帰還祝級会（有馬兵衛に於て一泊）」（11頁）
「六、 昭和十四年八月八日：置塩宛」（12頁）
「七、 昭和十四年十二月四日：置塩宛」（13頁）
「八、 昭和十八年五月十一日：置塩宛」（14頁）
「九、 昭和十八年五月二十日：井坂宛」（15頁）
「十、 昭和二十四年 元旦：置塩宛」（16頁）
「十一、 昭和二十五年 元旦：奥山宛」（17頁）
「十二、 昭和二十五年九月十日」（18頁）
「十三、 昭和廿六年十一月十六日：吉田宛」（19頁）
「十四、 昭和廿八年五月九日：吉田宛」（20頁）
「十五、 昭和二十八年十一月十日：奥山宛」（21頁）
「十六、 昭和二十八年十一月十日：置塩宛」（22頁）
「十七、 昭和三十一年三月十日：井坂宛」（23頁）
「十八、 昭和三十一年三月十八日：井坂宛」（24頁）
「十九、 昭和三十二年二月十日：吉田宛」（25頁）
「二十、 昭和三十二年春：奥山宛」（26頁）
「二十一、 昭和三十二年六月七日：奥山宛」（27頁）
「二十二、 昭和三十二年六月二十五日：奥山宛」（28頁）
「二十三、 昭和三十三年十一月五日：井坂宛」（29頁）
「二十四、 昭和三十四年六月十一日：置塩宛」（30頁）
「二十五、 昭和三十四年九月廿八日：吉田宛」（31頁）
「二十六、 昭和三十七年十二月七日：奥山宛」（32頁）
「二十七、 昭和三十八年一月十二日：奥山宛」（33頁）
「二十八、 昭和三十八年賀状：置塩宛」（34頁）
「中国行」
「一、 出発前夜 昭和十二年九月秋彼岸の頃」（35頁）
「二、 昭和十二年中秋名月翌日上海」（37頁）
「三、 昭和十二年十二月二日」（38頁）
「四、 昭和十三年三月二十四日 定遠」（39-41頁）
「五、 昭和十三年五月三日 蚌埠」（42-44頁）
「六、 昭和十三年六月六日 蚌埠」（45-47頁）
「七、 昭和十三年八月十三日 南京」（48-49頁）
「八、 昭和十三年八月十四日 南京」（50-51頁）
「九、 昭和十三年十月十八日 信陽」（52-53頁）
「十、 昭和十三年十一月十五日 漢口北西部」（54-57頁）
「十一、 昭和十四年元旦 応城」（58頁）
「付記」（59-63頁）
※頁数にはカウントされていない頁が十三頁ある。 二頁には、昭和33年12月23日の夜、京都祇園「加藤」で開いた紫綬褒章受章を兼ねた級会で撮影された写真が添付されている。 四から五頁には、級友諸兄にあてた文章がある。 一部抜粋する。「私たちが、彼に初めて逢ったのは、大正五年（一九一六年）三重県立第四中学校入学の春であった。 それより四十八年の長い交友の間に、多くの手紙を交わしたが、その大半を失ってしまった。今ここに、私たちの手許に残っている三十数篇を蒐めてみた。彼の手紙の文格文字は、今更言うべくもなく正確で美しい。 彼には走り書きと言ったものはない。 二年近くも中国の戦塵の中にあって、生死損亡の日々を送りながら、このような玉篇を綴り得るとは、彼はほんとうに文字の好きな人間であったような気がする。 しかし、私たちが彼の手紙を蒐めたのは、その文学的美さに酔うことは勿論であるが、それ以上に私たちの友情のきずなを強くするにある。 ほんの葉書の短信でさえも、想い出のよすがとなるのである」
次に、九葉の葉書、手紙の写真が掲載されている。
本の装丁は、小津監督自身が装丁した『戸田家の兄妹』と同じものが用いられている。
津村秀夫「小津安二郎の芸術」（4‐6頁）
「小津安二郎監督作品目録」（6‐8頁）
野田高梧「小津君の横顔」（8頁）
かいせつ「東京の合唱」、「生まれてはみたけれど」、「東京の女」、「出来ごころ」、「浮草物語」、「一人息子」、「戸田家の兄妹」、「晩春」、「麦秋」、「東京物語」、「彼岸花」、「秋日和」、「秋刀魚の味」（9‐21頁）
川喜多かしこ「小津さんのこと」（22頁）
伏見晃「談笑のうちにつくられた話」（69頁）
小林勝「「生れてはみたけれど」について」（70頁）
「シナリオ 生れてはみたけれど」（71－85頁）
齋藤達雄「小津さんのこと」（86頁）
北川冬彦「生れてはみたけれど」批評（86頁）
池田忠雄「舶来の匂いを求めた頃」（109頁）
小林勝「「出来ごころ」について」（110頁）
「シナリオ 出来ごころ」（111－129頁）
小津安二郎「世界にひろげたもの」（130頁）
飯田蝶子「小津さんの兵隊」（130頁）
坂本武「主演第一回作品」（130頁）
北川冬彦「出来ごころ」批評（130頁）
大黒東洋士「日本映画界 苦難の時代」（9－13頁）
八木保太郎「忘れられない苦労」（16頁）
小林勝「「限りなき前進」について」（17頁）
シナリオ「限りなき前進」（18－37頁）
紅沢葉子「徹夜の連続」（38頁）
小杉勇「さんさ時雨」（38頁）
碧川道夫「なつかしい時代」（38頁）
水町青磁「「限りなき前進」批評」（38－39頁）
小津監督に関して度々言及がある。例えば、176頁に、「『人情紙風船』が最後の作品になるのは、いややなあ‥」と、暗いことばを残して山中伍長は出征した。まったく私たちも、『紙風船』が遺作であっては困ると思ったが、それよりも、暗示的に彼が言い残したことばが心にかかった。その翌年の正月、おなじように応召した小津安二郎（オッちゃんとルビ）と現地でめぐりあった。その時の寄せ書きに「悪運尽きず」と書いてあったので、われわれの杞憂は晴れ、元気で生きて還るようなのぞみをいだいていたのだったが、十三年の九月十七日、北支開封野戦病院で戦没、年三十歳。山中の死は全映画人が悼しんだ。彼を偲んで追悼映画が製作されることになり、山中の遺稿『木屋町三条』を鳴滝組の残った七人でシナリオにして、題は『その前夜』とつけた。監督は愛弟子の萩原遼、出演は前進座だったが、梶原金八の名も山中の死とともに消えた。」
177頁には、稲垣浩に宛てた、小津安二郎の年賀状（軍事郵便）が掲載されている。山中貞雄が、さきの「悪運つきず」と書いている。
181頁には、「第二回NG祭りの会場で、サービスにつとめた田中絹代と小津安二郎」の写真が掲載されている。
182頁には、「昭和11年発足の日本映画巻頭協会の設立挨拶状」、183頁には、「日本映画監督協会の会報『映画監督』の第36号（表紙は小津監督の豆腐画）、第48号（表紙は、昭和33年の忘年会時の寄せ書き、小津監督の署名もある）が掲載されている。
津村秀夫「監督評伝 小津安二郎の芸術」（114－116頁）
「小津安二郎監督作品目録」（116－118頁）
野田高梧「小津君の横顔」（118頁）
「東京の合唱」（119頁）
「生まれてはみたけれど」（120頁）
「東京の女」（121頁）
「出来ごころ」（122頁）
「浮草物語」（123頁）
「一人息子」（124頁）
「戸田家の兄妹」（125頁）
「晩春」（126頁）
「東京物語」（127頁）
「彼岸花」（128頁）
「秋日和」（129頁）
※本書は、1963年11月から64年5月まで、国立近代美術館で開催された「日仏交換映画祭記念・日本映画の回顧上映」の際に刊行された解説書（1963年11月30日発行）を、各方面の要望にこたえて再発行したものです。この記念すべき行事と出版を発行当時の時点で後世に伝えるという趣旨のもとに、誤植を訂正した以外、内容はすべて発行当時そのままにしてありますが、各監督の作品目録とベスト・テンだけ、その後の分を別項に追補しました。
語る人：野田高梧氏
聞き手：岸松雄
昭和43年2月24日 鎌倉市浄明寺115、野田氏宅にて
※二人の他に、野田夫人、清水晶の言葉も収録されている。
表紙カット：エイゼンシュテイン・デッサン集より
「追悼 野田高梧」（34―47頁）
城戸四郎「野田君の死を惜しむ」（34―35頁）
伏見晃「回想」（35―37頁）
柳井隆雄「野田さんと私」（37頁）
新藤兼人「野田さんのドラマ」（38―42頁）
岸松雄「野田高梧聞書抄」（42―45頁）
下河原友雄「ふいるむ考現学㉔小津映画と野田さんと ＜追悼・野田高梧＞」（46―47頁）
「シナリオ・クラシックス第6回 麦秋 野田高梧・小津安二郎」（139―172頁）
佐藤忠男「小津安二郎の芸術 第一回
序章－私の見た小津安二郎」（39－42頁）
※佐藤忠男『小津安二郎の芸術』（1971年12月15日発行、朝日新聞社）は、本格的な最初の小津論であり、これ以降の小津論は、この小津論をベンチマークとして、それからいかに距離を取るのかを意識して、書かれてきたということができよう。本書は、当時『映画芸術』社長であった大橋恭彦氏の依頼で、同誌1969年2月号に、この「小津安二郎の芸術 第一回」の執筆を開始し、1970年5月号の第十五回執筆後に、朝日新聞出版局からの申し出で、単行本化することになった。
佐藤忠男「小津安二郎作品のスタイル 小津安二郎の藝術（第二回）」（58－61頁）
※冒頭を一部引用する。
「すぐれた映画監督は、みんな、その作品にその監督固有のスタイルを持っているが、小津安二郎はそれがとくに極端であった。小津安二郎の映画を何本か観て、その演出の特徴を憶えた観客は、予備知識抜きでいきなり途中からフィルムを見せても、どれが小津安二郎の作品であるかをほぼ確実にあてることができるだろう。それほど、小津安二郎の演出には、彼のどの作品にも共通する一定のやり方があった。
彼が、生涯につくり出した五十三本の映画のうち、昭和二年のデビュー作「懺悔の刃」が時代劇であり、そえから昭和六年ごろまで、ソフィステケイティッド・コメディを主として二十本ほどの喜劇を撮っている。そのころまでは、まだ、のちに小津調と呼ばれる固有のスタイルは、それほどはっきりした形にはなっていないようである。ストーリーも、青春ものありナンセンスものあり、ペーソスを主としたものありで、いくらかのバラエティを持っていた。しかし、今日完全なかたちで見ることのできる小津作品のうちの最も古い作品である昭和六年の「東京の合唱」と、昭和七年の「生れてはみたけれど」には、すでに固有のスタイルをはっきりと認めることができるし、そのストーリーも、小津安二郎が生涯ほとんど、それだけを描き続けたといっていい、家庭における親と子、夫と妻のデリケートな感情のスケッチにかぎられていた。小津安二郎は、それ以来、昭和三十七年のさいごの作品である「秋刀魚の味」にいたるまで、同じスタイルと同じテーマにだけ固執し続けたので、批評家はしばしば、彼を、進歩がないと云って非難した。これに対して、彼は俺は豆腐屋だ、豆腐屋は油揚げやがんもどきぐらいはつくれるが、トンカツはつくれない、というジョークで応酬して、固有のスタイルとテーマを決して変えようとしなかった。」
佐藤忠男「小津演出のスタイル・その２ 小津安二郎の芸術（第三回）」（51－54頁）
※冒頭を一部抜粋する。
「前回の原稿を書いてから一か月の間に、小津安二郎の映画を六回見た。シナリオ作家協会が、シナリオ作家志望者のための講習会で「晩春」を上映しているのをのぞかせてもらい、無声映画蒐集家の松田春翠が新宿の紀伊国屋ホールを借りてやっている無声映画鑑賞会で、「東京の合唱」を見、神田の岩波ホールが定期的にやっている岩波映画講座で、「東京物語」を見、さらに、フィルム・ライブラリー助成協議会の好意で、「生れてはみたけれど」と「東京物語」。それに「大学は出たけれど」の断片を試写してもらった。おおいに勉強してやっています、ということを云いたいためにこんなことを書くわけではない。パリやロンドンやニューヨークのように、フィルム・ライブラリーのすごいのがあるところならいざしらず、東京では映画の古典を研究するのは難しいように思われており、事実、それは大変困難なことである。しかし、そのつもりで機会を逃さないように注意していれば、まあ、かなり見ることはできるのであり、そういう機会を積極的にふやすことも可能なのである。
ところで、こうして作品を見ながらノートを取ってゆくうち、前回の原稿にうっかり、いくつかの間違いを書いていることに気づいた。大きな間違いは、小津安二郎のロー・アングル（ロー・ポジションとも言うどっちでもいい）を、床の上、一メートルぐらいにカメラを据えること）と書いたことである。
佐藤忠男「小津作品のスタイル・その３ 小津安二郎の芸術（第四回）」（74－77頁）
※途中から一部引用する。
「小津安二郎は、移動撮影をやらなくなったのは、二十五、六年前からだ、と言っているが、この座談会を行った昭和三十三ねんから二十五、六年前というと、ちょうど、昭和七、八年であり、昭和七年の「生れてはみたけれど」から昭和八年の「出来ごころ」の間ということになろう。この記憶は正確である。前回にも指摘したように、「生れてはみたけれど」においてほぼ小津安二郎の独自の様式は完成しているが、まだ、移動撮影はかなり自由に使っていた。また、画面を左右対称の構図にしたり、人物を相似形に並べたりする方法は、移動撮影を止めた時から、意識的に採用され始めたようである。移動撮影をしない、オーバーラップをしない、と並べていくと、まるで、小津安二郎はなにもしなかったみたいである。もちろん、なにもしなかったわけではない。小津安二郎は、人物にセリフをしゃべらせるとき、つねに、カメラの方を向かせていた。もちろん、これも、カメラに横を向いてセリフを喋らせることをしなかった。と、否定法で言うことも可能である。登場人物を極力カメラに正面から向き合うような位置に置いたことは、小津安二郎の演出の重要な特色の一つである。もちろん、それだではあまりに不自然だから、人物がカメラに対して横向きになっている場面も少なくない。しかしそのばあいも、セリフを言う時には、身体は横向きのまま、顔だけはカメラの方に向けさせた。」
佐藤忠男「小津作品のスタイル・その４ 小津安二郎の芸術（第五回）」（71－74頁）
※冒頭を一部抜粋する。
「小津安二郎にとって、彼がその作品の中でつくり出した人物たちは、すべて、彼の家に招待された客のような存在であった。そのように見えるいちばんはっきりした理由は、彼は、その作品の中でつくり出した人物たちに対して、失礼な撮り方や、失礼なふるまいを一度もしたことがなかったからである。人が、自分のこういう状態や、こういう姿は他人に見られたくないと感じるようなもの、それを、小津安二郎は、彼がつくりだした人物たちにいちども演じさせなかったし、撮ろうとしなかった。それだけでなく、小津安二郎は、彼がつくり出した人物たちに、つねに、他の人物に暖かく見守られていることを意識せずに行動している人物は、小津安二郎の作品にはほとんど出てこないのである。ということは、小津安二郎がつくり出した人物たちは、若干の例外を除いて、つねに、礼儀正しく行動するということであり、ときには、招かれて緊張している客のように、角に固い表情とポーズにさえもなった、ということである。簡単に解釈すれば、固い表情やポーズは、俳優たちが小津の名声と厳格すぎる演技指導に気押されて、のびのびした調子を失ったことになるが、同じように厳格極まる演技指導で有名だった溝口健二監督は、てっていしたリハーサルの繰り返しの末に、俳優たちの演技を完璧な自然さに到達させようとした。ところが小津安二郎は、てっていしたリハーサルの繰り返しの末に、俳優たちの延期を完璧な行儀よさに結晶させようとしたのである。おなじように完全主義といい、厳格主義とは言っても、ふたりの巨匠の目指していた方向ははっきりと違っていた。
佐藤忠男「小津安二郎の芸術（第六回）小津演出のスタイル（その五）」（68-71頁）
※冒頭を一部引用する。
「小津安二郎は、撮影にあたっては、すべてのショットを、自分でカメラのファインダーを覗いて細心の注意をはらいながらつくりあげていった。監督の中には、撮影のことはほとんどカメラマンにまかせて演技指導に熱中するタイプと、積極的にカメラマンの領域にふみこんでいくタイプとがある。カメラをいちいち覗いてみるタイプの監督のなかには、古くはジョゼフ・フォン・スタンバーグ、新しくはクロード・ルルーシュやサタジット・レイのように、自分でカメラマンを兼ねるにいたる人物まである。小津安二郎は自分でカメラを回しこそしなかったが、カメラマンを兼ねているに近いようなやり方をしていた。そして、演出にあたってまず第一に重要視したのは小道具に位置であった。日本家屋の室内場面の撮影では、小津は、まず、セットの室内においたさまざまな小道具、たとえば机とか火鉢とか座布団といったものの傍に一人ずつ助手を立たせ、自分はカメラの後ろに座って、カメラのファインダーを覗きながら、「その机をもう三センチ左へ」とか、「その座布団をもう五センチ右へ」などと指示して、小道具の位置を厳密に定めた。その作業がえんえんとつづいて、みんながくたびれてくると、小津はよく、「右へ」「左へ」というかわりに、「東京よりに」とか「熱海よりに」という冗談をとばして助手たちをくつろがせた。俳優たちの位置が指定されるのは、こうしてさまざまな小道具の位置が決定されてからであった。」
佐藤忠男「小津安二郎の芸術（第七回）小津作品のスタイル（その六）」（72－75頁）
冒頭を引用する。
「小津映画のあの独特のゆっくりしたリズムについて、永年、小津作品の編集者であった浜村義康氏に聞いてみた。浜村氏はもとカメラマンであり、大正十三年の清水宏監督の第一回作品『恋より舞台へ』がカメラマンとしての最初の作品である。昭和十五年ごろから編集者に転じ、小津安二郎の『戸田家の兄妹』（昭和十六年）と『父ありき』（昭和十七年）を担当した。その後、ニュース映画の日映に転じたので、戦後の小津のさいしょの作品である『長屋紳士録』は杉原よしがやったが、また松竹にもどり、その後は小津が松竹でつくったすべての作品を担当した。新東宝の『宗方姉妹』（昭和二十五年）、大映の『浮草』（昭和三十四年）、東宝の『小早川家の秋』（昭和三十六年）の三本だけは他社作品なのでやらなかったが、他社では編集のシステムが違って小津は仕事がしにくいといい、浜村氏はそのたびに、それらの作品の編集者に会って小津の好む編集のやりかたについて説明した。」
佐藤忠男「小津安二郎の芸術（第八回）生い立ち（つづき）」（62－65頁）
篠田正浩「小津・吉田論争とわが浮沈激しき時」（39-41頁）
佐藤忠男「小津安二郎の芸術（第九回）（助手時代）」（78-81頁）
佐藤忠男「小津安二郎の芸術（第十回） 助手時代（つづき）」（70-73頁）
※冒頭を一部引用する。
「小津や、この仲間たち、1920年代の映画青年たちは、何を目標にし、何を学び、何を論じあっていたのだろうか。小津が酒井宏カメラマンの助手として牛原虚彦監督の組についていた時のことを、いま日本大学映画科の教授である牛原監督はつぎのように語ってくれた。」
佐藤忠男「小津安二郎の芸術（第十一回）作品の保存について」（76-79頁）
※冒頭を一部抜粋する。
「さて、私はこれから、小津安二郎の全作品を処女作から一本々々、検討してゆきたい思うの繪ある。が、しかし、これを全作品に亘って完全に行うことは、今日ではすでに不可能なのである。なぜなら、彼の作品の約半数が、今日ではすでに失われてしまっているからである。そこで私は、失われてしまっている作品は、せめてシナリオによって、その輪郭をつかみたいと思う。幸いこの研究をはじめてから、多くの人々の協力によって、シナリオは、映画化されなかった作品を含めて、八割以上、保存されていることが分かったからである。保存の状況は次の通りである。」
以下、さらに、1969年の佐藤忠男か知り得た小津作品の保存状況をとらえることができるので、全て掲載する。
瓦版カチカチ山 1927年 シナリオのみ。（映画化せず。のちに井上金太郎が改作映画化）
懺悔の刃 1927年 フィルム、シナリオともになし。
若人の夢 1928年 フィルム、シナリオともになし。
女房紛失 1928年 フィルム、シナリオともになし。
カボチャ 1928年 フィルム、シナリオともになし。
引越し夫婦 1928年 シナリオのみ保存。
肉体美 1928年 シナリオのみ保存。
寶の山 1929年 シナリオのみ保存。
若き日 1929年 シナリオのみ保存。
和製喧嘩友達 1929年 フィルム、シナリオともになし。
大学は出たけれど 1929年 フィルムの断片約15分とシナリオが保存
會社員生活 1929年 フィルム、シナリオともになし。
突貫小僧 1929年 フィルム、シナリオともになし。
結婚学入門 1930年 シナリオのみ保存。
朗らかに歩め 1930年 シナリオのみ保存。
落第はしたけれど 1930年 シナリオのみ保存。
その夜の妻 1930年 フィルム、シナリオともになし。
エロ神の怨霊 1930年 フィルム、シナリオともになし。
足に触った幸運 1930年 フィルム、シナリオともになし。
お嬢さん 1931年 シナリオのみ保存。
淑女と髯 1931年 シナリオのみ保存。
美人哀愁 1931年 シナリオのみ保存。
東京の合唱 1931年 フィルム、シナリオともに保存。
春はご婦人から 1932年 シナリオのみ保存。
生れてはみたけれど 1932年 フィルム、シナリオともに保存。
青春の夢いまいずこ 1932年 シナリオの保存。
また逢う日まで 1932年 シナリオのみ保存。
東京の女 1933年 フィルム、シナリオともに保存。
非常線の女 1933年 シナリオのみ保存。
出来ごころ 1933年 フィルム、シナリオともに保存
母は戀はずや 1934年 戦後にアメリカ軍に押収され、1968年に返還された。最初の一巻と最後の一巻だけが紛失していた。
浮草物語 1934年 フィルム、シナリオともに保存。
箱入り娘 1935年 シナリオのみ保存。
東京の宿 1935年 シナリオのみ保存。
大学よいとこ 1936年 シナリオのみ保存。
一人息子 1936年 フィルム、シナリオともに保存。
淑女は何を忘れたか 1937年 シナリオは保存。フィルムもたぶんあるはずである。なぜなら私はこの作品を戦後のリバイバルで見たから。
戸田家の兄妹 1941年 フィルム、シナリオともに保存。
父ありき 1942年 シナリオは保存。フィルムも松竹の倉庫で発見されたが、戦争中の粗悪なフィルムによるポジのため、そのままでは複写することはできない。しかし古い機械を使って一コマ一コマ複写するなら新しいプリントを作ることも可能だということである。
遙かなり父母の国 1943年 シナリオのみ保存（映画化されなかった）。
長屋紳士録 1947年 これ以降の作品は、すべて、フィルムもシナリオも保存されている。」
表紙：「さらば恋の日」
佐藤忠男「小津安二郎の芸術（第十二回） 初期の作品（つづき）」（76－79頁）
※冒頭を引用する。
「第三作『女房紛失』、第四作『カボチャ』、第五作『引越し夫婦』、いずれも昭和三年であるが、ここらは、あまり重要な作品ではないようである。いずれも、スラップスティック・コメディ、乃至はファースと呼ばれる種類のお笑い専門の短篇喜劇である。『女房紛失』と『引越し夫婦』については、小津自身、会社からの天下り企画だったと語っており、かけ出しの新人として、会社の命令のうち、比較的マシだと思える企画はどしどし引き受けて大いに働いたわけであろう。しかし、この評判は決して悪くはなかった。当時の批評を引用してみよう。」
「小津安二郎の芸術（第十三回）初期の作品（つづき）」（70－73頁）
※冒頭を引用する。
「後年の小津は、一年に一本づつ、念には念を入れた仕事をやり、一つのショットを何十回と撮り直すという慎重さで有名になったが、監督になってから四、五年間の新人時代には、そうとう猛烈なスピーディな仕事もした。昭和四年の『突貫小僧』などもそのひとつで、短篇ではあるが三日ぐらいで撮っているという。今日のテレビ映画でもこうはスピーディに撮れないであろう。もっとも、この作品など、内容は単純なものである。下町の路地裏で遊んでいる子どもの一人を、齋藤達雄の誘拐魔（当時は人さらいと言った）が誘拐しようとするが、子どもは平気で、あれを買ってくれこれを買ってくれとねだったり腕白ぶりを発揮したりするので、とうとう持てあまして死の路地に送り返す。するとその子ども、また遊びつづけている仲間に、このおじさん、なんでも買ってくれるよ、と言うのがオチになっている。この原作は野津忠二という名前になっているが、野田高梧、小津安二郎、池田忠雄、大久保忠素の四人の合作である。当時ドイツのビールが輸入され、四人で飲もうということになって、飲み代かせぎに書いたものだそうである。」（70頁）
佐藤忠男「小津安二郎の芸術（第十四回）アメリカニズムについて」（78－81頁）
※冒頭を引用する。
「小津安二郎の作品歴に、もし、時代区分を加えることが可能だとしたら、昭和二年のデビューから、昭和六年の前半の『美人哀愁』のころまでを、最初の時期として一区切りしていいのではないかと思う。なにしろ、強固な保守主義者である。極端に云えば、彼の主題や美意識は、徐々に成熟してゆくだけであって、生涯、変化することはなかった。とも云えるので、時代区分をするはかなり無理がある。が、強いて云えば、この時期は、まだ新人として、時代劇、メロドラマ、ファースなど、わりに多様な素材を、あるていど会社と妥協しながら、せっせと作っていた時期である。このなかにも、「肉体美」、「大学は出たけれど」、「会社員生活」など、後年の小津の主題を早くもうち出している作品が、少なからずあるが、このばあいにも、主題の設定の仕方はさほど深刻なものではなく、娯楽映画として充分たのしめるものにするための配慮がゆきとどいていた。」
「新・人物戯評・27 小津安二郎」（13頁）
※（彫刻と文）横山泰三
オッチャン 小津教の信者は、そのご神体である教祖の映画を一年に一本か二本ぐらいしか、拝めないから、その有難みも他の教祖の作品とはくらべものにならない。数多の女優信者が、われがちに巫女（みこ）になりたがるそうだが、わたしにはよくわかｒない。
佐藤忠男「小津安二郎の芸術（第十五回）」（80－83頁）
※冒頭を一部引用する。
「昭和六年の「美人哀愁」は、小津安二郎の全作品中、おそらくはもっともセンチメンタルな作品である。フランスの小説家、アンリ・ド・レニエの「大理石の女」という小説を小津が自分で潤色し、池田忠雄が脚本にしたもので、アメリカの小説を脚色した「その夜の妻」と共通する。若き小津の西洋への憧れの所産とも云えよう。」
岩崎昶「野田高梧論」（4－9頁）
菊島隆三「野田さんのシナリオと私」（9－10頁）
及川満「野田高梧と小津安二郎」（10－11頁）
「東京の合唱」、「花籠の歌」、「愛染かつら・総集編」、「西住戦車長伝」、「晩春」、「善魔」、「東京物語」、「秋刀魚の味」（12－19頁）
「野田高梧年譜、野田高梧作品目録」（20－26頁）
下河原加筆版、岸松雄宛署名
「対談：女優・監督・映画」（田中絹代・川喜多かしこ・永島一朗）（4－9頁）
「東京の女」（16頁）
「風の中の牝鶏」（32頁）
佐藤忠男「田中絹代論」（4―9頁）
「宗方姉妹」（12頁）
「恋文」（21頁）
「月は上りぬ」（25頁）
佐藤忠男「連載７・日本の映画理論 第6章 構図の美学と日常生活への志向 吉村公三郎の小津安二郎論」（54―59頁）
「彼岸花」（14頁）
「田中絹代・出演作品目録」（20―29頁）
「田中絹代・監督作品目録」（29頁）
Introduction a la carriere d’Ozu 188-191
Les premiers contacts d’un jeune homme avec le cinema.191-192
Fonctionnaire a la Shochiku.192-195
Emergence de l’anonymat.195-201
L’apogee d’un genre et d’un style.201-202
Fidelite au Muet.202-207
Finalement,le parlant.207-208
《J’ai fait mon service a l’armee》.208-215
Guerre a Singapour et rentree discrete.215
Kogo Noda et la renaissance.216-221
Finalement, la couleur.221-222
Retour aux succes d’antan.222-224
Les acteurs.224-226
La technique et la style:《modernite》d’Ozu.226-231
Filmographie 232-240
Bibliographie 240
小津安二郎・島津保次郎名作選！！
野田高梧「小津安二郎という男」（3頁）
「出来ごころ」（4－6頁）
宮下淑子「二人のプロフィル 小津安二郎、島津保次郎」（7頁）
口絵（「彼岸花」４葉、「浮草」２葉、「秋刀魚の味」２葉、「小津監督」、「浮草」の絵コンテとカット、「一人息子」、「お早よう」、「浮草」２葉、サイレント時代映画カット５葉、「東京物語」（映像の流れ１・２）、撮影スナップ（「晩春」、「父ありき」、「東京物語」、「伏見晃と小津監督」、「美人哀愁」）、小津安二郎と野田高梧）
「私の見た小津安二郎－序章－」（7－15頁）
「小津作品のスタイル」（17‐71頁）
「生いたち」（73―83頁）
「修業時代」（85―103頁）
「初期の作品」（105―129頁）
「アメリカ映画の影響」（131―156頁）
「批判的リアリズムの完成」（157―184頁）
「“喜八もの”の世界」（185―195頁）
「崩壊の感覚」（197―218頁）
「崩壊への抵抗」（219―231頁）
「戦争体験」（233―249頁）
「戦後－痛苦の風景」（251―274頁）
「至福のイメージ」（275―290頁）
「アイロニー」（291―307頁）
「老年」（309―320頁）
「その死と小さな総括」（321―331頁）
「作品の保存状況について」（334―337頁）
「小津安二郎年譜」（339―345頁）
「付録全作品目録」（347―366頁）
「あとがき」（7頁）
かいせつ「その夜の妻」、「母を恋はずや」、「淑女は何を忘れたか」、「父ありき」、「長屋紳士録」、「風の中の牝雞」、「宗方姉妹」、「早春」、「お早よう」、「小早川家の秋」
1972年2月7日～3月30日 日曜・祭日・休館 午後2時・6時の2回上映
2月7.8日 東京の合唱
2月9.10日 生まれてはみたけれど
2月12.14日 出来ごころ
2月15.16日 母を恋はずや
2月17.18日 浮草物語
2月19.21日 一人息子
2月22.23日 淑女は何を忘れたか
2月24.25日 戸田家の兄妹
2月26.28日 父ありき
2月29日，3月1日 その夜の妻 東京の女
3月2.3日 長屋紳士録
3月4.6日 風の中の牝鶏
3月7.8日 晩春
3月9.10日 宗方姉妹
3月11.13日 麦秋
3月14.15日 東京物語
3月16.17日 早春
3月18.21日 彼岸花
3月22.23日 お早よう
3月24.25日 秋日和
3月27.28日 小早川家の秋
3月29.30日 秋刀魚の味
代表的映画場面集
「懺悔の刃」（88頁）
「肉体美」（89頁）
「その夜の妻」（92頁）
「お嬢さん」（93頁）
「東京の合唱」「生まれてはみたけれど」（95頁）
「浮草物語」「春は御婦人から」（97頁）
「出来ごころ」（98頁）
「略歴－蓼科日記より－」（2頁）
里見弴「藝の蟲」（4‐5頁）
野田高梧「交遊四十年」（6‐15頁）
中井麻素子「天国の先生」（16‐22頁）
山内静夫「先生と私」（23‐28頁）
城戸四郎「小津の遺言」（29‐30頁）
シナリオ「生まれてはみたけれど」（32‐63頁）
シナリオ「彼岸花」（64‐121頁）
「彼岸花・平山家階下の平面図」（123頁）
中井助三「中学生時代」（124頁）
置塩高「無題」（125‐126頁）
酒井宏「撮影所助手時代」（127‐128頁）
髙橋通夫「無題」（129‐131頁）
小松芳方「一年志願兵」（132‐133頁）
斎藤寅次郎「助手仲間」（134‐136頁）
河原侃二「新人監督時代」（136‐139頁）
佐々木康「無題」（139‐141頁）
伏見晃「斜陽以前」（141‐146頁）
柳井隆雄「若い素顔」（147‐149頁）
飯田蝶子・松井潤子・吉川満子・田中絹代・高杉早苗・三宅邦子・笠智衆・厚田雄春 座談会（150‐159頁）
岸松雄「小津安二郎と山中貞雄と私」（162‐171頁）
佐野周二「両軍曹」（171‐173頁）
長岡博之「無題」（173‐175頁）
佐分利信「無題」（175‐177頁）
三宅邦子「無題」（178頁）
笠智衆「黄色い彼岸花」（178‐180頁）
河野鷹思「無題」（180‐182頁）
高木秀三「シンガポールの小津さん」（182‐183頁）
進藤次郎「銀座あそび」（183‐185頁）
林房雄「ジャワのオッチャン」（185‐186頁）
新藤兼人「俺はあとでいいよ＝ロー・アングルの形と主題＝」（186‐198頁）
津村秀夫「黄昏芸術の発展」（200‐207頁）
木下恵介「無題」（208‐209頁）
中山隆三「茅ケ崎館時代」（209‐213頁）
山本武「無題」（214‐215頁）
澤村勉「原節子さんの紀子」（215‐217頁）
内川清一郎「無題」（217‐219頁）
高峰秀子「無題」（219‐220頁）
高田好胤「無題」（220‐223頁）
東山千栄子「無題」（224‐226頁）
髙橋とよ「真赤なスリッパ」（226‐228頁）
杉村春子「無題」（229‐230頁）
浦辺粂子「無題」（230頁）
川又昻「無題」（231‐232頁）
斎藤高順「小津映画の音楽」（232‐234頁）
今村昌平「小津組で」（234‐236頁）
宮口精二「無題」（237頁）
中村伸郎「酒の場面」（237‐238頁）
淡島千景「無題」（238‐239頁）
池部良「ヒョーテクの先生」（239‐240頁）
谷村錦一「無題」（241頁）
井沢淳「無題」（241‐242頁）
山口久吉「銭払い弁天から浄智寺へ」（242‐243頁）
那須良輔「小津さんのペーソス」（244‐245頁）
里見弴「はにかみや」（246‐247頁）
別所正造「無題」（248頁）
柿田清二「理事長就任」（248‐249頁）
厚田雄春・浜村義康・石渡健蔵・小尾健彦・石井勇・堀内孝三・丸山恵司・長島勇治・清水富二・山内静夫 座談会（250‐257頁）
岩崎昶「たいへん個人的な思い出」（260‐266頁）
大庭秀雄「独自な文体」（266‐268頁）
中村登「小津さんと松竹監督会」（268‐270頁）
篠田正浩「無題」（270‐272頁）
久保寺生郎「拈華微笑」（273‐276頁）
若尾文子「真夜中の電話」（276‐278頁）
中村鴈治郎「無題」（278‐279頁）
新珠三千代「無題」（279‐280頁）
司葉子「無題」（280‐281頁）
森繁久彌「無題」（281‐282頁）
東山魁夷「無題」（282‐284頁）
橋本明治「無題」（284‐285頁）
北川靖記「無題」（285‐287頁）
菅原通済「芸術院賞のことなど」（287‐289頁）
川喜多かしこ「墓もうで」（289‐291頁）
ドナルド・リチー「無題」（291‐294頁）
藤本真澄「無題」（294‐295頁）
牛原虚彦「『おっちゃん』が貫いた豆腐の味」（295‐298頁）
三上真一郎「釈然としないこと」（298‐299頁）
田中絹代「無題」（299‐302頁）
吉村公三郎「冥土への手紙」（302‐305頁）
佐藤忠男・厚田雄春・宮川一夫・下河原友雄 座談会（307‐337頁）
「小津セットのマスタープラン一例」（338－339頁）
浜田辰雄「小津映画の美術30年」（340‐342頁）
「蓼科日記抄」（345‐395頁）
「蓼科日記 人名註」（396‐397頁）
井上和男「（抜萃後記）アキレスのことなど」（398‐402頁）
佐田啓二「看護日誌」（405‐412頁）
大仏次郎「時代映画を考えた」（414頁）
里見弴「弔辞（昭和38年12月16日）」（415頁）
今日出海 「懐中時計の話（一回忌スピーチより）」（416‐418頁）
下河原友雄編「年譜、書簡、日記抄、詩歌、断簡」（419‐706頁）
井上和男「あとがき」（707‐710頁）
松竹株式会社「ごあいさつ」（1頁）
「略歴 小津安二郎 蓼科日記より」（1頁）
里見弴「藝の蟲」（2頁）
「小津さんのこと 野田高梧、新藤兼人、ドナルド・リチー、篠田正浩、木下恵介」（3‐4頁）
「小津監督、戦後の松竹映画６代表作品紹介 晩春、東京物語、秋日和、麦秋、彼岸花、秋刀魚の味」（5頁）
「東京物語」（スタッフ、キャスト、ものがたり）（6‐7頁）
「彼岸花（スタッフ、キャスト、ものがたり）（8‐9頁）
「名匠・小津安二郎監督、30余年の足跡」（10頁）
「小津安二郎監督作品、スチール集」（11‐12頁）
斉藤高順「小津さんとの出会い」（13頁）
井上和男「小津さんのアキレス『ばばあ』」（13‐14頁）
「小津安二郎スナップ集」（13‐14頁）
※本書には、発行年が記載されていない。本書は、1972年12月7日（木）から15日（金）に丸の内ピカデリーで開催された「現代に生きる小津安二郎映画祭」のために作成されたものである。プログラムの発行日は、一般的に封切公開日に設定されているので、発行日を1972年12月7日と判断した。『朝日新聞』（1972年12月2日夕刊）に、「小津２作品 リバイバル上映 海外での好評受けて ロードショー『東京物語』と『彼岸花」』見出しの記事がある。冒頭を引用しよう。「小津安二郎が、この世を去って九年。最も日本的な作家といわれたその小津作品が、最近、海外で好評、と伝えられる。一方、国内でも、若い映画ファンの間に、小津作品への関心が高まっている。そんな動きをとらえた松竹が、ちかく、小津の晩年の名作「東京物語」「彼岸花」の二作を二本立てでロードショー公開する。」
画像は、当時配布された二つ折りチラシ及び半券（一般、学生）である。
これら全て©松竹株式会社。
名匠小津監督の代表作の数々を偲ぶ
懐しきあの声、あの場面‥
「一人息子」から「秋刀魚の味」まで
豪華キャストでつづるサウンドトラック盤
裏面に、「小津安二郎・人と仕事」の広告あり
「小早川家の秋」（表紙）
及川満「小津安二郎論・序説（１）」（57-78頁）
及川満「小津安二郎論・序説（2）」（32-40頁）
「聞き書きシリーズ 浜村義康 聞き手：佐藤忠男・吉田智惠男」（41-54頁）
佐藤忠男「「小津安二郎の芸術」補遺」（77-80頁）
岸松雄「飯田蝶子小伝」（4―6頁）
「東京の合唱」（7頁）
「淑女と髯」（8頁）
「出来ごころ」（9頁）
「浮草物語」（13頁）
「東京の宿」（17頁）
「一人息子」（18頁）
「淑女は何を忘れたか」（20頁）
「戸田家の兄妹」（22頁）
「長屋紳士録」（24頁）
「在りし日の小津安二郎」（表紙）
及川満「小津安二郎論・序説（３）」（62-78頁）
及川満「小津安二郎論・序説(4)」（20-29頁）
TADAO SATO「THE ART OF YASUJIRO OZU(1)」（80-96頁）
及川満「「反現実主義」について（１）―小津安二郎論・序説―」（66―70頁）
SADAO SATO「THE ART OF YASUJIRO OZU（２）」（81-96頁）
「秋日和」（表紙）
佐藤忠男「新發見の「戦う兵隊」と９ミリ半の「突貫小僧」」（70―71、26頁）
※東京の成城小学校の斎藤先生が「突貫小僧」の９ミリ半のフィルムを所持しておられ、教室で見せてもらったことが書かれている。短縮版の突貫小僧は約１３分であった。
及川満「挿論「反現実主義」について(2)－小津安二郎論・序説－」（72―76頁）
TADAO SATO「THE ART OF YASUJIRO OZU(3)」（85-96頁）
TADAO SATO「THE ART OF YASUJIRO OZU(4)」（84-96頁）
Early OZU（2頁）
「Days of Youth」、「 Walk Cheerfully」、「 I Flunked,but…」（3頁）
「That Night’s Wife / Woman of Tokyo」、「The Lady and the Beard」、「Tokyo Chorus」 （4頁）
「I was born,but…」、「Dragnet Girl」、「Passing Fancy」（5頁）
「A Story of Floating Weeds」、「An Inn in Tokyo」、「The Only Son」、「What Did the Lady Forget?」（6頁）
「The Brothers and Sisters of the Toda’s Family」、「There was a Father」、「The Record of a Tenement Gentleman」、「A Hen in the Wind」（8頁）
※発行日は、記載がないために、上映会初日とした。
土曜ドラマ・懐かしの名作シリーズ 放送日 昭和51年1月 日（土）20時～21時10分 企画制作 NHK チーフ・ディレクター 和田勉
TADAO SATO「THE ART OF YASUJIRO OZU(5)」（96-84頁）
小津安二郎監督特集 1976年1月29日～3月30日
数年来準備を重ねてきた「小津安二郎監督特集」を、開館5周年掉尾を飾る特別企画としてここに漸く開催する運びとなりました。御承知のとおり、小津監督は日本が世界に誇る代表的な映画作家であり、欧米においても溝口、黒沢とならんで高い評価と尊敬を受けている極めて数少ない世界的名匠であります。今回の特集は、これまでの回顧上映とは異なり、現存する小津作品のすべてを一堂に集めての連続上映で、まさに空前の夏季的な計画であります。ひろく映画愛好者のかたがたこの好機会をお見逃しなく、小津芸術の真髄を感得されるよう御利用御鑑賞を願うものです。
佐藤忠男「小津演出のセオリー」（4‐7頁）
「小津安二郎監督作品目録」（8頁）
かいせつ「若き日」、「大学は出たけれど」、「落第はしたけれど」、「朗らかに歩め」、「突貫小僧」、「その夜の妻」、「淑女と髯」、「東京の合唱」、「生まれてはみたけれど」、「非常線の女」、「東京の女」、「母を恋はずや」、「浮草物語」、「東京の宿」、「一人息子」、「淑女は何を忘れたか」、「戸田家の兄妹」、「父ありき」、「長屋紳士録」、「風の中の牝雞」、「晩春」、「宗方姉妹」、「麦秋」、「お茶漬の味」、「東京物語」、「早春」、「東京暮色」、「彼岸花」、「「お早よう」、「浮草」、「秋日和」、「小早川家の秋」、「秋刀魚の味」
●映画渡来八十周年記念
おお活動大寫眞 第1回松田春翠独演会
とき 5月13日（木）午後2時、午後6時
無声映画傑作名場面集、エジソンアルバム
「出来ごころ」ベストテン１位、昭和8年松竹作品、説明弁士 松田春翠
弁士紹介
松田春翠、わかこうじ、沢登翠
※1895年12月28日、パリのグラン・カフェでシネマトグラフ一般公開がなされた。1896年9月頃、神戸の実業家高橋信治がキネトスコープを購入。1896年11月17日、高橋信治、神戸訪問中の小松宮を招いてキネトスコープの特別映写を行う。1896年11月25日、高橋信治、神戸の神港倶楽部にてキネトスコープ一般公開（12.1まで）出典：吉田嘉重、山口昌男、木下直之編『映画伝来』（1995年、岩波書店）195頁
南部圭之助「小津安二郎作品集への回想 １・華麗気品の魅惑」（132―135頁）
※冒頭を紹介する。「国立フィルムセンターの小津安二郎特集は、ちょうどロンドンの同じ催しに応じた形になったようだ。前後二回、講演をしたが、二回目は喋ることが多く、時間がオーバーしそうなので、かなり早口になって、しかも50分もかかってしまった。どうも、余計なことを喋るためわき道にそれる悪い癖が直らず、一回目の好評で、さらに熱心に聴きに来てくれた満員の聴衆に迷惑をかけてしまった。『戸田家の兄妹』（一回目）も『彼岸花』（二回目）も各二日間4回の上映だから、話を聴いて頂けなかったファンが三倍いた勘定になるので、その二回の解説を軸にして、この紙面を借り、記録に残すことにした。」「この間、厚田雄春と三回ばかり遭えて、いろいろ参考になる話を聴いたから、技術の上での収穫を先に報告する。彼に依ると小津安二郎は＜移動＞が嫌いなのではなく、好きなのだが、キャメラが古いこともあってブレが生じ、フィニッシュがキチっと決まらないので、人一倍ケッペキな性格のため避けるようになったということだ。」（132頁）
石沢英太郎「不定期連載／山中貞雄論シリーズ・１３ 作家が波にのったとき B／「口笛を吹く武士」批評」（136―139頁）
千葉伸夫「５ １９３０年代へ」（50‐61頁）
山本喜久男・長崎一「11 １９５０年代」（165―202頁）
篠田正浩「小津・吉田論争とわが浮沈激しき時ー＜乾いた花＞から＜暗殺＞まで」（107－109頁）
「Preface」
「Introduction」（1－17頁）
「Script」（18‐104頁）
「Shooting」（105－158頁）
「Editing」（159－185頁）
「Conclusion」（186－192頁）
「Biographical Filmography」（193－252頁）
「Notes」（253－263頁）
「Bibliography」（265－269頁）
「Index」（271－275頁）
Ⅰ～Ⅲ
冒頭を引用する。
「監督の小津安二郎さん（五八）が映画界で初めて芸術院会員になった。（中略）大正十二年松竹蒲田撮影所に入所、昭和二年の処女作「懺悔の刃」以来、「彼岸花」「宇戦物語」「東京物語」「晩春」そして最近の「秋刀魚の味」まで詩情のにじみ出た作品を発表してきた小津さんは、昭和三十三年紫綬褒章、三十四年芸術院賞（三十三年度）を受けているからこんどの”会員選出”は一面からみれば遅すぎた感があった。（「毎日新聞」昭和三十七年十一月二十八日付）
小津安二郎が菅原通済の推輓で映画界初の芸術院会員となったのは右の報伝にある昭和三十七年十一月二十七日（発令は三十八年二月一日付）のことである。小津はこの年の翌年、奇しくも還暦の日に当たる昭和三十八年十二月十二日に頭部悪性腫瘍（腮源性癌腫）のためお茶の水の東京医科歯科病院で不帰の客となった。因みに小津の死に先立つ半年前の六月十一日には、風俗喜劇に異彩を放った川島雄三が心臓衰弱のため四十五歳の若さで逝っている。昭和二年に『懺悔の刃』でデビュー以来、戦前は『生まれてはみたけれど』『出来ごころ』『浮草物語』でキネマ旬報ベストテン三年連続一位、戦後は芸術院会員と名声の絶頂を極めたこの巨匠であったが、周知の通りその晩年は、このような名声とは裏腹に、当時擡頭してきた戦後映画のヌーヴェル・ヴァーグを支持する若手批評家や観客によって、その形式主義や時代を遊離したブルジョワ的低徊趣味を攻撃され、正に集中砲火を浴びている観があった。」（99頁）
TADAO SATO「THE ART OF YASUJIRO OZU(5)」（88-96頁）
及川満「小津安二郎論・序説（５）」（68-78頁）
TADAO SATO「THE ART OF YASUJIRO OZU（７）」（91-96頁）
かいせつ「長屋紳士録」、「晩春」（2‐3頁）
「小津安二郎監督作品一覧」（4‐5頁）
伊藤大輔「その石はそこに在る」（6‐7頁）
岸松雄「小津安二郎の『豆腐の味』 『長屋紳士録』と『晩春』と」（8‐9頁）
「麦秋」（表紙）
ＮＨＫ放送台本『文芸劇場 ドラマで綴る昭和（映画シリーズ③）「晩春」』
原作 小津安二郎・野田高梧
脚色 森崎和江
演出 斎明寺以玖子
放送 昭和52年11月18日（金）21：05～21：58 第一
※福山象三使用台本、福山象三は、本ドラマでは、「多喜川の亭主」役で出演されている。
俳優は、曽宮周吉：芦田伸介、曽宮紀子：香山美子他
「YASUJIRO OZU」（69―98頁）
「Movie Mania」（72―73頁）
「From “Nonsense” to social Realism」（73―77頁）
「The Human Order」（78―81頁）
「Looking Up and Beyond」（81―84頁）
「Tokyo Story」（84―87頁）
「Target for Iconoclasts」（87―88頁）
「Notes」（88―89頁）
「YASUJIRO OZU:Filmograohy」（90―98頁）
及川満「小津安二郎論・序説（6）第二章「早春」の頃（続き）」（46-91頁）
TADAO SATO「THE ART OF YASUJIRO OZU （８）」（91-96頁）
及川満「小津安二郎論・序説（７）」（82-91頁）
「長屋紳士録」（14頁）
「風の中の牝鶏」（15―16頁）
「６ 観照的な様式 大船調の至高・小津安二郎」（161―185頁）
「ポスター お早よう」（1頁）
「７特別招待席の巨匠たち 小津安二郎」（182―184頁）
Hubert Niogret 「Introducing:Yasujiro Ozu」（2－12頁）
Robin Wood「Voyage a Tokyo」（13‐16頁）
Yasujiro Ozu「Pour parler de mes fims」（17－25頁）
Chishu Ryu「Yasujiro Ozu」（26－27頁）
「日本映画への視線－アンケート’66」（147－156頁）
※当時のヌーヴェル・ヴァーグの小津評を知ることができる貴重なアンケートである。例えば、アラン・レネは次のように答えている。「パリで見られる日本映画の数はたかが知れたもので、なぜもっと見れないものかと腹立たしいくらいである。その数少ない日本映画のうち、私の心に最も深く残っているものは、まず『東京物語』、『早春』、『一人息子』、『東京の合唱』などの小津安二郎の諸作品である。小津作品の魅力を一言でいうのは不可能だが、少なくとも、彼の作品のほとんどの音楽的なリズム感は全くユニークなものだ。全てが静のようにみえながら、実は全てが確実な生命の躍動感に息づいている。セリフ、そして人物の目のまばたき、手の動き‥それら全ての些細なジェスチャーは、作品全体の旋律を構成する一つ一つの音符のような感じがする。私の作品の中で、『ミュリエル』（1963年）の画面構成に最も大きな示唆を与えてくれたのは小津作品である。」（154－155頁）
