「目次」（1-4頁）
「第一章 「無」と「無常」と「無藝荘」（6-20頁）
「第二章 和田金と宣長と「東京物語」の松阪（21-36頁）
「第三章 「麦秋」の不可思議なキャメラ移動」（37-51頁）
「第四章 「麦秋」の空、「麦秋」のオルゴール（52-68頁）
「第五章 「大和はええぞ、まほろばじゃ」（69-87頁）
「第六章 人の如く鶏頭立てり「東京物語」（88-105頁）
「第七章 「晩春」の壺は、値百万両（106-123頁）
「第八章 「戦争未亡人」紀子と「社会的寡婦」百万人（124-141頁）
「第九章 原節子結婚説ー「痒い」平山「痒い」小津（142-160頁）
「第十章 「秋刀魚」と「鱧」の三角関係（161-179頁）
「第十一章 加藤大介と笠智衆の「軍艦マーチ」（180-197頁）
「第十二章 照れ屋の小津がうたった「軍歌」（198-216頁）
「第十三章 「夫」山村聰が「妻」田中絹代を打擲する「宗方姉妹」（217-234頁）
「第十四章 敗戦国の「肉声のない男」たち（235-252頁）
「第十五章 「日本一のサラリーマン」と「勤続三十一年」の映画監督（253-270頁）
「第十六章 「神様」志賀直哉と小津「助監督」（271-288頁）
「第十七章 「劇術と台詞」里見弴「小」先生への傾倒」（289-306頁）
「第十八章 「道化の精神」と里見、谷崎の老年小説（307-324頁）
「第十九章 臨終近し、日本映画界」（325-342頁）
「第二十章 「いま」への執着、「日米映画戦」へ（343-360頁）
「第二十一章 「紀子」三部作と「春子」三部作（361-378頁）
「エピローグ」（379-390頁）
「あとがき」（391-397頁）
「序章」（11-27頁）
「１ 研究目的」（11-12頁）
「２ 先行研究における不足点」（13-23頁）
「３ 本書の構成」（23-27頁）
「第一部 「日本的なもの」の形成ー1920年代後半から1940年代前半まで」（29-
「第一章 「日本的」映画の成立と小津映画の役割ー1920年代後半から1935年まで」（31-72頁）
「第二章 「伝統的なもの」から「日本人らしさ」へー1935年から終戦まで（73-118頁）
「第二部 戦後の議論ー敗戦から1963年まで」（119-
「第三章 「最も日本的な監督」としての定着ー終戦から1955年まで」（121-171頁）
「第四章 「古い伝統」の象徴的存在ー1956年から1963年まで」（173-226頁）
「第三部 ローカルな議論を越えてー1970年代から1980年代」（227-
「第五章 1970年代のアメリカにおける文化論的解釈」（229-262頁）
「第六章 1980年代における「日本的なもの」の転覆（263-299頁）
「終章」（301-307頁）
「註」（309-342頁）
「参考文献」（343-367頁）
「あとがき」（369-371頁）
「はじめに（凡例に代えて」（4-6頁）
一、本書は、各年度ごとに、発表された主要な発言、テキストを網羅しました（一部、その発言した年代を移動させて記載した例もあります。とりわけ、いまだ無名だった頃を「回想」した発言・テキストは、その相当する年代に掲載しました。
二、小津の発言は、数人の対談、二人での対話として、雑誌に掲載された例が多くあります。本書では、小津の発言だけを対談の中から抽出して掲載しました。独立した内容として理解できる発言を抽出し、選択しました。対談者の発言が不在だと理解できない場合、あるいは理解がより容易になる場合、対談者の発言を〔□□□〕としてゴチック体で文中に表記しました（この発言は簡略化しました。）
三、発言・テキストの内容を補足する場合には、〔注、□□□〕のように、ゴチック体で文中に表記しました。
四、小津の発言、テキストを、より多角的に理解するためには、「第三者の発言・テキスト」を小津の類似する発言・テキストの中に適宜、挿入しました。「第三者の発言・テキスト」は、小津の発言・テキストと区別するために、発言の冒頭部に〔□□□談〕のように、その名前を記した他、発言・テキストの背景に網掛けをしました。
五、現代の読者が自然に読めるように、適宜、表記は現代的な漢字、送り仮名に変更しました。同様に、句読点等も、現代の読者の読みやすさを優先し、適宜、変更しました。また、小津の発言やテキストの冒頭部には、「小見出し」を入れました。日記からの引用文については、その雰囲気を壊したくなく、小見出しを入れませんでした。ただし、出征中の日記や手紙は、当時の状況を詳細に物語る唯一の資料でもあり、また、心覚え以上の記述となっているために、小見出しを付けました。
「第一章 明治三十六年 〇歳→十九歳」（7-36頁）
※「とりわけ、いまだ無名だった頃を「回想」した発言・テキストは、その相当する年代に掲載しました。」とあり、11頁には、（井上和男編『小津安二郎作品集Ⅱ』（立風書房））を参考文献として、「僕は深川生まれで、家の近所に喜八のモデルになるような‥」が掲載されている。同書245頁に掲載されているが、これは初出ではないので、孫引きとなる。孫引きでも頁数を挙示してあると便利だと思われる。また、小津ファンならば、この言葉が、TBSラジオ「この道この人」（1961年3月26日放送）の小津監督の肉声を活字化したものだと分かるだろう。「僕は深川生まれで」の前に、「喜八ものだとか、かあやんだとかの一連の長屋ものですねえ。あれはまあ、」という言葉が入る。これは、LPやCD「小津安二郎の世界」をお聞き頂くか、『キネマ旬報』1999年10月上旬特別号の70頁を読んで頂きたい。
「第二章 大正十二年 二十歳→三十二歳」（37-145頁）
「第三章 昭和十一年 三十三歳→三十六歳」（147-216頁）
「第四章 昭和十五年 三十七歳→四十二歳」（217-294頁）
「第五章 昭和二十一年 四十三歳→五十歳」（295-435頁）
「第六章 昭和二十九年 五十一歳→五十四歳」（437-500頁）
「第七章 昭和三十三年 五十五歳→五十七歳」（501-600頁）
「第八章 昭和三十六年 五十八歳→六十歳」（601-667頁）
「主要な参考文献」（668-669頁）
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