「Filmographie succinte de Yasujiro Ozu」（4頁）
Max Tessier「Le temps s’est arrete」（5頁）
Max Tessier「Entreitien avec Chishu Ryu」（6頁）
「VOYAGE A TOKYO」（7－61頁）
michel ciment「sous les yeux de loccident ( ozu et la critique anglo-saxonne 1957-1977)」（30－36頁）
eithne bourget「les rites de la communication et du silence」（37－39頁）
hubert niogret「biofilmographie de yasujiro ozu」（40－44頁）
はしがき（7-13頁）
序章（17-37頁）
第一章＝脚本（39-152頁）
第二章＝撮影（153-223頁）
第三章＝編集（225-262頁）
終章＝結論（263-270頁）
伝記と作品目録（271-357頁）
訳注（358-370頁）
参考資料（371-377頁）
謝辞（378-379頁）
訳者あとがき（380-385頁）
索引（386-397頁）
蓮實重彦「『無』のフィルム的生産、その過剰と欠如ー小津安二郎論」（234－251頁）
「LE GOUT DE SAKE, FIN D’AUTOMNE Yasujiro Ozu」（74－75頁）
Don Wills「Yasujiro OZU Emotion and Contemplation」（44－49頁）
「小津安二郎」（149-161頁）
※あとがきで、「小津安二郎についての章が比較的少ないのも、『小津安二郎の芸術』（朝日選書）という本を書いているからである。」と述べている。
清水哲男「東京物語 小津安二郎」（80－81頁）
小川徹「麦秋 小津安二郎」（94－95頁）
及川満「小津安二郎論序説（８）」（57-61頁）
藤田明「代用教員・小津安二郎－宮前での巣立ち－」（54―60頁）
※編集後記に以下のような記述がある。「この号には、同人雑誌に掲載されていた論文から二篇の力作を転載させていただきました。大阪の「あしかび」に連載中の米田儀一さんの「伊丹万作雑抄」（一）（二）（三）と、三重の「二角獣」に四年前に発表された藤田明さんの「代用教員・小津安二郎」がそれです。いずれも映画専門の雑誌ではありません。だから、せっかく映画史家にとって貴重なこれらの論文が、映画研究家たちの目にあまり触れないままにすぎてしまうのはあまりに残念ですので、とくに転載をお願いしました。」
「九か月ほどいたシンガポールで、私は二人の知人にあい、一人の友人にあいそこなった。
司令官官邸の警備が終って、その日は官邸内のプールで遊ぶことになった。夕陽が沈むころになると、南の空は赤と紫の絵具を散らしたような色になった。少し高いところにあるプールへ、階段を上がっていくと、誰もいなかった。兵隊がどやどやあがって腰をおろすと、その誰もいないと思ったプールんのまんなかへんに水がゆれて、抜き手でこっちへ泳いでくる人がいた。波紋が底に映るようであった。その人は偶然私の目のまえにあがった。私は胸がどきんとうったような気がした。
「小津さん」
思わず大きな声をだした。小津安二郎の大きな体と笑顔があった。短い話をした。毎日こんなことをしているよ、と言った。私たちは、小津監督が映画をつくるために南方へ派遣されたということをはやく知っていたが、かれはひとこまも撮らずに終った。私はそのとき、プールにひとり浮いていた小津安二郎に無言のレジスタンスを見たと思った。戦後出版された『小津安二郎』という大型本に元軍人が、もう少し長くいたら彼は傑作をつくったであろう、ということを書いていたが、追悼にもならない愚文だと思った。」（6－7頁）
ドナルド・リチイ（山本喜久男訳）「家の問題 小津安二郎 映像における日本的なもの」（93―98頁）
※初出は、学橙社『国文学』1976年6月号である。
口絵写真「昭和十七年 茅ケ崎館にて『父ありき』執筆中 左より 柳井隆雄、小津安二郎、池田忠雄」
「シナリオ 父ありき」（125―168頁）
「『父ありき』後記」（169―170頁）
※一部抜粋する。「『父ありき』執筆の動機が誰の発案であったか、父君を失って間のない小津安二郎の、父君に対する追慕が動機であったかと追想されるのである。」（169頁）。
「回想の蒲田＜日記抄＞」（263―264頁）
※一部抜粋する。「昭和四年十一月十日 コンストラクション出来ず、自分の才能を疑うことしきりなり。野田さんのところへ道を拓いて貰うべく行く途中撮影所へ寄る。野田さんに会う。今日は親類へ行くとのこと。相談中止。試写室で「アスファルト」の試写を見る。よろしき写真。日本での工業は全然ダメかも知れん。検閲通過困難。ベッティ・アーマンの性的魅力は悩ましきかな。皆な変な憂うつな気持になる。小津、清水（宏）、小松（北村）池忠の四兄と、「喜久のや」なる料亭に上る。芸者三名、十一時まで騒ぐ。詩人小津安二郎の面目、朗らかな池忠の面目、無邪気な清水、善良で物解りの良い小松ちゃんの面目、そして、それぞれのエネルギッシュな溌溂さ、羨ましく快き限りであった。一人偽善者に似た自分の存在が淋しかった。頑な、はにかみ屋の自分、その為に人を不快にさせはしないか、時々それが気になる。」
及川満「小津安二郎論序説（９）「早春」の頃」（68-75頁）
フランソワ・トリュフォー：私は、昔、もう十七、八年前（1963年日仏交換映画祭）になりますが、小津の映画を一本だけシネマティークで見て、何がなんだかさっぱり分からなかった。人物たちがいつも座ったきりで、何か飲んだり食べたりしながら、無気力にポツリ、ポツリと喋っている。カメラは据えっぱなしだし、何もかも無気力な印象を受けました。
ところが、最近（1978年）パリで小津の映画が何本か公開されて、『秋日和』とか『東京物語』だとか『お茶漬の味』といった作品を連続してみて、たちまちそのえもいわれぬ魅力のとりこになってしまいました。日本映画は私たちにとっては、単なるエキゾチズム以上に、非常に神秘的な感じがするのですが、小津の作品ほど不思議な魅力に満ちた日本映画は見たことがありません。
フランソワ・トリュフォー：日本的と言えば、これほど日本的な映画もないのでしょうが、それ以上に、私にとって最も不思議なのは、その空間の感覚です。空間と人物の関係、といったほうがいいかもしれない。二人の人物が向かい合って話しているようなシーンがしょっちゅうあって、カメラは盛んに切り返すわけですが、どもこれがにせの切り返しというか、奇妙な切り返しまちがいの印象を与えるのです。小津の映画でカメラが動くことはないのですが、もしカメラが対話をしている二人の間をパンでとらえるようなことがあったとしたら、二人はじっと同じ場所に座っていないで、しょっちゅう場所を変えているに違いないというような印象を与えるのです。普通、向かい合って話をする二人をカメラが切り返しによってとらえる場合には、原則として同じ位置で、つまりこちら側だったらこちら側で、向こう側だったら向こう側で、切り返すわけです。つまり、パンするのと同じことになるわけです。ところが、小津の映画では、例えば一人をこっち側からカメラがとらえたかと思うと、次に相手を向こう側から切り返してとらえるような印象を受ける。これは印象ではなくて、そうしたとしか思えない意図的な演出のはずで、見る側としては、一人の人間の視線を追っていくと、実はそこには相手がいないのではなかという不安に襲われてしまう。カメラが切り返すたびに、そこにもう対話の相手がいないのではないかという‥。(9－10頁)
※このインタビュー（というか鼎談）は、お蔵入りになっていた『緑色の部屋』が岩波ホールで公開されることになり、その宣伝のために、フランソワ・トリュフォーが来日した、1979年12月に、三人で歓談した時のものである。
山本喜久男「小津安二郎論寸感」（2－4頁）
※冒頭を引用する。
「これから、さまざまな人によって書かれた小津安二郎論について論じるわけだが、これは小津安二郎についての全文献の収集と解説をするのではないことをまずお断りしておこう。それに自分はもともと比較映画史をやっているので、結局はおもにそういう視点から目について重要な小津安二郎論をとりあげることになるだろう。比較映画史の視点は追々説明していきたい。」（2頁）
「フィルムセンターだより 小津安二郎監督特集 一月六日～二月二十日」（7頁）
「交遊記 伊丹万作、小津安二郎」（39―49頁）
「小津安二郎」（44―49頁）
※一部抜粋する。「小津安二郎は僕より一つしか年上でないにもかかわらず初対面の時から大人（タイジン）の風格があった。それは山中や鳴滝組と、鬼怒川温泉で例の合作をやっていた時のことで、或る日、黒だったか、グレーだったか、ハッキリ思い出せないが、黒っぽいコートにスーツの大きな男が、「いよう、やってるか」といいながら、自分の室に戻ってきたような気易さで入ってくるなり、ゆったりと胡坐をかいて、煙草をくわえた。それが小津安二郎だった。誰も紹介しないし、お互いに挨拶を交わしたりもしない。それでいて百年の知己の如く、隔てない話に花が咲いて、酒になった。誰もが彼のことを小津ちゃん（オッチャン）というので僕もそう呼んだ。何となく気が合って、それから彼が京都へでると必ず同席したし、また彼は京都が好きで、よく京都を舞台にしたり、そうではくてもシナリオ・ハンチングにかこつけては京都に寄り、いきつけの「なるせ」や「開陽亭」で酒杯を傾けた。酒が入ると機嫌がよくなり、冗談を言ったり洒落を飛ばしたりするが、いくら飲んでも酔い潰れるということは決してなかった。いつも愉快な春風駘蕩たる酒であった。いつだったか、依田義賢が滔々と映画論をブチ始めると、「京都の人は酒の席に仕事の話を持ち込むんだね」と軽くイナされて、依田は途端に鼻白んでしまったことがある。」（45―46頁）
※本状にて1名1回限り入場できますが、満席の場合はご遠慮願うことがあります。
小津安二郎監督は、溝口、黒澤と並んで、世界で最もよく知られた日本映画監督の一人であります。彼の低位置からとらえられた端正で静止的な画面は、＜小津調＞といわれる独特の世界を生み出し、確固とした美学をうちたてております。
フィルムセンターは、これまでに2回の大特集と無声作品を中心にした１回の小特集を企画上映いたしておりますが、近年において小津監督・作品の研究はますますさんかんであり、国内のみならず海外においても次から次へと新しい研究成果が発表されております。そこで、そういったものをふまえた上で、新たな視点から小津作品を再評価していただくべく、現存する全作品34本（断片1本含む）を新たに連続上映することにいたしました。
映画研究家のみならず、広く映画愛好者の方々にご鑑賞をおすすめする次第であります。
1月6日（火）～2月20日（金）
佐藤忠男「古典研究 青春の夢いまいずこ」（12-13頁）
及川満「「早春」の頃（２）」（80-92頁）
蓮實重彦「小津安二郎－その並置と共存の構造」（2‐9頁）
かいせつ「若き日」、「大学は出たけれど」、「朗らかに歩め」、「落第はしたけれど」、「その夜の妻」、「淑女と髯」、「東京の合唱」、「生まれてはみたけれど」、「青春の夢いまいづこ」、「東京の女」、「非常線の女」、「出来ごころ」、「母を恋はずや」、「浮草物語」、「東京の宿」、「一人息子」、「淑女は何を忘れたか」、「戸田家の兄弟（原文ママ）」、「父ありき」、「長屋紳士録」、「風の中の牝雞」、「晩春」、「宗方姉妹」、「麦秋」、「お茶漬の味」、「東京物語」、「早春」、「東京暮色」、「彼岸花」、「「お早よう」、「浮草」、「秋日和」、「小早川家の秋」、「秋刀魚の味」（10‐43頁）
「小津安二郎監督作品目録」（44頁）
「小津安二郎文献一覧」（45‐48頁）
※奥付の発行日は、1981年11月6日となっている。表紙は正しく表記されている。
小津については、第一章（38-98頁）
小津安二郎監督特選（アンコール上映Ⅱ）
1981年4月11日（土）～1981年5月16日（土）
「晩春」、「宗方姉妹」、「麦秋」、「東京物語」、「東京暮色」、「秋日和」
斎藤良輔「渋谷實の映画的生涯と蒲田大船ベル・エポック回顧」（40－46頁）
※小津監督に言及している部分を一部抜粋する。
「渋谷さんとは、蒲田の時代に会った。僕が一番初めに会った渋谷さんというのは、僕が入社したのが、昭和7年で、脚本『僕の丸髷』が映画化するというので、成瀬さんの部屋で打合せ、－向こうは先輩で、こっちは教わっているようなものですけど、－してた時に、渋谷さんが入ってきた。なんかえらく威張っていた。夏なんで、バスタオルをひっかけて。ひょっと入って来て、「じゃあ、行って来ます」と言って出て行っちゃった。で、「誰ですか？」と聞いたら、「助手だよ」というんで。その当時は、まだ、渋谷さんとは言わず、片山君といったと思ったな。それで「どこへ行くんですか」と聞くと、プール行くのかどこ行くのか分からないけど、水泳に行った。水泳がうまかった。成瀬さんに「随分態度が大きいですね」といったら「態度は大きいけれど、中々神経細かいんだよ。まあ、いい監督になるんじゃないかな」といってました。まだ、僕も入りたて一年を過ぎたところだった。松竹にはシナリオ研究所があって、三年に一辺採り、僕らが第二回生。一般から試験をして入れて、ふた月か三月教えてくれる。それで卒業制作を書かせて、そのうちから三人か四人脚本部に入社できたわけです。当時、世の中の景気がよくなかったから志願者が多かった。小津さんの『大学は出たけれど』（29）が出たのが、僕らが入る前でした。
僕らが入った時にやっていたのが、『東京の合唱』（31）。あらはなかなかの傑作で、研究所にいる頃、野田高梧さんが脚本を書いていてその話をしてくれたのを聞いた覚えがある。生徒は、四、五百人いたんじゃないかな。」
「小津さんとシナリオ奇話 小津さんというのは、もう脚本の時から自分の頭の中にイメージ出来ちゃってるんです。だから脚本書くときに一緒に書かないと駄目なんです。たいがいみんなこもって書いてます。小津さんと一緒に。僕も二、三本つき合ったけれど。これもしんどかったですがね。戦争から帰って来てすぐの『風の中の牝鶏』（48）です。評判としては、まあまあでしたけれど。小津さんのはいつもベストセラーに入ってたけれど、これは入っていない。主に茅ケ崎館で書いた。大船の仕事をする人間は、だいたい茅ケ崎館でやってた。あとは、どこか蓼科です。小津さんの脚本には苦労した。小津さんは脚本書くときには、頭の中でセットみたいなものができてしまう。人物の配置みたいなものが、だいたい。全部じゃないでしょうけれど。だから、同じ部屋で話してても、側で話してるのと遠くで話しているのでは性格のニュアンスが違いますから。それを「こんなことをいったらどうです？」と言うと「まあ、そうでしょう。」ということになるけれど、性格のニュアンスみたいなことが違いますから、パッとこうしようああしようとかいうことができますから。『風の中の牝鶏』で箪笥か何かの話がありまして、箪笥を売っちゃったとか売らないという話がありまして、するとその部屋にいて、そういうことは箪笥がなければいけない。小津さんの頭の中では、だけど、そんなことは不可能で、そうならない（笑）何か、一回、銀行の支配人の話をやる時にどうしても銀行のセットが出来ないらしい、頭の中で、また、セットを建てる能力みたないものを考える。できるかできないか。写真になってしまうとかいうことも考える訳です。それで、「これやめようや」と言って、その話やめちゃったこともある。…つづく」
淡島千景「ああ気に入らないんだナチキショウめの日々」（62－64頁）
※「小津先生とは両極端」として、渋谷實と小津監督の演出の違いについて、述べている。
「シナリオ 小津安二郎’34 出来ごころ」（65－78頁）
井上和男「小津さんの日記から」（78頁）
一部抜粋する。
「キネマ旬報の小津安二郎追悼号に載っていた「出来ごころ」の脚本と、出来上がった映画との間には、幾つかの改訂箇所がある。おそらく本読みからクランク・インまでの十日間に脚本直しが行われたのであろうが、特に、名シーンといわれる盆栽シーン－中略－やその後の親子喧嘩などがない。それと、ラストの北海道行きの汽船のシーンも、終わりまでがらりと変わっている。十年前、「小津安二郎・人と仕事」を刊行して以来、何故か責任を感じて、そういう形で残っている脚本も、時間が許せば、プリントと対照してできる限り完全な形にして残しておきたいと思っていた。」「プリントをスタインベックで一カットずつ、キネ旬本と対照しながら廻すことができ、収載したのがこの脚本である。」
蓮實重彦「連鎖と偏心 小津安二郎論１」（48‐57頁）
山根貞男「水位ゼロのダイナミズム 小津安二郎小論」（58‐67頁）
佐藤忠男「小津安二郎の『画面構成』について」（68‐76頁）
ノエル・バーチ（西嶋憲生・杉山昭夫訳）「小津安二郎論 戦前作品にみるそのシステムとコード」（77‐103頁）
四方田犬彦「死者たちの招喚」（104‐113頁）
モーリス・パンゲ（鹿島茂訳）「小津安二郎－透明性と深さ」（114‐120頁）
岡島尚志「小津安二郎 まなざしの過剰と身体の確認」（121‐127頁）
宇田川幸洋「ウィンザーと真似」（128‐131頁）
伊藤俊治「夜汽車のメタモルフォーゼ 1930年代の小津安二郎」（132‐139頁）
K・トンプソン＋D・ボードウェル（出口丈人訳）「小津作品における空間と説話（上）」（140‐153頁）
「小津安二郎作品リスト」「小津安二郎略年譜」（134頁）
「要約 ➀粋でハイカラで格好いい趣味、➁自己の表現スタイルの徹底的完成、➂描出されたフィルム的世界の美の独自性、➃登場人物やテーマ等の描出の仕方、等の観点から、小津安二郎の創作の中心的原理にダンディズムがあるのではないか、というテーマを究考した小論覚書である。分量の関係で個別にはサイレント期作品「東京の宿」（サウンド版）までしか（抜けた作品もある）ふれられなかった。」
及川満「「早春」の頃（３）」（60-73頁）
永遠の静止 すべては 小津の眼差しに守られて ただ 画面のなかに 生きつづける 沈黙と抑制 ノスタルジーと余韻 失われたものが 美しくよみがえる
「年譜 小津の時代、小津の足跡」（18－41頁）
「小津安二郎前映画」（42－267頁）
「小津事典 小津に現われたものの集積」（268－380頁）
食物、酒、娯楽、スポーツ、電話、時計、店、海、トイレ、建物（病院、工場、オフィス）、犬、テレビ、乗物、壺、ポスター、役名、映画の引用、英語、記念撮影、職業、東京の町（丸の内、銀座・池袋、上野、江東）、郊外、都会－近郊－田舎、子供（子供の病気）、小学校、大学生、カンニング、同窓会、教師、雪と雨、看板、キス、着換え、旅、晩春コンテ、挿入曲、BGM、古典芸能、現実音（工場の音、時計の音、音楽、ポンポン蒸気の音、木魚の音、蝉の声）、ギャグ、天気、性（性の暗喩）、木立ち、色彩、オナラ、方言、スター・映画の話題、家の中、時間帯、畳、間取り、東京物語コンテ、秋刀魚の味コンテ、画面の写真性、循環形式、プロット、正面ショット、リアクション、セリフ（セリフのオブジェ化）、間、移動撮影１、移動撮影２、パン・ティルト・クレーン、空ショット、カメラの定位、画面のサイズ、焦点、ショットのつなぎ１，ショットのつなぎ２、視線、家族、儀式、死、ファースト・ショットとラスト・ショット
「小津関係文献」（381－390頁）
著述、シナリオ集、論集・評伝・パンフレット、評論・回顧他、作品批評・解説、フランス語文献（雑誌、新聞、単行本）、英語文献
「第一部 春」（5‐105頁）
「第二部 夏」（107‐198頁）
「第三部 秋」（199‐311頁）
「あとがき」（312‐317頁）
「小津先生追想」（228－230頁）
冒頭を引用する。
映画監督小津安二郎先生の名声は早くから存じ上げていたが、間接には志賀先生のお宅で、里見弴先生をはじめ文壇の人達と親しくされていたことが機縁であった。
直接には私が赤坂の仮住居に移った時、貴多川氏の紹介であった。今でも目に残っている。小林古径の鮒の小品と岸田劉生先生の鵠沼風景の水墨画の二点で、いずれもしばらしい作品の額装のご依頼を受けたのが最初であった。
小津先生と貴多川氏との縁は、昭和二十二、三年の頃とのことである。凝り性の先生が、自分の映画の中で使う茶わん、湯のみなどを選択されていた時、進んでお手伝いしたのがそもそもの始まりで、二十八年に挙げた貴多川氏の結婚式には、小津先生が仲人をされる程信頼されていた。以来、先生の映画作品の小道具に関しては、何かと相談預かっていたようである。
「伊豆の休日」（230－232頁）
かねて先生方の希望もあったので、貴多川氏と相談して、入江相政、山口蓬春、小津安二郎の異なった分野の先生方にお集まり願い、一夕清談の機会をつくることを思い立った。二人が世話役となって、橋本明治、杉山寧、東山魁夷、高山辰雄、森田沙伊、加藤栄三の諸先生にも呼び掛けて、二泊三日の伊豆旅行が実現した。第一回は、昭和三十五年の一月であった。
「小津先生の諸作品」（232－235頁）
小津先生は三十五年は、「秋日和」を撮影されていた。先生のおまねきがあって、グループを揃って初めて、大船の撮影所へ見学に行った。その日は、塩原の昔風の温泉宿二階座敷のセットであった。笠智衆・司葉子・原節子が登場の場面であった。わすか一カットの短場面であったが、例の小津先生独特の低く据えたカメラで、凝りに凝った撮影振りであった。
帯に、如是多聞の命名由来が書かれているので、引用する。
「岡村さんは署名を『如是多聞』とした。周知のように、釈尊の教えの多くを祖述した十大弟子の一人阿難尊者は、経典の冒頭に『如是我聞』と冠した。尊者は、多聞第一を称せられたという。多聞堂岡村さんが経典の一字を変えて『如是多聞』としたのは偶然ではない。」（高尾亮一）
及川満「「早春」の頃（４）」（86-94頁）
「序章 遊戯の規則」（3‐10頁）
「Ⅰ 否定すること」（11‐30頁）
「Ⅱ 食べること」（31‐48頁）
「Ⅲ 着換えること」（49‐68頁）
「Ⅳ 住むこと」（69‐96頁）
「Ⅴ 見ること」（97‐128頁）
「Ⅵ 立ちどまること」（129‐154頁）
「Ⅶ 晴れること」（155‐178頁）
「終章 快楽と残酷さ」（179‐194頁）
＜付録１＞「厚田雄春氏インタヴュー」（195‐226頁）
＜付録２＞「井上雪子氏インタヴュー」（227‐237頁）
＜付録３＞「『東京物語』『秋日和』撮影記録（厚田雄春）（238‐248頁）
「監督作品目録」（249‐258頁）
「年譜」（259‐277頁）
「参考文献」（278頁）
「あとがき」（279‐281頁）
蓮實重彦「監督・小津安二郎の映画的冒険」（121―134頁）
※東駒形コミュニティ会館において『麥秋』上映（1983年2月12日）前の講演録
「秋日和」打ち上げの宴（昭和35年9月）（グラビア）
山内静夫「父へ」（166－168頁）
吉田喜重インタビュー「小津安二郎・残酷な映画作家」（48‐63頁）
岡島尚志「一冊満腹主義－天使の飽食」（64‐67頁）
村山匡一郎「瞳が織りなす物語」（68‐71頁）
西嶋憲生「フィルム＝視線と物語の批判 蓮實重彦／小津安二郎の運動」（72‐79頁）
「大学は出たけれど」（5-34頁）
「落第はしたけれど」（35‐58頁）
「瓦版かちかち山」（59‐92頁）
「足に触った幸運」（93‐116頁）
「お嬢さん」（117‐166頁）
「美人哀愁」（167‐208頁）
「東京の合唱」（209‐246頁）
井上和男「解説」（247‐265頁）
「生まれては見たけれど」（7－36頁）
「また逢う日まで」（37‐60頁）
「出来ごころ」（61‐100頁）
「浮草物語」（101‐134頁）
「箱入娘」（135‐164頁）
「東京の宿」（165‐196頁）
「大学よいとこ」（197‐234頁）
井上和男「解説」（235‐257頁）
名場面の数々と、ゆかりの人々の証言でたどる小津安二郎の人と仕事の軌跡。
生きてはみたけれど 小津安二郎伝
死後20年、今なお、世界的に高い評価が続く小津安二郎監督。その生涯と業績を回顧する新作映画「生きてはみたけれどー小津安二郎伝」と、先年、ビデオになっている小津鋼機の10本から遡り、秘蔵の旧作をビデオ化する。昭和11年、立身出世を夢みた母子を描くトーキー第一作「一人息子」、山の手が舞台のソフィステトケィテッド・コメディ、「淑女は何を忘れたか」、大家族の親子関係を描いて興行的にも大成功した「戸田家の兄妹」、父への敬愛と、父子の甘美な再会を描いた「父ありき」。戦後、失われた東京下町の人情に寄せるノスタルジアの「長屋紳士録」、若い夫婦を通じ、敗戦直後の苛烈な世相を描く「風の中の牝鶏」計７本。
「BIOGRAPHY 小津安二郎」（2頁）
山内静夫「製作に当って 果てしない連峰にも似た小津監督」（3頁）
井上和男「監督の言葉 監督小津安二郎、その崇高な60年の軌跡」（4頁）
「小津安二郎伝 生きてはみたけれど 名場面の数々と、ゆかりの人々の証言でたどる小津安二郎の人と仕事の軌跡。」（5－6頁）
「東京物語 解説・物語」（7－8頁）
「秋刀魚の味 解説・物語」（9－10頁）
「名匠・小津安二郎監督が遺した全54作品」（11－12頁）
「彼岸花」（13－14頁）
「秋日和」（15－16頁）
里見弴「藝の蟲」（17－18頁）
伏見晃「斜陽以前」（17－18頁）
牛原虚彦「「おっちゃん」が貫いた豆腐の味」（19頁）
大庭秀雄「独自な文体」（20頁）
那須良輔「小津さんのペーソス」（21頁）
エピソード１「溝口健二と小津安二郎」（22頁）
エピソード２「人生は8勝7敗」（22頁）
野田高梧「交友四十年」（22頁）
※発行日がなかったので、「小津安二郎伝」の封切日を発行日とした。
☆この構成脚本は、小津安二郎の生い立ちから、生（ママ）に至るまで、その生涯の人となり、作品を年譜的につづったものである。
☆インタビュー及び作品の紹介に関しては、必ずしも順序通りではない。
☆取材が多岐にわたると思われるので、年代順とした方が便宜的であると考えたからである。（3頁）
製作 山内静夫
脚本構成 井上和男・高岡亨樹
監督 井上和男
1983年10月29日（土）～11月11日（金）
「生きてはみたけれど―小津安二郎伝―」全期間中上映
期間中２本立・同時上映作品
「東京物語」、「秋刀魚の味」、「彼岸花」、「秋日和」
1983年10月29日（土）～11月11日（金）
「生きてはみたけれど―小津安二郎伝―」全期間中上映
期間中２本立・同時上映作品
「東京物語」、「秋刀魚の味」、「彼岸花」、「秋日和」
「名作の宝庫《松竹クラシック》鑑賞会
小津安二郎作品展 全期間中上映 生きてはみたけれど 小津安二郎伝」
1983年11月12日（土）～11月25日（金）
「生きてはみたけれど」名場面の数々と、ゆかりの人々の証言でたどる小津安二郎の人と仕事の軌跡。
大洋シネサロン：福岡市博多区中洲
小津安二郎作品展 「秋刀魚の味」、「東京物語」、「秋日和」、「彼岸花」
小津安二郎監督の作品一覧表
「名作の宝庫《松竹クラシック》鑑賞会
小津安二郎作品展 全期間中上映 生きてはみたけれど 小津安二郎伝」
期間：11月12日～11月25日
期間：11月26日（土）～12月9日（金）
「東京物語」、「秋刀魚の味」、「彼岸花」、「秋日和」
期間：12月10日～12月23日
「東京物語」、「秋刀魚の味」、「彼岸花」、「秋日和」
「一人息子」（5‐34頁）
「淑女は何を忘れたか」（35‐68頁）
「戸田家の兄妹」（69‐130頁）
「父ありき」（131‐166頁）
「風の中の牝鶏（ママ）」（167‐200頁）
「晩春」（201‐244頁）
井上和男「解説」（245‐262頁）
1984年2月25日（土）～3月4日（日）
「生きてはみたけれど―小津安二郎伝―」全期間中上映
期間中２本立・同時上映作品
「東京物語」、「秋刀魚の味」、「彼岸花」、「秋日和」
「麦秋」（5‐64頁）
「東京物語」（65‐122頁）
「東京暮色」（123‐180頁）
「お早よう」（181‐222頁）
「秋日和」（223‐278頁）
「小早川家の秋」（279‐322頁）
「秋刀魚の味」（323‐369頁）
井上和男「解説」（370‐391頁）
「『東京物語』映像デクパージュ」（9‐226頁）
佐藤忠男「『東京物語』について」（227‐247頁）
インタビュー厚田雄春「『東京物語』のカメラワーク」（インタビュー協力＝大場正敏）（248‐257頁）
インタビュー斎藤高順「『東京物語』のテーマ音楽（258‐261頁）
野田高梧「『東京物語』の頃（キネマ旬報別冊 昭和39・2」（261頁）
『東京物語』資料、新聞・雑誌時評（262‐272頁）
『東京物語』資料、スタッフ・キャストプロフィール（273‐291頁）
小津安二郎関連文献（291頁）
「付録『東京物語』小津監督使用台本（293‐326頁）
「小津安二郎と志賀直哉」（153－158頁）
※一部引用する。
「婚約三羽烏」を撮る前に、私は小津安二郎監督の「淑女は何を忘れたか」に特別出演した。この作品は小津さんのトーキー第二作だが、私はほんのワンシーンしか顔を出さなかったにもかかわらず、小津さんと喧嘩（？）したことが印象に残っている。
私がこの映画でどんな役を与えられたかというと、驚くなかれ、「上原謙」の役をやるのである。佐野周二君が主役で、女優陣では例によって、栗島さん、飯田さん、吉川さんの”女三羽烏”が顔を並べる。
この三人の女友だちが歌舞伎座に歌舞伎をみにいく。幕間にロビーに出て、ぺちゃくちゃお喋りをして、「フレデリック・マーチ」の話題になる。「フレデリック・マーチ」というのは、この当時のアメリカのスターである。この映画の話の時、私が廊下を来る。
「あ、上原謙だ」と飯田さんが言う。吉川さんが、「ところで、あんたが付きあっていた『軍艦マーチ』どうした？」と、会話は、この作品の仲で、「軍艦マーチ」というあだ名で呼ばれる主人公、佐野周二君の話題に切りかわる。
私は「本物」の上原謙役を演じたわけである。私はいつものとおり、胸ポケットに三角折りのハンケチを入れて、廊下を颯爽と歩いた。すると、小津監督がツカツカと歩み寄って来て、私の胸ポケットからハンケチを取りだすと、それを真四角にたたみ直して、再び胸ポケットに差し込んだ。小津さんという人は、高峰秀子さんがあだ名をつけて「きっちり山の吉五郎」と呼んだくらい几帳面な性格の人であった。
「これでいい」と小津さんがうなずくのに対して、私は言い張った。
「ちょっと待ってください。この作品では、私は”役”じゃなくて、上原謙として出たんですから、思うようにやらしてください。
こういって、小津さんが四角に折ったハンケチを、元どおり三角に折り直して、ポケットに再び差し込んだ。私の頑固な一面が、顔をのぞかせ、自分の遺志を無理やり通したのである。小津さんは、カッカして、ほんとうに怒っているようだった。この時代の小津安二郎監督といえば、まさに飛ぶ鳥も落とす勢いで、恐らく天下の小津に歯向かったのは、松竹の歴史上、私をおいてなかったのではあるまいか。この反抗的な態度のおかげで、私は小津さんの作品にはほとんど使われなかったのである。
しかし、このハンケチ事件がきっかけになって、映画にこそ出演させてくれかったが、小津さんは茅ケ崎の私の家にも遊びに来るようになった。小津さんが脚本を書くのは茅ケ崎館が多かったから、原稿に倦んだときなど、池田忠雄さんや斎藤良輔さんなどの共同執筆者といっしょに、私の池を訪れて、風呂に入ったり、ビールを飲んでいったりしたものである。
「小津安二郎監督」（表紙）
「蓮實重彦『監督小津安二郎』（258－263頁）
及川満「「早春」の頃（５）」（75-93頁）
「東京物語」（表紙）
松竹シネサロン開場一周年記念特別企画「小津安二郎シネフェア」
井上和男「特別寄稿 小津さんを想う－「海の水は何故塩辛いか」
映画会 出来ごころ 松竹蒲田作品 1933年無声（活弁トーキー）
監督 小津安二郎
主演 坂本武、伏見信子
解説 山田和夫
日時 1985年5月18日（土）13：30開場 14：00開演
会場 文京区立水道端図書館
「第一部 春」（7‐109頁）
「第二部 夏」（111‐203頁）
「第三部 秋」（205‐319頁）
「幻のシンガポール」（321-408頁）
「あとがき」（409‐414頁）
E・G・サイデンステッカー「解説」（415-422頁）
「演技派監督－小津安二郎」（161―163頁）
※一部抜粋する。「私が初めて小津作品に出演したのは、『若き日』というスキーを扱った学生ロマンス映画である。ちょうど、田中絹代さんと、九州、中国と御挨拶旅行の途中から急遽呼び戻されて、赤倉温泉スキー場へ出発した。この赤倉温泉が撮影の舞台になったのは、小津監督のキャメラを担当していた茂原英雄氏（後に茂原式トーキーの発明者）の実家が、赤倉温泉で旅館を経営していた関係である。小津監督も茂原キャメラマンも、赤倉スキー場で何度か滑っているということで、信越線田口駅へ降りた時は、鮮やかにスキーを熟していた。ところが私ときたら、スポーツは専ら野球の方で、スキーのスの字も知らない全くの素人である。小津監督の命令で、田口駅ですぐスキーを履かされたが、なんと一歩も歩けない。進もうとすると途端にスッテンコロリンである。」
「第Ⅳ講 三人の作家 小津安二郎／F・トリュフォー／鈴木清順」（137－228頁）
「小津安二郎１ 『麦秋』をめぐって」（138－162頁）
「小津安二郎２ 『東京物語』をめぐって」（163－183頁）
「小津を語っても不自然でない時代はジャック・ベッケルを忘却するという不自然の上に築かれている」（95―99頁）
「もうじき小津は外国へ行かないとみられなくなるかもしれない」（134―138頁）
「周防正行の『変態家族・兄貴の嫁さん』は必見の傑作であり、まだ見ることのできぬ黒澤清の新作とベストワンを競うだろう」（230―233頁）
「厚田雄春＝レナート・ベルタ対談は創造的な観客が国境を越えて惹き起こした歴史的な事件である」（256―259頁）
「厚田雄春インタビュー 私は小津監督の「キャメラ番」でした」（聞き手：ヴィム・ヴェンダース）（49－53頁）
※1983年4が16日、ホテルプレジデント青山にて、「以上は、『東京画』の撮影に際して行われたインタビューである。ヴェンダースの準備した質問を蓮實が日本語にしてそれに厚田氏が答えている。映画では厚田氏の声と、ヴェンダースによるフランス語の解説がかなさり、『東京画』の最も感動的な部分を構成している。」という註が付けられている。
全面改稿された増補決定版！書下し120枚、未公開写真32頁。
「日本映画への視線－’66」（169－178頁）
「映画少年の夢－フランソワ・トリュフォーの冒険」（243－274頁）
及川満「「早春」の頃（６）」（66-80頁）
「麦秋、東京物語、秋日和、彼岸花」（表紙）
ジル・ドゥルーズ「不変のフォルムとしての時間 小津安二郎論」（松浦寿輝訳）（12―16頁）
※一部抜粋する。「ヨーロッパの監督たちは彼を模倣したわけではない。彼ら自身の方法によって小津に追いついたのであった。いずれにせよ、小津が視覚記号＜オプシーニュ＞と音響記号＜ソンシーニュ＞の創始者であることは間違いない。」「『原始的な映画』への回帰と見えるかもしれないが、実はこれは、驚くほどに節度をそなえた現代的スタイルの洗練された姿でもまたあるのである。」
「厚田雄春インタヴュー 小津安二郎という名の汽車は今日も走りつづける」（聞き手：蓮實重彦）（17―24頁）
「『晩春』シナリオ＝完全採録 採録 谷口康之」（191―215頁）
「プロフィール 生いたち、監督への道、ゆかりの地鎌倉」（2‐3頁）
「監督時代 小津映画、新進監督、トーキー映画、映画芸術」（4‐7頁）
「野田高梧の日記」（8頁）
「知友・書簡」（9‐10頁）
「字をかく」（11頁）
「絵をかく」（12頁）
「ノートから」（13頁）
「愛用のもの」（14頁）
「作品紹介」（15‐21頁）
「小津安二郎と私 九州への旅：笠智衆、駅・省線電車：厚田雄春」（22‐23頁）
「略年譜」（24頁）
※1986年6月1日から7月13日に鎌倉文学館で開催された特別展の図録である。
御園京平「蒲田映画小史―開所から移転まで」（2－7頁）
佐伯知紀「蒲田モダニズムへの一視点－〈蒲田美術部〉を中心に－」（8－13頁）
「若き日」（15－17頁）
「朗らかに歩め」（19－21頁）
「落第はしたけれど」（21－23頁）
「その夜の妻」（25－27頁）
「淑女と髯」（30－32頁）
「生まれてはみたけれど」（40－43頁）
「非常線の女」（47－49頁）
「一人息子」（72－74、120頁）
万田邦敏「『小津らしさ』のグロテスク 周防正行『サラリーマン教室・係長は楽しいな』（132―133頁）
de Yasujirô Ozu
Type :Scénario
Sujet :Un Film > Début d’été 「麦秋」
Mots Clés :Yasujirô Ozu, scénario
Année d’édition :1986 (épuisé)
Editeur :POF – Publications Orientalistes de France
Collection :Cinéastes du japon
Langue :français
Format :Broché • 86 pages • ? € 15 x 21 cm
ISBN :978-2-7169-0252-6
de Yasujirô Ozu
Type :Scénario
Sujet :Un Film > Crépuscule à Tôkyô 「東京暮色」
Mots Clés :Yasujirô Ozu, scénario
Année d’édition :1986 (épuisé)
Editeur :POF – Publications Orientalistes de France
Collection :Cinéastes du japon
Langue :français
Format :Broché • 78 pages • ? € 15 x 21 cm
ISBN :978-2-7169-0251-9
de Yasujirô Ozu
Type :Scénario
Sujet :Un Film > Le Goût du saké 「秋刀魚の味」
Mots Clés :Yasujirô Ozu, scénario
Année d’édition :1986 (épuisé)
Editeur :POF – Publications Orientalistes de France
Collection :Cinéastes du japon
Langue :français
Format :Broché • 78 pages • ? € 15 x 21 cm
ISBN :978-2-7169-0254-0
KATHE GEIST「Narrative Style in Ozu’s Silent Films」（28－35頁）
厚田雄春「恐れ入りました‥ベルタさんのキャメラは完璧ですね 『満月の夜』を語る （十月二十九日、湯島にて）」（84-91頁）
表紙「東京物語」
「豊かな個性 蒲田の監督たち」（102-121頁）
※小津監督に関しては、110～118頁
「目に見えぬはからい」（1―4頁）
「蒲田まで」（5―33頁）
「大部屋十年」（35―81頁）
「大船撮影所」（83―128頁）
「映画最盛期」（129―178頁）
「あるがままに」（179―198頁）
「笠智衆略年譜」（199―212頁）
「あとがき」（213―214頁）
「Ⅲ 小津安二郎の透明と深さ」127－134頁
※冒頭を引用する。
「小津の映画はまったく静かな透明な深い水にたとえることができる。切りたった絶壁の上から眼下の海を見下ろすとき、海がよほど澄んでいなければ、水の深さは目に見えないはずである。また、水が相当に深くなければ、水の透明さは現われてこないはずである。この二つの条件がそろったときにはじめて、視線は水面の反射に邪魔されることもなく、またあまりに浅い水底にぶるかることもなく、水の内奥へと自由に入り込むことができる。視線は何の障害に出会うこともなく、さらに奥へと突き進み、そのとき我々が目にするのは、形も色もない透明そのものである。我々は実体のないもの、すなわち深さそのものを捉えているのだ。我々は何も見ないまま、我々の見る力そのものに逆らうものはなに一つないことを見て取るのである。小津の映画に魅了された我々の視線は、形体の透明さと生の深みへのなかへと沈潜してゆく。」
和田滋「小津安二郎との一問一答」（11‐18頁）
「『會議は踊る』合評 出席者：飯島正、筈見恒夫、徳山璉、小津安二郎、藤山一郎、伏見晃、鈴木重三郎、大黒東洋士」（18‐21頁）
「映画監督打明け話座談会（抄） 出席者：池田義信、石山稔、野村芳亭、小津安二郎、五所平之助、清水宏」（22‐27頁）
岸松雄「小津安二郎のトーキー論」（27‐30頁）
筈見恒夫「『彼』の心境―小津安二郎との一問一答」（31―33頁）
岸松雄「安二郎・貞雄・己喜男（抄）」（33頁）
「『ルネ・クレール』合評会ー『最後の億萬長者』を迎えてー 出席者・飯島正、清水千代太、内田岐三雄、岩崎昶、佐伯孝夫」（34―38頁）
岸松雄「蒲田区蒲田町蒲田撮影所（抄）」（39頁）
「『麥秋』合評 出席者：池田忠雄、田中敏男、相馬泰三、中村武羅夫、野田高梧、岡田三郎、小津安二郎、小泉夏夫、岸松雄、大黒東洋士」（40‐44頁）
「小津安二郎座談会 出席者：小津安二郎、筈見恒夫、滋野辰彦、岸松雄、友田純一郎、北川冬彦、飯田心美」（45―65頁）
「トーキー鏡獅子 撮影余話 小津安二郎談」（66―67頁）
「小津安二郎監督の『東京の宿』を語る」（67―70頁）
「小津安二郎清水宏を囲んで映画放談 出席者：小津安二郎、清水宏、内田岐三雄、筈見恒夫、岸松雄」（71―79頁）
「局外批評お断り／小津安二郎氏」（79―81頁）
吉村公三郎「心境映画について」（81―82頁）
「”沈黙を棄てる監督”／小津氏との一問一答」（82‐84頁）
「日本映画監督協会とスタンバアグ歓迎の一夜（抄）」（85―86頁）
「小津安二郎は／何を忘れたか／僕は年をとったらしい」（86―87頁）
「日本映画はどこへ行く？座談会 出席者：大森義太郎、北村小松、村山知義、衣笠貞之助、小津安二郎、内田吐夢、木村荘十二、岩崎昶、筈見恒夫、唐澤、宮澤、久住、山口」（88―95頁）
「助手席の鬚伍長／やあ小津監督／『もう砲弾のお見舞』（96‐97頁）
「戦地で憶う戦争映画／‥‥今までのはなってなかった‥‥／上海戦線で小津監督語る」（97―98頁）
「陣中スターの卵／小津伍長監督の下／支那二少年の夢」（98―99頁）
「秋晴れの戦線に／魚獲りの興味／監督小津軍曹の気焔」（99―100頁）
「戦争を体験して／小津安二郎新しき出発／帰還‥休養‥それから仕事」（100―102頁）
「”悲壮の根本に明るさを／盛り込んだ戦争物”／戦線から帰還の小津監督の制作抱負」（102―103頁）
「田坂・小津両監督対談会 出席者：田坂具隆、小津安二郎」（103―109頁）
「小津安二郎戦場談」（109―114頁）
「ぼんやりしていたい／小津安二郎の帰還心理」（115―116頁）
「『戦争と映画』を語る 出席者：小津安二郎、内田吐夢、筈見恒夫、小倉武志」（116―125頁）
「小津安二郎と語る 出席者：小津安二郎、内田岐三雄、清水千代太」（126―138頁）
「彼氏映画を語る／何故戦争物を作らぬか／小津監督の帰還第一作」（139―140頁）
「さあ帰還第一作だ！／小津安二郎氏は語る」（141―143頁）
「『最後の一兵まで』合評 出席者：溝口健二、田坂具隆、内田吐夢、小津安二郎、小杉勇、南部圭之助、筈見恒夫」（144―154頁）
「『旅する人々』合評 出席者：小津安二郎、清水宏、滝沢英輔、岸松雄、筈見恒夫」（154―159頁）
小倉武志「小津安二郎に心境を訊く」（160―161頁）
「帰還第一作に着手する／小津監督との一問一答／安全第一を願わざるを得ない！」（162―163頁）
「昭和十五年の映画はどうであったか 出席者：内田吐夢、小津安二郎、南部圭之助」（164―172頁）
「一寸した匪賊討伐戦だよ／『戸田家の兄妹』を完成した」（172―174頁）
「『戸田家の兄妹』検討 出席者：里見弴、溝口健二、内田吐夢、小津安二郎、池田忠雄、津村秀夫、南部圭之助」（175―193頁）
「『城砦』合評 主として演出について 出席者：田坂具隆、内田吐夢、清水宏、小津安二郎、内田岐三雄、筈見恒夫、清水千代太」（194―210頁）
「小津安二郎氏に映画と写真をきく」（211―216頁）
「内田吐夢・小津安二郎対談」（217―227頁）
「映画も武器の一つ／我々は其心で制作する 小津安二郎氏談」（227―228頁）
「たのしく面白い映画を作れ 作家と語る／小津安二郎氏訪問 文 大塚和 漫画 杉浦幸雄」（229―232頁）
「小津監督に物を聴く対談 出席者：小津安二郎、上野耕三」（232―247頁）
林勝俊「小津安二郎放談」（248―251頁）
「松竹はビルマ戦線を描く（抄）」（251―252頁）
<註>（253―274頁）
<解題>（275―280頁）
田中眞澄「解説」（281―288頁）
「付 <文章・発言一覧（戦前）、監督作品目録、略年譜>（289―308頁）
「柿生いまむかし」（3－61頁）
「チコとゴロー」（65－90頁）
「郡山茶会のこと」（93－99頁）
「三春の滝桜」（103－165頁）
「インド巡禮記」（169－205頁）
「七草なづな」（209－212頁）
「涅槃会のこと」（215－224頁）
「近頃想ふこと」（227－236頁）
「春はさくら散りてこそ」（239－243頁）
「国破れて山河在り」（247－250頁）
「パンの耳えごの花」（253－257頁）
「春の雪」（261－265頁）
「中国の印象」（269－275頁）
「家のノラ猫とその仔猫たち」（279－309頁）
「あとがき」（311－316頁）
及川満「小津安二郎論・序説 晩年の諸作品（１）」（83-96頁）
「厚田雄春インタヴュー 小津安二郎と松竹蒲田撮影所」（聞き手：蓮實重彦）（8―15頁）
「厚田雄春インタヴュー 露出計なんて高嶺の花でしたね」（聞き手：蓮實重彦）（22―29頁）
※グラビア「戦後、帰国して間もない頃、京都の清水宏を訪ねた小津安二郎」
「小津安二郎」（174―188頁）
「日本映画の至宝 小津安二郎」（11－
写真「ゴザの上に腹這いになってカメラ位置を決める小津安二郎監督（『浮草』から）。」
◇年に一度の小津まつり（12－14頁）
「小津は、常連のベテランで、毎度おなじみのようなシーンから撮影を始めるのである。「笠さんの前のお銚子、もうちょい海寄りだ。あっ、行きすぎた。そうそう。そこがいい。春さんの右手は、心持ち観音様側に置いて…」静まり返ったセットだから、低くて、鼻にかかった小津の声が、重みを持って、よく通る。ところが、その小津監督が、どこにいるのか、姿が見えない。声は、スタッフの人垣の中から聞こえてくる。肩越しに見ると、低い位置に置かれたカメラをかかえ、真っ白いピケ帽をかぶった大男が、銭湯の洗い台みたいな木の椅子に腰を掛けていた。大船で助監督が、唯一人「先生」と呼ぶ、神様の様な、”小津巨匠”であった。小津は、ルーペをのぞき放しで、フレーム内の小道具、人物の手の位置まで指示した。海寄りは、鎌倉寄り。観音側は大船駅の方向なのだそうだが、一ミリの狂いも許さない。」
「テスト中、カメラから目を離さない理由を小津は、後日、「オレの流儀だよ。ひとつ、ひとつの画面、ワクー絵画で言えば額縁を特別に気にするんだよ」と、説明してくれた。」
◇シンボルの純白の帽子（15－16頁）
「仕事の時、小津は、真っ白なピケ帽をかぶった。冬はグレーの背広で、カシミヤのエビ茶のマフラーを巻き襟に無造作に突っ込んだしゃれたスタイル。夏はノリのきいた真っ白なワイシャツ姿と決まっていた。「ハチ巻でもいいだ。髪が薄くなって、頭に汗をかくから、これは汗止めだよ」という、ピケ帽は、いつも真っ白だった。「一ダース同じものを持っていて、クリーニング屋に出して、毎朝、替えてくる」という話をスタッフから聞いた。こういうのを本当のおしゃれ、粋というのだろう。仕事着のスタイルも、小津映画そのままだということに気がついたのは、小津サンが亡くなってからである。小津は、セット撮影の日は、白タビにゾウリ愛用だった。当時は、白タビは、”ワンマン”の象徴（吉田茂首相の白タビが有名だった）なので、なんとなくおかしかった。もう一つ、小津らしい、おしゃれのワンポイントに、ボクの目は吸い寄せられた。この人は、ズボンのベルト代わりに、女の人の帯ひもをしめていた。粋人でなくては、似合わないおしゃれだが、小津がやっている分には、少しもおかしくなかった。一見、渋くて、なんのヘンテツもないような格好に見せながら、小津は、やっぱり粋で、通人だった。」
◇短いセリフほど時間がかかる（16－19頁）
「小津映画には、よく「ああ、そう」「そうかい」「ふうん」といった短いセリフがある。脚本をみると、こんなのは簡単と思いがちだが、小津の演出では、こういった短いセリフほど、簡単にはすまなかった。『彼岸花』では、高橋貞二が「ピーナッツ、ピーナッツ」というだけのセリフで、テスト40回の記録を作った。例によって「もう一回」「ハイ、もう一度」小津は、高橋のいい方が気に入らず、自分で「ピーナッツ、ピーナッツ」と、言ってみせた。「なじみの客なんだ。”ピーナッツが出てねェゾ”というセリフがあるつもりで言えよ。”ピーナッツ売り”じゃないんだから。」「だいぶ調子が出てきた。もう一回、やってみよう」「…また、悪くなった。十三回目にやったのが、一番よかった。あの調子を思い出して、もう一回」
「小津演出は、ベテランの芸達者にも、「紅茶をスプーンで二回半、右回しで、かき回して、顔をあげてから、セリフを言ってください。」なんて注文を付けた。涙のシーンでは、巨匠が自分で、女優の目の下にワセリンを綿棒で塗ったりした。俳優もオブジェであった。演出中の小津は、決して威張ったり、声を荒げたり、怒鳴ったりはしなかった。それどころか、よく冗談や、皮肉をいった（みんな緊張して、あまり笑わなかったが）。肩幅の広い、大船きっての偉丈夫。立派な鼻、口ひげ、像のような目に微笑をたたえた巨匠の風格、威厳に圧倒されて、みんなすくんだ。」
◇トンネルを抜けると仙人境（20－23頁）
「それよりも僕は、日常生活で、トンネルを抜ける歩数までキッチリと決めているのかー小津らしいな、と、演出を思い浮かべて、妙に感心してしまった。」「小津は、僕が日刊スポーツ新聞社で、杉戸豊君と同期の記者だということを知っていて、「豊ちゃんは、元気でやっているかい？」と聞いた。豊ちゃんとは、小津のお気に入りだった佐田啓二夫人（中井麻素子さん）の弟である。この日の小津は、機嫌よく、ぶしつけな質問にも、ニコニコ答えてくれた。「中学生の頃は、映画を見に行って捕まると停学だったがね。鳥打帽かぶって潜り込んで、ダグラス・フェアバンクスやパール・ホワイトにうつつをぬかしたものさ。もともと勉学の志なんてなかったから監督になったんだが、映画に入るなんて、当時は道楽者呼ばわりされてね。堕落したみたいに思われたんだよ」
◇ゴザ係でロケハン同行（23－25頁）
◇一番乗りをするんだと！（25－26頁）
「小津の愛唱歌は「シンガポール攻略の歌」だった。酔いが回ると、一番乗りをするんだと笑って死んだ戦友のオーと歌った。戦時中も、軍に協力する映画をついに撮らなかった小津が、軍歌を？とメクジラたてることはない。シンガポールで、次回作準備中で終戦を迎えた小津。映画界の賞という賞を取り尽くし、映画界で初めて芸術院会員に選ばれた受賞祝賀会の二次会でも、亡くなったあとの「小津忌」でも、この歌は”小津組の歌”として歌われた。」
「Ⅰ 映画からの解放-小津安二郎『麦秋』を見る」（5-72頁）
「Ⅱ 内なる制度と戯れる」（73-90頁）
石原開「解放としての倒錯性」（91-101頁）
※1987年6月に、河合塾千種校での講演をもとに作成された。
「小津への敬意が作品を生む ヴィム・ヴェンダース『東京画』」（128－131頁）
「ベストワン1985年 フランク・ボーゼージ『第七天国』」（144－147頁）
「東京を映し出す二本の映画」（179－181頁）
「真実と現実を＜わたし＞に伝えるヴェンダースの声」（182－186頁）
「小津安二郎 書簡（昭和二年十月三日）－映画的文体－」（122－124頁）
「晩春」（表紙）
「第五章 小津安二郎との賭け」（131―157頁）
※「宗方姉妹」プロデューサーである児井の回想録
児井のために寄稿された文書（31本）をまとめた「児井さんへのラブコール」（私家版）とともに謹呈された。
独語・仏語・英語版 日本語訳別冊10頁
『東京画』からのカラー写真９葉（数寄屋橋風景、第一勧業銀行・ビックカメラ他、笠智衆、パチンコ・エスカレーター他、東京タワーミニチュアと公衆電話（黄・赤）、原宿で踊る若者、蟹と厚田雄春、監督墓とキャメラ他）
冒頭を引用する。
「もしわれわれの世紀が聖なるものにまだ場を与えるとすれば、映画の神殿を建てるとすれば、私は個人的にそこに日本の映画作家、小津安二郎の作品を置くだろう。彼は二十年代には無声映画を、三十年代、四十年代には白黒映画を、そして、1963年12月12日、60歳の誕生日に亡くなるまではカラー映画を、全部で54本の作品を撮った。」
「If in our century something sacred still existed…if there were something like a sacred tresure of the cinema,then for me that would have to be the work of the Japanese director,Yasujiro Ozu. He made fifty-four films. Silent films in the Twenties, black-and-White films in the Thirties and Fourties,and finally color films until his death on December 12th.1963,on his birthday.」
「目次」
「凡例」
「第Ⅰ章 昭和21（1946）年－昭和26（1951）年」（15‐110頁）
「第Ⅱ章 昭和27（1952）年－昭和29（1954）年」（111―222頁）
「第Ⅲ章 昭和30（1955）年－昭和33（1958）年」（223―314頁）
「第Ⅳ章 昭和34（1959）年－昭和37（1962）年」（315―408頁）
「終章 昭和38（1963）年」（409―423頁）
「追補」（424―426頁）
「註」（427―469頁）
「文献付記」（470―473頁）
「索引」（474―493頁）
「後記」
厚田雄春「序にかえて」（ⅰ‐ⅱ）
「Ⅰ 大震災で蒲田に行けた」（3‐22頁）
「Ⅱ 小津組キャメラ番の誕生」（23‐46頁）
「Ⅲ 小津安二郎と蒲田の仲間たち」（47‐78頁）
「Ⅳ 露出計もない修業時代」（79‐108頁）
「Ⅴ 日本軍占領地に英国国旗ひろがえる」（109‐138頁）
「Ⅵ 小津組の役者たち」（139‐172頁）
「Ⅶ お召列車に敬礼」（173‐202頁）
「Ⅷ 『お釜』と「蟹」のロー・ポジション」（203‐238頁）
「Ⅸ 真夏のロケ・ハン」（239‐266頁）
「Ⅹ ピーカンの光の中で」（267‐291頁）
「小津安二郎監督作品目録」（292‐300頁）
「厚田雄春撮影監督作品目録」（301‐310頁）
「おわりに」（311頁）
「あとがき」（312頁）
索引
蓮實重彦「映画に無が眩んで㊴「生きていてよかったと思いますよ」という厚田雄春の言葉はヴェンダースに捧げられた最上のオマージュである。」（266-269頁）
「イントロダクション」（2-3頁）
ヴィム・ヴェンダース「東京画」（4-5頁）
淀川長治「日本人が外国人の「東京画」を見るつもりが‥。」（6-7頁）
「WHO’S WHO」（8-9頁）
景山民夫「失われたものの意味」（10頁）
中野翠「二人の監督の才能」（11頁）
笠智衆「小津先生の思い出」（12頁）
厚田雄春「ヴェンダースさんのこと」（13頁）
「ヴィム・ヴェンダース フィルモグラフィー」（14-15頁）
「東京画」シナリオ採録（16-23頁）
「昭和天皇さまのこと」（1－17頁）
「大内山の狸」（19－26頁）
「紅売り」（27－33頁）
「映画メトロポリス」（35－41頁）
「新幹線レール捕り物帖」（43－49頁）
「便利で不便なこの頃」（51－58頁）
「右と左」（59－66頁）
「天安門広場は広い」（67－73頁）
「花のゆき」（75－81頁）
「子狸じゅんちゃん・猫嶽のこと」（83－92頁）
「遠い日の想い出」（93－159頁）
「想い出の写真」（161－180頁）
「あとがき」（181－183頁）
「日記抄」（5-74頁）
「小津安二郎をめぐって・PART１」
野田高梧「小津安二郎という男-交遊四十年とりとめもなく-」（76-84頁）
厚田雄春「ロー・ポジションの秘密」（85‐88頁）
八尋不二「祇園の一夜－小津さんのこと－」（89‐91頁）
伊藤大輔「石・紫蘇・など…」（92‐95頁）
「評論＆ルポ」
新藤兼人「小津映画から何を学ぶか」（98‐110頁）
岩崎昶「小津安二郎と日本映画」（111‐122頁）
中川信夫「小津安二郎について」（123‐127頁）
飯田心美「ルポ 東京暮色と小津監督」（128‐129頁）
双葉十三郎「小津芸術の形式」（130‐134頁）
「小津安二郎をめぐって・PART２」
岸松雄「小津のごひいき俳優たち」（136‐143頁）
笠智衆「小津先生とわたし」（144‐145頁）
佐田啓二「老童謡『高野行』‐小津さんのこと」（146‐148頁）
「作品評」
「戸田家の兄妹」内田岐三雄「演出」、筈見恒夫「小津安二郎一つの成長」（150‐155頁）
「父ありき」飯島正（156‐163頁）
「風の中の牝鶏」北川冬彦・登川直樹（164‐166頁）
「晩春」清水千代太「世界無比の小津芸術」、清々しい生活「水町青磁」（167‐170頁）
「全自作を語る＆批評」（171‐254頁）
「初出一覧」（255頁）
「晩春」（表紙）
「麦秋」「秋刀魚の味」（1月3日～9日）
「晩春」「彼岸花」（1月10日～16日）
「東京暮色」「お早よう」（1月17日～23日）
「小早川家の秋」「早春」（1月24日～30日）
「東京物語」「秋日和」（1月31日～2月6日）
「まえがき」
「第一章 小津安二郎への執着」（19-96頁）
「第二章 小津安二郎への畏敬と盲従、失望」（97-140頁）
「第三章 小津安二郎の愛の孤独」（141-220頁）
「終章 ふたつの死」（221-257頁）
「下河原友雄フィルモグラフィ」（258-261頁）
※「まえがき」において、『小津安二郎・人と仕事』で下河原友雄が借りた小津日記14冊が再発見された経緯が書かれている。
「映画監督 小津安二郎 人間の魅力 撮影の現場で」「戦地」「交友」
岸恵子「青春時代の出会い」（37頁）
田中眞澄「兵士・小津安二郎」（40‐41頁）
山内静夫「ジャレられた父・里見弴」（43頁）
北川靖記「いい絵の下で昼寝がしたい」（44‐45頁）
「麦秋」（表紙）
New FLIX主催 幻の映画発掘上映会 突貫小僧
併映映画「天国その日帰り」
講演：山根貞男・蓮實重彦、サプライズ登場・青木富夫
シネマスコーレ開館7周年記念 名古屋市中村区 1/19～2/18ラインアップ
〔決定版〕小津安二郎の全貌
「晩春」、「早春」、「麦秋」、「お茶漬の味」、「東京物語」、「長屋紳士録」、「彼岸花」、「秋日和」、「浮草」、「東京暮色」、「秋刀魚の味」、「お早よう」
「小津先生の思い出」（117―121頁）
「小津先生と父の看護日誌」（122―130頁）
「プロローグ 夢の涯てまでも」（9―14頁）
「第一章 俳優になったけれど」（15―48頁）
「第二章 先生ありき」（49―108頁）
「第三章 小津組紳士録」（109―156頁）
「第四章 別れの味」（157―180
「小津安二郎・監督作品リスト」（181―187頁）
「笠智衆・出演作品リスト」（189―218頁）
「あとがき」（219―221頁）
『東京物語』（2頁）
『長屋紳士録』（3頁）
『晩春』（4頁）
『淑女は何を忘れたか』（5頁）
『秋日和』（6頁）
『お茶漬の味』（7頁）
グラビア（8－9頁）
『麦秋』（10頁）
『一人息子』（11頁）
『彼岸花』（12頁）
『東京暮色』（13頁）
『秋刀魚の味』（14頁）
『父ありき』（15頁）
「現在の小津 小津をめぐる近年の著作の紹介」（16頁）
表紙：小津安二郎
「上映作品解説、名場面再現『東京物語』」（2－3頁）」
「小津安二郎自筆の『東京物語』創作ノート（4頁）
「わが師たち」（37―66頁）
「追想、里見弴先生」（46―49頁）
「里見弴先生と私」（50―55頁）
「小津安二郎先生」（56―61頁）
「淑女は何を忘れたか」ポスター掲載（95-96頁）
「小津安二郎とダンディズム」（178-187頁）
「小津安二郎をめぐるヴェンダースと厚田雄春の出会い。『東京画』の撮影に立ち合って」（16-19頁）
「「私は最後のアメリカ映画の作家だ」ヴィム・ヴェンダースとの一時間」（182-191頁）
「小津安二郎のストップウォッチ」（191-193頁）
「二十六歳のオーソン・ウェルズは小津安二郎に「こわいね」とつぶやかせた。」（255-258頁）
「敬愛する小津安二郎の鎌倉の墓を訪れたジム・ジャームッシュは、ベニーニからもらった栗をそっとそなえた。」（264-270頁）
「映画では、ときとして出来ない相談があっさりと実現してしまうことがある。『カイエ・デュ・シネマ』誌400号記念を手伝う。」（338-341頁）
「「生きててよかったと思いますよ」という厚田雄春の言葉は、ヴェンダースに捧げられた最上のオマージュである。ヴィム・ヴェンダース監督『東京画』」（444-452頁）
表紙：「東京物語」
「映画の本棚：「絢爛たる影絵」高橋治著」（4頁）
「東京画」（148－160頁）
「小津安二郎 映画監督へのきっかけは停学処分」（165―198頁）
「三回以上は観たい映画が、ある。
観るほどに芳醇に薫る巨匠・小津の傑作12本をレーザーディスクでコレクション。」
「小津監督作品をどう見るか」（15―22頁）
「見事な先人」（22―23頁）
「小津の戦争」（23―24頁）
「皇帝の兵」（24―25頁）
「シリーズ人生の達人 小津安二郎」（57―67頁）
「東京深川生まれ 中学二年で映画監督を志す」（58―59頁）
山下登久「優しかった兄、やっちゃん」（59頁）
「『生まれてはみたけれど』から『晩春』、『東京物語』へ」（60―62頁）
厚田雄春「小津組の”キャメラ番”」（60頁）
岡田茉莉子「父の友人、そして監督」（62頁）
高橋治「不思議な師」（63頁）
「しごとの合間に描き続けた絵」（64頁）
「自他共に認める酒豪 交友も幅広かった」（65頁）
山内静夫「小津監督の思い出」（65頁）
「特集①小津安二郎の東京下町案内」（22―37頁）
厚田雄春「小津監督は、下町っ子ですからね、舞台に山の手はあまりないんです」（23頁）
「はとバスツアー」（24―25頁）
「浅草」（26―28頁）
「佃・月島」（29頁）
「深川・門前中町」（30―31頁）
「人形町・浅草橋」（32―33頁）
「谷中・根津・千駄木」（34―35頁）
「東京土産」（36―37頁）
「限りなき前進 原作：小津安二郎」（31-36頁）
※冒頭を引用する。「小津安二郎が原作を提供し、八木保太郎がシナリオを書き、内田吐夢が監督をする。それは当時の日本映画にとって、一つの喜ばしい驚きだった。松竹の監督が思い描いた題材を日活の信頼できるスタッフに手渡し、それがひとつの作品となる。当時は今では考えられない程、映画製作はひとつの会社だけで完結し、移籍でもしなければ、他社の監督と話し合う機会すらなかった。しかもこの時期、小津安二郎はベストテン監督として、１作ごとに緻密な作風にみがきをかけ、内田吐夢は日活多摩川に入社以来（1935年）、脚本家の八木保太郎と組んで骨太な文芸映画の力作、問題作を発表していた。このような日本映画をリードする人々が、会社を越えて１本の映画作りに参加する。それは驚きであると同時に、象徴的な意味さえ持っていた。」続く。
巻頭グラビア「日本映画監督協会発会式」集合写真（小津監督他）、その夜の宴会 創立メンバーの寄書（小津監督他）、「月は上りぬ」（電電公社校舎幹部との会合、小津監督他）、「京都での総会」（小津監督他）、「再建10周年記念祝賀会」（小津監督他）、「第二回NGまつりの席上、小津理事長から新人賞を受ける大島渚」。昭和32年に事務局長に就任した著者が、日本映画監督協会の歴史を振り返る。小津監督は、創立メンバーで、昭和30年2月の役員改選で、理事長の東西交互論があり、溝口健二理事長に替わり理事長となる（95頁）。
「小津理事長の死」（121-123頁）
後藤淑「巻頭随筆 能と小津安二郎作品」（24頁）
第8回名作無声映画を見る会
日時：平成4年6月3日（水）
会場：名古屋市芸術創造センター
弁士：澤登翠 企画・構成：森卓也
「浮草物語」小津安二郎監督、昭和9（1934）年
宮内淳子「日本映画－たとえば小津安二郎」（85-89頁）
※宮内は、1960年代のヨーロッパにおける小津映画の受容について次のように紹介している。「ちょうど１９６３年にはベルリン映画祭で小津特集が企画され、その後巡回上映に入っており、同年の日仏交換映画祭ではパリにおいて十一本の小津作品が初めて上映されている。同じ年の「カイエ・デュ・シネマ」（No.16）には小津の紹介記事が載り、翌年にはその訃報が載った。」（85-86頁）
「序論」
「第一部 詩学の諸問題 １経歴、２背景、３素材、４構造、制限、戦略、５内在的規範に向かって、６自由と秩序、７枕とカーテン、８用途と効果」
「第二部 全作品」
「付録 数量的見地からみた小津作品」「用語解説」
「訳者あとがき」「参考文献」「原註」「索引」
シネマ・ジャック「原節子の総て」34作品上映記念
「晩春」「麦秋」（3頁）
「東京物語」（4頁）
「東京暮色」（9頁）
「秋日和」（15頁）
「小早川家の秋」（16頁）
表紙：「麦秋」
「映画の本棚：”小津を知り、小津を愛する友に” ドナルド・リチー談」（4頁）
「東京人インタビュー43 篠田正浩」（8-12頁）
※一部抜粋する。「小津さんは、作家としてデビューした時から、自分と等身大の人間を見るというのが、映画作家の本質的なリアリティーだということを見抜いていらした。だから、『生まれてはみたけれど』で階級社会の矛盾を描いても、階級社会のジレンマに怒り狂うのではなく、そのペーソスを淡々と描いたんです。偉い奴には偉い奴の滑稽さがあるだろうし、それに従わなければならない下役の哀しみは哀しみである。決して階級闘争という次元には踏み込まず、人々をじっと描き続けた。」
上野昂志「東京を映した映画30選」（37-44頁）
※「生まれてはみたけれど」、「風の中の牝鶏」、「東京物語」、「東京画」他
「１ 知覚する機械－歩く人／猟師に見える鹿のイマージュ／記号化によるイリュージョン／知覚によるイマージュ」（9‐26頁）
「２ 映画－世界から何かを差しひくこと／フレーム／身体の視線とロー・ポジション・キャメラ／日本家屋と過去の潜在／知覚と記憶」（27‐46頁）
「３ イマージュの多層的秩序－敷居と鴨居・障子と襖・座る人物／身体がめざす行動／空虚と充満／灯台とビール瓶／笑いと無常／ストーリー」（47‐66頁）
「４ 開かれた過去の反復－思い出を語る／無人の室内・沈黙する人物／玄関の九ショット／世界が繰り返す巨大な記憶／静止・空虚」（67‐92頁）
「５ イマージュ＝運動－飛んでいくボール／純粋視聴覚記号による映画／退くことと進むこと・移動・浜辺を走る自転車／壺・スリッパ・パンのかたまり」（93‐113頁）
「６ 小津安二郎の家－崩壊・構築と浸透・分離／極小のストーリー／登場人物／映画の架空性・＜ほんもの＞／「もののあわれ」「無常迅速」／隠されている瞬間」（114‐132頁）
「あとがき」（134‐135頁）
「第1章 生ける伝説」（1―25頁）
「第2章 芸術のことは自分に従う」（27―62頁）
「第3章 ちょくさい先生」（63―93頁）
「第4章 蓼科、鎌倉、そして大船」（95―123頁）
「第5章 映画に文法はない」（125―160頁）
「第6章 ストーリーのないドラマ」（161―190頁）
「第7章 俺は後でいい」（191―222頁）
「あとがき」（223―226頁）
「参考文献」（1―15頁）
「小津安二郎のこだわり」企画構成：宮脇洋、取材・文：吉村克己、撮影：鷹野晃、取材協力：浜野保樹
「晩年の名作生んだ 聖地・蓼科」（132―133頁）
「幻と消えた小津山荘」（134―135頁）
浜野保樹「変わらないものこそ新しい」（136―137頁）
「小津安二郎愛用カタログ」（138―140頁）
「インタビュー 杉村春子 上等の練り羊羹のよう」（139頁）
「元祖グルメが通った店」（141頁）
「鎌倉での一流人との交わり」（142―143頁）
「特集・追悼 厚田雄春さん」（58-67頁）
蓮實重彦「厚田さんの死に、まだ慣れることはできません」（58-59頁）
宮島義勇「厚田雄春君を偲ぶ」（59-60頁）
山内静夫「さようなら、厚田さん」（60頁）
大庭秀雄「厚田さんを偲んで」（60頁）
笠智衆「私たちは小津組の同期でした」（60-61頁）
高村倉太郎「厚田雄春さんを偲ぶ」（61頁）
斎藤高順「厚田さんとの思い出」（61頁）
井上和男「厚田さんを悼む」（61-62頁）
間宮幹彦「厚田さんとの十年」（62頁）
楠田浩之「忘れがたい人」（62-63頁）
川又昂「弔辞」（63頁）
中井貴恵「厚田さんの想い出」（63頁）
馬野光晴「厚田さんを偲んで」（63-64頁）
丸山恵司「巨匠 厚田雄春逝く」（64頁）
満井担彦「手の温もり」（64頁）
兼松煕太郎「厚田さんへ」（64頁）
「厚田雄春 フィルモグラフィおよび略年譜」（65-67頁）
「小津監督から学んだこと―蒲田での修業時代」（37－52頁）
※一部抜粋する。「清水監督は、私を寝るまで放そうとしなかった。なにかにつけて「ズー、おい、ズー」と、私を呼ぶのである。「ズー」というのは、私の東北訛りを聞いて、清水監督がつけたあだ名である。このあだ名は、映画関係者の間に広まり、その後、私は「ズーさん」と呼ばれることが多くなった。」（40頁）「なぜ、小津組に入ったのかというと、小津監督には、助監督がひとりしかいなかったからである。みんな小津さんの下で働きたいのだが、チーフ助監督をしていた小川二郎という人物の評判がすこぶる悪く、だれもその下につこうという者がいなかったのである。そこで、小津監督が助監督として仕えたことのある、大久保忠素製作部長と、小津さんが責任を持つからというので、私が小津組に行くことになったのである。」（43頁）「私が、助監督として初めてついたのは、高田稔、田中絹代主演の『大學は出たけれど』（昭和四年・一九二九）という作品だった。」（44頁）「小津監督といえば、徹夜好きでも有名だった。俳優に、念の入った細かな演技をつけるので、どうしても時間を食ってしまうのである。」（45頁）
表紙：笠智衆
「追悼特集：さよなら笠智衆さん」
「グラビア」（16―18頁）
「対談 木下恵介・白井佳夫 二十世紀の終焉を告げる笠智衆さんの死」（19―24頁）
石坂昌三「『不器用』を装った俳優の偉大な生涯の物語」（25―27頁）
山田洋次「私たちが愛した笠智衆さん 桜の樹の下での笠さんとの約束」（28―29頁）
山田太一「私たちが愛した笠智衆さん 輪郭のはっきりした男の魅力」（29―30頁）
前田吟「私たちが愛した笠智衆さん ユーモラスで品があった猥談」（30頁）
倍賞千恵子「私たちが愛した笠智衆さん 人間として俳優としての支え」（30―31頁）
渥美清「私たちが愛した笠智衆さん 陽射しが当たる題経寺境内で‥」（31頁）
「笠智衆最後のインタビュー 僕と大船の監督さんたち 小津安二郎、島津保次郎、清水宏、吉村公三郎、木下恵介、澁谷実、大庭秀雄、山田洋次」（32―34頁）
限定100部
「１．まえがき」（1頁）
「２．もくじ」（2頁）
「３．「父ありき」と小津安二郎」（3‐4頁）
「４．「父ありき」あらすじと全シーン、ショット一覧」（5－11頁）
「５．「父ありき」の生れるまで－その時代背景」（12－15頁）
「６．名場面の探求」（16－56頁）
「７．「父ありき」におけるカメラワーク」（57－62頁）
「８．昭和13年～17年の新聞記事スクラップより」（63－72頁）
「９．小津作品の系譜・その人生（折り込み）」（73－75頁）
「10．小津安二郎・あれこれ」（76－77頁）
「11．出演俳優プロフィール」（78－83頁）
「12．笠智衆・その歩み」（84－85頁）
「13．参考資料・あとがき」（86頁）
「14．スチール」（87頁）
俳優 笠智衆 私と松竹大船撮影所
1993年7月21日新発売！！ 2500円
1993年3月16日。享年88歳で、俳優・笠智衆は永遠の眠りについた。松竹に25年１期生として入所して以来、約70年間俳優一筋に生きた人生と言えよう。遺作は「男はつらいよ寅次郎の青春」。
「グラビア 撮影監督・厚田雄春を送る」（1-5頁）
田中眞澄「追悼＝厚田雄春 残響 厚田さんを偲んで」（36-37頁）
木村健哉「書評 前田英樹著『小津安二郎の家―持続と浸透』を読む」（222-226頁）
「復元リニューアル、ニュープリントで蘇る小津作品」
「スナップでたどる小津安二郎監督」
「座談会 ドナルド・リチー・田中康義・川又昂・大嶺俊順 キャメラの前で正座した“小津の子供たち”」（19‐22頁）
「小津と語る 世界の映画作家が語る小津安二郎 ドキュメンタリー『小津と語る』より抜粋」
スタンリー・クワン「『東京物語』は、私に父を思い起こさせた」（23‐24頁）
アキ・カウリスマキ「私の墓石には、『生まれてはみたけれど』と刻みます」（24頁）
クレール・ドニ「『晩春』は大好きな作品です。私の人生の一部とも重なり合うようにも感じました」（25頁）
リンゼイ・アンダーソン「多くのイギリス人が、地上から２インチ離れた感じを持った」（25‐26頁）
ポール・シュレーダー「単純に見えるスタイルも、コピーすることは不可能です」（26頁）
ヴィム・ヴェンダース「彼の全作品が、偉大な一つの作品です」（27頁）
侯孝賢「小津監督はどうして時代に対してあんなにも近くに寄れたり、遠くから見たり出来たのか」（28頁）
「アンケート 小津安二郎を語る 井上和男、山田太一、森崎東、三村晴彦、羽田澄子、大林宣彦」（30‐32頁）
井上和男「小津安二郎・野田高梧の蓼科『有縁碑』」（33頁）
「小津安二郎生誕90年 関連上映・出版・イヴェント第一覧」（34頁）
「プロローグ」（9―13頁）
「第一章 憂い」（15―105頁）
「第二章 いのち」（107―139頁）
「第三章 親子」（141―166頁）
「第四章 人情」（167―186頁）
「第五章 家族」（187―250頁）
「第六章 しあわせ」（251―280頁）
「第七章 心たのしも」（281―348頁）
「第八章 ものの哀れ」（349―412頁）
「終章 男の背中」（413―420頁）
「あとがき」（421―423頁）
「主要引用参考文献」（424―425頁）
「小津安二郎監督作品一覧」（426―430頁）
「シナリオ 晩春」（11―64頁）
「シナリオ 麦秋」（65―138頁）
「シナリオ 東京物語」（139―216頁）
「小津安二郎30―90」（22―71頁）
「シナリオ肉体美」（23―31頁）
「最初の小津」（36―45頁）
アラン・ベルガラ「立ちあがる男」（46―55頁）
山口英則「かつて隣にいた者へ」（56―59頁）
桜井通開「ファースト・サークル」（60―63頁）
坂本安美「無意識の仕草のように美しい」（64―67頁）
井上紀州「小津、中上、もうひとりの小津」（68―71頁）
田中眞澄「コラム ワッショイの良心 例之酒癖一杯綺言映画篇その３ 小津が死んで三日後に力道山が死んだ」（2頁）
丹野達弥「みだりに小津に近づくインテリに近づくな」（6頁）
HA「あらゆる評価を忘れ果て、みよう見よう、小津を観よう」（7頁）
小津安二郎「ぼくは「豆腐屋」だから豆腐しかつくらない」（表表紙裏）
ドナルド・リチー「小津安二郎は、長い間日本人によって最も日本的な映画監督と見なされてきたが、その作品は国際的に確かな地位を占めてもいる」（表表紙裏）
「東京物語の思い出」（2―7頁）
「遺文・小津安二郎」（8―11頁）
「斎藤良輔氏（脚本）に聞く」（12―15頁）
「東京 小津安二郎のいた場所」（16―21頁）
「川又昴氏（撮影）に聞く」（22―25頁）
「小津とその＜家族＞・その遺品」（26―34頁）
「現存36作品紹介」（35―107頁）
「小津安二郎略年譜1903～1963」（108―109頁）
「小津安二郎・失われた18作品」（110―111頁）
※小津安二郎生誕90年フェアを記念して、松竹が作成したもの。
小津安二郎生誕９０年フェア
リニューアル・ニュープリント現存作品一挙上映
9月25日（土）～10月8日（金） 当日700円均一、当別回数券3,500円
リニューアル・ニュープリント「東京物語」11月27日（土）よりロードショー
9月25日（土）～10月8日（金）
Sep.25～Oct.8
小津安二郎生誕９０年フェア
リニューアル・ニュープリント現存作品一挙上映
完全入れ替え制、6枚綴り、¥3,500
第6回東京国際映画祭協賛
小津安二郎生誕90年フェア・特別企画「小津安二郎展」
1993年9月25日（土）～10月3日（日）10：00～19：00
会場 Bunkamura ザ・ミュージアム
松竹株式会社・東京新聞共催
500円（前売入場券）
「小津安二郎の肖像と語録」（3-16頁）
「小津映画の名優たち」（21-82頁）
「小津映画の撮影現場 田中康義、清水富二、青木富夫」（83-118頁）
「小津安二郎交友録 立原りゅう、山内静夫、北川靖記、吉田喜重」（119-150頁）
「小津安二郎の生涯 小津ハマ、中井麻素子」（151-172頁）
「小津安二郎の秘密 今村昌平、川又昂、斎藤高順、浦岡敬一」（173-198頁）
「小津映画と私 大林宣彦、川本三郎、市川準、竹中直人、周防正行、加藤和彦、さだまさし」（199-214頁）
「小津映画全作品」（215-287頁）
「小津家家族図」（288頁）
「小津安二郎 年譜」（289-301頁）
※帯に、「松竹が総力編集！大船撮影所で発見された多数の未公開写真や遺族・関係者の新証言で綴る 『OZU本』の決定版！！写真四百枚収録」とある。
「序にかえて 小津に惹かれて」8-15頁）
「笠智衆」（16-25頁）
「厚田雄春」（26-33頁）
「浜田辰雄」（34-45頁）
「佐藤忠男」（46-55頁）
「川喜多かしこ」（56-61頁）
「ドナルド・リチー」（62-67頁）
「小津新一」（68-83頁）
「山下登久・小津信三」（84-103頁）
「教え子たち」（104-111頁）
「奥山正次郎、慶光院俊、中井助三」（112-126頁）
「小津安二郎の手紙１ 昭和2年8月29日、深川亀住町から友人置塩高に宛てたもの」（127-128頁）
「小津安二郎の手紙２ 昭和2年10月3日、友人置塩高、吉田与蔵に宛てたもの」（129-131頁）
「伏見やえ」（132-147頁）
「佐々木康」（148-157頁）
「木下恵介」（158-161頁）
「斎藤良輔」（162-177頁）
「淡島千景」（178-183頁）
「三宅邦子」（184-189頁）
「岸恵子」（190-195頁）
「有馬稲子」（196-201頁）
「岡田茉莉子」（202-207頁）
「司葉子」（208-213頁）
「岸田今日子」（214-215頁）
「岩下志麻」（216-221頁）
「中村伸郎」（222-229頁）
「東野英治郎」（230-233頁）
「三上真一郎、桜むつ子、須賀不二男」（234-241頁）
「山内静夫」（242-249頁）
「野田静」（250-257頁）
「山内玲子」（258-271頁）
「今村昌平」（272-277頁）
「山田洋次」（278-283頁）
「横山隆一」（284-287頁）
「新藤兼人」（288-297頁）
「今日出海」（298-303頁）
「中井貴恵」（304-305頁）
「佐田啓二の『小津安二郎看護日記』（一部）」（306-309頁）
「杉村春子」（310-317頁）
井上和男「小津さんのこと」（318-349頁）
※「序にかえて」（14-15頁）には、「実は、この本の前半部は、私が『生きてはみたけれど-小津安二郎伝』（昭和五十八年松竹）をつくった際由縁の皆さんにインタビューした全テープを、録音技師・故吉田正太郎氏が再生し、故小津信三氏に寄贈したものを、奥さんの小津ハマさんが文字お越ししてくださったものである。」とある。
「小津自身による文章・発言」（7‐68頁）
「作家論」（69‐120頁）
「撮影の現場から」（121‐132頁）
「スタッフ・キャストが見た小津」（133‐152頁）
「小津安二郎の死を悼んで」（153‐162頁）
「作品論」（163‐210頁）
「死後の再評価」（211‐226頁）
「小津への新しいアプローチ」（227‐254頁）
小津安二郎生誕９０年フェア
リニューアル・ニュープリント現存作品一挙上映
10月9日（土）～10月22日（金） 当日700円均一、当別回数券3,500円
リニューアル・ニュープリント「東京物語」11月27日（土）よりロードショー
アメリカ村 Big Step ４F パラダイス・シネマ
小津安二郎生誕９０年フェア
リニューアル・ニュープリント現存作品一挙上映
11月13日（土）～11月26日（金） 当日700円均一、当別回数券3,500円
リニューアル・ニュープリント「東京物語」11月27日（土）よりロードショー
”OZU”RETROSPECTIVE
小津安二郎生誕９０年フェア 時間を越え、今、甦る！
好評発売中、22作品
11月21日新発売！！
特典付記念パック販売30本パック
８本パック
小津安二郎生誕90年フェア リニューアル・ニュープリント32本一挙上映
1993年10月16日（土）～29日（金）
●小津安二郎展／京都文化博物館にて12月開催予定
小津安二郎の遺品、秘蔵写真、小津作品のスチール他、初公開のものも含めた本格的展示
小津安二郎生誕９０年フェア
リニューアル・ニュープリント現存作品一挙上映
12月11日（土）～12月24日（金） 当日700円均一、当別回数券3,500円
リニューアル・ニュープリント「東京物語」11月27日（土）よりロードショー
本年1993年は、小津安二郎監督が生誕して90年、また60歳の誕生日にその生涯を終えてから30年という記念すべき年にあたります。これを機会に、小津安二郎監督の代表作であり、日本映画が残した最高の遺産の一つでもある「東京物語」が全国ロードショーされることになりました。
なお、今回のロードショーについては、小津安二郎について世界の映画界の第一線で活躍する映画監督7人が語るドキュメンタリー作品「小津と語る」を併映します。
11月27日（土）よりロードショー
”OZU”RETROSPECTIVE
同時上映「小津と語る」世界に誇る監督たちが今、小津に語りかける
小津安二郎作品リスト
小津安二郎、東京物語
略歴 －蓼科日記より－小津安二郎
構成・脚本 田中康義
※発行日がないので、映画公開日を発行日とした。
杉山平一「小津安二郎の水平思考」（61－65頁）
「百合・吾亦紅・おみなえし」（8－12頁）
「かえるの季節」（13－18頁）
「にせ縄文人の嘆き」（19－24頁）
「今宵は星も出ぬそうな」（25－30頁）
「虹」（31－34頁）
「秋来ぬと」（35－40頁）
「平成二年終りの日に」（41－46頁）
「エジプトの雀」（47－52頁）
「カタコンベ」（53－58頁）
「ポンペイのこと」（59－64頁）
「エリコ」（65－70頁）
「むだなこと、シルバーシート」（71－76頁）
「ない、ない、づくし」（77－83頁）
「梅干の季節」（84－89頁）
「明治・大正の演歌」（90－98頁）
「かたつむり」（99－103頁）
「親愛なるサウルス君」（104－109頁）
「野ら猫おすまとお引越し」（110－116頁）
「猫と新築ボロ家」（117－123頁）
「桜の園」（124－129頁）
「鼠と猫と犬」（130－136頁）
「日本人のルーツ」（137－143頁）
「秘境 ムスタン王国」（144－150頁）
「お盆のしきたり」（151－155頁）
「国際先住民年」（156－161頁）
「洗い張り」（162－167頁）
「沙羅・あけび・猫」（168－172頁）
「紅売り」（173－177頁）
「遠い日の想い出」（178－206頁）
「あとがき」（207－209頁）
鎌倉芸術館開館記念事業
幾多の優れた映画を創造し、鎌倉を終の棲家とした映画監督・小津安二郎。
小津が創造した作品は、日本だけでなく世界的にも評価は高く、昨年、イギリスの権威ある映画誌Sight&Sound誌の、世界各国の著名批評家による映画史上ベストテンの第3位に、代表作「東京物語」が選出されました。
本年は、小津安二郎の生誕90年、没後30年という年にあたります。鎌倉市では、鎌倉芸術館の開館記念事業として、「小津安二郎展」と「名画鑑賞会」を開催いたします。
小津安二郎は、昭和27年、四十九歳の時に、北鎌倉の山ノ内に転居してきました。
鎌倉には小津の仕事場である大船撮影所があるだけでなく、創作面でのパートナーである脚本家・野田高梧氏も住んでいました。
鎌倉に居を構えてからの小津は、鎌倉在住の文化人たちの集まり「鎌倉ペンクラブ」などを通じ、里見弴、大佛次郎、今日出海、横山隆一、川喜多長政・かしこ夫妻らと交流を深めていきました。鎌倉での充実した生活は、小津の創作意欲を大いに高め、鎌倉転居の翌年には代表作「東京物語」を撮り、以降も、小津・野田のコンビにより数々の名作が生まれました。
小津の遺骨は北鎌倉の円覚寺に葬られ、墓碑には「無」と刻まれています。小津安二郎は、鎌倉の誇る文化人の一人と言えるでしょう。
●小津安二郎展 93年12月3日（金）～12月2日（日）
●名画鑑賞会 93年12月10日（金）～12月12日（日）
主催・製作 鎌倉市
製作協力 松竹株式会社
奥山融（「小津安二郎生誕９０年フェア」エグゼクティブ・プロデューサー 松竹株式会社代表取締役社長）「淡々と、そして悠々と」
生誕100年を迎える脚本家野田高梧氏
1993年3月16日 映画俳優 笠智衆氏逝く
小津安二郎作品リスト
小津安二郎プロフィール
「1933年～1963年」（27‐815頁）
「付記／校異・映画題名・関連人名抄」（818‐855頁）
「解題」（856‐861頁）
※解題の冒頭を引用する。「本書は、小津安二郎（1903―1963）が生前に書き残した日記のうち、現存するすべてを公開し、この世界にも類稀れなる映画作家に対する、将来の新たな研究の進展に寄与することを、第一義的な意図として提供される。現存する小津の手帖及びノート類の中で、日記帳として認定し得るものは、断片的な記述に終わったもの、スケジュール表的な性格を併せ持つものも含めて、三十二冊に達する（日記的記述以外の目的に使用した日記帳は含めず、また一冊の日記帳で日記本体の他にスケジュール表へも日記的記述をしたものは、本書では別に区分している）。そのうち二十冊は小津家に残されていたものであり、十二冊は1989年に故下河原友雄氏未亡人宅で発見され、小津家に返還されたものである。三十二冊中三十冊（1935年そのニ、1963年そのニ以外）は、各種の小型の手帖式日記帳が使用されている。それらの日記帳の本文の全文を本書に収録した。現時点で読むことができる、小津安二郎の日記のすべてである。」
※画像は、特装限定版
長井秀行「伯父からの手紙」（2―3頁）
山内静夫「追想」（4―5頁）
中井麻素子「小津先生のこと」（6―7頁）
※「蓼科日記」に記された子供の頃の中井貴恵の記述、ますこさんの記述掲載。
須賀不二男「ハムツイタ、デモヤクハナイ」（8―9頁）
清水富二「車夫馬丁はトリスを飲め！」（10―11頁）
立原りゅう「蓼科で」（12―13頁）
特集：小津安二郎を生きなおすために（166―174頁）
西河克己「バトルロイヤル小津本縦断書評①たのしい小津安二郎入門書 松竹編 小津安二郎新発見」（167頁）
木村威夫「バトルロイヤル小津本縦断書評②多数の証言が作る小津の輪郭 陽のあたる家」（168頁）
井上和男「バトルロイヤル小津本縦断書評③加筆引用によって小津のリズムが壊された」（169頁）
富田均「バトルロイヤル小津本縦断書評④小津の製作動機を流れで追う作品解説が圧巻 小津安二郎映画讀本」（170頁）
武藤康史「バトルロイヤル小津本縦断書評⑤同時代の発言から一層開ける眺望 小津安二郎集成Ⅱ」（171頁）
中山信如「古書店にとっての小津書誌学 死去当時に少なかった小津文献中、光る装填本」（172―173頁）
筒井武文・阿部嘉昭「TV評「吉田喜重が語る小津さんの映画」吉田は小津の反復とズレを生きる」（173―174頁）
1993年NHKクリエイティブ＋アドホックシステムズ作品／カラー／ビデオ（４×３）／ステレオ
45分×４回（NHK教育放送で「ETV特集」として1993年12月13日から16日まで４夜連続放映）
構成・演出 吉田喜重
制作統括 中村彰良・丸山健一
プロデューサー 黒川慶二郎・秦暢弘
撮影 前島一男
音響効果 田中稔
編集 高橋智子
映像技術 森田文雄・村岡弘規・大津雅久
取材 高嶋弘
映像資料協力 松竹
資料提供 鎌倉文学館・川喜多記念映画財団
第一回「サイレントからトーキーへ／映画との出会い 反復とずれ」
第二回「戦中戦後の軌跡／映画が言葉を発するとき」
第三回「『晩春』と『東京物語』／限りなく開かれた映像」
第四回「その短すぎた晩年／無秩序な世界につつまれて」
CS放送 MONTHLY GUIDE 衛星劇場1
1994年1月1日～1月31日、衛星映画演劇放送株式会社
小津安二郎生誕90年フェア 小津監督32作品一挙放映！！
小津安二郎生誕９０年フェア in タカツキ
リニューアル・ニュープリント現存作品一挙上映
1月29日（土）～2月11日（金） 当日700円均一、当別回数券3,500円
リニューアル・ニュープリント「東京物語」2月12日（土）～18日（金）
小津安二郎監督パネル展 2月1日（火）～4日（金）ところ：高槻現代劇場２F展示室
主催：（財）高槻市文化振興事業団
江戸東京博物館開館１周年記念 映画にみる”江戸・東京” Vol.4
小津安二郎監督特集
1994年5月25日（水）～5月28日（土）
江戸東京歴史財団
監修：小津安二郎生誕90年フェア事務局・山内静夫・田中眞澄
日本映画が世界に誇る名匠小津安二郎の静かな世界がMacintoshのCD-ROMになって登場
松竹株式会社、小津安二郎生誕90年フェア事務局、フィルムアート社及び多数の小津関係者の
全面的な協力により映像（32作品の映画のワンシーン、現存する予告編6作品、関係者へのインタビューなど）テキスト（ドナルド・リチー著『小津安二郎の美学』ほか）、ビジュアル資料（遺品、ポスターなど）ならびに関係者のプロフィールなどを豊富に収録、話題のエキスパンド・ブックを使用した、マルチメディア・タイトルならではのインタラクティビティー溢れる構成で名匠小津の世界が検索可能
「小津安二郎の『早春』ロケ地狩り」（84-87頁）
※「映るものすべてに細心の注意を払い映画作りの上で何ひとつゆるがせにしなかった監督・小津安二郎－ロケ・ハンにも時間をかけ、キャメラマンと共に東京中を歩きまわって心にかなう「風景」を探した。昭和30年「早春」ロケ・ハンのスナップ写真には、在りし日の懐かしい「東京」がある。
「活弁付きで見る 小津安二郎の名作」
「小津安二郎の名作は活弁付きで」（3頁）
「自作を語る 小津安二郎 大学は出たけれど、東京の合唱」（5頁）
「大学は出たけれど」（6－7頁）
「東京の合唱」（8－10頁）
澤登翠「小津映画を語る難しさ」（12頁）
小津安二郎監督の幻の作品、初のビデオ化！
作品発見の経緯などを記した読みごたえのある保存版ブック付
併録内容：青木富夫氏「突貫小僧 大いに語る」「天国その日帰り」（内田吐夢／昭和5年／サイレントモノクロ）
山根貞男「突貫小僧が見つかった」（2－3頁）
特別対談 周防正行・山根貞男「小津安二郎は神様です。」（4－17頁）
青木富夫インタビュー「突貫小僧、大いに語る」（聞き手：山根貞男）（18‐21頁）
小津安二郎フィルモグラフィー（22－23頁）
「小津安二郎の誘惑 ”世界のOZU”が今語りかけるもの」（129-141頁）
四方田犬彦・武藤康史「対談 小津映画に現代的意味」（130-135頁）
須賀敦子「イタリア・ペサロで見た『東京物語』」（136-137頁）
中条省平「原節子の声と爪 小津映画に隠された性の奔騰」（138-139頁）
「小津映画ビデオリスト」（140頁）
「小津安二郎ブックリスト」（141頁）
「蓼科の夏」（118-126頁）
「笠智衆年譜」（248-252頁）
「戦争未亡人と死者」（1-16頁）
「穏やかな父－笠智衆」（235-250頁）
表紙：「東京物語」
「映画の本棚：”小津安二郎と構図第一主義 佐藤忠男著」（4頁）
「死語」（8―11頁）
※『長屋紳士録』（「おやかましゅう」、「けんのん（剣呑）、けんのん（剣呑）」）、『麥秋』（「嫁に行くでもなし婿を取るでもなしタイの浜焼き食うじゃなし」）
「甘いもの」（20―23頁）
※『麥秋』（いくら、これ」、「九百円」、「高いのねえ、あたし、もう食べるのいやんなっちゃった」）
「自転車」（36―39頁）
※『晩春』（「自転車で七里ガ浜までお散歩してきたのよ」）
「パチンコ」（40‐43頁）
※『お茶漬の味』（「強く弾いちゃだめなんですよ」、「十八番、出ないよ」）『東京暮色』（「むずかしいもんだな」「ゴルフのようにはいかないさ。指先の呼吸ひとつだからな。」）
「女の酒」（84―87頁）
※『晩春』（「これで三杯め。五杯までは大丈夫。いつか六杯飲んだらひっくりかえっちゃった」「おじさま、いいとこあるわ。感激しちゃった」）
「貧乏文士」（108―111頁）
※『東京暮色』（「この本なんか、四、五日前に丸善へ来たばかりなんですがね、今日学校へいってみたら、もうやっている奴がいるんだからかないませんや」
「銭湯」（116―119頁）
※『東京物語』（「お義父さん、風呂に行きましょう」「お義母さん、帰りにあずきアイスでも食べますか」）
「子どもの好物」（132―135頁）
『長屋紳士録』（「おばちゃんが好きかい？」「うん」「おばちゃんとこの子になっちゃうかい」「うん」）
シリーズ：日本の映画監督 Part６ 小津安二郎特集
1994年4月2日（土）～5月20日（金）
20作品7週間一挙（2本立）上映
スーパープログラム映画館 シネマジャック
「第二章 助手時代と小津安二郎 Ⅱ 小津映画の美学 一、小津調とは何か 二、『東京物語』のチェック・ポイント」（90－114頁）
「”親父”浜村さんは、小津安二郎監督のリズムを作ったとまでいわれるほどの人で、小津先生の信頼も厚かった。
浜村さんは合理的な人だったが、生涯、頑固にムブオラを使わないでフィルムをつないでいた。しかし、さすがに晩年は、目が悪くなってきてアクション・カットは私に任せた。
では、いわゆる小津調とは何かと言えば、ロー・アングル、バランスのとれた映像、場面転換ではオーバーラップなどの編集技術を使わず、実景のカットつなぎ、そして、何より会話の独特のリズムが小津調を決定づけているのである。その独特のリズムとは何かというと、その基本は会話の時のつなぎにあり、それを小津先生と浜村さんとの間で作り上げていった。
小津先生の映画では、台詞尻が10コマ、次の台詞頭まで6コマの間を置いて、台詞が始まるようにつながれてある。つまり16コマ、3分の2秒が台詞の間合いになる。小津先生のつなぎは、この10コマ、6コマが圧倒的に多く、それが小津先生独特の間合いになっているし、それが小津調の会話のやりとりになっている。
では、それを機械的にやれば、誰でも小津調になるかといえば、そうはならない。演技のリズムや監督の生理にも、そうした間合いが関係してくるし、私も、予告編を編集した時、真似しようとしたのだが、２ショットくらいは似せることができても、後は、どうしても狂ってきて、「どうして‥‥」と考えさせられたものだ。
Dr.Boonrak Boonyaketmala「Tokyo Story：A Glimpse of Yasujiro Ozu’ｓ Art and Worldview」（1－4頁）
Donald Richie,Yasujiro ozu and World Cinema,pp7-9
Norbert Grob,Wenders & Ozu,pp.10-13
Yasujiro ozu Biographical data,p.14
Wim wenders Biographical data,p.15
I was Born..But p.16
Alice In The Cities p.17
Early Summer p.18
Wrong movement p.19
Tokyo Story p.20
Kings of The Road p.21
The Flavour of Green Tea Over Rice p.22
The American Friend p.23
Floating Weeds p.24
The State of Things p.25
Late Autumn p.26
Wings of Desire p.27
Tokyo-Ga p.28
Yasujiro Ozu Filmography p.30
Wim Wenders Filmography p.31
シリーズ日本映画の名匠たち 小津安二郎の美学
1994年9月10日（土）～10月7日（金）
36作品連続上映
今回の特集では、昨年「小津安二郎生誕90年フェア」にあたって松竹が修復・復元した貴重なサイレント作品を含む33作品が、ニュープリントでの上映となります。この機会に、是非ご高覧くださいませ。
期間中、小津作品ゆかりの方々をゲストにお招きして、対談を予定しております。
1994年9月1日「朝日新聞」によれば、ゲストは、篠田正浩氏（12日）、大島渚氏（15日）、岡田茉莉子氏（16日）、杉村春子氏（28日）とある。
特集「帽子」
「聖なる映画 聖なる帽子 監督小津安二郎とその先品における帽子について」（34-41頁）
高橋治「例外の人の帽子」（36-39頁）
佐伯誠「帽子ありき」（40-41頁）
映画生誕100年特別企画、総監修：淀川長治 山田洋次監督推薦
小津安二郎／1929～1934コンプリート・コレクションLD BOX
松田春翠・いま、甦る活弁の世界
LD全5枚組 完全生産限定（4,000セット）
スタンダードサイズ／モノクロ／モノラル／380分
DISC1 大学は出たけれど 東京の合唱
DISC2 生れてはみたけれど
DISC3 出来ごころ
DISC4 浮草物語
特典DISC 伊豆の踊り子（五所平之助）
第9回国民文化祭・みえ94 映像祭―残像 その世界―
1994年10月23日（日）
会場：松阪市文化会館・サンライフ松阪、松阪市立歴史民俗資料館
◎小津安二郎監督作品の上映
◎吉田喜重（映画監督）による講演会
◎小津安二郎展
◎パネルディスカッション
「はじめに－『東京物語』を見てから」（7－14頁）
「第一部 なぜ彼女は令嬢あるいは先生なのか」（15－102頁）
「第二部 原節子は紀子そのものとなり、小津安二郎が彼女を物語った。なんのために？」（103－196頁）
「第三部 紀子のあとの陳腐な人妻と未亡人。主演女優は消えるほかない」（197－243頁）
「本書で取りあげた原節子の戦後主演映画」（244－245頁）
「原節子のパール入りネイル・エナメルの光り方は異様だ」（125-128頁）
表紙：「お茶漬の味」
「1973年8月、秋山正太郎撮影 里見弴」
「小津安二郎とてんぷらの会。茅ケ崎館の旅館「柳」にて（1955年）」、「里見邸にて映画『秋日和』ガーデンパーティ」
「活弁と思はれる」、「截紙刀」、「洋傘と襟巻」、「縁談窶」、「T・B・V」、「自惚鏡」、「晩年の癇癪」、「ひと昔」、
「彼岸花」（233―289頁）
「秋日和」（291―333頁）
「解題」（335―353頁）
※「解題」から一部抜粋する。「平成七年、里見弴の十三回忌に合わせるようにして本書は刊行される。」「里見弴ならではのいきいきとした短篇はもとより、映画・演劇にまつわる作品を多く収めることになった。」
「小津が描く子供の世界、大人の哀歓」
「小津作品を上映する意義」（3頁）
「生れてはみたけれど」（8－10頁）
「自作を語る 小津安二郎 生れてはみたけれど、青春の夢いまいづこ」（11頁）
澤登翠「拝啓齋藤達雄様」（12頁）
1995・ACT特別企画「映画100年・戦後50年～蘇る昭和～ 映画監督・小津安二郎」
1929年 若き日 第8作。主として短篇喜劇で腕を磨いていた小津初の長編作。
1929年 大学は出たけれど 第10作。昭和初期の不況を背景にコメディ・タッチで描いた快作。現存する12分短縮版。
1930年 朗らかに歩め 第14作 清水宏原案の恋愛ものを思いきりモダンに演出。背景に映るポスターが見もの。
1930年 落第はしたけれど 第15作。洗練されたギャグいっぱいの小津初のカレッジもの。笠智衆が初めて役付き。
1930年 その夜の妻 第16作。心理劇を極めて精緻で密度の濃い作品に仕上げた小津モダニズム映画の逸品。
1931年 淑女と髯 天才役者岡田時彦にほれ込んだ小津第20作。そのアクション・ギャグの見事さは必見。
1931年 東京の合唱 第22作。ハリウッド完全指向から転換点となもなる注目作。この年、コンテ第一主義を宣言。
1932年 生れてはみたけれど 第24作。”大人の見る絵本”というサブタイトルの付いた小津小市民映画の最高傑作。
1932年 青春の夢いまいづこ 第26作。小津得意の学生喜劇だが、明朗なキャラクターの中に人生の感慨をにじませる。
1933年 東京の女 第28作。ロー・ポジションのカメラアングルなど小津独特の技法を典型的に採用した意欲作。
1933年 非常線の女 アメリカ映画の影響を色濃く受けた、前作に続く小津サイレント技法の逸品。
1933年 出来ごころ 第30作。東京下町を舞台にした人情喜劇”喜八もの”シリーズの傑作。キネ旬ベストワン。
1934年 母を恋はずや 第31作。母子の情愛を細やかに描いた秀作。全９巻のうち１巻と９巻が現在未発見で欠落。
1934年 浮草物語 第32作。人情噺を得意とした小津喜八ものの傑作。本作でキネ旬ベストワン三年連続受賞。
1935年 東京の宿 第34作。深刻な社会不況を背景に、人情味あふれる喜八がとった行動とは？サウンド版。
1936年 一人息子 第36作。茂原式の完成を熱望していた小津初のトーキー作。この年蒲田閉鎖。大船開所。
1937年 淑女は何を忘れたか 第37作。小津のモダニストぶりがあふれるソフィスティケイテッド・コメディの傑作。
1941年 戸田家の兄妹 第38作。父の死による家族の解体を見つめた秀作。厚田雄春が正キャメラマンとして初参加。
1942年 父ありき 第39作。古武士の如き利巧化された父と子の交流を描いた名作。笠智衆がフケ役を熱演。
1947年 長屋紳士録 第40作。ほのぼのとした人情とユーモアあふれる小津戦後第一作。喜八ものだが脇に徹す。
1948年 風の中の牝鶏 第41作。戦後の混乱時に一度だけ売春した妻と帰還した夫の苦悩。移植の小津戦後第二作。
1949年 晩春 第42作。野田高梧との名コンビで後期の小津映画の基調を定めた傑作。原節子が実に美しい。
1950年 宗方姉妹 第43作。古風な姉と新しがりやの妹を対照的に描いた小津初の他社作品。大佛次郎原作。
1951年 麦秋 第44作。娘の結婚をめぐる家族の人間模様を描いた小津の佐久港傑作の一つ。キネ旬ベストワン。
1952年 お茶漬の味 第45作。戦時中に検閲で却下された脚本をもとに映画化。戦地への応召が海外出張に改訂。
1953年 東京物語 第46作。戦後日本の家族生活の崩壊を描いて、人間の孤独感、死生観をも描写した傑作。
1956年 早春 第47作。倦怠期の夫婦の危機を、若い世代との交流を通して描いた珍しいシリアスドラマ。
1957年 東京暮色 第48作。寂漠の人間模様を甘い感傷に溺れる事なく描写した戦後小津映画の異色作。
1958年 彼岸花 第49作。豪華な女優陣を配した華やかな小津ホームドラマの名作。初のカラー作品。
1959年 お早よう 第50作。住宅地に住む人々ののどかな日常を、オナラごっこ等ユーモアたっぷりに描いた佳作。
1959年 浮草 第51作。戦前の「浮草物語」のリメイクだが、大映で映画化。カメラに宮川一夫を起用。
1960年 秋日和 第52作。それまでの娘役の原節子が母親役を演じた晩年の傑作。東宝より司葉子が特別参加。
1961年 小早川家の秋 第53作。小早川家にかかわる人々の悲喜こもごもを感情豊かに描いた名作。初の東宝作品。
1962年 秋刀魚の味 第54作。娘を嫁にだした父の孤独を笠智衆が迫真の演技。小津の遺作。翌年60歳にて死す。
34本 見よ！ 小津の魔法使い
4月1日（土）～5月20日（火）
特集：変容としての映画史
「グラビア 発見された『東京物語』オリジナル予告篇」（8頁）
北垣善宣「発見された『東京物語』オリジナル予告篇について」（42―45頁）
田中眞澄「北村小松から小津安二郎へ―物語・蒲田モダニズム」（104―141頁）
前田秀樹「『全日記 小津安二郎』をいかに読むか」（254―257頁）
「グラビア 発見された『東京物語』オリジナル予告篇」（裏表紙）
「GOMOKU SPECIAL 小津は魔法使い」
「この人達のオヅ症状、そこから生まれたもの。
ヴィム・ヴェンダース、周防正行、竹中直人経由Ｄ・リンチ、アキ・カウリスマキ、大島弓子経由金子修介、市川準」（4-13頁）
「よくわかる小津のテーマ分析」（14-15頁）
「この一言も‥やっぱり魔法」（16-17頁）
「ライスカレー」（20―23頁）
※『父ありき』（「めしの上に黄色いのがかかっているのなんていうんだ」「ライスカレーだろ」「あれうめえな」）
「家電製品」（32―35頁）
※『秋刀魚の味』（「こういうものって次々に新しいのが出るから先に買うと損だわ」）
「ラーメン」（36―39頁）
※『お茶漬の味』（「どうです、うまいでしょ。ラーメンはおつゆがうまいんです。」「こういうものはうまいだけでなく安くなくちゃ」「世の中には安くてうまいものがたくさんあるんです」）
「すき焼き」（100―103頁）
※『早春』（「お肉、あたしが買う」「じゃあたしご飯たく」「百匁でいいわね」「充分よ、うち、いつも五十匁」）
「美容師」（108―111頁）
※『東京物語』（「奥様、一度アップにしてごらんないさいましよ。そのほうがお似合いになりましてよ。ネックラインがとてもおきれいですもの。レフトサイドをぐっとつめて、ライトサイドにふんわりウェーブでアクセントをつけ」
「女のタバコ」（112―115頁）
※『淑女は何を忘れたか』（「あんたタバコ吸うの。ダメよ。そんなもの吸っちゃ。まだ、あんたお嫁入り前でしょ。」）
スナップ「ロケハン中の小津安二郎」（6頁）
「一 敗戦の町に現われた英国紳士」（7―17頁）
「二 「ボチボチやりますか」（18‐25頁）
「三 浮浪児（『長屋紳士録』）」（26―34頁）
「四 大船の「梁山泊」」（35―45頁）
「五 「お米のジュースがあれば‥‥」」（46―53頁）
「六 金雀枝」（54―60頁）
「茅ヶ崎駅周辺地図」(56―57頁）
「七 茅ケ崎館の創業」（61―64頁）
「八 国木田独歩の通夜」（65―70頁）
「九 茅ケ崎館の主」（71―78頁）
「十 風浪の歴史」（79―86頁）
「十一 脚本の神様」（87―97頁）
「十二 『花嫁御寮はなぜ泣くのだろ』」（98―111頁）
「十三 小津コック長」（112―124頁）
「十四 野球狂時代」（125―136頁）
「十五 ”小津調”脚本作法」（137―157頁）
「十六 原節子のこと」（158―167頁）
「十七 「もののあわれ」」（168―175頁）
「十八 『晩春』から『麦秋』のころ」（176―187頁）
「十九 散歩（茅ケ崎館周辺／団十郎、貞奴、与志／三人の冒険家／南湖院余聞）（188―203頁）
「二十 のぞき事件」（204―211頁）
「二十一 姥島と砂丘」（212―220頁）
「二十二 無為の間」（221―228頁）
「二十三 茅ヶ崎は”キー・ウェスト”」（229―248頁）
「二十四 おゆうさん」（249―257頁）
「二十五 「無」への軌跡」（258―276頁）
「別稿 『東京物語』執筆中の小津日記」（277―305頁）
「あとがき」（306―309頁）
「年譜」（310―329頁）
「参考文献」（330―331頁）
田中眞澄「小津安二郎 瓦斯隊一兵卒に平常心あり」（54頁）
田中眞澄「佐野周二 体育会系のナイーブな兵士」（54頁）
グラビア「昭和13年12月、小津安二郎（右）と佐野周二は中国の漢口で兵士として出会ったが、笑顔は平時と変わらない。」（55頁）
丹野達弥「池部良 ”告発”より”揶揄”を選ぶ」（56－57頁）
田中眞澄「加東大介 再認識した俳優の使命」（57頁）
1995年7月22日（土）～9月17日（日）
「結婚学入門」ビラ（86頁）
「淑女は何を忘れたか」ポスター（100頁）
「限りなき前進」ポスター（101頁）
「東京物語」ポスター（111頁）
「キネマニュース 東京の女、また逢ふ日まで」（144頁）
「特集 日本酒を究める」
田中眞澄「小津安二郎と蓼科の酒」（68－73頁）
※この論稿がきっかけとなり、1998年に小津安二郎記念蓼科高原映画祭が開催されたと言われている。
「思い出の映画」（60―81頁）
※一部抜粋する。「映画女優だったころ、数多くの名監督についたが、とりわけ小津安二郎監督のことが強く印象に残っている。今井正監督も厳しい方だが、それとは違う意味で、小津監督も仕事に厳しい方だった。昭和三十二年に、原節子さん、笠智衆さんと「東京暮色」に出演し、翌三十三年の「彼岸花」では、大映から山本富士子さんを迎えて共演した。小津組のセットというのは、まず他と空気が違う。ピーンと緊張していて、それこそしわぶきひとつしない。ほかの監督さんの場合だと、ライトマンが大声で怒鳴っていたりするものだけど、ここは実に静か。手まね、足まね、ジェスチャーで合図を送っているという感じだった。小津先生はカメラに映るお茶碗ひとつ、コップひとつにもこだわって、どれを使うかなかなか決まらないことがあった。あるときなど、ご飯をいただくシーンの器が気に入らなくて、スタッフがわざわざ東京の小料理屋さんまで借りに行くことになり、それでその人の撮影が中止になったことがある。」（60―61頁）
「1位 東京物語」（8-9頁）
※一部抜粋する。「東京物語」は戦後の小津作品のなかでネガが失われた唯一の作品である。全国公開に先立ち松竹がネガの焼き増しを発注した会社が火事を起こしたため「東京物語」のネガフィルムは灰と化し、プリントはポジから取られた。一般的には小津の代表作と言われている「東京物語」が、監督自身が意図した本来の映像とは異なった状態でしか見ることができず、しかもその状態で高い評価を得いているというのは実に皮肉な現実である。キャメラを担当した厚田雄春によれば、本来の「東京物語」では室内の人物の顔色はもっと暗く抑えられていた。夏は室内より屋外のほうが明るいからである。例えば、汗を流す人物といったストレートな映像よりも、照りつける太陽の光を映画の中で見せることで、夏という季節を表現する狙いがあったのだという。」
「11位 麦秋」（71頁）
「25位 晩春」（78頁）
「80位 秋刀魚の味」（90頁）
「日本映画女優ベストテン 1位 原節子」（95頁）
小津安二郎フェア 幻の映画「鏡獅子」劇場初公開
鏡獅子 1935年作品
小津安二郎監督のはじめてのトーキー作品であり、唯一のドキュメンタリーである。
「尾道を映画撮影地として世界に知らしめたのは、小津安二郎監督の「東京物語」（1953年）である。スタッフが宿舎にした竹村家の当主、武田和頼氏によれば、実際に尾道入りした俳優は、笠智衆、原節子、香川京子の三人だけであったというように、ほとんどがセットで作られたにもかかわらず、挿入された美しくなつかしい尾道の風景は世界中に強烈な印象を与えた。なかでも浄土寺は、主要な撮影地であった。」（74-75頁）
「魚信の角から東側をみると、未知の南側に栗吉木材の看板を目にすることができる。ここから少し西で撮影された「東京物語」に一シーンにも栗吉木材店の看板を目にしたが、このあたりは明治末頃の埋め立てを契機として、木材、竹材、石材などの商家が軒を連ねていた。今日もそれらの店がビルに建て代わって認められるのは心強い。」（80頁）他
1996年1月3日～2月20日
「映画の本棚 都築正昭著 ”寂寥という友”」（4頁）
「永遠性に到達した日本的ホーム・ドラマ『東京物語』」（192―205頁）
「夏の風物詩」（4―7頁）
※『浮草』も夏の物語。キャンディーやかき氷、ラムネが出てくる。
「物干台」（8―11頁）
※『東京物語』に物干台が出てくる。尾道から東京に出て来た笠智衆と東山千栄子の両親が、長女の杉村春子の家に泊まる。浅草あたりの美容院で、一階が店舗、二階が住居、その上に物干台が付いている。夏の一日、笠智衆は、所在なげにこの物干台で夕涼みをする。
「医者の往診」（20―23頁）
※『東京物語』の山村聰も、東京の下町（墨田区の堀切駅近く）に内科・小児科の病院を開いている。故郷の尾道から両親がやって来たので、今日は一家そろって東京見物に出かけることにする。ところが運悪くそこに、「先生、来て下さい。」患者の様態は悪く、熱が下がらないという、そういわれれば医者としては往診に行かざるを得ない。せっかく子どもたちが楽しみにしていた”おでかけ”を中止して、往診に出かけていく。
「電報」（24―27頁）
※『東京物語』には、よく電報が出てくる。冒頭、尾道から東京へ出かけようとしている笠智衆と東山千栄子は、途中、大阪にいる三男の敬三が駅に迎えに出ているかどうかでこんな会話を交わす。「これだと大阪六時だね」「そうですか。じゃ敬三もちょうどひけたところですね。」「ああホームへ出てるだろう。電報打っといたから」
「将棋と囲碁」（32―35頁）
※小津安二郎の映画を見ていると、男たちがよく碁を打っている。『麦秋』、『秋刀魚の味』、『父ありき』。
「町の書家」（40―43頁）
※『東京物語』の十朱久雄の家は「代書」屋。
「日本趣味」（44―47頁）
※『晩春』のお見合い、『宗方姉妹』の田中絹代の日本趣味、『彼岸花』ではラジオで長唄。
「文金高島田」（48―51頁）
※『晩春』の原節子
「夜行列車」（64―67頁）
※『東京物語』、『東京暮色』
「Introduction」（2頁）
「第１夜 晩春」（3頁）
「第２夜 東京画」（4頁）
「第３夜 お茶漬の味」（5頁）
「第４夜 都会のアリス」（6頁）
「第５夜 浮草」（7頁）
「第６夜 左利きの女」（8頁）
中条省平「ヴィム・ヴェンダースから見た小津安二郎」（9頁）
西田宣善「80年代は小津とヴェンダースの時代だった」（10頁）
製作年：1986年
スタッフ プロデューサー：佐生哲雄（松竹）
原作：蛭子能収
脚本：岩松了
音楽：周防義和
監督：周防正行
キャスト 柄本明、竹中直人、小林稔侍、山口美也子、上田耕一、蛭子能収（特別出演）
※発売日は、VHSレンタル版商品の発売である。
「たった一本の映画『変態家族・兄貴の嫁さん』を撮っただけの僕に舞い込んできたチャンス、それがTBSの新進ドラマシリーズの監督だった。とにかく僕らしく、思い切ったことをやろうと思った。そこで、『変態家族・兄貴の嫁さん』でやり残したことをテレビという枠組みの中でやってみることにした。つまりそれはもう一度「監督小津安二郎」にこだわるということだった。今思えば「なんと無謀な」と思うが、そうすることを許してくれたのは、とりも直さず、スタッフやキャストの皆の理解があったからである（周防正行）。
Annee 1933 1
Annee 1934 45
Annee 1935 85
Annee 1936 149
Annee 1937 153
Annee 1938 181
Annee 1939 185
Annee 1949 239
Annee 1950 233
Annee 1951 237
Annee 1952 267
Annee 1953 319
Annee 1954 359
Annee 1955 401
Annee 1956 473
Annee 1957 529
Annee 1958 533
Annee 1959 539
Annee 1960 587
Annee 1961 667
Annee 1962 733
Annee 1963 767
Filmographie de Yasujiro OZU 803
沼田純子「論文 如是我聞『父ありき』」(152―174頁）
※構成は以下の通り。
「はじめに」、
「『父ありき』－題名の意味」、
「＜教師辞職＞と＜父子別離＞」、
「吉田のはどのように描かれているか」、
「＜五輪塔＞とそれに相通する形相の＜もの＞」、
「＜こうもり傘＞」、
「《死》を予兆・喚起する＜もの・ことば・こと・音響＞」、
「縁がなくて－縁がないとでもいうのですか」、
「塩原温泉における堀川の長口舌」、
「良平、無言の受諾」、
「堀川の＜無言＞、良平の＜不問＞」、
「臨終」、
「＜夜汽車＞と＜行商風の女たち＞との対応」、
「おわりに」
表紙：「東京物語」
「映画の本棚 ”小津語録”」（4頁）
「Frontmatter」（pp.i-vi）
「Contents」（pp.vii-viii）
「List of Contributors」（pp.ix-xiv）
David Desser 「Introduction: A Filmmaker for All Seasons」（pp.1-24）
Arthur Nolletti 「1.Ozu’s Tokyo Story and the “Recasting” of McCarey’s Make Way for Tomorrow」（pp.25-52）
Linda C. Ehrlich 「2.Travel Toward and Away: Furusato and Journey in Tokyo Story」（pp.53-75）
Darrell William Davis 「3.Ozu’s Mother」（pp.76-100）
Kathe Geist 「4.Buddhism in Tokyo Story」（pp.101-117）
Hasumi Shigehiko 「5.Sunny Skies」（pp.118-130）
「Filmography」（pp.131-144）
「Reviews of “Tokyo Story”」（pp.145-168）
「Select Bibliography」（pp.169-170）
「Index」（pp.171-173）
川本三郎「日本映画と昭和建築」（133―137頁）
※一部抜粋する。「昭和二、三十年代は日本映画の黄金時代だが、この時代の日本家屋は、いうまでもなくほとんどが木造、障子があり襖があり畳がある。食事は卓袱台を囲む。縁側がある。物干台がある。井戸がある家も多い。細い空間を多様に使って工夫する。同じ部屋が、布団を敷けば寝間になり、布団を押入れに片付ければ居間になる。寝る場所と食事をする場所が、同じひとつの部屋で足りてしまうなど、日本家屋ならではの工夫であり、西洋人が見たら魔術に思えるかも知れない。」（133頁）『東京物語』の杉村春子の美容院、原節子の同潤会アパート、『麥秋』の鎌倉の家、『早春』の淡島千景の家などの言及がある。
日本が世界に誇る名匠、小津安二郎の世界をCD-ROM1枚に凝縮しました。「映画ダイジェスト～全作品完全解説」では全54作品中32作の一部および、6作品の予告編を完全収録。「キャスト～小津映画出演者プロフィール（106人）」「スタッフ～小津組スタッフプロフィール」では、撮りおろしインタビューをはじめ、二度と入手できない貴重なデータを満載。「小津安二郎の東京～小津の愛した東京アクセス・マップ」「小津を語る～インタビューと愛用品スライドショー」では、誰も知らなかった小津の素顔に迫ります。
そしてさらに、ドナルド・リチーの名著「映画の中の日本～小津安二郎の美学（訳：山本喜久男）」をまるごと一冊収録。詳細な脚注と訳注、動画やサウンドを総動員し、エキスバンドブックの魅力をフル活用しています。
高峰秀子、香川京子、杉村春子、岡田茉莉子、司葉子が、それぞれ成瀬監督と小津監督の演出を比較して語っている。
「『お茶漬の味』監督使用台本」（20頁）
「『秋刀魚の味』監督自筆絵コンテ」（21頁）
「『戸田家の兄妹』撮影スナップ（22‐23頁）
青木富夫「突貫小僧、かく語りき」（聞き手＝山根貞男）（24‐31頁）
筒井武文「小津流演出の“味”。映画に文法はない。」（34‐39頁）
森田祐三、堀家敬嗣「『東京大学厚田文庫』誌上公開。名キャメラマンの遺品から。」（40‐44頁）
三宅邦子「足の裏まで小津映画」（聞き手＝厚田雄春・蓮實重彦）（47‐53頁）
「鏡に向かって撮られたセルフ・ポートレート」（54‐55頁）
川本三郎「いまひとたびの『東京物語』」（56‐63頁）
冨田均「ロケ地で綴る東京クロニクル」（64‐71頁）
重金敦之「監督自筆のグルメ手帖」（72‐75頁）
須賀不二男「小津おやじは日本映画の大旦那である」（聞き手＝田中眞澄）（76‐83頁）
武藤康史「里見弴と小津安二郎」（84‐89頁）
坂尻昌平「渋谷実という映画監督。もうひとりの笠智衆をつくった男」（90‐95頁）
「北鎌倉の家で母あさゑと」（96‐97頁）
第3回小津安二郎・青春のまち大賞 メッセージ募集！
生れてはみたけれど
🔶小津監督と飯高町
映画界の巨匠小津安二郎監督は、映画界に身を投じる前年の１年間（1922～1923年）を、三重県飯高町で小学校教員として過ごしました。当時の小津監督を知る教え子たちの回想によると、型にはまらない独特な教育方法が好評で、生徒から「オーヅ先生」と親しまれていたようです。こうした小津監督への敬意と親近感を、何かの形のあるものとして残したいと考え、「小津安二郎・青春のまち大賞」を創設しました。
あた、当時の教え子が中心となって「飯高オーヅ会」が結成されました。オーヅ会では小津監督の命日（12月12日）に監督を偲ぶイベントを開催したり、映画の上映会を定期的に行うなどの活動を行っています。
「Preface」（9－12頁）
「Introduction」（13－20頁）
「Ⅰ．NIER」（21－38頁）
「Ⅱ．MANGER」（39－58頁）
「Ⅲ．SE CHANGER」（59－82頁）
「Ⅳ．HABITER」（83－112頁）
「Ⅴ．VOIR」（113－146頁）
「Ⅵ．S’IMMOBILISER」（147－182頁）
「Ⅶ．BEAU TEMPS」（183－212頁）
「Epilogue」（213－228頁）
「Filmographie」（229－233頁）
「Index」（235頁）
「小津安二郎の「料理屋」」（130-139頁）
「麺」（132-133頁）
「揚物」（134-135頁）
「飯」（136-137頁）
「洋食」（138頁）
「甘味」（139頁）
「日本映画の名匠が愛した町 小津安二郎と鎌倉」（88―93頁）
山内静夫「小津先生の鎌倉」（90―93頁）
「鎌倉慕情 安住への想い」（90－91頁）
「鎌倉開眼 生き方さえも変えた土地」（91－92頁）
「鎌倉宿縁 人と人を結び付けるまち」（92－93頁）
「小津映画の中の「鎌倉」＜１＞」（91頁）
「小津安二郎と鎌倉文人たち」（92頁）
「小津映画の中の「鎌倉」＜２＞」（93頁）
表紙：「小早川家の秋」
「映画の本棚：もののあわれ－『小早川家の秋』山田宏一著」（4頁）
「荒物屋」（36-39頁）
※『長屋紳士録』：「タワシないかしら。おばあちゃんが入れ歯を磨くのにいいと言っているのよ。」
「タイピスト」（44-47頁）
※『早春』、『東京の女』、『晩春』
「ねえや・ばあや」（52-55頁）
※『戸田家の兄妹』
「養子・養女」（56-59頁）
※『長屋紳士録』
「繕いもの」（60-63頁）
※『東京物語』
「編み物」（64-67頁）
※『宗方姉妹』、『お早よう』
「男子厨房に入る」（76-79頁）
※『晩春』、『一人息子』
「合唱」（92-95頁）
※『お茶漬の味』、『小早川家の秋』、『秋日和』
「流し」（96-99頁）
※『東京物語』
「オルゴール」（100-103頁）
※『麦秋』
「学生服」（108-111頁）
※『秋刀魚の味』
「旅回りの一座」（116-119頁）
※『浮草』
「競輪」（124-127頁）
※『お茶漬の味』、『早春』、『小早川家の秋』
「落ち穂拾い」（132-135頁）
※『長屋紳士録』、『お早よう』
「小津安二郎と清水宏」（3頁）
「出来ごころ」（8－10頁）
「池田忠雄」（11頁）
澤登翠「映画は楽し「非常線の女」から「出来ごころ」へ」（12頁）
女優と巨匠フェア 原節子と小津監督
新宿コマB１ シアターアプル
表紙：小早川家の秋
「宝塚映画撮影所」（73-77頁）
※小津安二郎、木下恵介、黒澤明、成瀬己喜男、豊田四郎、川島雄三ら名匠、巨匠が次々と宝塚を訪れた。中でも語り継がれるのは、昭和三十六年の小津監督『小早川家の秋』。小津は松竹の専属だったが、三十五年に東宝のドル箱スター司葉子が松竹の小津作品『秋日和』に出演したお返しに小津が東宝で一本撮ることになった。伏見の造り酒屋の姉妹と道楽者の父親ら時代の変化の中で生きる人々の姿を描いた秀作だった。姉妹に扮したのは、長女に新珠美千代、次女に司葉子、父親は中村鴈治郎。小津映画には欠かせない原節子は長男の嫁を演じていた。小津の昼食はいつも冷奴と黒ビール。宿泊先の宝塚の旅館で連夜の宴会になった。宴会の終わりは「すみれの花咲く頃」の大合唱。小津は「またここに来て、もっと良い映画を撮るよ」と言って宝塚を去ったが、それが実現することはなかった。」（75頁）
「序 忘れがたい二度の思い出」（1‐6頁）
「Ⅰ 小津作品らしさについて 空気枕の眼差し、匿名の 非人称化された情景、あまりにも余白のある履歴」（7‐29頁）
「Ⅱ ただならぬ映画の原風景 模倣 はじまりにおける絶望－初期のサイレント映画、見出された反復とずれ－『東京の合唱』『生まれてはみたけれど』、浮遊するモンタージュ－『東京の女』『東京の宿』、映像 見ることの死－『一人息子』」（31‐70頁）
「Ⅲ 時代に逆らう戦中戦後 記念写真と家族ドラマ－『戸田家の兄妹』、世界の無秩序について－『父ありき』、孤独の反時代性－『長屋紳士録』、悲しき関係 映像と言葉－『風の中の牝鶏』」（71‐113頁）
「Ⅳ 見ることの快楽－『晩春』考 映画のまやかしと戯れる、手遅れの時間 手つかずの物語、演技の解体 透けて見える肉体、戯れのきわみ 壺の映像、不在の魅力 嫁ぐ日の椅子」（115‐171頁）
「Ⅴ 黙示する映画－『東京物語』考 はじめに隠されていること、人間の無秩序さについて、聖なる彼岸よりの眺め、他人の言葉 秩序としての他人、そして ついに死者の眼差しが」（173‐240頁）
「Ⅵ 歓ばしき晩年 反『東京物語』円環のリメーク－『麦秋』『早春』、老いという諧謔－『秋日和』、反復とずれの果てに－『秋刀魚の味』」（241‐289頁）
「結び 限りなく開かれた映像」（291‐299頁）
「文献と資料」（301‐302頁）
「小津安二郎フィルモグラフィー」（1‐4）
「鎌倉を愛した名匠・小津安二郎」（34-37頁）
「茅ケ崎館に今も残る小津部屋」（38-41頁）
「「鎌倉会」と笠智衆さんの裏芸」（42-45頁）
二泊三日、小津映画を観て、高原の秋を愉しもう。
上映作品 『生きてはみたけれど 小津安二郎伝』、『秋刀魚の味』、『麦秋』
座談会 9月8日（火） 「小津オヤジを語る」桜むつ子、三上真一郎、田浦正巳
シンポジウム 9月9日（水）「小津監督が日本映画に遺したもの」深作欣二監督、山田洋次監督、山内久
鼎談 9月9日（水）「小津先生」岩下志麻、津島恵子、井上和男
あいさつ 柿沢拓、矢崎和弘（1頁）
大谷信義「松竹百年、凛と輝く小津作品。」（2頁）
中村幻児「小津監督にふさわしい映画祭を！」（2頁）
井上和男「蓼科有縁 小津さんと野田さん」（3－4頁）
ゲストプロフィール「岩下志麻」（5頁）
ゲストプロフィール「桜むつ子、三上真一郎、田浦正巳」（6頁）
「小津安二郎監督略年譜 1903－1963」（7頁）
「上映映画紹介 生きてはみたけれど―小津安二郎伝」（8頁）
「上映映画紹介 秋刀魚の味」（9頁）
「上映映画紹介 麦秋」（10頁）
ゲストプロフィール「井上和男監督、鈴木清順監督」（11頁）
ゲストプロフィール「山田洋次監督 山内久」（12頁）
佐藤忠男「小津作品の世界への知られ方について」（13頁）
川本三郎「死者への思い」（14頁）
井上和男、矢崎和弘、篠原丈一、柳澤憲司、荻原高年、小林正造、柳澤清、小川敦子「無藝荘いろり談義－地元の人々と－」（15－16頁）
9月8日（木）～9月10日（木）
構成：井上和男
小津安二郎記念・蓼科高原映画祭「市民の集い」
酒蔵映写会
小津安二郎がこよなく愛したダイヤ菊を飲みながらゆっくりと流れる秋のひとときを‥
1998年10月3日（土）
対談「小津さんと蓼科」 井上和男監督・俳優三上真一郎
上映「小早川家の秋」
会場 ダイヤ菊酒蔵酒蔵
没後35年小津安二郎映画祭
シネフェスタ（天王寺動物園前フェスティバルゲート７F）
第七芸術劇場（阪急十三西口サンポートシティ６F）
「東京物語」、「秋刀魚の味」、「突貫小僧」、「戸田家の兄妹」、「淑女と髯」、「彼岸花」、「晩春」、「生れてはみたけれど」、「小早川家の秋」、「風の中の牝鶏」、「非常線の女」、「お早よう」、「淑女は何を忘れたか」、「浮草物語」、「麦秋」、「出来ごころ」、「秋日和」、「父ありき」
34作品一挙上映１０９日
10月27日（火）～2月22日（月）
全34本 作品プロフィールと上映日程
千葉伸夫「解題」（1016－1092頁）
※「戦後、昭和三十年に、小津安二郎が野田高梧と岸松雄との座談会で、映画の心境或いは随筆的構成法から山中を想い起こし、岸と語り合っている。」と小津と岸の言葉を引用している。（1065－1066頁）
巻頭グラビアに昭和16年、京都大雄寺に山中貞雄之碑が建立された時の建碑式の写真（小津監督含む）が掲載されている。
小津安二郎「手紙」（832-835頁）
小津安二郎「雁来紅の記 至道院一周忌に際して」（884-887頁）
小津安二郎、内田吐夢、筈見恒夫、小倉武志「『戦争と映画』を語る-部分採録」（895-898頁）
山中貞雄年譜には「昭和八年十月六日 小津安二郎と知り合った。小津はこの時三十歳」とある（1145頁）。
御園京平「本物と偽物をならべて」（3-5頁）
※5頁に「長屋紳士録」のポスターがカラーで掲載されている。ポスターの作者は分からないが、吉村公三郎監督作品『象を喰った連中』のポスターと同じ作者であることが分かる。
東京国立近代美術館フィルムセンター展示室（7階）
1998年11月3日（火）～12月4日（金）、12月15日（火）～12月26日（土）
1995年の京橋新館オープンを機に御園京平氏より寄贈された約3000点の映画ポスターは、フィルムセンターの最も重要なペーパー・コレクションの一つになっています。これらのうち、主として戦前までの貴重なポスターを展示しながら、我が国における映画の始まりとその変容を概観する展覧会「ポスターでみる日本映画史」は、新フィルムセンターにおける最初の映画資料展示として開催され、御園氏が生涯をかけて収集したコレクションの充実した内容を改めて知らしめると共に、「映画生誕百周年」を祝うにふさわしい企画として好評を博しました。その続編となる今回は、再び「みそのコレクション」の中から精選したポスター約80点を通して、さまざまなトーキー形式が台頭した1930年代から戦中・占領期を経て、日本映画が国際的な注目を集める戦後の黄金時代までを振り返ります。
裏面に、長屋紳士録のポスターが掲載されている。
表紙は「長屋紳士録」
小津監督のポスターは、「長屋紳士録」（72.2×51.5）、「お茶漬の味」（102.5×72.2）「東京物語」（72.0×50.6）
「キネマの蒲田」（9―31頁）
「子役の初任給」（33―60頁）
「ダディと呼べる日」（61―85頁）
「さよなら蒲田撮影所」（87―112頁）
「大船の女親分」（113―132頁）
「はじめての慕情」（133―153頁）
「大人の世界」（155―176頁）
「不熟の座長」（177―201頁）
「極楽と地獄の境」（203―217頁）
「一座の旅」（219―239頁）
「赤い夕陽の満州へ」（241―269頁）
「輝く星の下で」（271―292頁）
「青木富夫（突貫小僧）主要出演作品」（294―301頁）
坂村健「デジタルと小津」（2‐19頁）
蓮實重彦「ある日常化された『奇跡』について－小津安二郎と厚田雄春－」（20‐29頁）
松浦寿輝「『作品外』資料の収蔵と公開－映画研究の未来のために－」（30‐33頁）
森田祐三「映画の痕跡、痕跡の映画－『東京物語』の撮影台本－」（34‐43頁）
堀家敬嗣「『東京物語』の現在－その以前と以後のあいだの神話性をめぐって－」（44‐65頁）
堀潤之「厚田雄春の手帳」（66‐77頁）
五十嵐太郎「建築家としての小津安二郎」（78‐91頁）
越塚登・澤田研一「『東京物語』のデジタル修復」（92‐105頁）
石橋今日美「厚田雄春録」（106‐115頁）
川又昻・山内静夫、菅野松太郎・太一郎 対談、菅野公子インタヴュー、小津ハマインタヴュー（116‐139頁）
小津安二郎・厚田雄春 資料リスト（140‐148頁）
東京大学大学院総合文化研究科表象文化論研究室保管資料リスト（149‐157頁）
川喜多記念映画文化財団保管資料リスト（158‐162頁）
鎌倉文学館保管資料リスト（163‐164頁）
菅野写真館所蔵資料リスト（165頁）
別冊「デジタル小津安二郎展資料リスト[改訂版]、（1998年12月、東京大学総合研究博物館、15頁）
別冊「小津安二郎・厚田雄春略年譜」
「1 編集」（15―27頁）
「2 コンティニュイティ」（28―48頁）
「3 ワン・シーン=マルチ・ショット」（49―66頁）
「4 オーバーラップとフェイド」（67―80頁）
「5 円環する映像」（81―92頁）
「6 ライカと写真集」（93―116頁）
「7 カラーフィルムと色彩」（117―133頁）
「8 構図主義」（134―149頁）
「9 小道具の遊戯」（150―161頁）
「10 遮られた遠近法」（162―175頁）
「11 肖像画とまなざし」（176―188頁）
「12 カーテン・ショット」（189―205頁）
「13 見た目のショット」（206―231頁）
「14 ロー・アングル」（232―252頁）
「15 移動撮影」（253―269頁）
「16 映画と文法」（270―286頁）
「終章 小津的であること」（287―295頁）
「注と参考文献」（296―305頁）
「あとがき」（306―307頁）
「小津安二郎フィルモグラフィー」（308―312頁）
特集 小津安二郎のキネマ術
貴田庄「小津安二郎のキネマ術」（1-8頁）
※見出しは以下の通り。「『彼岸花』撮影中」、「『足に触った幸運』、「僕のコンティニュィティの実際」、「撮影と絵コンテ」、「不思議なコンティニュィティ」、「『東京物語』と『早春』」。
「東京物語」（4―18頁）
※冒頭を引用する。「小津安二郎監督の「東京物語」は昭和二十八年（一九五三）に作られている（公開は十一月）。戦後の混乱期がどうにか終わり、徐々に日本の社会が落ち着きを取り戻してきたころである。なんといっても前年四月には対日講和条約が発効し、ＧＨＱ（連合国総司令部）は廃止、戦後の占領時代が終わり、日本が独立国家になったことが社会に明るさを与えていた。二十八年の七月には三年に及んだ朝鮮戦争が停戦した。「東京物語」の東京には当時のそんな明るさ、穏やかさが反映されている。そこにはもう「長屋紳士録」（昭和二十二年）で描かれたような焼跡（東京の築地あたり）も上野公園の浮浪児も出てこない。「風の中の牝雞」（昭和二十三年）で描かれた、女性が生活のために身体を売るという貧困の問題もない。」
「早春」（94―108頁）
※冒頭を引用する。「昭和三十一年に作られた小津安二郎監督の「早春」は、結婚して数年になる子どものいない夫婦（池部良と淡島千景）の倦怠期の心のすれちがいを描いている。この夫婦は大田区の蒲田に住んでいる。京浜東北線の蒲田駅と京浜急行の六郷土手駅に挟まれたあたり（大田区仲六郷）。小さな家が軒を並べる庶民的な町である。燐家の主婦、杉村春子が平気で勝手口から上がりこんできて、総菜のいただきものの礼をいい、器にほんのお礼とかりん糖を入れて返す。いたって気楽な住環境である。淡島千景のセリフに、”三ノ輪のおじさん”への家賃が滞っているとあるのを見ると借家のようだ。」
「プロローグ 私にとって映画はコメのメシのようなもの」（6―7頁）
「”映画”を歩く デジタル小津安二郎展を訪ねて」（8―12頁）
「小津安二郎監督 架空 インタビュー対談 聞き手：筑紫哲也 小津映画に乾杯！」（13―35頁）
「小津安二郎監督作品リスト」（36―39頁）
「黒澤明と小津安二郎」（40頁）
小津安二郎記念・蓼科高原映画祭
蓼科の旨い空気が珠玉の小津作品を生んだ。
今年の夏蓼科高原は、”映画祭から音楽祭まで”愉しみ連続！
蓼科のうまい空気が、珠玉の小津作品を生んだ。
1999年8月5日（木）～8月7日（土）
ごあいさつ「柿沢拓、矢崎和弘、大谷信義、深作欣二」（1－2頁）
笠徹「日だまり 蓼科高原の笠智衆」（3－4頁）
「上映映画紹介 早春」（5頁）
「上映映画紹介 東京物語」（6頁）
「上映映画紹介 戸田家の兄妹、落第はしたけれど」（7頁）
「上映映画紹介 長屋紳士録」「酒蔵前夜祭 その夜の妻 活動弁士 澤登翠」（8頁）
「上映映画紹介 午後の遺言状」（9頁）
「上映映画紹介 小津と語る 東京画」（10頁）
「ゲストプロフィール 淡島千景、池部良、山内静夫、新藤兼人、深作欣二、斎藤武市、田中康義、川又昂」（11－12頁）
田中眞澄「酒の場面」（13頁）
青木富夫「突貫小僧と小津おやじ」（14頁）
「ごあいさつ」（0頁）
井上和男「小津安二郎と茅ケ崎館」（1頁）
「茅ケ崎館にて 野田高梧と」他（2頁）
「小津監督作品一覧」（3－4頁）
「小津安二郎略年譜」（5－6頁）
「巨匠小津安二郎 東京物語と茅ケ崎館」へご参加のみなさん」（7－8頁）
「あとがき」（9頁）
「創刊80周年記念企画 映画作家は語る 小津安二郎 北野武」（67―90頁）
「小津安二郎 TBSラジオ「この道この人」（1961年放送）より」（68―73頁）
奥田均「小津安二郎の肉声」（74頁）
「名匠小津安二郎が愛した店」（37―51頁）
「これが噂のグルメ手帖」（38―39頁）
「銀座物語 竹葉亭、ルパン、伊勢廣、長門」（40―43頁）
「インタビュー 小津ハマさん」（44頁）
「あさゑさんの手紙が物語る小津監督母子の素敵な関係」（45頁）
「下町物語 蓬莱屋、笹巻けぬきすし総本店、羽二重団子、中清」（46―48頁）
「小津安二郎の東京”ロケハン”物語」（49頁）
「インタビュー 青木富夫さん」（50頁）
「小津監督が愛した宿 茅ケ崎館」（51頁）
「小津安二郎をめぐる本」（110-114頁）
「小津安二郎をめぐる本Ⅱ」（115-118頁）
「小津安二郎をめぐる本Ⅲ」（119-122頁）
「小津安二郎をめぐる本Ⅳ」（123-126頁）
「小津安二郎をめぐる本Ⅴ」（127-130頁）
「小津安二郎をめぐる本Ⅵ」（131-135頁）
大場正敏「『発掘された映画たち』が意味するもの」（2頁）
佐伯知紀「発掘された映画たち 宇賀山コレクションと『滝の白糸』」（3‐5頁）
常石史子「和製喧嘩友達」（7頁）
※佐伯論文から宇賀山氏に関する部分を一部抜粋する。「③寄贈者について 宇賀山氏のお話によれば、これらのパテベビー・フィルムを集めたのは、父、宇賀山正範氏（1903～74）であった。‥宇賀山家は江戸時代の中頃から、塩沢で代々神職をつとめてきた家である。」つまり、「和製喧嘩友達」を土蔵で保管し、今に伝えてくれた宇賀山氏は、小津監督と同年齢であるということである。
原作：園村昌弘、作画：中村真理子
原典：都築正昭、監修：小津家、協力：松竹株式会社
「第1話 謎の墓碑銘」（3―44頁）
「第2話 カツドウヤ」（45―70頁）
「第3話 己喜ちゃん」（71―94頁）
「第4話 揺れる葉鶏頭」（95―118頁）
「第5話 ワイラー幻想」（119―144頁）
「第6話 麥の穂」（145―168頁）
「第7話 東京物語秘話」（169―192頁）
「第8話 東京暮色秘話－大いなる挫折」（193―216頁）
「第9話 高橋無情」（217―241頁）
「第10話 高野行」（242―268頁）
「第11話 恋」（269―292頁）
「第12話 別れ」（293―316頁）
「最終話 ”無”発見」（317―341頁）
「番外編 あとがき」（342―347頁）
「協力者一覧」（349頁）
「小津安二郎が愛した日本（撮影：荒木経惟」（276―293頁）
高橋治「小津安二郎の永遠のまなざし 顔色も変えずに」（278―283頁）
小津ハマ「弟思い、母を大切にし、子供を可愛がる愛の人」（284頁）
長井秀行「口の悪さの底にある温かな心と珠玉の言葉が残る」（285頁）
井上和男「戦争の爪痕を小津流に描いたのが紀子三部作」（285頁）
岸恵子「俺が生きているうちに早く帰って来いよと、愛情こめておっしゃっていた」（286頁）
桜むつ子「浅草の舞台で歌っていた私が、なぜか小津先生に気に入られて常連に」（287頁）
司葉子「構図にも、セリフにも、先生の作品には日本の原点がある」（287頁）
岡田茉莉子「才能ある父のおかげで、素敵や役回りの多かった私」（288―289頁）
荒木経惟「小津安二郎にささげる荒木経惟の鎌倉物語」（290―293頁）
「風景で始まる小津安二郎」（13－21頁）
「黒澤明と小津安二郎の関係」（22―32頁）
「仕事も粋にやりたい小津安二郎」（33―53頁）
「非映画を撮る小津安二郎」（79―101頁）
「原節子」（128―132頁）
「笠智衆」（133―135頁）
「『静けさ』を描く小津安二郎」（144―166頁）
「音楽も静かだった小津安二郎」（191―194頁）
「能にこと寄せて訴える小津安二郎」（198―199頁）
「一センチ単位で指導する小津安二郎」（202―221頁）
「結論」（249―251頁）
「あとがき」（252―253頁）
「主要参考文献」（254頁）
NOTA A LA EDICION 7
PROLOGO 11
Antologia de los diarios de Yasujiro Ozu 15－338
FILMOGRAFIA 339
BIBLIOGRAFIA SELECCIONADA 349
INDICE DE PELICULAS 351
「発見！！故小津安二郎監督の中学生日記」（150―153頁）
※一部抜粋する。「その日記帳は小津の実弟、信三さ（故人）の妻、小津ハマさん（75）の手によって保管されていた。18（大正7）年と21年の2年分で、それぞれ2年生から3年生にかけてと、最終学年の5年生3学期から卒業後にかけてである。年齢的にはぼぼ14歳から17歳の時期に当たる。」「ハマさんの話に耳を傾けてみよう。「94年のことですが、義兄が住んでいた松阪の旧宅の跡を見に行きました。燐家の佐野家でお話をうかがっていると、『小津さんの日記があるんです』と言って渡して下さったのです。話によりますと、51年の大火で旧宅は焼けてしまったのですが、蔵だけは残りました。その後、蔵も処分するということになって、昔の小津をご存じの佐野家の方が『これはヤッちゃんのものだから』と、大切に保存して下さったのです。一読して驚きました。それまで少年時代のことはほとんど分からずにいましたが、本当にいろいろなことが具体的イメージとなって目の前に現れてきました。それも自身が書き残した文章から浮かび上がってきたのです。」（150頁）
「のちに独自の文体が非ハリウッド映画の典型であると評価された小津安二郎にしても、1920年代の初期作品では「バタ臭い」と揶揄されるほど、アメリカ映画から深い影響を受けていた。」（8頁）
「小津は最初、ノンセンス喜劇から出発し、ハリウッドのルビッチやヴィダーの影響を強く受けていたために「バタ臭い」と評された。彼はゆるやかに主題と文体を変え、大学生やサラリーマン、さらに下町の庶民を主人公に、人生をめぐる諦めと達観を好んで描くようになった。『落第はしたけれど』（１９３０）や『生まれては見たけれど』（１９３２）は、その典型と言える。ローアングルの固定画面から、人物の行為の無意味な反復まで、小津のフィルムには様式への衝動を強く窺うことができる。五十年代に至って、その文体の厳密さは完璧なものと化し、彼は巨匠として畏敬された。」（66頁）
「小津の描く日本人は政治的無関心において国策に協力もしなかった、進行中の危機に対しても無力かつ従順であり続けた。」（87頁）
衣斐弘行「小説 谷戸の譚」（1－23頁）
※小津安二郎の鎌倉の自宅に、家政婦として勤めていた小川くみ子を巡る小説
「小津安二郎の幻の作品『突貫小僧』が発見された－小津安二郎監督 ビデオ『突貫小僧』」（154－155頁）
「厚田さんの死に、まだ慣れることはできません」（213－216頁）
「●とりあえずのベスト１６０」（249－261頁）
※冒頭を引用する。「あれこれ思い悩んだ末に決定的な三つの名前、ルノワール、フォード、小津から一本ずつ選ぶことを決断する。順不同である。『ゲームの規則』（ルノワール、39）、『駅馬車』（フォード、39）、『晩春』（小津、49）、すぐさま同じ作家の別の作品に置き換えたい欲望にかられる。『のらくら兵』（ルノワール、28）、『香も高きケンタッキー』（フォード、25）、『非常線の女』（小津、33）いずれも無声映画である。そこで、同じ作家によるトーキー作品が浮上する。『十字路の夜』（ルノワール、32）、『周遊する蒸気船』（フォード、35）、『父ありき』（小津、42）」
「プロローグ 歌詠み小津安二郎」（13―20頁）
「第一章 何の宿世か」（21―82頁）
「第二章 わがいのち」（83―132頁）
「第三章 親と子」（133―188頁）
「第四章 たまゆらのいのち」（189―236頁）
「第五章 われみまかれば」（237―293頁）
「エピローグ 歌詠み小津の”絶唱”」（294―296頁）
「あとがき」（297―298頁）
「主要引用参考文献」（300頁）
※「これらの歌は、人に見られるとか人に見せるという思いはまるでなかった。ましてや歌集にまとめて世に出す意思など露ほどもなかったのである。」（16頁）と書かれているが、実際には小津安二郎は「塘眠堂句集」を編んでいる。
「プロローグ 死とがんもどき」（7―11頁）
「１ 秋刀魚と大根」（13―18頁）
「２ 鱧」（19―26頁）
「３ カレーライス」（27―35頁）
「味の散歩＜監督昇進と鮭とお茶漬＞」（36―39頁）
「４ ラーメン」（41―46頁）
「５ 中華まんじゅう」（47―53頁）
「６ 珍々軒と東興園」（55―62頁）
「味の散歩＜横浜・中華街のサンマーメン＞」（63―66頁）
「７ 鰻」（67―74頁）
「８ 料理屋の女将」（75―82頁）
「９ とんかつ」（83―89頁）
「味の散歩＜上野・蓬莱屋のカツレツ＞」（90―94頁）
「10 おでん屋」（95―106頁）
「11 寿司屋の客」（107―116頁）
「12 草上の食事」（117―128頁）
「13 家族団欒と同窓会」（129―136頁）
「味の散歩＜自作料理はカレーすき焼＞」（137―139頁）
「14 パン」（141―149頁）
「15 コカコーラと沢庵」（151―158頁）
「16 オナラと猫いらず」（159―169頁）
「17 お土産と贈り物」（171―178頁）
「味の散歩＜戦地日記抄と東京の味＞」（179―184頁）
「18 果物嫌い」（185―196頁）
「19 BAR」（197―206頁）
「エピローグ 日常的グルメ映画」（207―217頁）
「引用および参考文献」（218―220頁）
「小津安二郎グルメ手帖」（221―251頁）
「小津安二郎グルメ手帖について」（252―254
「小津安二郎フィルモグラフィー」（255―257
「あとがき」（258―259
「映画作品目録」（260―261頁）
山口猛「特別寄稿 小津が見た戦争の地獄－毒ガス戦資料としての小津日記」（75－82頁）
「はじめに」（75-76頁）
「一、南昌攻略作戦の小津」
●毒ガス戦兵士としての小津（76-77頁）
●南昌作戦（77-78頁）
●応城から南昌への道（78-79頁）
「二、小津と戦争」
●小津と軍隊（79頁）
●中国での毒ガス部隊、森田部隊（80-81頁）
●小津の心象風景（81-82頁）
●小津が抱えた戦争（82頁）
●心の中での死（82頁）
「特集松竹大船撮影所 大船の時代が終わって」（86－98頁）
佐藤忠男「大船調とは何か」（86－88頁）
山田洋次×山内静夫「特別対談 先輩たちが築き上げてくれた技術を次の世代に伝えていかないといけない」（89－95頁）
朝原雄三・本木克英「松竹映画はどこへ行くのか」（96－98頁）
スナップ「小津安二郎監督」
スチル「東京の合唱」、「生まれてはみたけれど」、「父ありき」、「風の中の牝雞」、「晩春」、「麦秋」二葉、「東京物語」二葉、「早春」、「彼岸花」、秋刀魚の味」
「まずは、畳の上での座り方について 「完本 小津安二郎の芸術」の序論として」（3‐9頁）
「もくじ」（11‐16頁）
「扉」（17頁）
「私の見た小津安二郎」（19―31頁）
「小津作品のスタイル」（33‐121頁）
「生いたち」（123―139頁）
「修業時代」（141―169頁）
「初期の作品」（171―210頁）
「アメリカ映画の影響」（211―251頁）
「批判的リアリズムの完成」（253―293頁）
「“喜八もの”の世界」（295―315頁）
「崩壊の感覚」（317―347頁）
「崩壊への抵抗」（349―367頁）
「戦争体験」（369―395頁）
「戦後－痛苦の風景」（397―431頁）
「至福のイメージ」（433―460頁）
「アイロニー」（461―485頁）
「老年」（487―503頁）
「その死と小さな総括」（505―521頁）
増補
「視線と呼びかけ」（525―543頁）
「気遣いの構図」（545―572頁）
「セリフのおかしみ」（573―584頁）
「”遠慮”と”恐怖”について」（585―589頁）
「小津作品の世界への知られ方について」（591―592頁）
「終わりに、酒の飲み方について」（593―596頁）
資料
「作品の保存状況について」（599―607頁）
「小津安二郎年譜」（609―617頁）
「付録全作品目録」（619―650頁）
「あとがき」（651―653頁）
10月21日（土）15：00～
「ブッシュ・ド・ノエル」（フランス映画）
会場：車山スカイプラザ２F
「序章 学舎の跡」（7‐11頁）
「第一章 東京から松坂へ」（12‐24頁）
「第二章 中学時代の日記」（25‐55頁）
「第三章 スポーツに親しむ 大正七年の日記から」（56‐74頁）
「第四章 寄宿舎の日々」（75‐92頁）
「第五章 映画への目覚め 大正十年の日記から」（93‐149頁）
「第六章 作品に見る中学生活」（150‐169頁）
「第七章 山ふところの村へ」（170‐192頁）
「第八章 『小津安二郎君への手紙』」（193‐219頁）
「終章 友情の碑」（220‐224頁）
「主な参考文献」（226‐227頁）
「あとがき」（228‐229頁）
2000年11月10日（金）、11日（土）、12日（日）
会場：新星劇場、アートランドホテル蓼科、やつがねホール
シネマ倶楽部Member`s Card
第3回小津安二郎記念・蓼科高原映画祭の上映全作品を2名様まで鑑賞できます。
新星劇場（茅野市）の通常の上映映画を300円引きで鑑賞できます。
プレ上映会にご招待いたします。
第3回小津安二郎記念蓼科高原映画祭「生れては見たけれど」
やつがねホール
「20世紀の映画監督 日本篇 第２位 小津安二郎 53票」（22－23頁）
井上和男「小津映画の境地」（24－25頁）
久我美子・香川京子「日本の映画監督を語る➀ 激変する戦後の日本映画を優しく見つめて」（60-66頁）
「第二章 小津安二郎」（52―113頁）
「特集 小津安二郎の映画の『食』」（69―91頁）
貴田庄「小津安二郎監督が描いた昭和の『食』の風景」（70―71頁）
「小津安二郎が通った昭和の名店」（72―83頁）
「小津安二郎が愛した郷土の味」（84頁）
「小津安二郎が愛した宿」（85頁）
川本三郎「小津作品の家族たちが囲む卓袱台はささやかな幸福の象徴だった」（86―88頁）
「小津安二郎を読む」（89頁）
「小津安二郎の世界 VTR広告」（90―91頁）
「１３ てにをは一つ、直してはいけない」（199―210頁）
「映画監督 小津安二郎」（13－14頁）
「無声映画」（26－27頁）
「ボランティア」（158－159頁）
※「ボランティア」では、中井貴恵さんの読み聞かせについて書かれている。現在の「音語り：小津監督シリーズ」のルーツはここにあったのかもしれない。
「第一部 巨匠とチンピラ 冬の夜の円覚寺（9-17頁）、師弟の契り（18-35頁）、柄の悪い子（36-48頁）、振られる果報者（49-61頁）、クラブ・リキの夜（62-75頁）、監督さん（76-89頁）、鴨川の床（90-102頁）、秋刀魚の味（103-118頁）、背広（119-134頁）、ヌーヴェル・ヴァーグ（135-145頁）、お地蔵さん（146-161頁）」
「第二部 小津安二郎を探して 富美（165-179頁）、飯高オーヅ会（180-191頁）、オヅの魔法使い（192-204頁）、おかめ（205-217頁）、女優（218-230頁）、蓼科映画祭（231-245頁）、軽井沢火照る（246-260頁）、ラトヴィアの『東京物語』（261-274頁）」
「あとがき（275-278頁）」
※あとがき（276頁）に「この飯高で昨年発足したのが『全国小津安二郎ネットワーク会議』である。来る二〇〇三年小津巨匠生誕百年を記念して全国的な祝賀会を催そうという集まりの名誉会長は、言うまでもなく飯高オーヅ会の柳瀬才治さん。そして、会長に選出されたのが、長谷川武雄さんである。」と全国小津安二郎ネットワークのことに言及されている。
「4-110 小津安二郎 小津安二郎関連写真」（107-108頁）
”突貫小僧”青木富夫さん 役者人生70年
2001年7月22日、ナント三大陸映画祭主演男優賞受賞祝賀パーティー
於：センチュリーハイアット東京
青木富夫「飛び飛びの私の年譜」（3－7頁）
「お富さん 主要出演作」（8－12頁）
「青木富夫インタビュー 私と小津監督」（13－15頁）
「アルバム小津安二郎1903‐1963永遠の映画」（1‐8頁）
小津安二郎「ここは楢山 母を語る」（9頁）
蓮實重彦「小津安二郎」（10‐15頁）
辻原登「小津徒然」（16‐17頁）
中村博男「小津安二郎と伊勢の「味」 代用教員時代の小津の落書き」（18‐19頁）
笠智衆「わが師の恩 親父が子を育てるように仕込んでくれた小津監督」（20‐21頁）
青木富夫インタヴュー（聞き手＝篠崎誠）「突貫小僧、小津先生と蒲田を語る。」（22‐34頁）
牛原虚彦「『おっちゃん』が貫いた“豆腐の味” 心残りな小津安二郎監督の死」（35‐37頁）
オスカー・シスゴール「九時から九時まで 『その夜の妻』原作小説」（38‐48頁）
宮川一夫「たった一度 小津安二郎監督と『浮草』」（50‐53頁）
斎藤武市インタヴュー（聞き手＝田中眞澄）「小津組助監督修行」（54‐69頁）
小津安二郎「映画女優の場合」（70‐73頁）
黒沢清・青山真治 特別対談「なぜ小津安二郎なのか 小津マネはしたけれど」（74‐87頁）
澤登翠「小津作品の弁士をつとめて」（88‐89頁）
関正インタヴュー（聞き手＝田中眞澄）「ジュロン抑留所の想い出 ガリ版新聞文化部長・小津安二郎」（90‐99頁）
「『お早よう』オープンセット写真」（100‐101頁）
小津安二郎「今後の日本映画 戦後第一声」（102‐105頁）
田中眞澄「浅原六朗、または一九三〇年という《場》」（106‐111頁）
吉田喜重・岡田茉莉子・前田英樹 鼎談「不思議な監督 小津安二郎の『映画とはドラマだ、アクシデントではない』という言葉をめぐって」（112‐130頁）
田中英司「『東京画』イミテーションの誘惑」（131‐133頁）
桜むつ子インタヴュー（聞き手＝田中眞澄）「バーのマダムと飲み屋の女将」（136‐142頁）
川崎長太郎「淡雪」（143‐149頁）
川崎長太郎「恋敵小津安二郎」（150‐155頁）
小津安二郎原作・八木保太郎脚色「愉しき哉保吉君」（156‐187頁）
山内静夫インタヴュー（聞き手＝諸富隆子）「小津組の小道具について」（190‐195頁）
広津和郎「父と娘 『晩春』原作小説」（196‐209頁）
武田麟太郎「雪もよい モデル小説」（210‐221頁）
ジョジアーヌ・ピノン（川竹英克訳）「オズの国への旅 小津安二郎、一九三〇年代の日記」（222‐229頁）
小津安二郎・八木保太郎・柳井隆雄「父ありき（第一稿）」（230‐254頁）
「小津安二郎略年譜」（255頁）
「小津安二郎フィルモグラフィー（内容解説＝関口良一）」（256‐263頁）
Ⅰ「小津の余白に」
「日本映画の黄金時代 溝口、小津、成瀬」（11―17頁）
「ひたいの誘惑」（18―20頁）
「映画における味覚 小津安二郎の場合」（21―24頁）
「小津安二郎の影のもとに 厚田雄春とヴィム・ヴェンダース」（25―33頁）
「和洋の東京物語 小津への二つのオマージュ」（34―37頁）
「小津安二郎は鎌倉で死んだのか」（38―41頁）
「東京は映画的な舞台装置だろうか」（42―45頁）
「小津の犯罪映画を見ながら、牛乳の消費形態の変遷にふと思いを致す」（46―49頁）
「映画から東京が失われてゆく」（50―52頁）
「ある日常化された「奇跡」について 小津安二郎と厚田雄春」（53―64頁）
「成瀬己喜男」（65頁）
「発見の時代の不幸に逆らう 成瀬己喜男の国際的評価をめぐって」（66―77頁）
「小津安二郎」（78―87頁）
「小津安二郎」（88―89頁）
「『大学は出たけれど』」（90頁）
「『東京の合唱』」（91―92頁）
「『淑女と髯』」（93頁）
「『淑女は何を忘れたか』」（94頁）
「『生まれてはみたけれど』（95―96頁）
「『浮草物語』」（97―99頁）
「『晩春』」（100頁）
「『東京物語』」（101頁）
「『秋刀魚の味』」（102頁）
「Ⅰ 若き日の映画監督たち」（5―25頁）
「Ⅱ 溝口健二、反小津的カメラワーク」（27―50頁）
「Ⅲ 憧れのエルンスト・ルビッチ」（51―74頁）
「Ⅳ 五所平之助、もう一人のルビッチ好き」（75―99頁）
「Ⅴ 小津安二郎のコンティニュイティ」（101―126頁）
「Ⅵ 清水宏と風物病」（127―160頁）
「Ⅶ 成瀬己喜男と「二人の小津」」（161―184頁）
「Ⅷ 木下恵介と日本のカラー映画」（185―205頁）
「Ⅸ アラン・レネの冒険」（207―222頁）
「Ⅹ 加藤泰と緋牡丹博徒」（223―239
「おわりに、もしくは小津と黒澤」（241―249頁）
「注」（250―257
「参考文献」（258―261
「図版出典」（262―263頁）
「小津安二郎フィルモグラフィー」（264―267頁）
「あとがき」（268―269頁）
「索引」(270―277頁）
「極め書きの本」（184-187頁）
※冒頭を引用する。「小津安二郎が昭和十三年三月に、戦地から内田誠にあてた手紙を買った。」
「歴史の肖像⑪ 小津安二郎（映画監督）」（56－59頁）
高橋治「家族の影絵を銀幕に映し続けた男」（56－59頁）
※見出しは以下の通り。「”ネオ小津調”の確立」、「『東京物語』が教えてくれたこと」、「小津と過ごした松竹時代」、「家族はドラマの温床」
「小津安二郎バイオグラフィー」（59頁）
11月2日（金）、3日（土）、4日（日）
新星劇場、蓼科高原会館
吉村英夫「三上真一郎さんと歩く小津のまち 深川、茅ケ崎、鎌倉」（6-15頁）
郡長昭「青春の足跡をたどる 松坂・伊勢時代の小津安二郎」（16-21頁）
「小津少年が歩いた町へ 大正十年前後の宇治山田市・松阪町」（22-23頁）
「安二郎 ゆかりの店 なじみの味 松坂・伊勢・志摩」（24-25頁）
「おいらの先生 オーヅさん 代用教員小津の教え子 柳瀬才治さんに聞く」（聞き手 中村賢一）（26-29頁）
「教え子達の思い出の場所」（30-31頁）
「小津作品出演俳優が語る思い出-淡島千景・司葉子・三上真一郎」（32-34頁）
川本三郎「映画監督小津安二郎という人」（34-35頁）
藤田明「名作のここを見る 三重を舞台にした『浮草』」（36-37頁）
「小津監督作品と関連書籍全リスト」（38-39頁）
田中忍「小津を愛する市民たち」（40頁）
「小津安二郎 生誕100周年（2003年）に向けて」（41頁）
※田中忍事務局長による全国小津安二郎ネットワーク会議の紹介が40頁に掲載されている。
「モボ・エッセイ 殺人綺談、丸ノ内点景 東京の盛り場を巡る、車中も亦愉し」（1-13頁）
「中国戦線にて 戦地からの手紙Ⅰ 野田高梧・筈見恒夫宛書簡、従軍日記、戦地から手紙Ⅱ 野田高梧・筈見恒夫宛書簡」（15-106頁）
「映画について 映画演技の性格、小津安二郎・自作を語る、映画の味・人生の味」（107-140頁）
「『東京物語』監督使用台本」（141‐278頁）
田中眞澄「解説」（279‐291頁）
「小津安二郎」（71頁）
※色紙「春の夜をふとおるごおる鳴りいだす」の写真あり
「Ⅰ 北村小松から小津安二郎へ 物語・蒲田モダニズム」（6‐69頁）
「Ⅱ 『言葉』の背景、兵士 小津安二郎、ライカという“近代” 小津安二郎と木村伊兵衛、小津が歩いたモダン東京、『サノバガン』谷譲次 “昭和モダン”の先行者、浅原六朗、または一九三〇年という《場》」（70‐124頁）
「Ⅲ もうひとつの『土』、空白を埋める新たな発見 内田吐夢『少年美談・清き心』」（126‐168頁）
「Ⅳ プロレタリア美術運動と黒澤明、映画劇『大地は微笑む』顛末記、大正残侠伝 “映画史”になる前の河合徳三郎、おはつ地蔵由来、とざいとーざい『折鶴お千』、あるプロレタリア作家の映画説明者経験 予告編、『夢声自伝』の「原東京」、第二の小津安二郎を探して」（169‐230頁）
「Ⅴ 時代劇映画史論のための予備的諸考察 戦前篇、山中貞雄という現象」（231‐268頁）
「Ⅵ 日本映画の源流を旅する 京都映画史紀行、伊藤大輔発アイルランド経由森鴎外行き、葉桜の下の劇場めぐり 近代文学博物館『東京劇場』展、酷暑の濹東、向島を日和下駄す 東京都現代美術館『水辺のモダン』展、映画というあやかしを生み出す空間、残響 厚田さんを偲んで」（269‐327頁）
「あとがき」（329‐331頁）
「初出一覧」（332‐333頁）
26時間テレビ スペシャル・ドラマ
東京物語（仮）準備稿 フジテレビ
※2002年7月6日はOAの日である。
FNS２７時間テレビ みんなのうた
2002年7月6日ＯＡ
野田高梧・小津安二郎 シナリオ『東京物語』より
協力 松竹株式会社
脚本 永田優子
プロデュース 喜多麗子
演出 宮本理江子
川本三郎「映画探偵になる休日 映画を歩く楽しみ 小津を訪ねて、伊勢」（129－133）
The Ten Greatest Films of All Time
Critics Top Ten Films
１．Citizen Kane
２．Vertigo
３．La Regle du jeu
４．The Godfather and The Godfather Part Ⅱ
５．Tokyo Story
６．2001：A Space Odyssey
７．Battleship Potemkin
７．Sunrise
９．８１／２
10．Singin’in the Rain(P.24)
Lindsay Anderson「Tokyo Story」（p.41）
表紙：小津安二郎（絵：和田誠）
「表紙ストーリー ぼくのアメリカの友人に、ニューヨークの名画座でプログラム・デイレクターをやっている男がいます。当然映画ファン。日本映画にも詳しい。ぼくは映画の中でキャメラが回るのが好きなので、その点オズは物足りない、と言うと、彼は「そんなことはない。オズのサイレント映画を見たか」とききます。「見てない」と答えると、数週間後、帰国した彼からヴィデオが届きました。映画は「生まれてはみたけれど」。アメリカ人に日本映画を教えられているのです。和田誠」
※本書は、第5回小津安二郎記念・蓼科高原映画祭公式ガイドブックである。
小津安二郎から21世紀の映画へ
第5回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2003年小津監督生誕100年に向けて、小津さんと野田さん、そして蓼科との絆‥
今年も心に滲みる国内外の作品をラインナップいたしました。
きっと、新しい感動を呼び起こします。
2002年11月1日（金）～3日（日）
「小津安二郎の風景」（17-93頁）
筑紫哲也「小津安二郎」（19-20頁）
柳瀬才治「代用教員時代のオーヅ先生」（21-23頁）
三上真一郎「伊勢、松阪、飯高」（24頁）
司葉子「お茶目な一面も」（25頁）
淡島千景「江戸っ子だと思っていました」（26頁）
山田洋次監督インタビュー「小津安二郎監督を語る」（聞き手：吉村英夫）（27-31頁）
藤田明「小津安二郎・私見」（32-47頁）
吉村英夫「家屋をとらえる目 小津安二郎」（48-60頁）
尾西康充「小津安二郎の中学時代」（61-63頁）
野田和章「小説 安二郎の出発」（64-87頁）
田中佳一「生誕１００周年に向けて」（88-90頁）
吉田悦之「松阪の「小津党」」（91-93頁）
「最新刊 貴重写真でつづる小津生誕100年！松竹が総力編集！！」と帯にあるが、巻末に「本作品は、1993年に小社から刊行された『小津安二郎 新発見』を再構成し、一部修正しました。」にあるように、文庫化したものである。
※文庫化したことにより、「宗方姉妹」（1993年版135頁）、「1957年：蓼科雲呼荘前にて。ゴルフスイング。」（同150頁）、「1947年春、弟信三とサイクリング」（同165頁）、「築地本願寺での葬儀」（同172頁）、の写真、及び加藤和彦「小津安二郎原作のダンディズム」（同210－211頁）とさだまさし「小津安二郎は、少し早すぎた神であった」（212－213頁）がカットされている。
第2章 澤登翠の活弁名作シネマ館
「生れてはみたけれど」（202－203頁）
小津安二郎生誕100年
古石場文化センター「小津安二郎紹介展示コーナー」開設記念
特別展「小津安二郎と映画」
主催 財団法人江東区地域振興会、江東区古石場文化センター
特別展「小津安二郎と映画」は、小津安二郎監督の生誕100年を記念し、古石場文化センターに設置された「小津安二郎紹介展示コーナー」の開設に合わせ、全国小津安二郎ネットワーク会議副会長の築山秀夫氏のコレクションの一部（143点）を展示しています。
「展示マップ」（1頁）
「黎明期の小津安二郎監督」（2頁）
「台本・シナリオコーナー」（3頁）
「世界の小津安二郎コーナー」（4頁）
「小津安二郎監督装丁・著作本コーナー」（5頁）
「戦後作品パンフレットコーナー」（6頁）
「半券・チラシコーナー」（7頁）
「スタジオニュース＆プレスシートコーナー」（8頁）
「東京物語コーナー」（9頁）
「掲示ポスター一覧」（10頁）
小津安二郎・略歴
小津安二郎の人柄
小津安二郎と江東
小津安二郎と遺品
小津安二郎と生涯
小津安二郎生誕100年記念 伊勢映画フェスティバル2003 ISE CINEMA創刊号
2003年2月5日発行、小津安二郎生誕100年記念伊勢映画フェスティバル2003実行委員会
池田六太郎「ご挨拶」
中村賢一「小津さんの面影―旧山中跡に立って思うこと―」
主な事業予定 会員の皆様へ
アンケート 見本会員証
池田六太郎「ごあいさつ」
※「さて、平成十五年十二月十二日は、我々の大先輩であり、国際的にも有名な映画監督、小津安二郎監督の生誕百周年にあたります。日本はもとより世界各地でこれを祝う記念行事が予定されています。小津監督は、山中での五年間、寄宿舎生活、汽車通学とその青春時代を謳歌したのであります。友人に宛てた手編みには、「無常迅速、もう一度中学生になりたいなあ、会いたい会いたい、もう一度中学生になりたいなあ」と記されておりました。」
江東シネマプラザ 小津生誕100年記念特集
4月26日（土）一人息子
5月24日（土）出来ごころ
6月28日（土）東京の宿
7月26日（土）風の中の牝鶏
8月23日（土）大根と人参
9月27日（土）善魔
会場 江東区古石場文化センター２階大研修室
NHK ラジオ深夜便のつどい
2003年5月4日（日）午後1時30分開演
第一部 講演 私の小津安二郎～三重と映画 吉村英夫
第二部 アンカーを囲むつどい 村田昭、広瀬修子
吉村英夫「生涯において「家族」を普遍の目で描きつづけた 世界映画史上の巨人 小津安二郎生誕100年に寄せて」（56-59頁）
いま光る小津映画 写真展 名監督青春のまち
津会場：2003年6月14日（土）～22日（日）、
松阪会場：2003年7月18日（金）～22日（火）
企画・撮影：あいの会・マイアングル
2003年6月14日（土）～22日（日）三重県総合文化センター
主催：小津安二郎生誕100年記念 三重県えいがフェスティバル2003実行委員会、財団法人三重県文化振興事業団
「主なイベント」（4-25頁）
「巨匠たちを語る」（26頁）
「小津安二郎・略年譜」（27頁）
「小津安二郎資料展」（30-31頁）
「ローアングル写真展」（32-33頁）
「各界からのメッセージ」（35-43頁）
小津安二郎監督作品上映会
『秋日和』『東京物語』8月23日（土）
小津安二郎作品出演者・製作スタッフトークショー
岡田茉莉子、斎藤武市、川又昂
コーディネーター 花本マサミ
生誕百年記念小津安二郎DVD-BOX 厚紙パンフレット
小津安二郎監督作品DVD発売にあたって
小津安二郎監督作品DVD化作業工程表
DVD－BOX LINE-UP
「100 Years of Yasujiro Ozu The Poetics of resistamce」（34－42頁）
口絵 原節子
「東京物語」（2－3頁）
特集 小津映画の魅力（4－14頁）
千頭泰「小津映画の魅力（5－9頁）
黒岩やよえ「小津安二郎」（10－14頁）
Oct 4 – Nov 5,2003
Yasujiro Ozu A Centennial Celebration
Oct 4- Nov 5,2003
How many gangster movies did Ozu make ?
What’s a salaryman film ?
Who’s Kihachi ?
What’s the difference between a Chishu Ryu patriarch and a Saburi Shin one ?
What’s Ozu got to do with tofu and pork chops ?
Oct 11-12,2003
The place of OZU within japanese film history
Ozu outside : the international response to Ozu’s work
Ozu and modernity
Ozu today and tomorrouw
封筒、説明書
Yasujiro ozu zum 100
「Der Mann mit dem 50er-Objektiv」（15－17頁）
「Werte und Gefuhle」（18－19頁）
「Die schonste und die schwerste Zeit」（19－21頁）
「Zwischenzeit」（21－23頁）
小津安二郎生誕100年記念三重映画フェスティバル2003
2003年6月14日（土）～6月22日（日）
会場 三重県総合文化センター
いま、小津映画が熱い！ 知ってますか 小津安二郎が三重で青春を過ごしたことを
6月13日（金）前夜祭
6月14日（土）「生れてはみたけれど」活弁とトーク：澤登翠
「早春」岸恵子、鷲巣力対談
「約束」（岸恵子主演、津ロケ作品）
6月15日（日）オーズ！吹奏楽だよ全員集合
「麦秋」
6月17日（火）藤田敏八デー
6月18日（水）衣笠貞之助デー
6月19日（木）三重と映画特集
6月20日（金）羽田澄子デー
6月21日（土）studioジブリ高畑勲デー
6月22日（日）「東京物語」
記念シンポジウム「小津映画と家族」（筑紫哲也、ドナルド・リチー、平山秀幸、藤田明）
展示部門
●小津安二郎資料展（築山コレクション）
●衣笠貞之助展
●藤田敏八展
●ローアングル公募写真展
●高校生＜小津＞書道展
～地元保土ヶ谷出身の永遠の女優、原節子をふたたび～
「甦る銀幕の能」小津安二郎・原節子と染井能舞台関連企画
～築山秀夫氏（全国小津安二郎ネットワーク会議副会長）のコレクション～
永遠の女優「原節子」に出会う4日間
平成15年8月23日（土）～8月26日（火）10時～20時
会場：横浜市岩間市民プラザ ３Fギャラリー
千葉伸夫「「永遠の女優」原節子」（3頁）
平成15年8月23日（土）～8月26日（火）
～地元保土ヶ谷出身の永遠の女優、原節子をふたたび～
「甦る銀幕の能」小津安二郎・原節子と染井能舞台関連企画
築山秀夫氏（小津安二郎ネットワーク副会長）のコレクションを中心に、永遠の女優「原節子」のなつかしい映画ポスター、プログラム、チラシ等をご覧いただけます。
おのみち映画資料館特別展『小津安二郎』
2003年7月2日（水）～8月31日（日）
場所：おのみち映画資料館
小津安二郎監督作品上映会
『麦秋』8月22日（金）
『秋日和』『東京物語』8月23日（土）
小津安二郎作品出演者・製作スタッフトークショー
岡田茉莉子、斎藤武市、川又昂
コーディネーター 花本マサミ
『東京物語』ロケ地めぐり 8月24日（日）
大正モダニズムの花咲くころ
安っちゃんの絵 松阪第二尋常小四～六年生
安っちゃんの絵 第二小5・6年生
日記に登場する松阪地域の主な友と場所
ハリウッドまで届けた熱き思い
EGYPT－CLUB創立
裏面：少年小津安二郎松阪ヲ行く（MAP）
表紙「AUDZUのディレクターズチェアと小津監督、田中絹代」
この表紙の写真は、大きくトリミングされている。この写真は、『キネマ旬報』No.450（1932年10月11日発行、キネマ旬報社、74頁）の「旬報グラフィック 小津安二郎氏が目下馬力をかけて製作中の「青春の夢いまいづこ」のスナップで、田中絹代の右には、江川宇禮雄が、小津の左には、茂原英雄カメラマンが写されているのである。
無声映画プログラム、サウンド版／トーキー映画プログラム、関連作品プログラムと分けられている。
江東区古石場文化センター 小津安二郎紹介展示コーナー開設記念イベント
平成15年1月18日（土）
江東区古石場文化センター大研修室
第一部 上映作品「東京物語」
第二部 シンポジウム「小津映画と江東」
コーディネーター：井上和男監督、香川京子、川本三郎、室橋昭（江東区長）
会いたい 会いたい もう一度中学生になりたいなあ 小津安二郎
伊勢市は小津監督が宇治山田中学の5年間を過ごしたゆかりの地です。
主な記念事業
映画上映会
ゆかりの地めぐり
記念碑の建立
ビデオ・記念冊子の制作
ビデオ作品コンテスト
ジャズコンサート
小津安二郎生誕100年記念茅ケ崎映画祭
9月20日（土）上映作品「東京暮色」「彼岸花」
「主演女優が語る小津監督」ゲスト：有馬稲子さん 利き手 井上和男監督
9月21日（日）上映作品「秋日和」「小早川家の秋」
「主演女優が語る小津監督」ゲスト：司葉子さん 利き手 井上和男監督
主催：財団法人茅ケ崎市文化振興財団
後援：神奈川新聞社、TVKテレビ
特別協賛：シェーキーズ
茅ケ崎市民文化会館
田中忍「小津安二郎と三重県」（1頁）
「五月・小津安二郎生誕100年記念鑑賞会」（2頁）
淡島千景「小津安二郎」を語る
2003年12月20日（土）
場所：カフェ「ぺえじ」（平安堂長野店３階）
出演：淡島千景さん
聞く人：武田徹氏（つれづれ遊学舎主宰）、平野稔（平安堂会長）
ジャズベーシスト古野光昭が、同校の大先輩・小津監督を偲び奏でる
小津監督が学んだ山中（現・宇治山田高校）の後輩で、国内外で活躍しているジャズベース奏者古野光昭が「先輩お帰りなさい」と小津監督を偲び、溢れる感性で奏でるジャズコンサート。ご期待ください。
とき 11月24日（振休）
記念ビデオの上映 「郷愁の伊勢 青春日記より」
会場 伊勢市観光文化会館大ホール
小津安二郎監督作品DVD発売にあたり
2003年は日本が世界に誇る巨匠小津安二郎監督生誕百年の年にあたります。日本、そして海外で小津監督生誕百年を記念するイベントが大々的に行われておりますが、いよいよ、小津監督作品のDVDが9/25（木）から発売となります。9月から12月にかけて、小津監督の現存する全作品を一挙にDVD化します。
今回のリリースにあたっては、最新デジタル技術を駆使して公開当時のクォリティを忠実に再現しました。また、DVDならではの映像特典も初公開の映像を網羅しました。
小津安二郎プロフィール、
日本が世界に誇る映像作家、小津安二郎の世界がDVDで鮮やかに蘇る。
待望の小津安二郎監督作品集 第一弾 いよいよ発売！
貴重な映像を網羅した140分以上に及ぶ特典ディスク、今回の為に、秘蔵のエピソードを盛り込んだ特製ブックレットを同梱。
小津安二郎生誕100年記念 小津安二郎の藝術
上映プログラム 2003年11月18日（火）～2004年1月25日（日）
作品解説
小津安二郎生誕100年記念茅ケ崎映画祭
上映作品「秋日和」「小早川の秋」
「主演女優が語る小津監督」ゲスト：司葉子さん
主催：財団法人茅ケ崎市文化振興財団
後援：神奈川新聞社、TVKテレビ
特別協賛：シェーキーズ
小津安二郎生誕100年記念茅ケ崎映画祭
上映作品「東京暮色」「彼岸花」
「主演女優が語る小津監督」ゲスト：有馬稲子さん
主催：財団法人茅ケ崎市文化振興財団
後援：神奈川新聞社、TVKテレビ
特別協賛：シェーキーズ
小津安二郎監督が大映に唯一残した文芸巨編が、
生誕100年を迎える今年末、
デジタルリマスターで優しくきれいに蘇る。
発売元：株式会社角川大映映画
販売元：ポニーキャニオン
ほかでは入手不可能、注目のHMVオリジナル購入特典
４ヶ月連続豪華トークショー開催
展示コーナーも設置
HMV小津安二郎DVDBOX発売記念フェア
岡田茉莉子「小津安二郎」を語る
2003年12月7日（日）15：00～、HMV渋谷
「第Ⅱ部 回想と現在」（75－158頁）
「４ 小津安二郎の繰り返しと反復」（106－112頁）
プラスチックケース入りカレンダー（カード型）
１．表紙（小津監督、裏：彼岸花キャストとともに集合写真）
２．1月：東京物語
３．2月：お早よう
４．3月：早春
５．4月：生まれてはみたけれど
６．5月：晩春
７．6月：非常線の女
８．7月：麦秋
９．8月：お茶漬の味
10．9月：彼岸花
11．10月：秋刀魚の味
12．11月：秋日和
13．12月：東京物語演出スナップ（原節子、小津監督、東山千栄子）
脚本 野田高梧・小津安二郎
加筆 福本義人
協力 松竹株式会社
企画 永山耕三
プロデューサー 高橋萬彦、足立弘平、矢吹東
演出 福本義人
※2003年1月3日にフジテレビで、小津安二郎生誕100周年記念「新春ドラマスペシャル」として放送された。
「日本映画界の粋人・生誕１００年記念
小津安二郎に学ぶ「大人の少年」の宝物」（118-121頁）
「小津安二郎の世界をあなたのコレクションに！
ついに小津監督作品34タイトルが
ハイクオリティのデジタルリマスター版で美しく蘇る」
「小津安二郎生誕100年」（3頁）
「大學は出たけれど スタッフ、キャスト、解説、略筋」（4－5頁）
「松竹蒲田時代の小津作品」（6頁）
「浮草物語 スタッフ、キャスト、解説、略筋」（8－10頁）
「厚田雄春」（11頁）
澤登翠「映画は楽し 小津安二郎監督を偲んで」（12頁）
名称：映画監督浅春の地(小津安二郎生誕１００年)
種類：80円郵便切手
意匠：演出の合間の小津安二郎とミッチェル撮影機
発行日：平成15（2003）年10月23日（水）
発行枚数：東海管内500万枚
印面寸法：縦33.0ｍｍ×横22.5ｍｍ
版式刷色：グラビア５色
シート構成：10枚（縦5枚・横2枚）
デザイン：兼松史晃（切手デザイナー）
佐藤忠男、川本三郎、井上和男「座談会 いま、なぜ小津安二郎か－小津映画の受容史」（1-14頁）
井上和男「解説 私的小津論＜ひと・しごと＞」（15-40頁）
文 いしいきよこ 写真 石井正孝
「茅ケ崎の原風景＜茅ケ崎館＞」（162―167頁）
※一部抜粋する。「「小津さんは夜中に執筆が終わると、ここ（現在の非常口）から庭へ出て、茅ヶ崎海岸まで散歩に出かけられていたようです。」女将さんからそんな話がさらりと出る。＜茅ケ崎館＞の客室は、「一番」「二番」と番号札が掛けられている。小津監督は最初の頃は一番に、その後、二番、三番の部屋に長期宿泊していた。滞在は、年間一五〇日から二〇〇日に及んだというから、もはや泊り客というよりここに暮らしていたようなものだ。実際、部屋にコンロや火鉢、銅製のヤカンから茶ダンスまで持ち込んで、自分で料理をしていたそうだ。「小津さんは松阪出身（ママ）ですき焼きが好物でしたから、部屋でよく女優さんや映画スタッフとすき焼き鍋を囲んでおりました。特製メニューの『カレーすき焼き』がお得意で、ご自身で作られておりました」（166頁）
「ごあいさつ」
「伊勢映画フェスティバル2003実行委員会会長 池田六太郎」（2頁）
「伊勢市長 水谷光男」（3頁）
「全国小津安二郎ネットワーク会議会長 長谷川武雄」（3頁）
「グラフィティ 小津安二郎と伊勢」（4-15頁）
「特集 無常迅速。もう一度中学生になり度いなあ」（16-27頁）
郡長昭「諦観を破る叫び 小津監督はなぜー？」（17-22頁）
吉村英夫「小津映画における「無常」について」（23-27頁）
座談会「地域から映像文化を興す」（吉村英夫、田中忍、池田六太郎、水野昌光、郡長昭）（28-33頁）
「小津ゆかりの地を訪ねるー松阪、伊勢、飯高、大王」（34-37頁）
「小津作品プロフィール、小津安二郎年譜」（42-43頁）
2003年6月14日（土）～22日（日）三重県総合文化センター
主催：小津安二郎生誕100年記念 三重県えいがフェスティバル2003実行委員会、財団法人三重県文化振興事業団
「主なイベント」（4-25頁）
「巨匠たちを語る」（26頁）
「小津安二郎・略年譜」（27頁）
「小津安二郎資料展」（30-31頁）
「ローアングル写真展」（32-33頁）
「各界からのメッセージ」（35-43頁）
横浜能楽堂・横浜市岩間市民プラザ共同企画
2003年8月23日（土）対談「小津安二郎と原節子」篠田正浩・千葉伸夫、映画「晩春」於：横浜市岩間市民プラザ
2003年8月30日（土）対談「私は、その時、そこにいた」金春惣右衛門・山崎有一郎、能「杜若」於：横浜能楽堂
山崎有一郎「染井能舞台 思い出の名演」（6頁）
三世梅若万三郎「父・二世梅若万三郎の思い出」（7頁）
千葉伸夫「「永遠の女優」原節子」（8頁）
香川京子「原節子さんの優しさ」（9頁）
葛西聖司「月光の杜若・原節子」（10頁）
安西水丸「原節子さんのこと」（11頁）
服部宏「原節子、いのち！」（12頁）
福寿祁久雄「ポートレート」（13頁）
疋田久仁子「私の昌江ちゃん」（14頁）
築山秀夫「原さんと小津監督の邂逅あるいは固定ショットによる幸福な逸脱」（15頁）
「関連企画展小津映画における原節子展（築山コレクション）」（16頁）
台灣電影文化協會「序」（1-2頁）
侯孝賢「重新看小津安二郎」（3-5頁）
「物語」（1-56頁）
「此地」（57-104頁）
「彼地」（105-168
「家族・年表・書目」（169-195頁）
Ozu Scholars on Ozu (10-22頁）
Hong Kong Critics on Ozu (23-54頁）
Japanese Filmmakers on Ozu (55-90頁）
Film Notes (91-163頁）
Appendice
Ozu on Ozu – 18 Lost Works (165-167頁）
Biography of Ozu Yasujiro (170-171頁）
Filmography and major Crew Members (172-173頁）
川本三郎・平田オリザ・井上和男「座談会 恋恋たり小津安二郎」（288-296頁）
※一部抜粋する。
井上「省略とは違うけれど、公開時にあったシーンで、のちに小津さん自身がカットした部分ってご存知ですか？『戸田家』のラスト近く精進落としの席で、佐分利（信）どんが妹役の坪内美子を、「ちょっとここへ来い」と言ってぶん殴る場面が公開時にはあった。戦後、小津さんによってカットされています。だから今ビデオでみるとその１カットの中におかしな間のあき方がありますよ。」
「特集 生誕１００年 小津安二郎と上野」
「映画スチル・ポスター」（2－3頁）
E・G・サイデンステッカー「小説家 小津」（16－18頁）
佐藤忠男「小津安二郎と上野」（20－23頁）
山岡克江「小津先生と蓬莱屋」（24－25頁）
飯田鉄「上野画」（26頁）
「小津安二郎と上野」（写真：飯田鉄）（28－33頁）
「小津安二郎生誕百年記念 小津映画は生き続ける」（130―142頁）
「市川崑が語る小津安二郎の人と作品（聞き手：植草信和）」（131―133頁）
佐藤和子「戦場の小津安二郎さん」（134頁）
田中忍「小津生誕１００年in三重」（135頁）
「座談会 小津安二郎関連書に見る評価の流れ」（尾形敏朗・野村正昭・関口裕子）（136―141頁）
「小津安二郎作品を観る」（142頁）
「はじめに、または『東京物語』の東京」（3―12頁）
「一 深川界隈を歩く」（20―35頁）
「二 築地界隈を歩く」（36―49頁）
「三 浅草界隈を歩く」（50―65頁）
「四 上野界隈を歩く」（66―78頁）
「五 領国界隈を歩く」（79―91頁）
「六 人形町界隈を歩く」（92―104頁）
「七 銀座界隈を歩く」（105―121頁）
「八 丸之内界隈を歩く」（122―138頁）
「九 神田界隈を歩く」（139―152頁）
「十 蒲田界隈を歩く」（153―171頁）
「一一 鎌倉界隈を歩く」（172―185頁）
「おわりに、または隅田川にかかる橋」（186―195頁）
「本書で紹介した主なスポットと旨いもの屋」（196―203頁）
「引用文献」（204―205頁）
「第一部 春」（9‐113頁）
「第二部 夏」（115‐211頁）
「第三部 秋」（213‐330頁）
「幻のシンガポール」（331-420頁）
「あとがき」（423‐429頁）
E・G・サイデンステッカー「解説」（430-437頁）
上：「懺悔の刃」～「父ありき」
下：「長屋紳士録」～「秋刀魚の味」「付録 小津安二郎が監督しなかった作品」
別巻「佐藤忠男・川本三郎・井上和男座談会 いま、なぜ小津安二郎か－小津映画の受容史」（1‐14頁）、井上和男「私的小津論＜ひと・しごと＞」（15‐40頁）
「ごあいさつ」（2頁）
「目次」（3頁）
「生誕から小学生」（4‐5頁）
「中学生」（6‐7頁）
「蒲田撮影所」（8‐9頁）
「父と子」（10‐11頁）
「従軍 中国」（12‐15頁）
「従軍 シンガポール」（16‐17頁）
「戦後」（18‐25頁）
「女優」（26‐27頁）
「好」（28‐29頁）
「志賀直哉」（30頁）
「里見弴」（31頁）
「母と子」（32―33頁）
「1963」（34―35頁）
長井秀行「小津安二郎とライカ」（37―39頁）
山内静夫「小津先生と鎌倉」（40‐41頁）
「小津安二郎プロフィール」（42頁）
「小津安二郎フィルモグラフィー」（43―47頁）
「凡例・出典・参考文献・協力者」（48頁）
※2003年4月25日から6月29日まで鎌倉文学館で開催された企画展の図録である。
「先生と私 有馬稲子『大人の映画、だったんですねえ』」（4‐5頁）
「先生と私 岡田茉莉子『英パンのお嬢さんと呼ばれて‥』」（6‐8頁）
「義兄と私 小津ハマ『ズボンのプレスなど、自分で‥』」（9頁）
原由美子「『小津好み』のおしゃれ」（10―47頁）
くろすとしゆき「『小津好み』の愛用品」（48―67頁）
「小津のグルメ手帳」（68―102頁）
「映画キャメラマン・川俣昴のDVD化作品の見所」（103―110頁）
「小津作品、DVD化全作品リスト」（111―127頁）
「小津安二郎の愛した東京の味」（9―161頁）
「付録 小津安二郎の「グルメ手帖」」（163―207頁）
「引用および参考文献」（209―211頁）
「あとがき」（213―217頁）
「小津安二郎の愛した店のリスト」（219―227頁）
杉山平一「その『東京暮色』を中心に」（4‐7頁）
深尾道典「小津作品の魅力」（8‐13頁）
杉本浩平「小津さんの風 小津さんの空」（14‐16頁）
干刈燈子「小津安二郎の宝物－原節子の生き方」（17‐19頁）
河内厚郎「『小早川家の秋』と宝塚映画」（20－22頁）
装丁・装画：ささめやゆき
Ⅰ
「ミレニアム２０００年３月」（9‐14頁）
「蒲田から大船へ」（15‐21頁）
「大船調は消えず」（22‐27頁）
「黄金時代」(28‐34頁）
「俳優王国（一）」（35―40頁）
「俳優王国（二）」（41‐47頁）
「光と影」（48―54頁）
「映画とテレビ」（55―60頁）
「転機」(61―67頁）
「苦い記憶」（68―80頁）
「亡き友」（81―87頁）
「撮影所の人たち」（88―93頁）
「撮影所ことば」（94―95頁）
「『男はつらいよ』ありき」（96―101頁）
「映画と原作」（102―107頁）
「鎌倉文士と松竹映画」（108―114頁）
「映画ビジネス」（115―120頁）
「終焉への序曲（上）」（121―127頁）
「終焉への序曲（下）－鎌倉シネマワールド－」（128―134頁）
「さよなら撮影所」（135―139頁）
「松竹大船撮影所六十五年のあゆみ」（140―142頁）
Ⅱ．小津安二郎監督との日々
「手帳の中のあの頃」（145―151頁）
「入社の頃」（152―158頁）
「ディレクターシステム」（159―165頁）
「映画人とおしゃれ」（166―172頁）
「小津監督と鎌倉」（173―178頁）
「鎌倉会の思い出」（179―185頁）
「初プロデュース『早春』のこと」（186―193頁）
「小津監督の生立ち」（194―200頁）
「小津監督生誕百年」（201―207頁）
「生きるということ」（208―214頁）
「未来へ」（215―220頁）
Ⅲ．特別対談
「大船の時代が終わって 山田洋次・山内静夫」（221―235頁）
「あとがき」（236―237頁）
表紙：竹中直人（撮影：荒木経惟）
特集「小津安二郎の散歩道」（14―47頁）
保坂和志「日常そのままが普遍へ 小津安二郎の鎌倉の山」（18頁）
「名作の舞台にもなった 小津の終の棲処 鎌倉」（19―29頁）
「インタビュー 竹中直人 小津さんの映画って変だよね」（24―25頁）
「モダンな小津がこよなく愛した街 銀座」（30―37頁）
川本三郎「小津映画にはなぜ銀座がよく出て来るのか？」（30－31頁）
「映画への思いをふくらませた小津の故郷 松阪」（38―39頁）
「やんちゃな学生生活を謳歌 伊勢」（40―41頁）
「『東京物語』の風景を歩く 尾道」（42―45頁）
大林宣彦「尾道を、馬車に乗って。」（42頁）
「いまも残る日本の原風景 鞆の浦」（46―47頁）
「はじめに」（1頁）
森勝行「小津安二郎先生の思い出」（3―4頁）
「巨匠生れて百年」（5―13頁）
「茅ケ崎館も百年」（14―26頁）
「小津作品一覧」（27―28頁）
「第一章 ボクシングのお話」（7‐30頁）
「第二章 蒲田行進曲の目撃者」（31‐54頁）
「第三章 修行と遍歴のカットバック」（55‐80頁）
「第四章 モダン都市の光と影」（82‐105頁）
「第五章 それはヨーヨーではじまった」（107‐132頁）
「第六章 碌々でもない三十六年」（133‐159頁）
「第七章 『一人息子』の東京学」（161‐184頁）
「第八章 異国の戦野で」（185‐217頁）
「第九章 伏字の戦争」（219‐248頁）
「第十章 還って来た男」（249‐277頁）
「第十一章 「大東亜共栄圏」大概記」（279‐309頁）
「第十二章 占領下というアイロニー」（311‐337頁）
「第十三章 古都遍歴」（339‐367頁）
「第十四章 東京（複数の）物語」（369‐397頁）
「第十五章 もうひとつの才能」（399‐431頁）
「第十六章 いろのみち、いろいろ」（433‐463頁）
「第十七章 メメント・モリ」（465‐498頁）
「あとがき（のようなもの）」（499‐504頁）
「小津安二郎監督作品目録」（ⅰ‐ⅴ）
「はじめに、または＜もっとも基本的な質問＞」（13―17頁）
「個人に関する質問」（19―143頁）
「映画に関する質問」（144―261頁）
「おわりに、または＜おまけの質問＞」（263―269頁）
「小津安二郎全作品」（270―282頁）
「引用および参考文献」（283―289頁）
「あとがき」（291―294頁）
「はじめに-ビデオで読む小津安二郎」（3-10頁）
「第1章 『淑女と髯』-マルクスの＜御真影＞」（19‐49頁）
「第2章 『一人息子』-血という闇」（51-84頁）
「第3章『長屋紳士録』-＜異人＞たちの焼け跡」（85‐124頁）
「第4章 『風の中の牝鶏』‐プシュケーの祈り」（125‐ 167頁）
「第5章 『東京暮色』‐女たちに降る雪は」（169‐204頁）
「終章 『東京物語』から『秋刀魚の味』へ－日本人のいま」（205‐224頁）
「おわりに」（225‐228頁）
司葉子「芸術に対する美意識や、一流品の価値を教わりました。」（聞き手＝木全公彦）（26‐29頁）
渡辺文雄「何事につけ、洒落のめすのが好きでした。」（聞き手＝丹野達弥）（32‐33頁）
有馬稲子「撮影が終わると一転、もう好々爺なんですよ」（34‐37頁）
山内静夫「プロデューサーが語る 小津映画の製作秘話」（聞き手＝田中眞澄）（39‐41頁）
川又昂「キャメラマンが覗いた小津の法則」（42‐45頁）
三上真一郎「ぼくにとっては、フィーリングの合ういいオヤジ」（46‐49頁）
岩下志麻「『また一緒にやろうね』の声が耳に残っています」（50‐53頁）
青木富夫「子どもだったから、言いたいことを言いすぎちゃった。」（54‐57頁）
香川京子「原節子さんとご一緒できたほうが、わたしはうれしかったかしら」（58‐61頁）
長井秀行「おじの芸術の秘密は“生涯独身”にあったと思います」（62‐65頁）
小津喜代子「おばあさんは怖い人で、おじさんは母にやさしかった」（66‐69頁）
北川靖記「画家、作家、皇室……。小津先生の名士たちとのおつきあい」（70‐73頁）
井上和男・佐藤忠男 対談「最後の弟子が見た、『小津さんは特別』」（74‐79頁）
「小津映画をいま語る」山田太一「小津の背景にある戦争」（80頁）、佐野史郎「鶴田さんが動かした器の真相はいかに」（81頁）、大林宣彦「『断念』の映画作家、小津さんの映画魂」（82頁）、岩松了「無縁であることの美」（82頁）、荒木経惟「原節子の獣のような目、いいね」（83頁）、市川準「時代と生き方が凝縮されている演出」（84頁）、竹内銃一郎「他愛ない大人に触れられる幸せ」（85頁）
長谷川武雄「深川っ子、安二郎」（86‐87頁）
川本三郎「失われた風景を求めて 小津が見た東京」（88‐93頁）
武藤康史「辞典を引いて読む、小津脚本」（94‐98頁）
「二十年後に、ふたたび」（ⅰ‐ⅱ頁）
「序章 遊戯の規則」（3‐10頁）
「Ⅰ 否定すること」（11‐30頁）
「Ⅱ 食べること」（31‐48頁）
「Ⅲ 着換えること」（49‐68頁）
「Ⅳ 住むこと」（69‐96頁）
「Ⅴ 見ること」（97‐128頁）
「Ⅵ 立ちどまること」（129‐154頁）
「Ⅶ 晴れること」（155‐178頁）
「Ⅷ 憤ること」（179‐200頁）
「Ⅸ 笑うこと」（201‐220頁）
「Ⅹ 驚くこと」（221‐238頁）
「終章 快楽と残酷さ」（239‐254頁）
＜付録１＞「厚田雄春氏インタヴュー」（255‐286頁）
＜付録２＞「井上雪子氏インタヴュー」（287‐297頁）
＜付録３＞「『東京物語』『秋日和』撮影記録（厚田雄春）（298‐308頁）
「監督作品目録」（309‐318頁）
「年譜」（319‐338頁）
「参考文献」（339‐340頁）
「あとがき」（341‐343頁）
「増補決定版あとがき」（344‐345頁）
「索引」
服部信明「発刊に寄せて」（1頁）
「はじめに」（2頁）
井上和男「茅ケ崎よいとこ」（3―5頁）
森崎東「小津好み」（6―9頁）
大嶺俊順「小津安二郎 無言の出会い」（10―12頁）
三村晴彦「小津さんのこと」（13―15頁）
脇田茂「思い出すまま」（16―18頁）
森田芳光「我が心の茅ヶ崎と小津さん」（19―20頁）
森勝行「小津安二郎先生の思い出」（21―22頁）
「巨匠生まれて百年」（23―31頁）
「茅ケ崎館も百年」（32―45頁）
「茅ケ崎と映画」（46―51頁）
「巨匠と鮨元」（52―56頁）
「市民が語る映画人たち」（57―64頁）
「映画の中の茅ヶ崎」（65―67頁）
「小和田映画村と小和田シネマランド」（68―71頁）
「記念の年の動き」（72―73頁）
「小津作品の一覧（全54作品）」（74―75頁）
「主な参考文献」（76頁）
「協力者一覧」（裏表紙裏）
小津安二郎「ぼくは「豆腐屋」だから豆腐しかつくらない」（表表紙裏）
ドナルド・リチー「小津安二郎は、長い間日本人によって最も日本的な映画監督と見なされてきたが、その作品は国際的に確かな地位を占めてもいる」（表表紙裏）
「東京物語の思い出」（2―7頁）
「遺文・小津安二郎」（8―11頁）
「斎藤良輔氏（脚本）に聞く」（12―15頁）
「東京 小津安二郎のいた場所」（16―21頁）
「川又昴氏（撮影）に聞く」（22―25頁）
「小津とその＜家族＞・その遺品」（26―34頁）
「現存37作品紹介」（35―109頁）
「小津安二郎略年譜1903～1963」（110―111頁）
「小津安二郎・失われた17作品」（112頁）
※小津安二郎生誕100年フェアを記念して、新装改訂したもの。作品紹介に「和製喧嘩友達」が追加された以外は、改訂されていない。
「簡単なまえがき」（9―11頁）
「ルーツ」（12―22頁）
「少年の夢」（23―34頁）
「モラトリアム」（35―48頁）
※5頁にわたり、小津監督の生涯にわたっての写真掲載（計16枚）
「正しい映画の作り方」（49―65頁）
「二三歳の監督」（66―79頁）
「モダニズム暗転」（80―98頁）
「二重拘束」（99―119頁）
「初トーキーはドキュメンタリー」（120―133頁）
「小津作品を、世界へ」（134―149頁）
「日中戦争」（150―180頁）
「第二次大戦へ」（181―209頁）
「インドへの道」（210―227頁）
「敗残の歌」（228―243頁）
「小津の道」（244―260頁）
「永遠の相の下に」（261―284頁）
「映画変貌の中へ」（285―313頁）
「寂寥の詩」（314―347頁）
「あとがき 小津安二郎への旅」（348―350頁）
「監督作品目録」（351―375頁）
「引用出典一覧」（Ⅰ‐Ⅵ）
「二つの『生誕百年』―小津安二郎と清水宏」（2頁）
田中眞澄「あいつはあれでいいんだ、儲かるシャシンは俺が作る 小津安二郎と清水宏の蒲田時代」（3‐7頁）
常石史子「『和政喧嘩友達』のデジタル復元」（8頁）
入江良郎「《若き日》の小津と清水―資料でみる空想のシネマテーク」（9‐11頁）
※東京国立近代美術館フィルムセンター展示室（七階）において、「映画資料でみる蒲田時代の小津安二郎と清水宏」が、2003年11月18日（火）～12月27日（土）、2004年1月6日（火）～１月25日（日）、2月3日（火）～3月28日（日）に開催された。画像は、そのチラシ。
吉田喜重・蓮實重彦・山根貞男『同時代人』小津安二郎」（4‐6頁）
Kiju Yoshida,Shigehiko hasumi,Sadao Yamane : YasujiroOzu in Our Time pp.7-9
吉田喜重「私たちの同時代人としての小津安二郎」（10‐21頁）
蓮實重彦「小津安二郎とその『憤る女たち』」（22‐33頁）
山根貞男「小津安二郎の発見から発掘へ」（34‐43頁）
Kiju Yoshida : Yasujiro Ozu as Our Contemporary pp.44-53
Shigehiko hasumi : Yasujiro Ozu and His ”Angry Women”pp.54-65
Sadao Yamane : From the Discovery to the Unearthing of Yasujiro Ozu pp.66-74
小津安二郎作品目録（76‐110頁）
Filmography of Ozu Yasujiro pp.111-123
参考文献（124‐125頁）
Selected Bibliography on Ozu in European Languages(126-127頁)
「小津安二郎生誕100年記念国際シンポジウムOZU２００３プログラム」（128頁）
Celebrating Yasujiro Ozu’s Centenary International Symposium OZU 2003 p.129
パネリスト・プロフィール（130‐142頁）
齋藤武市・川又昻（聞き手：福田千秋）「小津「東京物語」ロケ地再訪 撮影から丸五十年、いま甦る尾道の「小津組」」(348－354頁）
古石場文化センター「小津安二郎紹介展示コーナー」解説１周年
築山コレクション特別展示 今よみがえる小津安二郎の世界
2004年1月17日（土）～1月31日（土）
主催 財団法人江東区地域振興会 江東区古石場文化センター
「小津安二郎紹介展示コーナー」の開設１周年に当たり、築山コレクション「今よみがえる小津安二郎の世界」展を開催します。全国小津安二郎ネットワーク会議副会長の築山秀夫さんの１０００点にも及ぶコレクションの中から、今回はスチール写真やポスターなどを中心に展示し、没後40年経ってもいまだ色褪せない小津安二郎の世界をご覧いただきます。
「展示マップ」（1頁）
「戦前雑誌コーナー」（2頁）
「戦前プログラム・チラシコーナー」（3～5頁）
「戦後作品半券・チラシコーナー」（6頁）
「台本・シナリオコーナー」（7頁）
「戦後作品パンフレットコーナー」（8頁）
「小津関係著作者本、その他」（9頁）
「作品スチール写真」（10頁）
「小津作品関係者額装サイン（戦前を中心に）」（11頁）
「掲示ポスター等一覧」（12頁）
「発掘された映画たち 和製喧嘩友達」（56頁）
「山中貞雄追悼碑拓本」「第一回山中賞授賞式 小津安二郎監督」（79頁）
企画展
映画資料でみる蒲田時代の小津安二郎と清水宏
小津安二郎（1903-1963）と清水宏（1903-1966）―奇しくも同じ年に生まれ、ともに松竹蒲田撮影所で監督デビューを飾った二人の偉大なシネアストの生誕100年を記念して開かれる本展では、フィルムセンターが所蔵するスチル写真や当時の映画館プログラムなどのビジュアルな資料によって、二人の蒲田時代の足跡を回顧します。
東哉・松村晴代「名作に登場する銀座➀ 巨匠・小津安二郎の映画と日記に登場する銀座の東哉」（18－19頁）
はしがきから
「日本の人と心を独自の作風の中に捉え続けた巨匠・小津安二郎監督。2003年12月12日はその生誕１００年にあたりました。
この機にＮＨＫ衛星放送局では、小津監督の現存する作品３７本を一挙に放送。小津監督の作品と人間の魅力を今日的に捉えるドキュメンタリーやゆかりの方々にご出演いただいた長時間ナマ放送など様々な番組を配しました。一人の監督を取り上げた特集としては質・量ともにかつてない試みで、総放送時間は１３０時間を超えています。
視聴者の皆さんからの反響も大きく、小津が描いた日本や家族を懐かしむ熟年世代から、初めてその世界に触れる若者まで幅広い層の支持を得ました。
こうした思いや共感を後々まで記録したいと願い、放送で紹介した貴重な証言やエピソード、取材記録、台本などを「生誕１００年小津安二郎監督特集 集成」としてまとめました。
小津作品が世紀を越えてさらに輝き続ける一助になれば幸いです。『生誕１００年小津安二郎特集事務局』」
Biography（18-23頁）
Filmography（24-27頁）他
川本三郎「京都文学散歩 小津安二郎が文人仲間と旅した伏見での”発見”」（18－19頁）
※「小早川家の秋」の中村鴈治郎演じる小早川万兵衛のモデルである伏見の造り酒屋、「月の桂」で知られる増田徳兵衛商店の十二代目について、書かれている。昭和29年に小津安二郎が、里見弴、野田高梧と関西旅行をした時、十二代目の増田徳兵衛に案内してもらい、その老舗の主人らしい悠々とした人柄に惹かれ、『小早川家の秋』を作るにあたってモデルにしたことが書かれている。
蓮實重彦・山根貞男・吉田喜重「生きている小津安二郎」（5‐33頁）
ジャン＝ミッシェル・フロドン、クリス・フジワラ、イム・ジェチョル、ノエル・シムソロ、シャルル・テッソン（司会：蓮實重彦）「世界の評論家が見た小津安二郎」（35‐98頁）
岡田茉莉子（聞き手：蓮實重彦）、井上雪子・岡田茉莉子（聞き手：蓮實重彦）「女優に聞く１」（99‐126頁）
ペドロ・コスタ、ホウ・シャオシェン、アッバス・キアロスタミ、マノエル・デ・オリヴェイラ、吉田喜重（司会：蓮實重彦）「世界の監督たちが見た小津安二郎」（127‐158頁）
青山真治、黒沢清、是枝裕和、崔洋一、澤井信一郎（司会：山根貞男）「日本の監督たちが見た小津安二郎」（159‐203頁）
淡島千景、香川京子（聞き手：山根貞男）「女優に聞く２」（205‐230頁）
「全体討議のまとめ 海外と国内の参加者たちを交えて」（司会：蓮實重彦・山根貞男・吉田喜重）（231‐265頁）
蓮實重彦・山根貞男・吉田喜重「シンポジウムを終えて 次の百年に向けての問い」（268‐297頁）
田中眞澄「百一年目の小津安二郎 PART３」（172-176頁）
田中眞澄「百一年目の小津安二郎 PART３」（177-179頁）
※小津安二郎が撮影した写真３枚
脚本 候孝賢、朱天文
監督 候孝賢
製作 松竹株式会社、朝日新聞社、住友商事株式会社、株式会社衛星劇場、株式会社IMAGICA
配給 松竹株式会社
登場人物
名匠小津安二郎の生誕100年を記念して、
小津を敬愛する候孝賢がオマージュを捧げる
時を越えてふたつの才能が出会い、
”21世紀の『東京物語』”がここに誕生した。
9月、待望のロードショー
小津安二郎生誕１００年記念
候孝賢監督作品
「今回、この『珈琲時光』を製作することが、私にとってはハンディを背負うものであり、難しいであろうことは最初からわかっていました。しかし、２０年近く日本と台湾を行き来し、日本人ではない私の目を通して、今の日本人の日常を切り取ってみたいと思ったのです。
小津監督は本当にスタイリッシュで厳密な監督だと思います。小津監督と私の撮影スタイルはまったく違います。ただ、小津監督は、自分の生きる時代の社会を描き、そこにある心情を反映させてきた方です。その場所に生きているものを描いたという点では、この作品も同じであると思います。
小津作品は、些細なディテールを拡大して見せてくれます。そして、角度によって違って見えるような微妙な変化を細やかに捉えていく。小津監督は古き良き時代を描こうとしたのではなく、時代の変化に敏感な人で、戦後の日本の価値観の変化もしっかりと見ていたのだと思います。
今回、ほとんどのシーンは２度ほど撮り直したのですが、それは、撮影のために選んだ場所のリズムが時間とともに変化し、また違った顔が生まれたためです。そんな私のスタイルに合わせてくれた出演者の方たちの表情や動作に集中できたことも、私にとって貴重な体験でした。私はこの作品で、現実に存在し目に見えるものを撮り、そこに潜んでいる、目に見えないものを浮かび上がらせることができれば、と思っています。」（2頁）
解説、物語、主題歌「一思案」について、キャスト・プロフィール、
片山杜秀「江文也のこと」、スタッフ・プロフィール
『珈琲時光』で見る神保町界隈
「小津日和」
母と娘、父と息子。映画を通して家族の在り方を小津安二郎監督は、いつも問い続けてきました。
今回、野田に六年在住された監督の素顔をご紹介いたします。
野田市清水公園で（左から小津監督、弟信三さん、葉はあさゑさん、義妹ハマさん）昭和23年撮影
「ごあいさつ 野田市郷土博物館長」（3頁）
「目次・例言」（4頁）
「Ⅰ．映画監督・小津安二郎」（5-15頁）
「Ⅱ．小津安二郎の『野田時代』」（16-29頁）
北野浩之「野田での“小津日和”」（30-41頁）
「山下家アルバムより」（42-46頁）
「小津安二郎略年譜」（47頁）
「映画『秋日和』での野田ロケ」（48頁）
「小津安二郎と野田」小津監督は、昭和21年2月にシンガポールから引き揚げ、母や妹、弟が住んでいた野田を住まいとして身を寄せます。以来、昭和27年5月に母とともに鎌倉へ転居するまでの約6年間を、野田で暮らしました。
清水公園、金乗院、山ふじ旅館、キノエネ醤油、けやき夢ロード、元・山下家、戸澤写真館、茂呂直三宅他
第七回小津安二郎記念・蓼科高原映画祭
2004年10月29日（金）、30日（土）、31日（日）
特集 小津組の名優 笠智衆生誕100年
小津安二郎から21世紀の映画へ
あいさつ 矢崎和広 柿沢拓（2頁）
小津安二郎監督（3頁）
特集：小津組の名優 笠智衆 父・笠智衆の思い出（笠徹）、笠智衆さん（小沢忠恭）（4頁）
小津安二郎先生の思い出（笠智衆）（5頁）
「来場予定ゲスト・監督の紹介」（6頁）
「上映作品の紹介」（7－10頁）
「侯孝賢監督が選んだ小津安二郎の映画」（72－74頁）
人生にとって「家族」がいちばんの大事だ
『生まれてはみたけれど』『東京物語』『晩春』
小津安二郎「新発見エッセイ 不敢立向腹」（6‐9頁）
兼松熈太郎・渡辺浩「明治のカツドウ大好き少年 厚田雄春キャメラマンの思い出」（10‐19頁）
石堂淑朗「不在の弟子 助監督を巡るくさぐさ」（20‐23頁）
梶田章「岡田時彦と『美人哀愁』（24頁）
池田忠雄「『美人哀愁』に就いて」（25‐27頁）
山下武「にくまれぐち『浮草物語』その他」（28‐29頁）
八坂春樹「原節子さん、お元気ですか。」（30‐40頁）
長谷川卓也「ビンさんと石坂君」（41‐45頁）
冬樹薫「《小津安二郎監督特集》の系譜 回想のフィルムセンター」（46‐65頁）
澤登翠「『喜八もの』を語る 師・松田春翠の藝」（66‐67頁）
三隅繁「失われたアグファ・カラー」（68頁）
照井康夫「飲食譚・小津的世界 『秋刀魚の味』の巻」（70‐80頁）
「ごあいさつ 迫本淳一、山内静夫、小津ハマ」（4－6頁）
「新聞（2001.7～2004.2）」（9‐105頁）
「新聞（特集記事）」（107‐151頁）
「雑誌（2002.12～2004.4）」（153‐287頁）
「業界紙他（2002.9～2004.3）」（289‐350頁）
「小津安二郎（プロフィール、監督作品一覧）」（352-353頁）
「おわりに 関雅彦」（354頁）
「「禁公開」小津安二郎陣中日誌」（214－226頁）
田中眞澄「〔解説〕「禁公開」小津安二郎陣中日誌」（227－233頁）
築山コレクション特別展示（第三回）小津映画の遺したもの
2005年1月15日（土）～1月29日（土）
主催 江東区地域振興会 江東区古石場文化センター
「展示マップ」（１頁）
「小津映画が遺したもの／戦前篇 懺悔の刃～父ありき」（2－3頁）
「小津作品関係者額装サイン（戦前を中心に）／書簡 佐野周二、野田高梧、厚田雄春など」（4頁）
「雑誌で見た小津安二郎」（5頁）
「小津映画が遺したもの／戦後編 風の中の牝鶏～小早川家の秋」（6－7頁）
「小津作品台本、シナリオ」（8頁）
「東京暮色、秋刀魚の味等紹介 特別イベント上映作品の紹介展示」（9頁）
「掲示ポスター等一覧」（10頁）
2005年2月20日（日）～3月6日（日）
主催 松阪市、松阪市教育委員会、松阪小津組
協力 築山秀夫氏、小西加平氏、松竹株式会社、東宝映画株式会社、角川大映映画株式会社
松竹百十周年
美しい日本人と出会える6日間
小津安二郎の世界展
2005年3月3日（木）～3月8日（火）
大丸京都店6階多目的ホール
主催：NHKサービスセンター
後援：京都新聞社 企画協力：松竹株式会社
強力：鎌倉文学館・（財）川喜多記念映画文化財団
「第二部 小津安二郎のなまざし」（18―34頁）
「三、茅ケ崎館に父ありき」（19―23頁）
「四、麦秋から早春の茅ヶ崎へ」（23―34頁）
※24頁に「小津安二郎の茅ケ崎館滞在日数」の表が掲載されている。但し、1951年から1955年の5年間のみ。
スチル「大学は出たけれど」（47頁）
スチル「東京の合唱」（56頁）
スチル「淑女は何を忘れたか」（73頁）
杉本峻一「第三章 喜劇映画を支えた映画人 小津安二郎氏」（103―104頁）
「Ⅰ 大正映画少年 べス単とマンドリン、稚児事件のころ、セヴンティーンの鑑賞記録（7‐58頁）」
「Ⅰ 戦争と人間 三十三歳の出征、慰安所心得左の如し、チョコレートと兵隊（59‐98頁）
「Ⅰ 新喜坡好日 一九四五年八月十五日、連句とモンタージュ」（99‐140頁）
「Ⅱ 小津安二郎陣中日誌 読書ノート、対敵士兵宣伝標語集 江西省奉新城内にて拾得、撮影に就いての《ノオト》、MEMO、住所録」（141‐227頁）
「解説」（229‐247頁）
「あとがき」（249‐251頁）
「第三章 西洋を揺るがす日本」（103－148頁）
「２ 小津安二郎はいかに愛されたか」（125－
「もっとも「日本的な」映画監督の世界デビュー」（125－132頁）
「小津映画への陶酔」（132－133頁）
「シュレイダーの宗教的映画美学（１）」（133－135頁）
「シュレイダーの宗教的映画美学（２）」（135－139頁）
「ボードウェルの映画詩学（１）」（139－143頁）
「ボードウェルの映画詩学（２）」（144－148頁）
「石原裕次郎、小津安二郎、開高健‥。あの人も愛した鎌倉・湘南」（14-47頁）
「あの人も愛した鎌倉・湘南 小津安二郎」（30-39頁）
山内静夫談「鎌倉の文化的な雰囲気が小津監督は好きだった、お道化て踊って酔いつぶれ羽目をはずした鎌倉暮らし」（30-31頁）
「鎌倉・湘南”小津詣で”案内」（31頁）
「小津が愛した味めぐり 好々亭、天ぷらひろみ、浅羽屋本店、扉、光泉、レストランMI-CASA、華正樓鎌倉店、茅ケ崎館」（32-39頁）
「小津映画の原風景」
小津が愛した街や人、暮らし、家族などの
スクリーンに映る小津の時代と
日本の原風景を改めて見つめ直し
小津監督と小津作品を新たな視点から顕彰します
「小津」が未来に確実に引き継がれてゆくことを願って‥
第8回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2005年11月4日（金）～6日（日）
築山コレクション特別展示（第四回）
小津映画の魅力
2006年1月21日（土）～2月18日（土）
主催 江東区地域振興会、江東区古石場文化センター
「展示マップ」（1頁）
「１．サイレント映画に見る小津映画の魅力」（2－4頁）
「２．資料等で見る小津映画の魅力（戦前）」（5頁）
「３．資料等で見る小津映画の魅力（戦後）」（6－7頁）
「４．小津映画魅力の表現（台本等）」（8－10頁）
「５．スチール写真で見る小津映画の魅力（トーキー作品）」（10頁）
「６．海外から見た小津映画の魅力」（10頁）
「７．小津と戦争（再掲）」（11頁）
「８．掲示ポスター等一覧」（11－12頁）
「常連たちの死」（280-289頁）
※一部抜粋する。「小津安二郎もまた、秀にとっては別れがたい共遊びの仲間であった。銀座と京都、ともに贔屓を受け、また鎌倉に秀が遊びに行けば、いつも歓待して迎えてくれた。「鎌倉は小さい町やさかい、うちが里見先生の家でも遊びに行かしてもらうと、パッと皆さん、電話で連絡して集まってくれはって、楽しう過ごしたりしました。そんなときは小津ちゃんも一緒やった。小津ちゃん、ほんま楽しい人やった、酔っ払ったら踊ったりしはって‥」
「親と子のトライアングル－『一人息子』『父ありき』『晩春』」（24―57頁）
「『麦秋』を読む」（58―71頁）
「『東京物語』の構造」（72―88頁）
「『彼岸花』をめぐって」（89―103頁）
「『お早よう』の位相」（104―117頁）
「巨匠・小津安二郎の鎌倉風景」（68－69頁）
映画監督・小津安二郎が晩年を過ごし、静かに眠りについている地、鎌倉。傑作「晩春」、「麦秋」の舞台にもなった。この地のなにが彼にインスピレーションを与えたのか。鎌倉の風景のなかにその答えを探しにいく。
会期：4月29日（土）～5月7日（日）
場所：表参道ヒルズ 本館地下３階｛O（オー）」
主催：朝日新聞社、スプーン
日本とは何なのか。日本人はどこへ向かうのか。
世界中の土地とその地域に生きる人々を通じて、常にわたしたちに世界に対する見方、ヴィジョンへの立ち向かい方を啓示してくれる映画監督ヴィム・ヴェンダース。彼のパートナーであり、同時に人間のエモーションをフィルムへ移行する写真家ドナータ。2005年、ふたりの旅人が日本を見つめました。ドナータは京都から尾道に向かう旅の中で出会った日本の人々の微熱を。ヴィムはその旅で出会った風景への思索を、ファインダーを通じて浮き彫りにしています。その慈しみ深い四つの眼でとらえられた日本には、いま日本と日本人が直面している問題、この民族と文化の底力への祈りが見えてくる気がします。
「ごあいさつ 主催者」（3頁）
「ヴェンダース夫妻からのメッセージ」（4－5頁）
「ヴェンダース夫妻のプロフィール」（6頁）
「ヴェンダース夫妻の仕事」（7－9頁）
「ヴィム・ヴェンダース 写真」（10－31頁）
「ドナータ・ヴェンダース 写真」（32－47頁）
「１．ヴィムとドナータ・ヴェンダースが日本で写真展を準備する」ふたりが訪れた東京、映画と写真のつながり
「２．日本の女優原田知世とヴェンダースとの対話」日独”東京”談義 原田知世×ヴィム・ヴェンダース
「３．小津安二郎監督と、写真展「尾道への旅」開催」思い出をたどる軌跡 写真展・尾道への旅
シネマヴェーラ渋谷通信➈ 監督小津安二郎 いつもと変わらぬ１０３回目の夏
2006年7月22日（土）～8月11日（金）
シネマヴェーラ渋谷
7月22日：トークショー 司葉子さん
7月29日：トークショー 岡田茉莉子さん、吉田喜重監督
種類：80円郵便切手
意匠 東京物語 他
発行日 2006年10月10日（火）
版式刷色 グラビア6色
印面・小切れ寸法 縦38.5㎜×横28.05㎜
シート寸法 縦222.5㎜×横140.25㎜
デザイン 兼松史晃
「はじめに」（Ⅰ‐Ⅴ頁）
「第一章 小津安二郎の読書遍歴」（3―51頁）
「第二章 川端康成と小津映画評」（52―79頁）
「第三章 里見弴と芸の虫」（80―115頁）
「第四章 志賀直哉、そして『暗夜行路』」（116―177
「第五章 谷崎潤一郎と岡田時彦」（178―218頁）
「第六章 『断腸亭日乗』、そして荷風と映画」（219―249頁）
「あとがき」（251―253頁）
「引用文献・参考文献」（255―260
「人名索引」（261―264頁）
小津安二郎紹介展示コーナー特別展／築山コレクション（第五回）
小津安二郎 その人と作品
期間 2007年1月27日（土）～2月18日（日）
会場 江東区古石場文化センター１F展示室・展示ロビー
主催 財団法人江東区地域振興会、江東区古石場文化センター
「展示マップ」（1頁）
「１．小津安二郎全５４作品紹介」（2頁）
「２．戦前の小津作品」（2－4頁）
「３．世界の小津安二郎」（5頁）
「４．小津安二郎の人と仕事」（5－7頁）
「５．小津作品パンフレット（戦後）」（7－8頁）
「６．大型ポスターに見る小津作品」（8頁）
「７．半券・チラシ・プレスシート等」（9－10頁）
「８．麦秋」（10－11頁）
「９．半裁ポスター」（11頁）
「小津安二郎監督作品一覧」（12－13頁）
「小津安二郎 深川年譜」（14頁）
「小津のセルフポートレート」（18－19頁）
「『東京物語』の家族写真」（20－21頁）
「『戸田家の兄妹』撮影スナップ」（22－23頁）
「小津安二郎略年譜」（24－25頁）
「こんな本を読んでいた」（26－27頁）
「すっきり粋が小津好み」（28－29頁）
「買いものが好きだった」（30－31頁）
「小津好み①不朽のミューズたち」（32-35頁）
「小津好み②こだわりの色彩とデザイン」（36-37頁）
「小津好み③小津映画を支えた男たち」（38-39頁）
「小津好み④グルメ手帖と夜食」（40-41頁）
山内玲子「『小津映画』は会話のなかから生まれた」（42-44頁）
山内静夫「映画監督より人として、高みを目指して生きた。」（45-47頁）
小津ハマ「家族みんなをあたたかく包みこむ人でした。」（48-51頁）
「キーワードで読む 小津安二郎の生涯、キーワード①大好きだから、家族を描いた。②思いっきり、スポーツと読書。③中学生のように、仲間を愛した。④月給とりと遊興精神。⑤戦争という体験の遺したもの。⑥大事なことは、かならず人から学んだ。⑦なんでもないことは流行に従う、重大なことは道徳に従う、芸術のことは自分に従う。」（52-65頁）
橋本治「太陽と笠智衆 あるいは小津安二郎敵年代記」（66-73頁）
「なぜ小津安二郎は生涯独身を貫いたのか」（246-247頁）
蓮實重彦「無声映画と都市表象－帽子の時代」（65-94頁）
※「都会を表象するソフト帽」「都会と地方の落差の消滅」において小津映画に言及している。
「一 逸話が語る小津安二郎」（5―14頁）
「二 小津映画の美意識」（15‐34頁）
「三 口癖の詩学」（35―50頁）
「四 描き出される人物像」（51―62頁）
「五 季節に満ちてくる、哀感、喪失感」（63―72頁）
「六 時代の気品がただよう」（73―86頁）
「七 なつかしい響きを追って」（87―106頁）
「八 会話の芸を味わう」（107―120頁）
「九 述べ尽くさないたしなみ」（121―134頁）
「十 かみあわない楽しさ」（135―146頁）
「十一 表現の”間”の働き」（147―156頁）
「十二 くりかえしと堂堂めぐり」（157―170頁）
「十三 気の利いたせりふ、ことばの粋」（171―184頁）
「十四 コミカルな笑いに乗って」（185―198頁）
「十五 エスプリとアイロニー」（199―214頁）
「十六 人間味あふれるユーモア」（215―236頁）
「あとがき」（237―239頁）
「特集 小津安二郎ゆかりの深川を歩く」（13－21頁）
「小津安二郎を育んだ原風景を探して 生誕の地、明治小学校、両親が眠る陽岳寺‥。小津作品の原点でもある深川一丁目を起点に、長谷川武雄さんの案内で、彼の足跡をたどってみた。」
※見出しは以下の通り。「当時の面影を残す路地裏」、「湯浅屋にあった小津稲荷」、「明治小学校と陽岳寺」、「そして深川との別れ」、「小津の味が詰まった門前町」、「幾度となく訪れた深川八幡」、「小津ファンのメッカ、古石場」
「地図 小津安二郎誕生の地を歩こう」（21頁）
「謙譲の人、小津安二郎」（137―140頁）
「巻頭特集、器、ちょっと好き」
「小津安二郎が愛した京焼の湯飲み」（32-35頁）
「Mizobuchi,Ozu,Naruse 」
パナソニックセンター東京 5周年記念イベント
黒沢清監督トークショー 9月15日（土）
映画『秋刀魚の味』プロデューサー・山内静夫氏、出演俳優・三上真一郎氏トークショー
『小津の秋』公開記念
小津安二郎監督傑作選
『小津の秋』公開を記念して、小津安二郎監督が究極の名作を生み出した戦後の傑作選を上映。
2007年9月29日（土）～10月19日（土）
会場：シネ・ヌーヴォ
「ライフ＆タイム 珠玉の名画を送り出した比類なき映画人の60年｝（4―13頁）
「ヒューマンエピソード 粋を愛し人を愛した 江戸っ子気質のダンディー」（14―15頁）
「クローズアップ 世界映画史に残る傑作『東京物語』の秘密」（16―19頁）
「人物スクランブル 小津安二郎人物相関図」（20―23頁）
「後世への遺産 映画づくりの名人が世界に与えた静かな衝撃」（24―27頁）
「評伝アラカルト 小津安二郎考」（28－29頁）
小津安二郎資料展「世界のOZU」展
2007年10月31日（水）～11月4日（日）
於：茅野市美術館ギャラリー（茅野市民館内）
小津安二郎から21世紀の映画へ
第10回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2007年11月2日（金）～4日（日）
会場：茅野市民館、新星劇場、電脳ひろばBELEC
第10回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2007年11月2日（金）～4日（日）
「小津安二郎監督、監督作品」（2頁）
「シネマ文化賞受賞 2006年シネマ夢倶楽部第一回「シネマ文化賞」を受賞」（3頁）
新藤兼人「謙譲の人、小津安二郎」（4頁）
「野球が好きだった小津監督、「浮草」のモデルになった、小川敦子さん」（7頁）
「来場予定のゲスト・監督のご紹介」（8頁）
「去年今年」（107-109頁）
※一部抜粋する。「十年前の没後三十年の年も、いろいろなイベントが行われたが、その頃から全国の小津監督のゆかりの地、例えば小津監督の生れた江東区深川、小学、中学時代を送った伊勢松坂、代用教員をしていた飯高町、脚本執筆にために一年の半分近く過ごした茅ケ崎や蓼科高原、そして晩年の十年間を母親と二人で暮した鎌倉などから、小津映画にもっと光を当てようという熱心な人々の輪が広がると共に連繋を結び、全国小津安二郎ネットワーク会議なるものが生れたことも特筆に価する。そして、ビジネスとは言え、それらすべてをコントロールし、この二〇〇三年の一年間、小津ブームをまき起こした松竹の担当セクションの努力にもまた拍手をおくりたい。」（108頁）と小津ネットにも言及頂いている。
「身辺瑣事」（138-141頁）
※古石場文化センターの活動に言及されている。
「二つの映画祭」（174-177頁）
※二つの映画祭とは、蓼科映画祭と飯高町の「オーヅ先生を偲ぶ集い」のことである。小津ネットに言及頂いている部分を抜粋する。「小津生誕九十年（一九九三年）の頃より、その生誕地深川の長谷川武雄氏を中心に、全国小津安二郎ネットワーク会議（会員一九七名）というものが組織され、小津生誕百年のビックイベントを支える大きな力となったが、柳瀬さんはその仲間に加わり、ネットワークの人々や松竹の関係者、小津映画出演の俳優さんらに呼びかけ、飯高町へ一生懸命誘った。高齢の柳瀬さんの情熱が多くの人を動かした。」（176頁）
山内静夫、聞き手：石井妙子
「集中連載➀小津安二郎先生とわたし
山内静夫が語る大船撮影所の黄金時代」（117-130頁）
『早春』から『秋刀魚の味』まで最後の六作品を担当したプロデューサーだけが知る巨匠の素顔
白樺派の家に生まれて
青春時代と戦争
新東宝なら俳優だった
赤旗が見え、労働歌が聞こえた
最大の功労者・野田高梧
『晩春』と原節子
弁士＆生演奏で楽しむ 活動写真『うまれてはみたけれど』
澤登翠（弁士）、カラード・モノトーン（演奏）
2008年1月11日（金）
北とぴあ つつじホール
主催：（財）北区文化振興財団
平成20年1月12日（土）～18日（金）
会場：江東区古石場文化センター
1月12日（土）14：00～『東京物語』☆上映前に映画評論家・佐藤忠男さんのゲスト・トーク
1月13日（日）14：00～『出来ごころ』弁士・澤登翠、音楽・カラード・モノトーン
1月14日（月）、1月18日（金）『宗方姉妹』
1月18日（金）18：30～『秋刀魚の味」☆上映前に、本作に出演した岡田茉莉子さんのゲスト・トーク
序文（3－5頁）
はじめに（10－11頁）
第一章 野田高梧さんとの出会い（12－23頁）
第二章 わが国の映画の歩みー明治、大正、昭和－（24－43頁）
第三章 小津安二郎のこと（44－55頁）
第四章 データ・ベースにみる野田・小津共同作品（56－69頁）
第五章 お二人の作品作り（70－86頁）
第六章 シナリオについて 第一部（87－111頁）
第七章 小津安二郎の人間模様（112－133頁）
第八章 小津安二郎監督を偲んで（134－163頁）
第九章 「蓼科日記」（164－228頁）
第十章 「愛染かつら」（229－266頁）
第十一章 シナリオについて 第二部（267－289頁）
あとがき（290－291頁）
引用・参考文献一覧（292－295頁）
山内静夫、聞き手：石井妙子
「集中連載➁小津安二郎先生とわたし
期待の新生・岸恵子が横浜港で涙した夜」（115-129頁）
新ミューズに創作意欲を刺激された小津。その脚本は独創的なプロセスで編み出されていた
松竹全盛期の監督たち
木下恵介の神業を目のあたりに
美空ひばりが駄々をこねる
ストーリーよりも人物
城戸社長の前で読まされる
小津の新しいミューズ
ハゲチャビンに攫（さら）われて
江東区古石場文化センター、小津安二郎紹介展示コーナー開設5周年特別イベント
築山秀夫・小津コレクション展～戦後の小津作品を中心に～」（第６回）展示目録
期間：2008年2月5日（火）～2月27日（水）
会場：江東区古石場文化センター１F 展示ロビー
主催：財団法人江東区地域振興会、江東区古石場文化センター
「長屋紳士録、風の中の牝鶏」（1頁）
「晩春、宗方姉妹」（2頁）
「麦秋、お茶漬の味」（3頁）
「東京物語、早春」（4頁）
「東京暮色、彼岸花」（5頁）
「お早よう、浮草」（6頁）
「秋日和、小早川家の秋」（7頁）
「秋刀魚の味、その他」（8頁）
「第一章 巨匠たちとの日々 小津安二郎」(43-50頁）
「憧れの原節子と共演」（43-45頁）
「尾道ロケで聞いた名匠の言葉」（45-48頁）
「年齢に合わせて見方が変わる」（48-50頁）
「平田オリザ、小津安二郎、里見弴」（198－201頁）
「国語辞典を引いて小津安二郎を読む」（311－320頁）
「里見弴と小津安二郎」（321－327頁）
グラビア「小津監督（撮影：早田雄二）」、「朗らかに歩め」、「淑女と髯」、「出来ごころ」、「淑女は何を忘れたか」、「戸田家の兄妹」での衣装選び、「麦秋」２葉、「東京物語」、「秋日和」、「秋刀魚の味」、「東京物語」監督使用台本、「小早川家の秋」絵コンテ
「一章 ファッション、インテリア」（7―66頁）
「二章 女たち、男たち」（67―167頁）
「三章 セリフ、しぐさ」（169―221頁）
「四章 今見られる小津映画、全三十七本」（223－260頁）
「あとがき」（261―263頁）
山内静夫、聞き手：石井妙子
「集中連載➂小津安二郎先生とわたし
美人女優の才能を次々と引き出した小津演出」（115-127頁）
ロケハンや看板の撮影には時間を惜しまない。徹底した巨匠の美意識に妥協はなかった
異色作、評価されず
溝口的女優と小津的女優
『彼岸花』の着想
山本富士子の起用”秘話”
『宗方姉妹』と田中絹代
主題歌で売る映画もある
看板の撮影に五時間
山内静夫、聞き手：石井妙子
「集中連載➃小津安二郎先生とわたし
巨匠たちの時代は去り、映画産業は衰退の道をたどる」（115-128頁）
テレビの普及を楽観する経営幹部たち。監督の芸術志向と職人たちのリストラで組織は弱体化した
小津リズムを守る
大船調とTVドラマは似ていた
「映画は所詮は興行なんだ」
監督と女優の結婚
あまり食べずに飲むばかり
普通の家庭生活への憧れ
国営の撮影所を作るべき
「巨匠・小津安二郎監督の足跡を辿る－北鎌倉を愛した「映画の神様」」（45-48頁）
※二〇〇四年四月三日、浄智寺書院で開催された生誕100年記念企画「小津安二郎と北鎌倉」（北鎌倉まちづくり協議会主催）を取材。記念企画の中身は、朝比奈宗泉・浄智寺閑栖（かんせい）、山内静夫・鎌倉ケーブルコミュニケーションズ会長（現鎌倉文学館館長）、兼松熈太郎・日本映画撮影監督協会理事長の三者鼎談で、朝比奈閑栖が山内、兼松両氏から生前の小津監督のエピソードを伺った。「映画の神様」の人間味溢れる話が聞けて、とても楽しい鼎談。当時の取材メモをもとにそのハイライト場面を紹介している。
映画を見ることの新たな発見と体験に満ちた－OZU
小津安二郎特集
2008年5月10日（土）～30日（金）
長野松竹相生座・長野ロキシー
シネマギャラリー 築山コレクション「戦後の小津作品を中心に」
5月10日（土）～30日（金）相生座ロビーにて
上映期間中、築山秀夫氏による貴重な収蔵品を相生座ロビーにて展示します。
「小津安二郎とその「憤る女性たち」」（93-103頁）
「「とんでもない」原節子―小津安二郎はいまもなお未来の作家であることをやめてはいけない」（104-109頁）
平成二十年度優秀映画鑑賞推進事業 小津安二郎監督名作選 麦秋／東京物語／彼岸花／東京物語 10月23日（木）～26日（日）
第11回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
特集１：小津組の名優「佐田啓二」
特集２：小津安二郎・青春の”ヌーベルバーグ”
2008年10月31日（金）～11月2日（日）
第11回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2008年10月31日（金）～11月2日（日）
「小津安二郎監督、監督作品」（2頁）
中井貴恵「フィルムセンターの父」（3頁）
田中眞澄「小津安二郎・青春の”ヌーベルヴァーグ”」（4頁）
「来場予定のゲスト・監督のご紹介」（5頁）
2009年1月9日（金）～12日
会場：江東区古石場文化センター
1月9日（金）オープニング上映「東京物語」
ゲストトーク 香川京子さん 聞き手 築山秀夫さん（全国小津安二郎ネットワーク副会長）
江東区古石場文化センター、小津安二郎紹介展示コーナー特別展
築山秀夫・小津コレクション展（第七回） あらためて知る小津安二郎
期間：2009年2月8日（日）～3月6日（金）
会場：江東区古石場文化センター１F展示ロビー
主催：財団法人江東区地域振興会、江東区古石場文化センター
「小津が描いたもの、小津映画の俳優、交流のあった映画人」（1頁）
「世界のOZU、小津をめぐって」（2頁）
「作品関連」（3－19頁）
「その他」（19頁）
特集「小津安二郎と築地市場を歩く」（3－9頁）
「小津安二郎略年譜」（5頁）
小津ハマ「小津は親思いの優しい人でした。」
「小津が愛し、描いた故郷 野暮を嫌う深川っ子の心意気 門前仲町」（8－9頁）
総合プロデュース：日暮怜司
監修・制作：清水英雄
解説：大岩祥浩・清水英雄
資料提供：大森茂・松村歩・大岩祥浩・清水英雄
協力：鎌倉文学館
ダビング：新忠篤
マスタリング：川西広文
デザイン・レイアウト：名木山碧
販売元：コロンビアミュージックエンターテインメント株式会社
DISC１：サ・セ・パリ～ヴァレンシア
DISC２：月光値千金～オールド・ブラック・ジョー
「鎌倉を愛し、この地で生涯を終えた名映画監督小津安二郎（1903～1963）の様々な＜資料＞も、この『鎌倉文学館』にあり、その中に２８枚のSPレコードが収められていました。文学館の小田島一弘氏によれば、これらのレコードは、多くの小津作品を手がけた撮影監督、厚田雄春氏が所持しておられたものだったとのことです。厚田氏はもう故人になられましたが、「これらは、殆ど小津監督が持っておられたものと同じです。監督はお人よしなので何でも人にあげてしまったので、これらのレコードは小津監督を知る上で貴重なものだと思います。」ということで寄贈されたそうです。そうしたそれらのSPレコードをCD化したのが、この2枚組のアルバムです。」（ライナーノートより）
「建築家としての小津安二郎」（17－45頁）
「家族」（17－20頁）
「失われた東京」（20－23頁）
「建築」（24－25頁）
「横と縦」（25－29頁）
「枠組とセットデザイン」（29－37頁）
「眺めのない部屋」（37－40頁）
「かつてそこに人がいた」（40－45頁）
小津安二郎「晩春」を聞く
音語り「晩春」～朗読とジャズピアノのセッション～
中井貴恵（朗読）、松本峰明（ピアノ）
第一部 小津安二郎の思い出を語る 中井貴恵×山内静夫
第二部 音語り「晩春」
2009年5月16日（土） 場所：江東区古石場文化センター
監督小津安二郎×弁士澤登翠
活弁で蘇る名画 東京の合唱
2009年5月31日（日）
川崎市アートセンター・アルテリオ劇場
「第五章 響きあうふたり 里見弴と小津安二郎」（54-55頁）
※里見弴から小津安二郎への封書、小津安二郎から里見弴へのはがきが紹介されている。
「第八章 巨匠監督と父」（179－185頁）
「第八章 巨匠と楽しく踊る」（186－192頁）
「第九章 ふたたび巨匠とともに」（228－234頁）
小津安二郎から２１世紀の映画へ
第12回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2009年10月31日（土）、11月1日（日）
第12回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2009年10月31日（土）・11月1日（日）
「小津安二郎監督、監督作品」（2頁）
宮坂敏郎「彼岸花 浦野理一の着物」（3頁）
立川志らく『小津安二郎 小津安二郎は落語だ！』（85―157頁）
「小津安二郎略年譜」（86―87頁）
「『志らく流』のための『小津流』」（88―89頁）
「第1回 まるで名人小さんのように」（90―107頁）
「第2回 イミはありません」（108―123頁）
「第3回 元祖ホームドラマ」（124―139頁）
※128頁と129頁の間に4頁分小津監督関連写真10枚あり
「第4回 やっぱりヘンな人でした」（140―157頁）
江東区古石場文化センター
小津安二郎紹介展示コーナー特別展
築山秀夫・小津コレクション展（第８回）～戦前の小津作品を中心に～
期間：2010年2月7日（日）～3月5日（金）
会場：江東区古石場文化センター１F展示ロビー
主催：財団法人江東区地域振興会、江東区古石場文化センター
「菅原通済アルバムより」（1頁）
「作品関連」（2－15頁）
「小津映画の俳優 交流のあった映画人」（16－18頁）
「第1章 小津安二郎～芸術のことは自分に従う」（1-16頁）
「第5章 ６映画フィルムの保存はどうなっているのか？『東京物語』の場合は‥」（54-56頁）
「第5章 10小津安二郎をめぐる人々」（63-65頁）
「第5章 18小津安二郎監督メモリアル・イヤー」（80-82頁）
「第5章 19伊藤大輔監督の『反逆児』と小津監督」（82-84頁）
日時：2010年5月15日（土）昼公演 13：30開場／14：00開演
夜公演 16：30開場／17：00開演
場所：古石場文化センター２階・大研修室
出演：中井貴恵（朗読）、松本峰明（ピアノ）
山内静夫（第一部・トークゲスト）
2006年より、中井貴恵が精力的に取り組んでいる朗読と生の音楽のセッション「音語り」シリーズ。昨年の「音語り／晩春」に続いて、小津安二郎監督映画「秋日和」に挑戦します。
「Ⅰ 僕は映画の豆監督」（1―38頁）
「Ⅱ 映画に”文法”はない」（39―92頁）
「Ⅲ 酒と敗戦」（93―131頁）
「Ⅳ 戦地からの手紙」（133―171頁）
「Ⅴ 映画への愛情に生きて」（173―257頁）
「底本一覧」（259―263頁）
中澤千磨夫「映画をめぐる九つの断片」（28-41頁）
「博物館はどこにある」（30-32頁）
「トミ子というバスガールーひばりと小津ー」（35-36頁）
「「節子」という役名ー小津安二郎のヒロイン一斑」（37-38頁）
「南京・小津・ザ・ピーナッツ」（38-40頁）
特別企画展 鎌倉の映画人 小津安二郎監督の世界」
2010年9月30日～12月5日
鎌倉市川喜多映画記念館
観覧料金 大人：300円 小・中学生：150円
今回の企画展では、小津作品を偲ぶ貴重な書き込み台本や場面寫眞（スチル）、海外で製作されたポスターや自筆スケッチなどをご覧いただきます。中でも、小津監督出征の折に贈られたと思われる伊丹、溝口、成瀬、五所、内田など監督協会多数のサインがしたためられた連名状（巻物）や小津の戦地からの手紙（額装）などが注目されます。
野田市制施行60周年記念
野田2010年麦秋祭 小津安二郎がいた街で。
2010年11月20日（土）、21日（日）
会場 欅のホール
「麦秋」上映会、トークショー 城澤勇夫×広瀬美治
小津監督ゆかりの地散策
主催 野田麦秋会
野田市制施行60周年記念 野田2010麦秋祭
2010年11月20日、21日
会場：欅のホール
主催：野田麦秋会
「小津と野田」（文章協力：小津ハマさん、山下和子さん）（2－4頁）
小谷津弘「家族の原風景～野田麦秋祭2010開催にあたり」（5頁）
「野田麦秋会とは」（5頁）
「全国小津安二郎ネットワークについて」（6頁）
「第10章 映画、時間、小津」（208-225頁）
※誕生から現在まで私たちを魅了し続けている映画。
しかし、映画はもはや単にスペクタクルな娯楽として
だらしなく消費されて閉塞状況にある。
その現状を打破するために、
リュミエール映画に触覚的経験を、
山中貞雄にテクノロジーのリズムを、
D・W・グリフィスにフィクションの力を、
小津安二郎に時間的想像力を見出すことで、
映画に伏在する革命的な可能性を解放する。
「Ⅱ 小津好み」（65―118頁）
「１ 背後の名画－日本画家との出会い」（66―79頁）
「２ 煙突、原っぱ、洗濯物－下町と木村伊兵衛」（80―90頁）
「３ モダンボーイの梁山泊－蒲田と河野鷹思」（91―104頁）
「４ 相似形が壊れるとき－秩序と混沌」（105―118頁）
小学館DVD＆BOOK 映画2作品・全編収録＋解説本
小津安二郎 名作映画集10＋10＜全10巻＞
戦後の代表作＋戦前のサイレント
2010年11月29日刊行開始！小学館
時代と国境を越え共感を呼ぶ、小津映画が描く「家族の肖像」。
小学館DVDBOOK
「『東京物語』の目線」（2―3頁）
「本巻の２作 あらすじ・解説」（4―9頁）
「現役映画人が語る 小津映画の見どころ 第1回 映画監督周防正行 そぎ落とされた表現の強さ」（10―11頁）
「ロケ地探訪『東京物語』」（12―13頁）
「思ひ出の小津安二郎 第1回 中井貴恵 「先生」が私に残してくれたもの」（14―17頁）
「連載「小津調」とは何か？ 第１回「ロー・ポジション」」（18―19頁）
内田樹「連載 小津安二郎・断想① 通過儀礼としての小津映画」（20―21頁）
「俳優・スタッフ紹介 東京物語・落第はしたけれど」（22―25頁）
ジャン＝ミシェル・フロドン「連載 フランスで愛されるOZU 第1回 家路」（26―28頁）
「連載 小津安二郎物語 第1回 映画との出会い」（29―31頁）
※発刊記念特典：『東京物語』劇場公開時の宣伝用プレス・シート原寸復刻
「第一部平野の思想 第一章 伊勢びと安二郎－小津安二郎と三重」（14‐54頁）
「第一部平野の思想 第二章 小津日記を読む－青春から晩年まで」（55‐189頁）
「第一部平野の思想 第三章 中国大陸とシンガポール－小津安二郎と戦争」（190‐252頁）
「第二部小津安二郎の映画 第一章 小津安二郎と共に」（254‐314頁）
「第二部小津安二郎の映画 第二章 小津映画評価の変遷（315‐361頁）
「第二部小津安二郎の映画 第三章 小津安二郎映画史」（362‐518頁）
「注」（519‐536頁）
杉山平一「跋」（537‐539頁）
「あとがき」（540‐543頁）
索引（544‐545頁）
初出一覧（546‐547頁）
参考文献（548‐550頁）
「映画衣装という名の学校」（43―75頁）
※一部抜粋する。「小津安二郎監督の作品は晩年の数本に携わった。５０代半ばに入っていた巨匠が衣装打ち合わせに出て来ることはなく、小津組の優秀な助監督さんたちと綿密に仕事を進めた。小津監督の脇を固めるように小津組では信頼するスタッフが揃っていた。篠田正浩さんは小津組の助監督を務めていた。小津監督は確固たる美意識に基づく厳しい方だったから、衣裳にも非常にこまかな直しが入るのが印象的だった。」
「序章 ピースの欠けたパズル－『晩春』批判」（5―21
「第1章 帝国の残影－小津安二郎の『暗夜行路』」（23―60頁）
「第2章 大陸の光景－沈黙する前線」（61―101頁）
「第3章 暴力の痕跡－戦争の長い影」（103―156頁）
「第4章 叛乱の季節－中国化と日本回帰」（157―193頁）
「結章 呪わしき明治維新－『東京暮色』讃（195―207頁）
「注」（208―214頁）
「あとがき」（215―220頁）
「参考文献」（221―230頁）
「索引」（Ⅰ‐Ⅷ頁）
小学館DVDBOOK
「『晩春』の目線」（2―3頁）
「本巻の２作 あらすじ・解説」（4―9頁）
「現役映画人が語る 小津映画の見どころ 第2回 映画監督大林宣彦 「断念」が生んだ小津さんの映画」（10―11頁）
「ロケ地探訪『晩春』」（12―13頁）
「思ひ出の小津安二郎 第2回 小津ハマ 安二郎が見せた家族への深い愛情」（14―17頁）
「連載「小津調」とは何か？ 第2回「小道具へのこだわり」（18―19頁）
内田樹「連載 小津安二郎・断想② 「大人」の教科書」（20―21頁）
「出演者紹介 晩春・生まれてはみたけれど」（22―25頁）
ジャン＝ミシェル・フロドン「連載 フランスで愛されるOZU 第2回 ものの存在、まなざしの力」（26―28頁）
「連載 小津安二郎物語 第2回 念願の映画界へ」（29―31頁）
江東区古石場文化センター、小津安二郎紹介展示コーナー特別展
築山秀夫・小津コレクション展（第９回） 蘇る小津安二郎
期間：2011年2月14日（月）～28日（月）
会場：江東区古石場文化センター１F展示ロビー
主催：財団法人江東区地域振興会、江東区古石場文化センター
「蘇る小津安二郎～着用・直筆のもので蘇る小津安二郎」（1頁）
「戦後の小津安二郎」（1-5頁）
「追悼」（6頁）
「小津との交流」（6頁）
「当時のポスターと台本」（7-8頁）
「Plaisir Film of Fame 小津安二郎」（33-38頁）
「小津安二郎という名監督」（34-36頁）
「小津調とは何か？」（37頁）
「今も生きているOZU」（38頁）
河谷史夫「小津安二郎 名匠が一緒になろうとした初恋の人」（271-272頁）
小学館DVDBOOK
「『麥秋』の目線」（2―3頁）
「本巻の２作 あらすじ・解説」（4―9頁）
「現役映画人が語る 小津映画の見どころ 第3回 映画監督山田洋次 「身につまされる」家族の物語」（10―11頁）
「ロケ地探訪 耳成山（奈良）、上野・お茶の水（東京）」（12―13頁）
「思ひ出の小津安二郎 第3回 山内静夫 「大きな人」小津先生との仕事」（14―17頁）
「連載「小津調」とは何か？ 第3回「独特の台詞」（18―19頁）
内田樹「連載 小津安二郎・断想⓷ 食卓の儀礼」（20―21頁）
「出演者紹介 麥秋・淑女と髯」（22―25頁）
ジャン＝ミシェル・フロドン「連載 フランスで愛されるOZU 第3回 紀子の選択」（26―28頁）
「連載 小津安二郎物語 第3回 監督への道のり」（29―31頁）
小学館DVDBOOK
「『お茶漬の味』の目線」（2―3頁）
「本巻の２作 あらすじ・解説」（4―9頁）
「現役映画人が語る 小津映画の見どころ 第4回 映画監督是枝裕和 いまだにわからない小津映画」（10―11頁）
「ロケ地探訪『お茶漬の味』」（12―13頁）
「思ひ出の小津安二郎 第4回 淡島千景 小津先生の”大作”の現場」（14―17頁）
「連載「小津調」とは何か？ 第4回「整然とした構図」（18―19頁）
内田樹「連載 小津安二郎・断想④ 最後の青年とその消滅」（20―21頁）
「出演者紹介 お茶漬の味・浮草物語」（22―25頁）
ジャン＝ミシェル・フロドン「連載 フランスで愛されるOZU 第4回 小津独特の距離感」（26―28頁）
「連載 小津安二郎物語 第4回 多作の日々」（29―31頁）
「はじめに」（3―5頁）
「地図」（12―15頁）
「京都」（19―99頁）
「大阪」（101―126頁）
「神戸」（127―167頁）
「関西の土産処」（169―229頁）
「おわりに」（230―233頁）
「主な引用文献と参照文献」（234―235頁）
「『小津安二郎美食三昧 関東編』掲載店一覧」（236―237頁）
「はじめに」（3―5頁）
「地図」（12―15頁）
「東京」（19―144頁）
「横浜」（145―160頁）
「鎌倉」（161―175頁）
「関東の土産処」（177―227頁）
「おわりに」（228―231頁）
「主な引用文献と参照文献」（232―233頁）
「『小津安二郎美食三昧 関西編』掲載店一覧」（234―235頁）
小学館DVDBOOK
「『秋日和』の目線」（2―3頁）
「本巻の２作 あらすじ・解説」（4―9頁）
「現役映画人が語る 小津映画の見どころ 第5回 映画監督小林政広 小津映画の巧妙なリアリティ」（10―11頁）
「ロケ地探訪『秋日和』」（12―13頁）
「思ひ出の小津安二郎 第5回 長井秀行 伯父と過ごした幸福な時間」（14―17頁）
「連載「小津調」とは何か？ 第4回「小津映画の常連俳優たち」（18―19頁）
内田樹「連載 小津安二郎・断想⑤ 悪いおじさんたちの話」（20―21頁）
「出演者紹介 秋日和・母を恋はずや」（22―25頁）
ジャン＝ミシェル・フロドン「連載 フランスで愛されるOZU 第5回 カラー映画がもたらしたもの」（26―28頁）
「連載 小津安二郎物語 第5回 戦争の時代へ」（29―31頁）
小学館DVDBOOK
「『彼岸花』の目線」（2―3頁）
「本巻の２作 あらすじ・解説」（4―9頁）
「現役映画人が語る 小津映画の見どころ 第6回 映画監督崔洋一 小津さんが見つめた戦後社会」（10―11頁）
「ロケ地探訪『彼岸花』」（12―13頁）
「思ひ出の小津安二郎 第6回 高峰秀子 「人間スフィンクス」（14―17頁）
「連載「小津調」とは何か？ 第6回「カラー・フィルムと小津」（18―19頁）
内田樹「連載 小津安二郎・断想⑥ 少年の図象学」（20―21頁）
「出演者紹介 彼岸花・東京の合唱」（22―25頁）
ジャン＝ミシェル・フロドン「連載 フランスで愛されるOZU 第6回 父親の敗北と娘の未来」（26―28頁）
「連載 小津安二郎物語 第6回 終戦までの日々」（29―31頁）
小学館DVDBOOK
「『秋刀魚の味』の目線」（2―3頁）
「本巻の２作 あらすじ・解説」（4―9頁）
「現役映画人が語る 小津映画の見どころ 第7回映画監督小栗康平 奪われてはならない”場”」（10-11頁）
「ロケ地探訪「秋刀魚の味」」（12-13頁）
「思い出の小津安二郎 第7回 岩下志麻」（14-17頁）
「連載「小津調」とは何か？ 第7回「練られた脚本とその現場」（18―19頁）
内田樹「連載 小津安二郎・断想⑦ 戦争について語らない男の話」（20―21頁）
「出演者紹介 秋刀魚の味・出來ごころ」（22―25頁）
ジャン＝ミシェル・フロドン「連載 フランスで愛されるOZU 第7回 最後の映画」（26―28頁）
「連載 小津安二郎物語 第7回 戦後の再スタート」（29―31頁）
小学館DVDBOOK
「『お早よう』の目線」（2―3頁）
「本巻の２作 あらすじ・解説」（4―9頁）
「現役映画人が語る 小津映画の見どころ 第8回美術監督種田陽平 小津さんの緻密な映画世界」（10-11頁）
「ロケ地探訪「お早よう」「若き日」」（12-13頁）
「思い出の小津安二郎 第8回 司葉子」（14-17頁）
「連載「小津調」とは何か？ 第8回「小津映画に流れる音楽」（18―19頁）
内田樹「連載 小津安二郎・断想⑧ コミュニケーションの深度」（20―21頁）
「出演者紹介 お早よう・学生ロマンス若き日」（22―25頁）
ジャン＝ミシェル・フロドン「連載 フランスで愛されるOZU 第8回 「お早よう」に託された主張」（26―28頁）
「連載 小津安二郎物語 第8回 『東京物語』への道」（29―31頁）
小学館DVDBOOK
「『東京暮色』の目線」（2―3頁）
「本巻の２作 あらすじ・解説」（4―9頁）
「現役映画人が語る 小津映画の見どころ 第9回映画監督犬童一心 映画に託されたまなざし」（10-11頁）
「ロケ地探訪「東京暮色」」（12-13頁）
「思い出の小津安二郎 第9回 三上真一郎」（14-17頁）
「連載「小津調」とは何か？ 第9回「戦前の小津作品とアメリカ映画」（18―19頁）
内田樹「連載 小津安二郎・断想⑨ 「「問うこと」の暴力」（20―21頁）
「出演者紹介 東京暮色・その夜の妻」（22―25頁）
ジャン＝ミシェル・フロドン「連載 フランスで愛されるOZU 第9回 物語に込められた旋律」（26―28頁）
「連載 小津安二郎物語 第9回 円熟への歩み」（29―31頁）
小学館DVDBOOK
「『早春』の目線」（2―3頁）
「本巻の２作 あらすじ・解説」（4―9頁）
「現役映画人が語る 小津映画の見どころ 第10回 映画監督黒澤清 スタイルのなかに生きる「リアル」」（10―11頁）
「ロケ地探訪『早春』」（12―13頁）
「思ひ出の小津安二郎 第10回 池部良 師匠であって先生でない」（14―17頁）
「連載「小津調」とは何か？ 第10回「「小津組」スタッフとしての誇り」（18―19頁）
内田樹「連載 小津安二郎・断想⑩ 記号が受肉するとき」（20―21頁）
「出演者紹介 早春・大学は出たけれど」（22―25頁）
ジャン＝ミシェル・フロドン「連載 フランスで愛されるOZU 第10回 鏡の鋭利な破片」（26―28頁）
「連載 小津安二郎物語 第10回 晩年の心境」（29―31頁）
「特典 小津安二郎インタビュー解説」（30頁）
「第三章 小津安二郎断想」（177－199頁）
「通過儀礼としての小津映画」（178－180頁）
「大人の教科書」（180－182頁）
「食卓の儀礼」（182－184頁）
「最後の青年とその消滅」（184－186頁）
「悪いおじさんたちの話」（186－188頁）
「少年の図象学」（188－190頁）
「戦争について語らない男の話」（191－193頁）
「コミュニケーションの深度」（193－195頁）
「「問うこと」の暴力」（195－197頁）
「記号が受肉するとき」（197－199頁）
日時：2011年12月4日（日９
於：松阪市飯高老人センター2階、大会議室
主催：飯高オーヅ会
「１．井上和男 プロフィール」（2頁）
「２．井上和男監督・フィルモグラフィー」（2頁）
「３．著書・編著」（7頁）
「４．井上監督の横顔」（8頁）
江東区古石場文化センター、小津安二郎紹介展示コーナー特別展
築山秀夫・小津コレクション展（第10回） 戦前の小津作品を中心に
期間：2011年12月10日（土）～2012年1月15日（日）
会場：江東区古石場文化センター１F展示ロビー
主催：財団法人江東区地域振興会、江東区古石場文化センター
「戦前の小津作品～「箱入娘」を中心に～」（1-8頁）
「名匠・小津安二郎～戦後の作風～」（9-12頁）
「小津作品の中の女優・岡田茉莉子」（13頁）
「『わが母の記』と小津安二郎、再考」(22―36頁）
北川れい子「骨っぽい過去作から一転、母なる存在への限りない慈しみを描く 『わが母の記』作品評」（23―24頁）
対談 原田眞人・役所広司「『わが母の記』のこと、小津のこと、小津映画の精神で井上靖を撮る、ということ」（25―32頁）
黒沢清「特別寄稿① 小津との遭遇」（28―29頁）
山村浩二「特別寄稿② 小津の精神を目指して」（30―31頁）
「篠田正浩監督に聞く あの頃の小津、現代の小津」（33―34頁）
藤井仁子「誰も知らない私の悩み－小津安二郎再考」（35―36頁）
「第1章 サスペンスと越境－小津安二郎の「犯罪メロドラマ映画」」（39―102頁）
「プロローグ パリの原節子」（7-10頁）
「第一章 節子の誕生」（11-58頁）
「第二章 紀子の季節『晩春』（1949年）」（59-90頁）
「第三章 忍ぶ恋『麥秋』（1951年）」（91-136頁）
「第四章 永遠の契り『東京物語』（1953年）」（137-174頁）
「第五章 孝子の季節『東京暮色』（1957年）」（175-204頁）
「第六章 秋子の季節『秋日和』（1960年）」（205-238頁）
「第七章 喪服を着けて『小早川家の秋』（1961年）」（239-297頁）
「エピローグ 円覚寺の小津安二郎」（298-304頁）
「あとがき」（305-307頁）
「原節子・小津安二郎 全作品年表」（308-316
「主要参考文献」（317-318頁）
「著者略歴」（319頁）
「The greatest films of all time
「Critics’ Poll 3 Tokyo Story」（51頁）
「Directors’ Poll 1 Tokyo stor」（62-65頁）
音語り「東京物語」（1時間2分38秒）
～小津安二郎監督作品「東京物語」を聞く～
企画 山内静夫／中井貴恵
監修 山内静夫
朗読 中井貴恵
ピアノ 松本峰明
製作 オンザフィールド
プロデューサー 北原葉子
録音スタジオ Studio Leda （2012年9月7日）
「「世界一の監督」生誕から１１０年 小津安二郎「品性」のかたち」（98-109頁）
「東京物語撮影台本表紙」（98頁）
「自筆の筆箱」（99頁）
「東京物語撮影台本」（100-101頁）
「朱漆の文机」（102-103頁）
川又昻「笠さんと僕の２人のことは特別扱いしてくれました」（104頁）
高橋治「継承しているとすれば海外の１０４歳の監督かなあ」（104頁）
中井貴恵「「ウチになぜかよくいる愉快なオジサン」という印象」（104頁）
「中井貴恵さんにへの小津監督の葉書」（105頁）
山内静夫「厚田雄春キャメラマンの傑作が「里見邸 とんと動かぬ 安二郎」酔うとすぐに寝てしまう監督はほんとうに楽しそうだった」（106頁）
香川京子「映画のテイストそのままの「小津組」の現場でした」（106頁）
石井ふく子「”渡鬼”も「小津調」の影響を強く受けています」（106頁）
「秋刀魚の味の絵コンテ」（107頁）
「小津安二郎の60年」（108-109頁）
「監督小津安二郎の場合」（132―163頁）
「トーキーと小津安二郎」（240―246頁）
「小津安二郎 生平」（3-7頁）
易智言「導讀 生活的・小津安二郎」（8-9頁）
「第一輯 我的導演之路」（15-50頁）
「第二輯 電影没有文法」（51-97頁）
「第三輯 在戰地思考電影」（99-136頁）
「第四輯 寄自戰地的信件」（137-176頁）
「第五輯 活在對電影的愛情中」（177-255頁）
「序章 映像の光斑・記憶の光斑」（13－33頁）
「第一章 小津の家族・鑑賞者の家族」（35－71頁）
「第二章 家族の生成」（73－158頁）
「第三章 戦争の傷跡」（159－193頁）
「第四章 失われた風景」（195－313頁）
「第五章 幸福の定義」（315－379頁）
「小津安二郎 戦前・戦中作品」（382－385頁）
「小津安二郎 戦後作品データ あらすじ・解説・スタッフ試写ノート」（387－419頁）
「あとがき」（420－423頁）
「特集 蓼科日記」（61-91頁）
「インタヴュー 朝二合夜五合－『蓼科日記』の豊饒な世界」（63-82頁）
※山内静夫・照井康夫、聞き手：渡辺千明
「野田高梧脚本による小津安二郎監督作品一覧」（83-84頁）
「「秋刀魚の味」執筆記録（蓼科日記より）」（85-91頁）
「秋刀魚の味 シナリオ」（92-121頁）
ポストカード
生誕110年・没後50年記念特別展
平成25年7月6日（土）～平成25年9月2日（月）
会場 おのみち歴史博物館、おのみち映画資料館
チラシ（A４、両面）
小津安二郎と尾道－ありがとうの心
平成25年7月6日（土）～平成25年9月2日（月）
おのみち歴史博物館、おのみち映画資料館の両館では、小津安二郎監督生誕百十年・没後五十年を記念して、尾道ゆかりの文化人記念事業「小津安二郎と尾道－ありがとうの心」展を同時開催します。
「公開時プレスシート東京版」
「公開時ポスター 大阪版、東京版」
「公開時プレスシート 大阪版」
「リバイバルポスター」
「東京物語シナリオ」
小津安二郎監督生誕110年記念Blu-ray「東京物語」（初回5000セット限定特典」
「第１章 「日本の家族」を描き続けた小津安二郎」（7―173頁）
「第２章 小津安二郎全作品解説」（175―250頁）
「斎藤武市インタビュー（聞き手：田中眞澄）小津組助監督修行」（251―287頁）
「初出一覧」（288―289頁）
高崎俊夫「編者あとがき」（290―293頁）
山内静夫（「蓼科日記」刊行会発起人代表）「刊行の辞」（1‐3頁）
「蓼科日記 抄 目次」（5‐7頁）
北原克彦「蓼科山荘地図」（8‐9頁）
北原克彦「蓼科高原周辺地図」（10頁）
「凡例」（12‐13頁）
「序章 佳き哉蓼科、楽しき哉蓼科（第五巻の補記。昭和二十六年七月）（15‐22頁）
「第一章 小津初めての蓼科（第一巻。昭和二十九年八・九月）」（23‐57頁）
「第二章 片倉山荘の契約と『東京暮色』（第二、三、四巻。昭和三十一年六月～十二月）」（59‐166頁）
「第三章 『無藝荘』命名と『大根役者』脱稿（第四、五巻。昭和三十二年六月～十一月）」（167‐240頁）
「第四章 『お早よう』の執筆、脱稿まで（第六巻。昭和三十三年九月～十一月）」（241‐269頁）
「第五章 『大根役者』改め『浮草』完成す（第七巻。昭和三十四年六・七月）」（271‐292頁）
「第六章 『秋日和』と蓼科会員の別荘地取得（第八、九巻。昭和三十五年二月～六月）（293‐350頁）
「第七章 小津越年、利市の死と『小早川家の秋』（第九、十巻。昭和三十五年十二月～昭和三十六年五月）（351‐410頁）
「第八章 小津母堂逝去と『秋刀魚の味』（第十一、十二巻。昭和三十六年十一月～昭和三十七年七月）」（411‐498頁）
「終章 逝ってしまえ、ろくでもなかった昭和三十八年よ（第十二、十三、十四巻。昭和三十七年十二月～昭和三十八年十二月）」（499‐531頁）
田中眞澄「解説－小津安二郎と蓼科高原」（532‐550頁）
照井康夫「解題」（551‐562頁）
笹沼真理子「野田高梧・小津安二郎 略年譜及び共同作品」（563‐579頁）
笹沼真理子「野田高梧・小津安二郎 作品目録」（580‐590頁）
「参考文献」（591‐592頁）
「人物註索引」（593‐598頁）
照井康夫「小津安二郎外伝-四人の女と幻想の家」（130-204頁）
江東区文化センターリニューアル・オープン記念
小津安二郎生誕110年記念上映会「秋刀魚の味」
2013年8月9日、
主催：江東区文化コミュニティ財団、古石場文化センター
協力：松竹株式会社、プロダクションアイ・エス・アイ、
築山秀夫（小津ネット副会長）、畑三郎（映画史研究家）
第一部トークショー「岩下志麻という人生」
第二部上映会「秋刀魚の味」
小津安二郎監督紹介
プロフィール「岩下志麻、立花珠樹」
上映作品「秋刀魚の味」
小津安二郎生誕110年古石場文化センターの事業紹介
小津安二郎と深川
小津安二郎監督生誕110年記念『お早よう』を聞く 音語り／お早よう
朗読：中井貴恵
ピアノ：松本峰明
8月27日（火）午後1時～（午後0時30分開場・途中休憩あり）
新都市ホール（そごう横浜店９階）
「佳き哉蓼科、楽しき哉蓼科 小津安二郎と「無藝荘」の人々」（56-61頁）
第16回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2013年9月27日（金）～29日（日）
小津安二郎生誕110年、野田高梧生誕120年
小津安二郎生誕110年、野田高梧生誕120年
第16回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2013年9月27日（金）～29日（日）
矢崎和弘「蓼科高原映画祭の始まり」（2頁）
北原克彦「「蓼科日記 抄」刊行の所懐」（3頁）
「第二回 蓼科・夏の小津会」（4頁）
小津安二郎資料展「蘇る小津安二郎」
2013年9月27日（金）～9月29日（日）
於：茅野市民館イベントスペース・ロビーにて
築山秀夫「「蘇る小津安二郎」資料展に寄せて」
小津が愛した蓼科
第16回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2013年9月27日（金）～29日（日）
小津が愛した蓼科
第16回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2013年9月27日（金）～29日（日）
小津安二郎生誕110年記念事業in松阪
記念講座「OZU学」の開催：10月6日（日）、13日（日）、20日（日）、27日（日）
小津監督 街角ギャラリー 10月12日（土）～10月27日（日）
小津監督ゆかりのコース ウォーキング 2013年11月9日（土）
小津安二郎監督資料の展示：2013年12月6日（金）～8日（日）
映画「麦秋」上映と監督の甥・長井秀行氏のトークショー：2013年12月7日（土）
弁士・澤登翠さんによるサイレント映画「浮草物語」上映と座談会：2013年12月8日（日）
中野翠「曇天の東京」（8‐12頁）
五十嵐太郎「『東急物語』と日本的な家屋」（13‐15頁）
船橋淳「国際的な分類化に抗うために」（16‐20頁）
宇野邦一「凡庸と幻視」（21‐27頁）
小森はるか「日常の先で眼差しを交わす」（28‐31頁）
前田英樹「『麦秋』の大和」（31‐37頁）
四方田犬彦「『東京物語』の余白に」（38‐47頁）
島田虎之介「enchanted」（48‐49頁）
斎藤環「小津安二郎の『アンチ・オイディプス』（50‐61頁）
蓮實重彦・青山真治 対談「梱包と野放し いま、なぜ小津安二郎を語るのか」（62‐87頁）
石田美紀「田中絹代と小津映画」（88‐97頁）
丹生谷貴志「例えば正しく終わらせること、について」（98‐109頁）
吉田喜重「小津安二郎論再考」（110‐140頁）
伊藤俊治「サイレント・デスマスク 『非常線の女』における小津安二郎の写真／映画」（141‐151頁）
鈴木一志「正方形とのたたかい 小津とデザイン」（152‐174頁）
長谷正人「反＝接吻映画としての『晩春』 占領政策と小津安二郎」（175‐187頁）
廣原暁・三宅唱 対談「小津映画について知っている二、三の事柄」（188‐198頁）
小沼純一「小津安二郎 音とモノの迷宮へ」（199‐210頁）
宮本明子「『おじさん』の系譜 『彼岸花』から『秋刀魚の味』、そして『青春放課後』まで」（211-222頁）
山本一郎「二〇一三年初夏 秋刀魚の味／晩春／彼岸花／能／歌舞伎／日本酒」（223‐229頁）
渡邉大輔「小津調２・〇」（230‐243頁）
浅利浩之「反語的振舞としての『小津安二郎全発言』」（244‐253頁）
エドワード・ブラニガン（伊藤弘了・加藤幹郎訳）「『彼岸花』の空間 小津映画における芸術様式の本質」（254‐282頁）
「小津安二郎フィルモグラフィー」（283‐293頁）
「没後50年 JFKとOZU」
佐藤忠男「世界映画史上一位としての『東京物語』」（31-38頁）
保阪正康「小津安二郎と「戦争の時代」（39-43頁）
中野翠「素敵にヘンな＜小津ごのみ＞」（44-47頁）
蓮實重彦「『美人哀愁』をめぐる許されざる犯罪について」（48-49頁）
「生誕１１０年特集 小津安二郎」（229―270頁）
対談中井麻素子・山内静夫「聖なる酔っ払い監督の素顔」（230―241頁）
「発掘！ 戦地から送られた佐野周二への手紙」（242―243頁）
中野翠「＜小津ごのみ＞の刻印」（244―249頁）
対談片山杜秀・與那覇潤「「未来作家」のモダニズム」（250―270頁）
小津安二郎×READYFOR
「晩春」デジタル修復プロジェクト サポーター募集中
2013年11月22日から2014年2月19日
日本映画界が世界に誇る小津作品を未来に残す。
失われつつある映画作品をデジタル修復し色褪せぬ姿で未来まで
映画監督小津安二郎 生誕110年・没後50年 神保町シアター特集上映
2013年11月23日（土）～2014年1月13日（月）
現存する全作品を上映
デジタルリマスターで甦った『秋刀魚の味』、『彼岸花』、『秋日和』、『お早よう』日本初公開
『東京物語』待望のニューデジタルリマスター版上映
小津唯一の記録映画『菊五郎の鏡獅子』特別上映
サイレント作品は、”ピアノ生伴奏＆活弁付き”で上映
川本三郎「小津と東京」
小津安二郎 OZU110TH ANNIVERSARY
COLOR4OZU 秋刀魚の味、彼岸花、秋日和、お早よう ニューデジタルリマスター
東京物語 ニューデジタルリマスター
小津安二郎監督生誕110年・没後50年記念プロジェクト
蓼科日記抄
岡田秀則「動く前に、止める―これからの小津安二郎論のために－」（6‐8頁）
佐崎順昭「小津安二郎、絵画とデザイン、その拡がりへ向けて（上）」（9‐10頁）
「小津安二郎監督のカラー作品における絵画など美術品一覧（調査・作成：佐崎順昭）」（11頁）
※岡田論文の註（8頁）には、小津安二郎資料の現在として、公的文化機関に収録されているものとして、所蔵館、主な資料、主な旧蔵者が示されている。所蔵館としては、川喜多記念映画文化財団、鎌倉文学館、江東区古石場文化センター、小津安二郎青春館の４つの機関が紹介されている。
「小津安二郎と中井貴一」（18‐21頁）
「特集 小津の入り口」（22―
「テレビドラマ 脚本家・山田太一が小津作品に見た、同時代感覚と表現。」（24―27頁）
「画作り ホンマタカシが試行錯誤で遊び倒す、小津のローアングル。」（28―33頁）
「料理 料理家・渡辺有子さんが再現する。昭和の丁寧な味。」（34―37頁）
「おじさん 小津映画は女優の映画？いや、本当はおじさんのえいがです。」（38―39頁）
「男と女 モダンな社会が生んだ「強い女」と「弱い男」への視線。」（40―41頁）
「笑い 宮沢章夫が小津に存在する「わからない」を解説する。」（42―43頁）
「もっと小津を知るための７つの方法」（46―47頁）
「基礎知識 まずは小津安二郎という人間を知らなければ始まらない」（100―105頁）
「ファッション 登場人物たちの衣装が語る小津安二郎の美学」（106―107頁）
「女優 誰もが納得の超正攻法な小津の入り口」（108―109頁）
「着物 小津の世界観を完成させる、欠かせないピースとして」（110―111頁）
「絵画 ただの飾りではない。美術品は小津作品の名脇役。」（112―113頁）
「鑑賞後 原節子は小津安二郎のことが好きだったのかな？」（114―117頁）
収蔵品展 生誕110年 小津安二郎
2013年12月7日（土）～2014年4月20日（日）
鎌倉文学館
生誕110年を記念し、小津日記をはじめ、愛用品、愛憎品などの寄託資料を一堂に紹介します。
小津安二郎生誕110年記念行事 飯高オーヅ会創立20周年
第19回オーヅ先生を偲ぶ集い
2013年12月8日（日）飯高福祉センター２階大会議場
ゲスト 澤登翠さん 映画「浮草物語」
10：00 開会 挨拶 藤田明、飯高オーヅ会
感謝状進呈 小津ハマ様、長谷川武雄様、築山秀夫様、渡邊直人様
10：30 映画「浮草物語」弁士：澤登翠さん
12：00 昼食 DVD「教え子が語るオーヅ先生」
13：00 「澤登翠さんを囲んで」座談会
14：30 花束贈呈 記念写真 閉会
「はじめに」（9-11頁）
「一章 『東京物語』と『明日は来らず』」（13-34頁）
「二章 『東京物語』の脚本執筆」（35-79頁）
「三章 『東京物語』のロケハン」（81-101頁）
「四章 『東京物語』の撮影」（103-151頁）
「五章 『東京物語』の脚本再考」（153-184頁）
「六章 『東京物語』の封切りと評価（185-214頁）
「七章 『東京物語』の欧米デビュー」（215-238頁）
「おわりに、もしくは『東京物語』の現在の国際的評価」（239-245頁）
「あとがき」（246-250頁）
「引用文献と参考文献」（251-253頁）
「プロローグ」（9-18頁）
「１ 外国人映画監督たち」（19-30頁）
「２ 紀子とは誰なのか？」（31-48頁）
「３ 周吉の旅 笠智衆のこと」（49-75頁）
「４ 子供について 異時同図としの家族」（76-91頁）
「５ 生活人 志げと幸一」（92-108頁）
「６ 東京について」（109-120頁）
「７ 着物とスーツ」（121-129頁）
「８ 戦争のこと」（130-138頁）
「９ 音と音楽について」（139-149頁）
「10 夏について」（150-160頁）
「11 整理された画面」（161-177頁）
「12 軽さについて」（178-192頁）
「13 時間という王」（193-201頁）
「あとがき」（202-205頁）
「主要参考文献」（206頁）
永遠のウルトラモダン 小津安二郎の図像学
2013年12月12日（木）～2014年3月30日（日）
東京国立近代美術館フィルムセンター展示室（７階）
絵画・デザイン・文字・色彩 図像から読み解く小津芸術
絵画の小津安二郎
図案の小津安二郎
文字の小津安二郎
色彩の小津安二郎
小津安二郎の映画美術―濱田辰雄の仕事
『秋刀魚の味』小津監督デザインの看板を再現！
「旅のはじめに」（1―2頁）
「Ⅰ『東京物語』を読む」（11―39頁）
「Ⅱ『東京物語』その後」（40―58頁）
「Ⅲ いま、なぜオヅなのか」（59―69頁）
「Ⅳ 時代に流されない」（70―78頁）
「Ⅴ 寅さんと小津安二郎」（79―92頁）
「Ⅵ 生地・深川にて 地図のない旅・１」（93―119頁）
「Ⅶ 松阪、奥伊勢にて 地図のない旅・２」（120―147頁）
「Ⅷ 尾道にて 地図のない旅・３」（148―178頁）
「Ⅸ 終の栖・鎌倉にて 地図のない旅・４」（179―209頁）
「旅を終えて」（210―211頁）
「参考文献」（212―213頁）
佐崎順昭「小津安二郎、絵画とデザイン、その拡がりへ向けて（下）」（9‐10頁）
照井康夫「野田高梧の『蓼科日記』」（4-26頁）
「はじめに、
・「蓼科日記」とは（6-8頁）
・「蓼科日記」の翻刻について（8-10頁）
・小津記述を中心に編まれた『蓼科日記抄』（10-12頁）
・「野田高梧の蓼科日記」連載開始について（12-16頁）
・第一回「蓼科日記前史」（16-26頁）
デジタル復元で甦る小津・政岡・大藤
小津安二郎作品 デジタル復元版特別上映会
2014年2月13日（木）～16日（日）
東京国立近代美術館フィルムセンター大ホール
「第一章 蒲田の青春」（7-112頁）
「第二章 盛夏炎天」（113-216頁）
「第三章 女の秋」（217-324頁）
「第四章 冬場れのピーカン」（325-348頁）
「主要参考・引用文献」（349-352頁）
「あとがき」（353-364頁）
照井康夫「連載 野田高梧の「蓼科日記」」（32-46頁）
「浄明寺青年連盟のこと」（32-35頁）
「第二回 「蓼科日記前史２」（35-46頁）
「カラー口絵」
「Ⅰ メイン・イベントの記録」(1-23頁）
「Ⅱ プレ・イベントの記録」（24-50頁）
「Ⅲ エッセイ 松阪と小津安二郎」（51-60頁）
「Ⅳ アンケート 小津監督に寄せて」（61-72頁）
「小津監督全作品、映画界入り以前の小津安二郎略年譜」（73頁）
「すべては”小津カラー”のために－」（2-3頁）
「画像修復・カラー調整について」（4-6頁）
「音響修復について」（7-8頁）
「デジタルリマスター版完成・披露・上映スケジュール」（9-10頁）
※Blu-rayBOX「小津安二郎監督カラー４作品」特典ブックレット
第9回鎌倉名画座 彼岸花
12：30 開場
13：00～トーク／山内静夫
13：20～彼岸花
照井康夫「連載第3回 野田高梧の「蓼科日記」」（60－74頁）
「「雑記帳」から「蓼科日記」へ本篇へ」（60－64頁）
「第三回 「蓼科日記」本篇はじまる」（昭和二十九年八月）（64－66頁）
「ここより「蓼科日記」」本篇（66－74頁）
照井康夫「連載第4回 野田高梧の「蓼科日記」」（88－102頁）
「「上高地紀行」と木暮理太郎のこと」（88－92頁）
「第4回 トラちゃんへのプレゼント「上高地紀行」」（昭和二十九年九月）（92－102頁）
相生座名画特集アンケート・監督部門第1位！
小津安二郎特集
長野相生座・ロキシー
照井康夫「連載第5回 野田高梧の「蓼科日記」」（60－72頁）
「『早春』の若者たち、「横須賀線会」のこと」（60－64頁）
「第5回 祝『早春』脱稿、蓼科での和解の日々」（昭和30年初夏）（64－72頁）
とちぎあきら「小津安二郎カラー作品のデジタル復元を支えた３つの力」（8－9頁）
※一部抜粋する。「小津が『彼岸花』を手がけた1958年の雑誌『映画技術』No.82には、東映の技術委員会と日本色彩研究所の連名で、アグファカラーの色再現性に関する調査結果が報告されている（49－52頁）。そこでは、このフィルムの特徴として、三食の混合バランスは緑を主調としていること、自然光でもタングステン光でも再現特性が近似していること、彩度はどの色相も１/２程度減じていること、そして、赤付近の再現性がもっとも安定しないことが指摘されている。こうした特徴は、すでに1956年依頼アグファカラーに取り組んできた東京現像所の技師や大映のスタッフの間でも共有されてきたことであったが、小津は彩度を抑えた渋さを求めながら、自らの赤への偏愛を、その再現がもっとも困難と言われたフィルムに賭けたことになる。その意味で、曇天の空をバックに、赤レンガの東京駅の駅舎を捉えた『彼岸花』のファーストカットは、まさに小津のカラー映画への宣戦布告でもあったわけである。」（8頁）
「はじめに」（9-12頁）
「第一章 ほとんどの小津映画で女優たちは泣いた」（13-30頁）
「第二章 小津映画固有の構造と主題」（31-47頁）
「第三章 思想としての小津映画」（48-63頁）
「第四章 原節子は映画のなかでいかに泣いたか」（64-81頁）
「第五章 原節子をめぐる小津と黒澤明の壮絶な闘い」（82-103頁）
「第六章 『晩春』〔Ⅰ〕－原節子、初めての号泣」（104-134頁）
「第七章 『晩春』〔Ⅱ〕－娘は父親との性的結合を望んでいたか」（135-168頁）
「第八章 『麦秋』－失われた幸福なる家族共同体」（169-192頁）
「第九章 『東京物語』－失われた自然的時間共同体」（193-217頁）
「第十章 喪服を着て涙も見せずスクリーンから消えていった原節子」（218-235頁）
「おわりに」（236-246頁）
「関連年表」（247-250頁）
「主要参考文献」（251-253頁）
小津家・家族との絆 映画監督小津安二郎資料展－小津安二郎 映画のルーツを求めて－
新たに発見された資料を中心に、小津安二郎監督に関連する資料等の展示を行います。
2014年6月24日～7月2日 会場 松阪市文化財センター第3ギャラリー、小津安二郎青春館
照井康夫「連載第6回 野田高梧の「蓼科日記」」（146－159頁）
「山里の人々へのまなざし、其の一」（146－149頁）
「第六回「山ノ神の日」のことを中心に（昭和三十年八月）」（149－159頁）
照井康夫「連載第7回 野田高梧の「蓼科日記」」（144－158頁）
「山里の人々へのまなざし、其の二（野田九浦のことなど）」（144－146頁）
「九浦画伯「山稼ぎ」デッサンと北山小学校の運動会（昭和三十年初秋）」（146－158頁）
栗原好郎「序 ヒーローなき小津映画」（4－5頁）
栗原好郎「小津映画の普遍性～真の深さは軽快さの中に～」（7－46頁）
清水孝純「日常の叙事詩 小津映画を読む」（47－102頁）
岡村民夫「小津安二郎の現代性－海外の監督による二〇〇〇年以降の受容から見えてくるもの」（103－128頁）
「小津安二郎略年譜等」（129－133頁）
栗原好郎「あとがき」（134頁）
照井康夫「連載第8回 野田高梧の「蓼科日記」」（136－150頁）
「小津作品における同窓生ファクターと野田高梧」（136－138頁）
「名古屋第二高等小学校と旧制愛知一中の同級生交歓（昭和30年10月）（138－150頁）
照井康夫「連載第9回 野田高梧の「蓼科日記」」（94－107頁）
「蓼科の拠点拡大整備と『東京暮色』執筆へ」（94－95頁）
「小津安二郎、一年十箇月ぶり蓼科に来訪す」（昭和31年6月下旬）（95－107頁）
第17回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2014年10月4日（土）～10月5日（日）
第17回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2014年10月4日（土）・10月5日（日）
矢崎和美「笠智衆さん、生誕110年」（2頁）
第九回鎌倉芸術祭 小津安二郎映画を聞く～ 音語り 秋刀魚の味
北鎌倉円覚寺「方丈」
中井貴恵（朗読）、松本峰明（ピアノ）
第1部 小津安二郎の思い出を語る トークゲスト 山内静夫（元松竹プロデューサー）
第2部 音語り「秋刀魚の味」
照井康夫「連載第10回 野田高梧の「蓼科日記」」（138－151頁）
「里見弴、井上和男らの初来訪と「村上茂子のこと」」（138－139頁）
「賓客たちの訪れと高原ホテルの焼失」（昭和31年7月～八月上旬）（139－146頁）
笹沼真理子「特別寄稿 村上茂子さんのこと」（146－151頁）
照井康夫「連載第11回 野田高梧の「蓼科日記」」（106－121頁）
「「溝口健二の死」と『東京暮色』のタイトル決定」（106－108頁）
「小津安二郎、片倉製糸と「隔雲荘」の契約準備へ」（昭和31年8月～10月（108－121頁）
第20回オーヅ先生を偲ぶ集い 笠智衆生誕110年記念
笠兼三さんに聞く「祖父 笠智衆」
ゲスト 笠兼三さん
映画上映「父ありき」
場所：松阪市飯高老人福祉センター
「まえがき」（2―7頁）
「目次」（8―13頁）
「第一章 小津安二郎の発言から」（15―130頁）
「第二章 小津安二郎の作品から」（131―217頁）
「あとがき」（218―219頁）
「参考文献」（220―222頁）
期間：2014年12月12日～2015年1月25日
会場：江東区古石場文化センター
「まえがき」（3-5頁）
「第一部 活動写真の時代」（7-248頁）
「第二部 映画三昧の時代」（249-472頁）
「映画監督交遊録」（371-394頁）
「小津映画逍遥」（395-418頁）
「あとがき」（473-475頁）
「付録 志賀直哉の見た映画」（477-485頁）
「人名索引」（1-8頁）
「映画タイトル索引」（9-15頁）
「引用及び参考文献」（16-24頁）
「特集映画人の俳句～小津安二郎から渥美清、夏目雅子まで」（49-62頁）
齋藤槇爾「映画人の俳句逍遥－メガホンをペンに代えて」（50－54頁）
「小津安二郎」（55頁）
三重県知事「祝辞」（2頁）
津市長「名匠OZUの足跡がここ津市に」（2頁）
大林宣彦「お祝いのメッセージ」、佐藤忠男「彼岸花の思い出」、高畑勲「お祝いのメッセージ」（3頁）
司葉子、山田洋次、山本富士子（4頁）
「小津安二郎・略年譜」、「小津安二郎・全作品」（8頁）
吉村英夫「『彼岸花』をめぐって 「家族の崩壊」と「幸福な家族」－小津小論」（9-10頁）
藤田明「平野と原風景」（11-12頁）
開催日：2015年6月23日～7月5日
会場：松阪市文化財センター第3ギャラリー
「はじめに」（3―4頁）
「１ 失敗作『東京暮色』の評価」（7―12頁）
「２ 『東京暮色』という映画」（13―26頁）
「３ 戦後世代の出現」（27―35頁）
「４ 戦後の小津は、なぜ延々と娘を嫁がせる話を作っていたのだろうか」（36―53頁）
「５ 震災からの帝都復興とモダン・ガールの時代」（54―67頁）
「６ 劇『思ひ出を売る男』と昭和初期の青春」（68―75頁）
「７ エロ・グロ・ナンセンスの時代と『非常線の女』」（76―103頁）
「８ 「太陽族映画」の時代」（104―114頁）
「９ 小津の悔恨とはなにか 『東京暮色』以降の軌跡」（115―130頁）
「10 『東京暮色』の喜久子という女性」（131―135頁）
「11 小津安二郎の本当の「遺作」とはどれか」（136―143頁）
「12 同一の方向を見ること 相似形のアクションの意味」（144―146
付章
「８ 小津安二郎と黒澤明」（186―206頁）
「参考資料」（207―209頁）
銀座十字屋ニッケルオデオン
小津監督作品豪華2本立て！
小津安二郎特集 「生れてはみたけれど」、「大学は出たけれど」
2015年8月22日（土）会場：銀座十字屋ホール
出演：澤登翠（台本・語り）、演奏：湯浅ジョウイチ（作・編曲 ギター）、鈴木真紀子（フルート）
「周吉と紀子」（5-14頁）
「『晩春』ー過ぎにし方の恋しきに」（15-76頁）
「『麦秋』ー風にそよぐ麦の穂波」（77-136頁）
「『東京物語』ー時と馬の交響曲」（137－196頁）
「夢のように‥」（197-201頁）
「あとがき」（202-207頁）
鎌倉の映画人 監督小津安二郎と俳優笠智衆
2015年9月18日（金）～12月13日（日）
協力：松竹株式会社、玉名市草枕交流館、東京国立近代美術館フィルムセンター、オフィス小津、笠鉄三氏、岩切卓士氏、築山秀夫氏、小笠原正勝氏
鎌倉市川喜多映画記念館
「[特別展] 鎌倉の映画人 監督小津安二郎と俳優笠智衆」
2015年9月18日－2015年12月13日
鎌倉市川喜多映画記念館
第18回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2015年9月26日（土）、9月27日（日）
第18回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2015年9月26日（土）、9月27日（日）
八幡香「短編映画コンクール誕生から14年」（2頁）
米谷紳之介「小津好み 映画に宿る名監督の趣味と美意識」（16-24頁）
第10回鎌倉芸術祭参加
～小津安二郎映画を聞く～
音語り「晩春」
朗読 中井貴恵 ピアノ：松本峰明
第一部トークゲスト：山内静夫
会場：北鎌倉・円覚寺境内「方丈」
鎌倉芸術祭10周年おめでとうございます。ここ鎌倉で生まれ、そしてこの円覚寺で大切に育ててきた「小津安二郎映画を聞く」シリーズも今年で6回目となりました。いただいた5つの作品が5年の年月をかけて一巡りし、今年は最初に手掛けた『晩春』を再びお届けします。「たった一人で映画を声だけで伝える」というこのシリーズは、私にとってやや無謀ともいえる挑戦でもありました。小津映画の作品の大きさに時として逃げ出したくなるような重圧を感じつつ、それでも映画を見れば見るほど日本を代表する名優たちがそれぞれの役に注いだ魂をできるだけ壊すことなく皆様におとどけしたい‥と、重圧はいつの間にか私の願望へと変わっていきました。『晩春』は父と娘の物語です。今も昔も変わることなく父と娘の間に流れる時間を、どうぞ「美しい言葉」を通してお楽しみいただければと思っています。（中井貴恵）
「はじめに 世界が認めたから偉いのか」（1-20頁）
「第一章 尾道から上京する人々」（27-73頁）
「第二章 東京で待つ人々」（75-128頁）
「第三章 戦争の記憶と忘却」（129-197頁）
「第四章 紀子はどこの墓に入るのか」（199-260頁）
「第五章 『東京物語』の影の下で」（261-309頁）
「おわりに 外に開くものとして」（311-313頁）
「あとがき」（314-317頁）
「主要参考文献」（318-321頁）
「第三部 持たざる国の省略法‥小津安二郎・現在との持久戦」（277－343頁）
「「雲をつかむような、棒杭を抱いているような」人間」（279－289頁）
「銃後の黒澤と前線の小津のあいだの深い河」（289－300頁）
「典型的「ぬうぼう」、笠智衆を選んだ理由」（300－311頁）
「並大抵でない節約の思想」（311－321頁）
「そこに存在するものは、それはそれでよしッ！」（322－332頁）
「辿りついた平らかな円の思想」（333－343頁）
ハルキのSalon de Cinema 弁士付無声映画上映会 浮草物語 小津安二郎監督の無声映画時代の代表作
2015年11月27日、オフィス・アゲイン 会場：ザムザ阿佐谷
「晩春」スチル2枚（2頁）
「晩春」公開時ポスター（3-4頁）
「晩春 製作意図・梗概」（6-9頁）
「晩春 シナリオ」（12-83頁）
※Blu-ray「晩春 デジタル修復版」特典
「人知れず世を去った 謎多き女優」（13‐17頁）
「ヴェールを脱いだ「原節子」総力取材！隠遁52年間の後半生」（22－30頁）
・実の姉が告白！ロマンスの目撃者！フェイドアウトの真実！
・出身者は4人！遺影も飾らなかった秘密葬儀ドキュメント
「永遠」「伝統」「神話」－。あらん限りの美称を冠された銀幕のヒロインは、人知れず95年の生涯を閉じていた。まばゆい世界から突如、隠遁生活に転じて52年。その旅立ちもまた、十分にミステリアスであった。死とともにヴェールを脱いだ、原節子の虚実をお届けする。
・浮かんでは消えた「小津安二郎」「三船敏郎」「マッカーサー」‥プロデューサーとの逢引きをセット！喫茶店ボーイの証言。
・同居の甥が語る 「毎日」と「日経」を隅から隅まで読んでいた
・隠し撮りジャーナリストにカレーをふるまったメディア攻防戦
・不動産売却で長者番付75位に登場した9億円遺産の行方
・生糸暴落と母の頭部大火傷が美少女時代に落とした影
・ナチス「「ゲッペルズ宣伝大臣」と余談もあった世界一周旅行
小津安二郎青春の町飯高
映画上映 彼岸花
座談会「小津安二郎監督と兄小津安二郎を検証された小津ハマさんと飯高」
白井佳夫「なぜ原節子だけが永遠なのか 十七歳の時に初めて見た映画『晩春』を原点として考える。」（18－23頁）
河谷史夫「「原節子との結婚」はない 小津監督側の事情」（60－65頁）
香川京子「いつも太陽のように輝いて」（142－143頁）
山口博哉「小津あっての原、原あっての小津 『晩春』の功罪」（160－162頁）
期間：2015年12月26日～2016年2月14日
会場：江東区古石場文化センター
中野翠「二人の生涯独身者 原節子と小津安二郎」（6－8頁）
「第一部：素顔の原節子」（24－33頁）
「第二部：時代と原節子」（34－52頁）
岡田茉莉子・吉田喜重「対談 永遠の謎 最後の映画スター・原節子」（50－65頁）
中野翠「「戦後」にはまりこめない二人 『東京物語』から」（66－69頁）
四方田犬彦「国民女優としての原節子」（70－75頁）
片山杜秀「スメラの女」（76－82頁）
鈴木了二「美の重さ」（83－89頁）
長谷正人「人間 原節子 そのエロスの源泉」（90－99頁）
宮本明子「はじまりとしての『晩春』（100－108頁）
濱口竜介「『東京物語』の原節子」（109－121頁）
掘禎一「雨になやめる海棠 原節子・不在のイマージュ」（122－127頁）
安川有果「「女優」は変化する」（128－136頁）
瀬川裕司「『新しき土』、その時代と原節子」（137－147頁）
赤坂太輔「太源者であり媒介者 黒澤明映画の原節子について」（148－154頁）
久保豊「天女のくちづけ 『お嬢さん乾杯！』における原節子」（155－163頁）
紙屋牧子「民主主義の女神は自転車に乗って 原節子にみる「性」の開放と抑圧」（164－173頁）
大久保清朗「戦後とその分身 『めし』における成瀬己喜男と原節子」（174－185頁）
田村千穂「＜永遠の処女＞言説を超えて ギッシュ、ガルボ、原節子」（186－193頁）
河野真理江「「わたし、ずるいんです」女優原節子の幻想と肉体」（194－202頁）
北村匡平「スクリーンの＜湿度＞と原節子の眼差し 『わが青春に悔なし』から『熱風』へ」（203－213頁）
伊藤洋司「原節子主要出演作品解題」（214－224頁）
「第Ⅰ部 喜劇の静けさ 第1章 映画が滑稽であること 第2章 微笑の道徳 第3章 無力であること 第4章 流れ歩く人たち」（12‐70頁）
「第Ⅱ部 低く、水平に視ること 第5章 なぜローポジションなのか 第6章 サイレントからトーキーへ 第7章 映画と声 第8章＜在るもの＞としての深さ」（71‐132頁）
「第Ⅲ部 不易を観る方法 第9章 世相と不易 第10章 映画と変わらないもの 第11章 豆腐とガンモドキの間 第12章 東京に生きる」（133‐229頁）
「第Ⅳ部 色彩映画・至純の華やぎ 第13章 色彩喜劇の創造 第14章 豊潤の極みへ 第15章 死を養う色」（231‐284頁）
「終章 小津安二郎は何を撮り、何を語ったのか」（285‐295頁）
「文献一覧」（296‐297頁）
「あとがき」（299‐300頁）
「小津安二郎全作品一覧」（301‐315頁）
「第三章 小津安二郎の言霊」（89－124頁）
「第四章 日本のおじいさん 笠智衆」（125－144頁）
帯より「小津との本当の関係、たったひとつの恋、空白の一年、そして引退の真相
伝説を生きた女優の真実を鮮やかに蘇らせた、決定版本格評伝」
「21.『秋刀魚の味』」（185－188頁）
「22.皮膚の狂気」（188－190頁）
「23.抜き打ちに切りすてる」（190－192頁）
「24.小津の美学と精神の病性」（192－194頁）
「はしがき」（1―3頁）
「Ⅰ 小津映画の主題と背景」（13―104頁）
「Ⅱ 小津映画各論」（105―430頁）
「あとがき」（432―437頁）
「脚註」（438―445頁）
「小津安二郎監督作品一覧」（446―449頁）
「参考文献」（450―451頁）
小津安二郎『映画について』
ダリオ・マージ「序文 そうかい、そうだよ、そうだったんだよ 謙譲の映画」
フランコ・ピッコロ、八木宏美「イントロダクション」
「Ⅰ 芸談議」（5‐66頁）
「Ⅱ 自作を語る」（67‐128頁）
「Ⅲ 一寸戦争に行って来ます」（129－174頁）
「Ⅳ 幅のある芸術」（175－216頁）
「フィルモグラフィー」（217‐230頁）
「引用文献リスト」（231―236頁）
「写真リスト」（237‐238頁）
「映画名索引」（239―242頁）
「人名索引」（243―246頁）
伝説の女優 原節子 一周忌追悼企画
2016年8月27日（土）～9月30日（金） 於：神保町シアター
今秋、九月五日に一周忌を迎える女優・原節子。その気品ある姿は日本女性の鑑ともいわれ、戦前、戦後を通じ、数多くの名作に主演しましたが、1962年『忠臣蔵 花の巻・雪の巻』の出演を最後に映画界を去り、その後、五十年以上に渡り公の場に姿を現すことはありませんでした。今回は、まだ幼い表情を見せる戦前の貴重な作品から、戦後の新しい時代の女性を体現した代表作の数々まで、伝説の女優、原節子をスクリーンでたっぷりご覧いただきます。
小津が描いた原節子の輝き
記念すべき原節子の小津出演作品、第一作「晩春」と「東京暮色」の二本を上映し、永遠の銀幕女優を偲びます。
2016年9月24日（土）、9月25日（日）
築山秀夫・小津コレクション展「松竹蒲田時代の小津安二郎－80年前の資料で蘇る－」
2016年12月10日（土）～2017年2月5日（日）
会場：江東区古石場文化センター
「久我美子と小津安二郎 小津安二郎監督『彼岸花』撮影中の松竹大船撮影所」（304頁）
「一 小津映画の美意識」（11-45頁）
「二 季節ににじむ哀感」（46-58頁）
「三 描き出される人物像」（59-75頁）
「四 口ぐせの詩学」（76-96頁）
「五 時代の気品」（97-114頁）
「六 会話の芸」（115-131頁）
「七 表現の〈間〉」（132-143頁）
「八 たしなみの余白」（144-158頁）
「九 絶妙の無駄」（159-176頁）
「十 噛み合わず展開」（177-190頁）
「十一 コミカルな笑い」（191-211頁）
「十二 えすぷりとアイロニー」（212-233頁）
「十三 にじみだすユーモア」（234-256頁）
「十四 妙想と名文句」（257-275頁）
「十五 逸話の語る小津安二郎」（276-321頁）
「引用映画 主要配役一覧」（323-327頁）
「参照文献」（328-329頁）
「文庫版への「あとがき」」（331-333頁）
「『東京物語』から『彼岸花』まで～小津安二郎と笠智衆」（82-94頁）
「第一章」（6-45頁）
序に変えて
家族の描写に見る小津の社会学
シナリオは技術である
「第二章」（46-102
小津が映像で語ろうとしたもの
映像で紡ぐ父娘の情
小津＝野田コンビの誕生
シナリオから小津の映像作法を読む
紀子に何かを隠し持たせる小津
空ショットに隠された意味
小津が描いた至福のイメージ
「第三章」（103-145頁）
もののあわれを描く
家族の肖像
自足を描く
「第四章」（146-154頁）
時代の照明
「第五章」（155-197頁）
狭隘の枠に描かれた点景
黄金比で構成された映像
抑制された映像
「第六章」（198-225頁）
余情が醸し出した魂の風景
フィルムに焼きつけられた映像の質感
「第七章」（226-241頁）
映像言語の設計図
「あとがき」（242-247頁）
「椅子のない日本のくらしを舞台に日常生活を描いた小津監督が綴る『映画の味・人生の味』他11編。」
３－１くらしの形見「ピケ帽」
３－２くらしの形見「赤鉛筆」
３－３くらしの形見「小津組の三脚」
３－４くらいの形見「ストップウォッチ」
３－５くらしの形見「小津家の表札」
３－６くらしの形見「通称『グルメ手帳』」
３－７くらしの形見「コースター」
３－８くらしの形見「ホーローのやかん」
「小津安二郎の言葉」（13‐44頁）
「丸之内点景 東京の盛り場を巡る」（45―51頁）
「車中も亦愉し」（53―59頁）
「僕は映画の豆監督」（63―68頁）
「小津安二郎芸談」（69―89頁）
「ライス・カレー」（91―95頁）
「僕は年をとったらしい」（99―103頁）
「ここが楢山」（105―108頁）
「泥中の蓮を描きたい 私のねらい」（111―115頁）
「性格と表情」（117―122頁）
「映画の文法」（127―137頁）
「映画の味・人生の味」（139―151頁）
「逆引き図像解説」（154―155頁）
「この人あの人」（156―157頁）
「「白シャツ」から立ち上がる”色気”と”静謐”」（40-45頁）
「小津安二郎から滲み出る白シャツの”静謐”」（44-45頁）
表紙：「『早春』ロケの際の小津安二郎監督」（撮影：森勝行）
「まえがき、あるいは映画という書物」（3頁）
「Ⅰ 死の影の下に」
「第一章 『父ありき』－死者の集合性、あるいは「無」へ」（14－47頁）
「第二章 『宗方姉妹』－ドン・キホーテの運命、あるいは激発する暴力」（48－83頁）
「第三章 『麦秋』－死者の眼、そして、麦穂の鎮魂」（84－122頁）
「第四章 『東京物語』－死の影の下に」（123－161頁）
「Ⅱ 小津安二郎と戦争」
「第五章 「負けてよかった」再考 小津安二郎の戦争・序説」（164－180頁）
「第六章 「負けてよかった」三考 小津安二郎「海ゆかば」と「軍艦マーチ」のあいだ」（181－204頁）
「第七章 小津安二郎が見つめた戦争」（205－226頁）
「あとがき そして、死者たちの召還」（227－231頁）
「人名索引」（232－246頁）
「初出・原題一覧」（247頁）
第20回「小津安二郎記念・蓼科高原映画祭」記念
日程：2017年7月28日～30日
会場：無芸荘、蓼科高原会館
「はじめに」（7-13頁）
「第1部 小津安二郎の若き日々 14-143」
「第1章 少年」（15-42頁）
「第2章 青年」（43-75頁）
「第3章 東京」（76-100頁）
「第4章 父親」（101-122頁）
「第5章 関西人」（123-143頁）
「第2部 小津安二郎の戦争と戦後」（144-234頁）
「第6章 兵士」（145-178頁）
「第7章 シンガポール」（179-190頁）
「第8章 戦後」（191-202頁）
「第9章 志賀文学」（203-223頁）
「第10章 死者たち」（224-234頁）
「終章」（235-245頁）
「あとがき」（246-247頁）
「参考文献」（248-251頁）
小松弘「推薦の言葉」（252-255頁）
第20回小津安二郎記念蓼科高原映画祭 小津映画を奏でる
2017年8月27日、
斎藤民夫＆サイトウ・メモリアルアンサンブル
会場：ダイキン・オードシエル蓼科
蓼科を愛した小津安二郎監督を記念した蓼科高原映画祭はお陰様で２０回を迎えました。
今年はたっぷり9日間！！
第20回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2017年9月16日（土）～9月24日（日）
主催 小津安二郎記念蓼科高原映画祭実行委員会
蓼科を愛した小津安二郎監督を記念した蓼科高原映画祭はお陰様で２０回を迎えました。
今年はたっぷり9日間！！
第20回小津安二郎記念蓼科高原映画祭
2017年9月16日（土）～9月24日（日）
主催 小津安二郎記念蓼科高原映画祭実行委員会
「小津安二郎監督 監督作品 小津安二郎と蓼科高原」（2頁）
「「小津安二郎記念蓼科高原映画祭」20年間の歩み」（11－13頁）
「仲間たち その四～小津安二郎～」（21頁）
※「和製喧嘩友達」、「お嬢さん」、「その夜の妻」の『キネマ旬報』一面広告、「懺悔の刃」の浅草電機館チラシが掲載されている。
小津安二郎映画を聞く
音語り「麦秋」朗読：中井貴恵、ピアノ：松本峰明 第一部ゲスト：山内静夫
会場：北鎌倉・円覚寺境内「方丈」
2017年10月20日（金）、21日（土）
第12回鎌倉芸術祭参加
聞き手：唐沢俊一・高倉一般
「松竹へ」（26-27頁）
「木下恵介監督」（27-29頁）
「松竹での仕事」（29-35頁）
「『駆逐艦雪風』」（35-36頁）
「竹脇無我」（36-38頁）
「渥美清・笠智衆」（39-40頁）
「小津安二郎監督」（40-44頁）
「佐田啓二」（45-47頁）
ブログ『成瀬己喜男のこの一本！』より小津安二郎監督映画の投稿を集めました。近藤みわ子
『彼岸花』（1-4頁）
『お早よう』（4-6頁）
『秋日和』（7-8頁）
『晩春』（8-13頁）
『麦秋』（13-16頁）
『東京物語』（16―17頁）
『宗方姉妹』（17-18頁）
『早春』（18-19頁）
『淑女は何を忘れたか』（19-22頁）
『生まれたはみたけれど』（22頁）
「組めど尽きぬ映画の泉。小津安二郎」（23-27頁）
附録（『晩春』の壺シーン関連）
第13回鎌倉名画座 早春
鎌倉生涯学習センター（きらら鎌倉）ホール
14：30 開場
15：00 対談 中井貴恵さん 山内静夫さん
15：30 「早春」上映
主催：鎌倉市芸術文化振興財団 後援：鎌倉市、（一社）鎌倉同人会 協力：松竹株式会社
「第三章 小津安二郎監督（１９０３～６３年）
小津監督を偲ぶ－作品紹介の前に （9－25頁）
➀『東京の宿』（１９３５年）（26－34頁）
➁『一人息子』（１９３６年）（35－46頁）
➂『戸田家の兄妹』（１９４１年）（47－65頁）
➃『風の中の牝鶏』（１９４８年）（66－79頁）
➄『晩春』（１９４９年）（80－100頁）
➅『麦秋』（１９５１年）（101－119頁）
➆『東京物語』（１９５３年）（120－143頁）」
扉の向こうに映画未来遺産
大映創立75周年記念企画 角川シネマコレクション 日本映画DVD
生誕115年記念企画 小津４K 巨匠が見つめた７つの家族 全国順次上映中
生誕115年記念企画 小津４K 巨匠が見つめた７つの家族
2018年6月16日（土）～6月22日（金）：新宿ピカデリー
2018年6月23日（土）～7月7日（土）：角川シネマ新宿
トークショー
6月23日（土）ゲスト：香川京子
6月24日（日）ゲスト：有馬稲子
「第三章 松竹と小津安二郎」（61－93頁）
世界初録音。小津安二郎が最初に聴いたピアノ版「東京物語」
キングインターナショナルと「Profil」レーベル初の共同制作盤。キングインターナショナルが東京で録音し、「Profil」がドイツで製造・世界発売します。海外を拠点に活躍する青木美樹が、ヨーロッパで非常に人気が高く海外での需要が大きい小津映画の音楽を弾くうってつけの試みで、全曲世界初録音。
斎藤高順は、信時潔門下の作曲家。後半生は航空自衛隊中央音楽隊長や警視庁音楽隊長を務めるなど吹奏楽の世界で活躍しましたが、何といっても小津安二郎の「東京物語」から「秋刀魚の味」までの映画音楽を担当、小津芸術のスタイル形成に寄与したことで知られています。
斎藤は、まずピアノ用に書いた各ナンバーを小津安二郎に弾いて聴かせて是非を問うたといいます。その草稿が2015年に遺族のもとで発見されました。小津監督以外耳にしたことのない音を世界初録音。監督は斎藤に「楽譜は大事にとっておきなさい、役にたつ日がくるから」と伝えたとされますが、その予言が50年後に現実となりました。テンポの良い「サセレシア」、某ノンアルコール飲料のCMでも使われている「秋刀魚の味」のポルカももちろん収録。いずれも驚くほど効果的で美しいピアノ曲となっています。
小津映画作品のみならず、斎藤高順作の美しいピアノ小品も集めています。学習用にもよく使われる『3つの宝石』をはじめ、メロディ・メーカーとしての才が光る魅力的なものばかり。吹奏楽分野での代表作・行進曲『ブルー・インパルス』の作曲者自身によるピアノ編曲も発見。こちらは技巧的で華麗なピアノ曲化しました。
青木美樹は東京出身。9歳で渡英、12歳でロンドンのフェスティバルホールにて協奏曲デビュー。英国パーセルスクール卒業後渡米、インディアナ大学、イェール大学大学院に学び、ハンブルク音楽大学演奏家コースを首席で卒業。ジョルジュ・シェベック、ボリス・ベルマン、エフゲニー・コロリオフに師事。ハンブルク、ローザンヌ、グラーツで教鞭もとった。現在ニューヨークを拠点として演奏活躍を繰り広げています。（輸入元情報）
【収録情報】
斎藤高順：
小津安二郎映画の音楽（オリジナル・ピアノ版）
● 「東京物語」～主題曲と夜想曲
● 「早春」～主題曲
● 「東京暮色」～サセレシア
● 「浮草」～主題曲とポルカ
● 「彼岸花」～主題曲
● 「秋日和」～主題曲
● 「秋日和」～オルゴール
● 「秋刀魚の味」～主題曲とポルカ
● 軍艦マーチ（瀬戸口幸吉作曲／斎藤高順編曲）
● 3つの宝石～エメラルド
● 3つの宝石～サファイア
● 3つの宝石～トパーズ
● 3つの水彩画～みどり色の朝
● 3つの水彩画～黒と白のエチュード
● 3つの水彩画～オレンジ色の空
● 行進曲「ブルー・インパルス」（作曲者編ピアノ版）
「大宇宙のピアノ・ファンタジー」より
● 星の王子と王女の夜想曲
● 火星人のロボットのガボット
● 織姫と彦星のスペースロマンス
● ほうき星のビッグパレード
● 三ツ星のメヌエット
● 行進曲 偉い大先生
● ソファミレドラマーカミナリサンダー
● ワルツ 冠星座の回転木馬
● 天の川の舟唄
● 大宇宙遊覧ユーフォー
● 流星のジェットコースター
青木美樹（ピアノ）
録音時期：2017年2月7日、6月22日
録音場所：東京、キング関口台第1スタジオ
録音方式：ステレオ（192kHz 24bitデジタル／セッション）
ライナーノーツ（ドイツ語・英語版）15頁
日本語解説書12頁
江東区シネマフェスティバル
～小津安二郎映画を聞く～
朗読：中井貴恵、ピアノ：松本峰明
会場：古石場文化センター二階大研修室
2018年11月17日（土）
生誕百十五年記念 清水宏と小津安二郎
ふたりの天才が残した奇跡の映画
2018年12月1日（土）～12月28日（金）神保町シアター
今年は、日本の映画史を語る上で欠かすことのできない二人の偉大な映画監督、清水宏（1903－1966）、小津安二郎（1903－1963）の生誕百十五年にあたります。
当館では、ゴールデンウィークにも小津監督を小特集しましたが、今回は、周年記念の第二弾として、奇しくも同年生まれであり、また親友でもあった清水監督と併せて特集いたします。
十楽選 よむゼミ NO.16
（表紙写真 小津安二郎一家が住んだ正にその場所に「小津安二郎青春館」が在る。）
「目次」（2－4頁）
「はじめに」（6－9頁）
「第一章 小津与右衛門家の成り立ちと商家としての様相」（10－24頁）
「第二章 小津与右衛門家が輩出した文化人たち」（25－45頁）
「第三章 小津与右衛門家の文化－美術品コレクション－」（46－53頁）
「おわりに」（54－55頁）
「巻末資料」（56頁）
限定502部
宮本明子「小津安二郎のいた時代」（3－5頁）
「私は豆腐屋だから－」（13－22頁）
「雨降り『東京物語』（23－31頁）
「この三浦は、死んだ塚本なんだ」（32－49頁）
「先生、三三という目はございません」（50－66頁）
「何となく煙たいので 星港へ」（67－85頁）
「昼の長岡、夜の厚田を足して－」（86－104頁）
「J・フォード監督のカメラポジション」（105－119頁）
「駅。山。鎌倉。そして東京。」（120－129頁）
「「映画に文法はない」」（130－138頁）
「「おはよう。こんちは。さようなら。」」（139－154頁）
「『池上線物語』」（155－166頁）
「OZUと語った七人の監督」（167－190頁）
「小津豆腐店の卯の花」（191－220頁）
「小津豆腐店の雪花菜」（221－258頁）
「豆腐と松茸」（259－271頁）
「あとがき」（273－276頁）
「参考文献（記述順）」（277頁）
「参考資料」（278－279頁）
「著者経歴」（280－282頁）
築山秀夫・小津コレクション展「世界のOZU」
2018年12月15日（土）～2019年1月27日（日）
会場：江東区古石場文化センター
INTRODUCCCION（8-23頁）
Ⅰ OHAYO （24-53頁）
Ⅱ KOHAYAGAWA KE NO AKI（54-79頁）
Ⅲ HIGANBANA（80-117頁）
Ⅳ BANSHUN（118-141頁）
Ⅴ UKIGUSA（142-183頁）
Ⅵ SANMA NO AJI（184-215頁）
CONCLUSIONES（216-231頁）
GLOSARIO（232-241頁）
BIBLIOGRAFIA SELECCONADA（242-243頁）
CREDITOS DE LAS ILUSTRACIONES（244-247頁）
ペドロ・コスタ「僕にはすぐわかる」（7頁）
「第一章 小津安二郎を聞く 取材集Ⅰ」（15-50頁）
山内静夫「小津監督は、常識的で普通だけど、美しいものが美しい、純粋に美しいものがいい、っていう目を持ってる人」（16-23頁）
香川京子「小津先生がおっしゃっていた、「人間が描かれていれば社会が自然に出てくる」ということが、今になってよくわかる気がしています」（24-28頁）
司葉子「「葉ちゃんね、女の一生をやるときにはね、次がああだからって演技を組み立てると、わかっちゃってつまらない」って。」（29-34頁）
岩下志麻「「人間は悲しい時に悲しい顔をするものではない。人間の喜怒哀楽はそんなに単純なものではないのだよ」という小津先生の言葉」（35-38頁）
坂本龍一「映像の力なのか、「凡庸な」西洋プラス和風の折衷音楽のせいか、もっと大きなものなのか分かりませんが、非常にインターナショナルな存在になっていますね」（39-49頁）
「再録 小津安二郎の言葉 性格と表情」（50頁）
「第二章 小津安二郎を知る 論考集Ⅰ」（51-128頁）
中井貴恵「ラブレターズ」（52-54頁）
長井秀行「わが心の人-伯父、小津安二郎氏の思い出」（55-57頁）
山下和子「母のお兄さん」（58-60頁）
川西成子「小津先生の思い出」（61-63頁）
菅野公子「あの時、上がりかまちで」（64-65頁）
立川志らく「長屋紳士録 再考」（66-69頁）
島田虎之介「22ND CENTURY EARLY SUMMER」（70-71頁）
保坂和志「岩下志麻の孤独-小津安二郎の関心の移動」（72-74頁）
ケーテ・ガイスト「OZUの国に育って」（75-77頁）
加瀬亮「みんなの小津会」（78-79頁）
北村薫「小津の無声映画をどう観るか」（80-83頁）
光原百合「昔も今もほろ苦い」（84-88頁）
中村紀彦「「小津」を継承しようとした男」（89-95頁）
周防正行「なぜ小津だったのか」（96-99頁）
想田和弘「小津映画との出会い」（100-103頁）
深田晃司「小津安二郎と家族の孤影」（104-106頁）
松浦莞二「東京物語／東京物語」（107-117頁）
志村三代子「気遣いの小津安二郎」（118-121頁）
四方田犬彦「薄明のなかで」（122-128）
「第三章 小津安二郎を見る 資料集」（129-168頁）
松浦莞二「少年期の絵画」（130-134頁）
岡田秀則「小津安二郎における絵画とデザイン」（135-143頁）
松浦莞二・宮本明子「野田高梧の八ミリフィルム」（144-145頁）
「復刻中国戦線寫眞集」（146-147頁）
松浦莞二「作品の風景」（148-150頁）
内田樹「小津安二郎と兵隊」（151-153頁）
松浦莞二「家庭を描いた男の家庭」（154-158頁）
紀本直美・宮本明子「対談 小津安二郎の俳句を読む」（159-167頁）
「再録 小津安二郎の言葉 酒と敗戦・原節子 知性群をぬく」（168頁）
「第四章 伝記 小津安二郎」（169-278頁）
「小津安二郎（〇～十歳）」（172-179頁）
「小津安二郎（十一～二十歳）」（180-192頁）
「小津安二郎（二十一～三十歳）」（193-210頁）
「小津安二郎（三十一～四十歳）」（211-232頁）
「小津安二郎（四十一～五十歳）」（233-251頁）
「小津安二郎（五十一～六十歳）」（252-277頁）
「再録 小津安二郎の言葉 持ち味を生かす／こっているんじゃない・例えば豆腐の如く」（278頁）
「第五章 小津安二郎を聞く 取材集Ⅱ」（279-324頁）
末松光次郎「小津先生が「一コマか二コマ切れてるぞ」って。編集のやつ、切ったポジフィルムを探すんですよ。するとやっぱり前見たのと一コマ違ってた」（280-286頁）
川又昻「巨人とタイガースだったら、小津さんはタイガース応援してたね（笑）。巨人は大嫌いですから」（287-290頁）
田中康義「楽屋落ちっていうのは、作劇－ドラマ作りでは邪道なんですよね。観客には絶対分かんないわけだから。ところが、小津さんは好きなんですよ。」（291-297頁）
篠田正浩「『東京暮色』は暗い。ものすごく暗い。暗さが、僕にはなんとも言えず良かった」（298-304頁）
兼松熈太郎「宝塚ファンだったからね、監督。作品の完成祝いで歌うのは、「すみれの花咲く頃」だったね」（305-313頁）
田邊皓一「競輪の優秀選手全部集めたの。小津組っていったら超一流が集まるんです」（314-320頁）
ミシェル・シオン「小津の音楽はいずれも日常生活で抱く気持ちを表すと同時に、時の流れを感じさせます」（321-323頁）
「再録 小津安二郎の言葉 映画の文法・小津安二郎芸談」（324頁）
「第六章 小津安二郎を知る 論考集Ⅱ」（325-410頁）
佐藤忠男「晩年の小津安二郎は忘れられていたか」（326-331頁）
デヴィッド・ボードウェル「小津安二郎再考」（332-334頁）
閔愛善「韓国のシネマテークと小津映画」（335-339頁）
北原克彦「必然としての蓼科へのベクトル」（340-342頁）
渡辺千明「蓼科という装置」（343-351頁）
高橋世織「「東京物語」のダブル・バインド」（352-355頁）
松浦莞二「四〇ミリの謎」（356-364頁）
スザンネ・シェアマン「「小津は二人いらない」？」（365-366頁）
宮本明子「夫婦は「お茶漬の味」なんだ」（367-370頁）
正清健介「小津映画におけるお経」（371-377頁）
野見祐二「呑気かつ過酷な映画音楽」（378-381頁）
長門洋平「いつもお天気がいいにもほどがある－小津安二郎映画の音楽について」（382-392頁）
エリック・ニアリ「『晩春』プロジェクト」（393-397頁）
ダニエル・レイム「小津的な映画」（398-401頁）
ジェイミー・スレーヴス「『東京物語』小津安二郎」（402-404頁）
ミカ・カウリスマキ「静かなる反抗者」（405-406頁）
アミール・ナデリ「遠くから小津を観察する」（407-410頁）
「第七章 小津安二郎 全作品 ディテール小事典」（411-497頁）
「小津安二郎 全作品ディテール小事典 索引」（499頁）
松浦莞二・折田英五「小津の技法を俯瞰する 脚本」（500-501頁）
松浦莞二・折田英五「小津の技法を俯瞰する 撮影」（502-503頁）
松浦莞二・折田英五「小津の技法を俯瞰する 音響」（504-505頁）
「参考文献」（506-507頁）
松浦莞二・宮本明子「あとがき」（508-509頁）
東京芸術センターシネマブルースタジオ
特別企画 35㎜フィルムで観る小津安二郎監督特集
「「蓼科日記」刊行のこと」（12-13頁）
「心を繋ぐ」（52-53頁）
「去年今年」（58-59頁）
「けんちん汁」（80-81頁）
「変わらぬ味」（97-98頁）
「十二月十二日」（107-108頁）
「結果良ければ‥」（120-121頁）
「寒空」（160-162頁）
以上は、小津安二郎監督関連の内容が比較的多い頁である。
「山内静夫年譜」（176-185頁）
2019年6月15日、午前12時、銀座アスター鎌倉賓館において、山内静夫著『かまくら 谷戸の風』出版を祝う会が開催された。参加者名簿によれば参加者は137名であった。
中井貴一さんのお話、中井貴恵さんの司会、大谷会長のお話、山内先生のお話、篠田正浩監督のお話など伺いました。
『鎌倉朝日』2013年4月1日号は、「谷戸の風」➀の掲載号。カットは、藤本宿氏。掲載号は、鎌倉朝日編集長小林様に頂きました。感謝申しげます。
小津安二郎企画展 世界のOZU（併設「小津ごのみ」）
会期：2019年7月10日（水）～7月21日（日）
会場：松阪市文化財センター第一ギャラリー
築山秀夫・小津コレクション展＆ギャラリートーク
「序論 小津とサイレント映画の地平」（9－26頁）
「第一章 小津映画の起源－1920年代後半日本のハリウッド映画受容」（29－64頁）
「第二章 近代による征服－松竹蒲田撮影所と監督たち」（65－96頁）
「第三章 フォトジェニー的宙吊り－ルビッチ映画の〈動き〉について」（99－154頁）
「第四章 はかない事物－ヴァナキュラー・モダニズムとしての小津サイレント映画」（155－197頁）
「第五章 小市民映画の限界－岩崎昶の批判」（201－236頁）
「第六章 一九三四年以降の小津－トーキーへ、さらにトーキー以降」（237－274頁）
「注」（275－312頁）
「あとがき」（313－318頁）
全国コミュニティシネマ会議2019イン埼玉開催記念
「映画ミーツ浪曲」プレミア上映会 出来ごころ
活弁付上映 2019年9月7日
SKIPシティ 彩の国ビジュアルプラザ映像ホール
「まえがき、あるいはサイロがラップに変わっても」（3－7頁）
「第1章 小津の汽車が走る時」（14－46頁）
「第2章 大場健治と末延芳晴の小津本から」（47－69頁）
「第3章 『淑女と髯』再読」（70－78頁）
「第4章 『早春』－長屋のインテリ・生きる哀しみ、あるいは死んだ兵士が出来なかったこと」（79－119頁）
「第5章 『お早よう』－放屁とテレビ」（120－157頁）
「第6章 『青春放課後』－岡惚れ女と下駄ばき男、あるいは「日本語の妙味」」（158－186
「第7章 越えていく者たち－周防正行『シコふんじゃった。』から」（188－202頁）
「第8章 岡田嘉子のことを考えるために『隣の八重ちゃん』、『男はつらいよ 寅次郎夕焼け小焼け』あたりから再読してみよう」（203－214頁）
「第9章 コラム」（215－261頁）
「あとがき、そして記憶という汽車に乗る死者たち」（262－265頁）
「人名索引」（266－277頁）
「初出・原題一覧」
小津安二郎を聞く 小津日和
早稲田文化芸術週間参加 音語り 10周年記念公演
2019年10月10日（木）～10月14日（月）
場所：早稲田大学小野記念講堂 出演：中井貴恵（朗読）、松本峰明（ピアノ）
新しい小津安二郎にふれる
『小津安二郎大全』刊行記念シンポジウム
2020年1月18日（土）早稲田大学小野記念講堂
タイムスケジュール
14：00 開場
14：30－15：20 シンポジウム 石井妙子、舩橋淳、小沼純一、志村三代子
15：30－16：00 「私のベレット」上映（脚本監修：小津安二郎、企画編集委員：中平康、山本嘉次郎、野村芳太郎、千葉泰樹、関川秀雄、五所平之助、滝沢英輔、小石栄一、牛原虚彦、松林宗恵、田中重雄 監督：大島渚）
16：10－16：40 トーク 望月智充
16：50－17：40 トーク 周防正行 利き手 宮本明子・松浦莞二
17：40－18：10 サイン会 望月智充・周防正行
「アルバム小津安二郎1903‐1963永遠の映画」（1‐8頁）
小津安二郎「ここは楢山 母を語る」（9頁）
蓮實重彦「小津安二郎」（10‐15頁）
辻原登「小津徒然」（16‐17頁）
中村博男「小津安二郎と伊勢の「味」 代用教員時代の小津の落書き」（18‐19頁）
笠智衆「わが師の恩 親父が子を育てるように仕込んでくれた小津監督」（20‐21頁）
青木富夫インタヴュー（聞き手＝篠崎誠）「突貫小僧、小津先生と蒲田を語る。」（22‐34頁）
牛原虚彦「『おっちゃん』が貫いた“豆腐の味” 心残りな小津安二郎監督の死」（35‐37頁）
オスカー・シスゴール「九時から九時まで 『その夜の妻』原作小説」（38‐48頁）
宮川一夫「たった一度 小津安二郎監督と『浮草』」（50‐53頁）
斎藤武市インタヴュー（聞き手＝田中眞澄）「小津組助監督修行」（54‐69頁）
小津安二郎「映画女優の場合」（70‐73頁）
黒沢清・青山真治 特別対談「なぜ小津安二郎なのか 小津マネはしたけれど」（74‐87頁）
澤登翠「小津作品の弁士をつとめて」（88‐89頁）
関正インタヴュー（聞き手＝田中眞澄）「ジュロン抑留所の想い出 ガリ版新聞文化部長・小津安二郎」（90‐99頁）
「『お早よう』オープンセット写真」（100‐101頁）
小津安二郎「今後の日本映画 戦後第一声」（102‐105頁）
田中眞澄「浅原六朗、または一九三〇年という《場》」（106‐111頁）
吉田喜重・岡田茉莉子・前田英樹 鼎談「不思議な監督 小津安二郎の『映画とはドラマだ、アクシデントではない』という言葉をめぐって」（112‐130頁）
田中英司「『東京画』イミテーションの誘惑」（131‐133頁）
桜むつ子インタヴュー（聞き手＝田中眞澄）「バーのマダムと飲み屋の女将」（136‐142頁）
川崎長太郎「淡雪」（143‐149頁）
川崎長太郎「恋敵小津安二郎」（150‐155頁）
小津安二郎原作・八木保太郎脚色「愉しき哉保吉君」（156‐187頁）
山内静夫インタヴュー（聞き手＝諸富隆子）「小津組の小道具について」（190‐195頁）
広津和郎「父と娘 『晩春』原作小説」（196‐209頁）
武田麟太郎「雪もよい モデル小説」（210‐221頁）
ジョジアーヌ・ピノン（川竹英克訳）「オズの国への旅 小津安二郎、一九三〇年代の日記」（222‐229頁）
小津安二郎・八木保太郎・柳井隆雄「父ありき（第一稿）」（230‐254頁）
＜増補＞
小津安二郎「小津安二郎（全）俳句 二百二十三句」（255－262頁）
松岡ひでたか「小津安二郎と俳句」（263－267頁）
高峰秀子「三度、心が震える」（268－269頁）
平山周吉「昭和史の中で小津映画を観れば」（270－273頁）
蓮實重彦「”神話”を引きはがした『監督小津安二郎』」（274－275頁）
蓮實重彦「無声映画のスター・井上雪子さんを悼む」（276－277頁）
蓮實重彦（聞き手 伊藤洋司）「原節子と日本の名女優 追悼・原節子」（278－290頁）
「小津安二郎略年譜」（291頁）
「小津安二郎フィルモグラフィー（内容解説＝関口良一）」（292‐299頁）
「余計なお世話－序にかえて－」（1頁）
「第一部 小津安二郎の俳句とその周辺」（9－11頁）
「一 一九三三（昭和八）年（三一歳）」（11－32頁）
「二 一九三四（昭和九）年（三二歳）」（32－54頁）
「三 一九三五（昭和十）年（三三歳）」（54－113頁）
「四 一九三七（昭和十二）年（三五歳）」（113－116頁）
「五 一九三九（昭和十四）年（三七歳）」（116－130頁）
「六 一九五四（昭和二九）年（五二歳）」（130頁）
「七 一九五九（昭和三四）年（五七歳）」（131－134頁）
「八 一九六〇（昭和三五）年（五八歳）」（134－137頁）
「九 一九六一（昭和三六）年（五九歳）」（137－141頁）
「第二部 小津安二郎と俳句」（143－
「一 酒」（144－148頁）
「二 寺田寅彦の映画論の影響」（148－152頁）
「附録 「文学覚書」」（153－169頁）
「おわりに」（170－171頁）
「新版 あとがき」（172－173頁）
「小津安二郎（全）俳句 二百二十三句」（174－190頁）
「まえがき」に代えて（15－31頁）
「第一部 『東京の合唱』（33－159頁）
「第二部 『生まれてはみたけれどー大人の見る絵本』」（161－317頁）
「参考文献」（319－327頁）
「参考映像」（328頁）
「あとがき」（329－333頁）
平山周吉「小津安二郎 第一章 「無」と「無常」と「無藝荘」」（112－120頁）
※冒頭を引用する。
「毎年、十二月十二日に、北鎌倉で小津会が開かれる。映画監督の小津安二郎が御茶ノ水の東京医科歯科大学付属病院で亡くなったのは、昭和三十八年（一九六三）十二月十二日だった。その日は、小津の満六十歳の誕生日だったから、律儀にもきっちり六十年の生涯だったことになる。映画製作においても日常生活においても、何事をもゆるがせにしない小津は、図ったわけではないのに還暦の年の誕生日にこの世を辞した。」（112頁）
平山周吉「小津安二郎 第二回 第二章 和田金と宣長と「東京物語」の松阪」（180－188頁）
※冒頭を引用する。
「一九〇一（明治三十四年） 昭和天皇
一九〇二（明治三十五年） 小林秀雄
一九〇三（明治三十六年） 小津安二郎
一九〇四（明治三十七年） 笠智衆
一九〇五（明治三十八年） 厚田雄春
小津を中心軸に据えて、二十世紀初頭の日本に生を受けた人々を毎年一人ずつピックアップしてみたのが右の小年表である。笠智衆は小津の”分身”であり、小津映画を代表する役者である。厚田雄春は「キャメラ番」を自称した小津組スタッフである。二人ともヴィム・ヴェンダース監督の「東京画」に出演し、小津の名前が題名に入った著書も遺した。いつまでも小津神話の生ける語り手である。」（180頁）
平山周吉「小津安二郎 第三回 第三章 「麦秋」の不可思議なキャメラ移動」（132－141頁）
※冒頭を引用する。
「円覚寺の「無」のお墓から始まったせいか、東慶寺にある小林秀雄の墓と、お墓の話題が続いてしまった。このまま続けるなら、「宗方姉妹」の田中絹代・山村聰夫妻と妹の高峰秀子が住む大森の家近くの猫のいる墓地だとか、「小早川家の秋」のラスト、火葬場近くにある石仏にカラスが我が物顔で乗っかった、「枯枝に烏のとまりたるや秋の暮」の芭蕉を俳諧化したような映像に進むのが自然かもしれない。それでもいいのだが、ここはもう少し、小津が「もののあはれ」という言葉を発した昭和二十六年（一九五一）に留まることにしたい。小津にとっては「麦秋」の年であり、サンフランシスコ講和条約が締結され、全面講和ではなく、単独講和（多数講和）によって国際秩序への復帰が決まった年である。占領の終わりは近づいていた。」（132頁）
帯「無の美学から日常の政治性へ 小津は保守的で日本的なのか。だとしても、それはどういう意味でか。映画産業との関係を含め、大不況や戦争、復興など、近代性と葛藤する同時代の日本の歴史的文脈のなか、それをせめぎ合う作品を精緻に読み解き、新たな小津像を提示した国際的力作。」
序章（1－28頁）
小津、歴史、日常（1－4頁）
日常を研究する（4－15頁）
日常と日本の近代（15－20頁）
小津研究における方法－テクストと文脈（20－28頁）
第一章 初期の小津－小市民映画と日常的リアリズム（29－77頁）
松竹の誕生－小山内と野村（32－36頁）
蒲田調と日常のリアリズム（36－49頁）
日本の中産階級と小津の小市民映画（49－67頁）
日常における逸脱（67－77頁）
第二章 過渡期における小津－サウンド版とファミリー・メロドラマ（79－185頁）
小津とトーキー（81－92頁）
喜八もの－ノスタルジックな世界への／からの旅（92－108頁）
共感における連帯－小津の女性映画（109－134頁）
第三章 戦時期の小津－ブルジョワ・ドラマと国策映画の間で（135－185頁）
軍国主義との妥協－大船と小津の戦時期（137－153頁）
ブルジョワ婦人と日常のジェンダー・ポリティクス（154－169頁）
不在の父と小津のヒューマニズム的戦争ドラマ（169－185頁）
第四章 戦後の小津－占領期の小津映画と復興された東京（187－243頁）
戦争、戦後、近代（189－201頁）
占領期の小津映画における日常とジェンダー関係（201－219頁）
一つの都市の二つの物語－復興された東京と失われた東京（219－243頁）
第五章 晩年の小津－新世代と新サラリーマン映画（245－274頁）
新世代（246－262頁）
新生活（262－274頁）
終章（275－283頁）
注（285－317頁）
あとがき（319－324頁）
参考文献（11－24頁）
図表一覧（8－10頁）
索引（1－7頁）
平山周吉「小津安二郎 第四回 第四章 「麦秋」の空、「麦秋」のオルゴール」（302－312頁）
※冒頭を引用する。
「小津映画唯一のクレーン撮影は「麦秋」のラスト近くにある。原節子と三宅邦子が起伏のある砂丘をゆっくりと並んで歩く後ろ姿をクレーンは静かに追っていく。その撮影には三日もかかったと厚田雄春キャメラマンは、蓮實重彦の質問に答えている。「移動する時も必ずご自分でファインダーを見られるので考えてる様にならない。クレーンの操作は数人で動かすので監督の視点に入らない、それで何回やっても安定する個所にきません。（略）で、三日間クレーン撮影に時間をかけようやくOKでしたが、ご機嫌が悪かったです。（略）下が砂なんでクレーン揺れないように下にいろいろ敷いて［キャメラは原と三宅に］まっすぐ近づいて、ゆっくり上るのです。だからクレーン使っても俯瞰じゃないんです」（蓮實『監督 小津安二郎』付録インタビュー）」（302頁）
主催：江東区文化コミュニティ財団、江東区古石場文化センター
会場：江東区古石場文化センター
12月12日（土）東京物語
12月13日（日）麦秋
上映前特別講演会「麦秋と原節子」（築山秀夫：全国小津安二郎ネットワーク副会長・長野県立大学教授）
12月13日（日）ギャラリートーク＆解説「特別展・築山秀夫コレクション展 原節子と小津映画－原節子生誕100年記念－」
平山周吉「小津安二郎 第五回 第五章 「大和はええぞ、まほろばじゃ」（266－276頁）
※冒頭を引用する。
「昭和二十六（一九五一）十月三日に封切られた「麦秋」の同時代評を読んでいると、「麦秋」に強く影を落とす戦争について、言及されることが少ない。「南方での戦死」、「徐州戦」、「尋ね人の時間」など、それとわかる話題がセリフに出てくるのに、もっぱら鎌倉での中流の生活、二十八歳の原節子の縁談にばかり興味が向かっている。戦争の傷跡はまだまだ残っていても、戦後を生きる日本人の関心は目の前のことに集中してしまっていたのだろうか。「麦秋」の登場人物には、「空」を見る人物と、「空」を見ない（あるいは見ることを忘れた）人物がいると前章で指摘した。前者の代表が菅井一郎・東山千栄子の老夫婦であり、後者の代表が長男の笠智衆と悪ガキ兄弟である。原節子は戦死した次男・省二の親友だった二本柳寛との結婚を自分で決めることで、前者に属すことを無言で決断する。昭和二十八年（一九五三）の「東京物語」では、その原節子は戦争未亡人役だが、最後のほうで亡き夫のことを、「でもこのごろ、思い出さない日さえあるんです。忘れてる日が多いんです」と告白する。忘れることがむしろ自然なのだと、小津は苦く観念したのだろう。」（266頁）
平山周吉「小津安二郎 第六回 第六章 「人の如く鶏頭立てり「東京物語」」（258－268頁）
※冒頭を引用する。
二〇一九（令和元）年の歳末は、まだ当然のごとく忘年会がさかんに行われていた。「三密」などという言葉はなかった。私の場合、この年最後の忘年会は、江東区の門前仲町であった。隅田川を地下鉄東西線で通り過ぎてしまうのは味気ない。せっかくの永代橋の橋梁と橋からの夜景を眺めることができないからだ。小津のトーキー第一作「一人息子」（昭和十一年）では、信州から上京した飯田蝶子を乗せた円タクは、永代橋で隅田川を渡った。飯田蝶子のかあやんが一人息子（日守新一）に案内されて着いた場所は、空き地が荒涼とひろがる東京の場末で、期待した息子は夜学の教師でしかない。「東京物語」では町医者の山村聰が、隅田川の向こうで生計をたてていた。「一人息子」は「東京物語」のあきらかな先行作である。飯田蝶子の失望と落胆は、「東京物語」の笠智衆、東山千栄子の老夫婦よりも直截で、最後に漏れる溜息は笠と東山よりもあからさまだった。
平山周吉「小津安二郎 第七回 第七章 「晩春」の壺は、値百万両」（178－188頁）
※冒頭を引用する。
突然、シネスイッチ銀座のスクリーンに山中貞雄監督の「河内山宗俊」のタイトルが流れ始めた。小津の「麦秋」に強く影を落とす映画として言及してきた。十五歳の原節子の時代劇出演作である。その「河内山宗俊」の冒頭部分が、第七十七回ヴェネチア国際映画祭で銀獅子賞（監督賞９を受賞した「スパイの妻」に挿入されている。観客に強く印象づけるためか、かなり長く流れる。ヴェネチアを通して、サダオ・ヤマナカの名前はこれから世界の映画人に間違いなく知られていく。そうかくしんさせるに足る、「河内山宗俊」の不意打ち映像だった。
平山周吉「小津安二郎 第八回 第八章 「戦争未亡人」紀子と「社会的寡婦」百万人」（234－244頁）
※冒頭を引用する。
昨年亡くなった古井由吉に『東京物語考』という本がある。昭和五十九年（一九八四）に出ていて、その時に読んでいるのだが、すっかり忘れていた。『「東京物語」考』だとてっきり思い込み、勢い込んで読み始めたら、肩すかしを喰らわされた。古井が関心を持つ徳田秋聲、葛西善蔵、嘉村礒多など、東京に移住した作家たちを「東京者」として括った上での文学論であった。その『東京物語考』の冒頭に「東京物語」のことが出ていると教えられ、久しぶりに手にとった。「東京物語」が公開された昭和二十八年（一九五三）に日比谷高校に入った古井少年は、五反田の映画館でひとり「東京物語」を観た。その日の回想から『東京物語考』は始まる。映画館を出ようとした時、古井少年は刑事に呼び止められた。
「”安ちゃん”の面影と出会う」（2－3頁）
「小津安二郎略年譜」（3頁）
「小津安二郎松阪記念館ご案内」（4－5頁）
「主な小津作品一覧」（5頁）
「小津安二郎ゆかりの地マップ」（6頁）
藤田明「小津作品と私 回想の70余年」（7頁）
「イベント案内」（8頁）
「日本映画の至宝かつ世界的な映画監督」（2頁）
「小津安二郎 青春のまち松阪 ゆかりの地 マップ」（3－6頁）
「小津安二郎年表、主な代表作品」（7頁）
リニューアルオープン記念
2021年4月3日（土）～6月6日（日）
於：松阪市立歴史民俗資料館
築山秀夫「現代の映画作家としての小津安二郎」
築山秀夫「世界の小津安二郎、小津好みコーナーについて」
平山周吉「小津安二郎 第九回 第九章 原節子結婚説－「痒い」平山「痒い」小津（224－234頁）
※冒頭を引用する。
「本誌 今日は『小津安二郎監督を語る』という題で、小津作品に縁の深い、また小津監督のお気に入りの皆さま方に‥。
淡島 嘘だァ（笑）
原 何云ってんの。今度の『お茶漬の味』にも出ているじゃァないの、淡島さんは‥。
淡島 だって、私なんかおつきあい一番浅いわ。『麦秋』と『お茶漬の味』の二本ですもの‥。
三宅 そういう意味でなくてさ、原さんなんか‥。
原 なアーに？
三宅 ご謙遜。
原 何を云っているのよ。私だって『晩春』と『麦秋』の二本よ。
三宅 その二本がねえー。（笑）
淡島 この中では、小津先生の作品に出演されたのは三宅さんが一番多いんでしょう？
三宅 そうでもないわ。最初が『戸田家の兄妹』で、『晩春』、『麦秋』、それから今度の『お茶漬の味』でしょう。四本だわ。
原 私たち二本ずつだから、三宅さんは私たちの倍しゃべらなくちゃァね。
淡島 そうよ、ねえー」
原節子と三宅邦子と淡島千景が和気藹々のうちに語る座談会「かっちりして大きい小津先生」の出だしのやりとりである。
平山周吉「小津安二郎 第十回 第十章 「秋刀魚」と「鱧」の三角関係（204－214頁）
※冒頭を引用する。
「十二月十二日の午後、小津安二郎先生の死を知らせる電話が鳴りました。何度かのお見舞いで衰弱なさった先生の様子を心配してはおりましたが、目の前で死を知らされますと、胸が急につまってくる思いでした。その直後、新聞社からの電話で「小津先生をしのんで感想を？」と問われても、驚きと悲しみが先に立って、とうてい言葉ではいいあらわせない気持ちでした。とるものもとりあえず、通夜の席にかけつけたのですが、悲しみの思いが胸にこみあげてきて、自分ではそんなにとり乱してはいなかったと思っていたのに、週刊誌に「－その中では原節子が終始涙を流し、声をあげて泣いていた姿が印象的だった」などと書かれてしまって、ずいぶんとり乱して悲しみの中に身を置いていたのだな、と知らされたのでした。通夜、葬儀をすませたあと、落ち着いて先生のお仕事ぶりをふり返ってみますと、戦後の私の女優生活の中で、どうしても欠くことのできない人であったことがよく判ります」原節子の小津追悼文である。こんな記事が存在していることに今まで気づかれなかった。「婦人倶楽部」昭和三十九年（一九六四）二月号に載った「いま、小津先生の想い出も悲しく」という二頁の記事で、文末に「（この記事は談話をもとにしてまとめました）」とある。
平山周吉「小津安二郎 第十一回 第十一章 加東大介と笠智衆の「軍艦マーチ」（228－238頁）
※冒頭を引用する。
「原節子さんと初めて会ったのは、前進座の映画「河内山宗俊」に娘主人公として特別出演されたときで、もう十数年ほど前のことだ。そのときの清純な美しさは目もまばゆいくらいで、思わずため息が出た。／その第一印象が今でも強く「大番」の仕事が始まり、ギューちゃんの永遠の恋人可奈子さんに原さんが出られると聞いて、世の中はせまいと思った。果して、セットで顔を合わせセリフをいうとき、柄にもなく胸がドキドキして、ギューちゃんと自分の区別がなくなってしまう。／映画の可奈子さんは三十年来の恋人である。こんどの完結編で原さんと、いや可奈子さんとお別れとは寂しい限りである」「清純な原さん」と題された短いエッセイ（「娯楽よみうり」昭和33・7・1）の筆者が、名脇役の加東大介である。
「序章」（11－62頁）
「第二章 「悪い男たち」の系譜」（63－78頁）
「第三章 鏡の中の紀子―『晩春』における「杜若 戀之舞」（79－104頁）
「終章」（105－109頁）
「巻末資料」（111―131頁）
「資料２「『早春』修正入台本」（公益財団法人川喜多記念映画文化財団寄託）調査結果」（133－192頁）
「あとがき」（194－197頁）
平山周吉「小津安二郎 第十二回 第十二章 照れ屋の小津がうたった「軍歌」（228－238頁）
※冒頭を引用する。
昭和三十四年（一九五九）五月二日（土）は、小津の生涯の中でも五本の指に入る佳き日だった。カラー第二作「お早よう」の完成試写会が午後にあり、夜にはカラー第一作「彼岸花」の日本芸術院賞受賞祝賀パーティーが盛大に行われた。試写会には畏敬する志賀直哉、里見弴の二文豪が出席し、夜の銀座の二次会には原節子が駆けつけている（『全日記 小津安二郎』）。
芸術院賞は映画界初ゆえに、小津個人を超えてのお祝いとなった。この時、小津は五十五歳で、同時に受賞した『氷壁』の井上靖は五十一歳、『自然主義の研究』の吉田精一（東京教育大教授）は五十歳である。映画が文学よりも一段も二段も三段も下に見られていた時代の受賞だった。「キネマ旬報」（昭和34・7・下９では、「芸術院賞を受賞した小津安二郎」というグラビア頁で小津を特写している。その記事は、祝賀会の様子に触れている。
平山周吉「小津安二郎 第十三回 第十三章 「夫」山村聰が「妻」田中絹代を打擲する「宗方姉妹」（234－244頁）
※冒頭を引用する。
長女の有馬稲子の恋愛結婚に猛反対して、理不尽に怒り散らす「彼岸花」（昭和三十三年）の頑固オヤジは、佐分利信にぴったりだった。妻の田中絹代は夫の佐分利信を最終的に屈服させる自信があり、余裕綽々だった。有馬には京都からの助っ人・山本富士子と次女の桑野みゆきが応援団でついている。家庭内暴君の佐分利は、自分の思い通りに事が運ばず、部屋の中を動物園の熊状態になって、行ったり来たり徘徊する。佐分利本人の主観とは大違いで、一家の主としての権威はもはやない。頑固オヤジはこれでもかと戯画化されている。
平山周吉「小津安二郎 第十四回 第十四章 敗戦国の「肉声のない男」たち（230－240頁）
※冒頭を引用する。
「「晩春」と「麦秋」と「東京物語」を、つづけて、並木座で、やるそうである。どれも、みな、同じやうな作品だ。今度は何か一つ、変わったものをやらないか、と、よくひとから云われる。そんな時、いつも僕は、豆腐屋なんだから、精々、豆腐の他、焼豆腐か、油揚げか、飛龍頭しか出来ないのだ、と、返事をする。さう変わったものは、一人の僕からは、生れさうにもない。今のところ、うまい豆腐を、うまい飛龍頭を、拵らへることだけで一杯だ。変わったものなら、デパートの食堂に行けばある。」『「復刻版」銀座並木座ウィークリー』（三交社）に載っている小津の短文である。小津の書いた「豆腐之圖」に添えられた文章で、わずか六頁の無料プログラム「並木座ウィークリー」昭和二十九年（一九五四）三月十日号のために書かれたものだ。
平山周吉「小津安二郎 第十五回 第十五章 「日本一のサラリーマン」と「勤続三十一年」の映画監督（194－204頁）
※冒頭を引用する。
「東京物語」の場末の開業医「肉声のない男」山村聰は、敗戦国の戦後を生きる「戦中派」小津安二郎にとって、ひそかに自らの感慨を託し得る存在だったのではないか。「宗方姉妹」→（「麦秋」）→「東京物語」と山村聰の役柄に沿って見直して、そこに辿り着いた。次の「早春」に向かう前に、小津映画の中で、小津が感慨を託し得た役者、登場人物を簡単におさらいしておきたい。
「第一章 人生のラスト・ムービー」（7-13頁）
「第二章 秋刀魚の歌が聞える」（14-21頁）
「第三章 山中貞雄を想う」（22-30頁）
「第四章 変な家（うち）の女」（31-37頁）
「第五章 幽明の加東大介」（38-44頁）
「第六章 葉鶏頭をキャメラの方へ」（45－51頁）
「第七章 ひとりぼっちのメロディ」（52-59頁）
「第八章 キリンからムジナへ」（60-67頁）
「第九章 回復へのキャッチボール」（68-74頁）
「第十章 終わった人、はじまる」（75-81頁）
「第十一章 まほろばの人」（82-88頁）
「第十二章 老成という罰」（89-95頁）
「第十三章 紀子の中にいる他人」（96-102頁）
「第十四章 〈昭和〉の悲しみ」（103-109頁）
「第十五章 消えた婚期」（110-116頁）
「第十六章 結婚はしたけれど」（117-123頁）
「第十七章 戦いのあとの風景」（124-131頁）
「第十八章 志賀と成瀬と戦後と」（132-139頁）
「第十九章 サセレシアの女」（140-146頁）
「第二十章 小津ふたり」（147-153頁）
「第二十一章 やわらかな修復」（154-161頁）
「第二十二章 なつかしい人」（162-169頁）
「第二十三章 蓼科の憂鬱」（170-176頁）
「第二十四章 小父さまたちの秋」（177-183頁）
「第二十五章 老いの残り火」（184-191頁）
「最終章 それぞれの戦争」（192-200頁）
「あとがき」（201-203頁）
2022年新春興行 2022年1月1日～10日
小津安二郎の世界
世界に敬愛される小津安二郎監督の傑作群から12作品を厳選上映
平山周吉「小津安二郎 第十六回 第十六章 「神様」志賀直哉と小津「助監督」（196－206頁）
※冒頭を引用する。
「全集ありがたく拝受 自分のことの書いてある部分早速拝見致しました。此春は気候不順で少し弱りましたが、漸く少し元気になり来月三日から里見、小津君と一寸旅をする事にしています 御礼草々」
昭和三十一年（一九五六）五月三十日に出された志賀直哉の葉書である。志賀と里見弴という大尊敬する小説家二人のお伴をして小津が旅行をしたのは、「早春」と「東京暮色」の間に挟まれた時期だった。志賀の葉書を受け取ったのは、鎌倉市雪ノ下に住んでいた小林秀雄である。
平山周吉「小津安二郎 第十七回 第十七章 「劇術と台詞」里見弴「小」先生への傾倒（248－258頁）
※冒頭を引用する。
小津があこがれの志賀直哉と初めて話したのは昭和二十二年（一九四七）、戦後第一作「長屋紳士録」公開時の「映画春秋」での座談会だった。志賀の弟分・里見弴の場合は昭和十六（一九四一）で、志那事変帰還第一作「戸田家の兄妹」公開時の「新映画」（昭和16・4）での座談会である。司会の南部圭之助は里見の出席がサプライズで実現したことを冒頭で丁重に述べている。
平山周吉「小津安二郎 第十八回 第十八章 「道化の精神」と里見、谷崎の老年小説（200－210頁）
※冒頭を引用する。
「東京暮色」の五番目、つまり一番下の助監督だった田中康義は遺著『豆腐屋はオカラもつくる 映画監督小津安二郎のこと』で、有馬稲子が電車に轢かれる踏切に立つ眼鏡屋の広告看板に言及している。あのシーンは大船近くの「田園踏切」で撮影された。看板は小津が作った〈虚構の看板〉で、美術部が製作し、あの位置に立てた。
平山周吉「小津安二郎 第十九回 第十九章 臨終近し、日本映画界（286－296頁）
※冒頭を引用する。
「生物の個体には週末の死がある。老人の身体は火葬場で焼かれる。その煙が青空に流れる。主人公の遺骸を焼く煙を画面に出した映画は世界に稀であろう。家族・親戚たちがその煙を見上げる。誰でも彼と更に自分の運命を思い、無常感に襲われるのが人間の本能であろう。黒いカラスが象徴的に現れる。地蔵さんの石仏が小津好みのフレームの中に並ぶ。外国人が見たら、ここから東洋哲学を感じとって賞讃するかも知れない。笠智衆と望月優子の農家の夫婦を数ショット出して喋らせたのは、人間の死が自然のいとなみとして行われる客観描写のつもりなのだろうが、このような配役をする必然性はないようだ（小倉真美「『小早川家の秋』に見る小津映画の特質」「キネマ旬報」昭和36・11・下）
2022年9月17日～25日
小津安二郎から21世紀の映画へ
「山内静夫氏を偲んで」パネル展開催（1頁）
「小津安二郎監督フィルモグラフィー」「小津安二郎と蓼科高原」（2頁）
特別展 映画をデザインする 小津安二郎と市川崑の美学
於：鎌倉市川喜多映画記念館
期間：2022年9月17日－12月12日
小津安二郎紹介展示コーナー特別展
築山秀夫コレクション「小津安二郎－美の文法－」
会場：江東区古石場文化センター
開催：2022年11月19日～2022年2月5日
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