小津安二郎を巡る関連文献・資料

1999年の関連文献・資料

1999

貴田庄『小津安二郎のまなざし』（1999年5月10日発行、晶文社、312頁）

「1　編集」（15―27頁）
「2　コンティニュイティ」（28―48頁）
「3　ワン・シーン=マルチ・ショット」（49―66頁）
「4　オーバーラップとフェイド」（67―80頁）
「5　円環する映像」（81―92頁）
「6　ライカと写真集」（93―116頁）
「7　カラーフィルムと色彩」（117―133頁）
「8　構図主義」（134―149頁）
「9　小道具の遊戯」（150―161頁）
「10　遮られた遠近法」（162―175頁）
「11　肖像画とまなざし」（176―188頁）
「12　カーテン・ショット」（189―205頁）
「13　見た目のショット」（206―231頁）
「14　ロー・アングル」（232―252頁）
「15　移動撮影」（253―269頁）
「16　映画と文法」（270―286頁）
「終章　小津的であること」（287―295頁）
「注と参考文献」（296―305頁）
「あとがき」（306―307頁）
「小津安二郎フィルモグラフィー」（308―312頁）

『本の都』第七巻第六号通巻第七十三号（1999年5月17日発行、本の都社、12頁）

特集　小津安二郎のキネマ術
貴田庄「小津安二郎のキネマ術」（1-8頁）
※見出しは以下の通り。「『彼岸花』撮影中」、「『足に触った幸運』、「僕のコンティニュィティの実際」、「撮影と絵コンテ」、「不思議なコンティニュィティ」、「『東京物語』と『早春』」。

川本三郎『銀幕の東京　映画でよみがえる昭和』（1999年5月25日発行、中央公論新社、270頁）

「東京物語」（4―18頁）
※冒頭を引用する。「小津安二郎監督の「東京物語」は昭和二十八年（一九五三）に作られている（公開は十一月）。戦後の混乱期がどうにか終わり、徐々に日本の社会が落ち着きを取り戻してきたころである。なんといっても前年四月には対日講和条約が発効し、ＧＨＱ（連合国総司令部）は廃止、戦後の占領時代が終わり、日本が独立国家になったことが社会に明るさを与えていた。二十八年の七月には三年に及んだ朝鮮戦争が停戦した。「東京物語」の東京には当時のそんな明るさ、穏やかさが反映されている。そこにはもう「長屋紳士録」（昭和二十二年）で描かれたような焼跡（東京の築地あたり）も上野公園の浮浪児も出てこない。「風の中の牝雞」（昭和二十三年）で描かれた、女性が生活のために身体を売るという貧困の問題もない。」
「早春」（94―108頁）
※冒頭を引用する。「昭和三十一年に作られた小津安二郎監督の「早春」は、結婚して数年になる子どものいない夫婦（池部良と淡島千景）の倦怠期の心のすれちがいを描いている。この夫婦は大田区の蒲田に住んでいる。京浜東北線の蒲田駅と京浜急行の六郷土手駅に挟まれたあたり（大田区仲六郷）。小さな家が軒を並べる庶民的な町である。燐家の主婦、杉村春子が平気で勝手口から上がりこんできて、総菜のいただきものの礼をいい、器にほんのお礼とかりん糖を入れて返す。いたって気楽な住環境である。淡島千景のセリフに、”三ノ輪のおじさん”への家賃が滞っているとあるのを見ると借家のようだ。」

筑紫哲也『筑紫哲也の小津の魔法使い』（1999年7月20日発行、世界文化社、238頁）

「プロローグ　私にとって映画はコメのメシのようなもの」（6―7頁）
「”映画”を歩く　デジタル小津安二郎展を訪ねて」（8―12頁）
「小津安二郎監督　架空　インタビュー対談　聞き手：筑紫哲也　小津映画に乾杯！」（13―35頁）
「小津安二郎監督作品リスト」（36―39頁）
「黒澤明と小津安二郎」（40頁）

『小津安二郎記念・蓼科高原映画祭』（1999年8月5日、「小津安二郎記念・蓼科高原映画祭」実行委員会）

小津安二郎記念・蓼科高原映画祭
蓼科の旨い空気が珠玉の小津作品を生んだ。

今年の夏蓼科高原は、”映画祭から音楽祭まで”愉しみ連続！

『小津安二郎記念・蓼科高原映画祭』（1999年8月5日発行、「小津安二郎記念・蓼科高原映画祭」実行委員会、14頁）

蓼科のうまい空気が、珠玉の小津作品を生んだ。
1999年8月5日（木）～8月7日（土）
ごあいさつ「柿沢拓、矢崎和弘、大谷信義、深作欣二」（1－2頁）
笠徹「日だまり　蓼科高原の笠智衆」（3－4頁）
「上映映画紹介　早春」（5頁）
「上映映画紹介　東京物語」（6頁）
「上映映画紹介　戸田家の兄妹、落第はしたけれど」（7頁）
「上映映画紹介　長屋紳士録」「酒蔵前夜祭　その夜の妻　活動弁士　澤登翠」（8頁）
「上映映画紹介　午後の遺言状」（9頁）
「上映映画紹介　小津と語る　東京画」（10頁）
「ゲストプロフィール　淡島千景、池部良、山内静夫、新藤兼人、深作欣二、斎藤武市、田中康義、川又昂」（11－12頁）
田中眞澄「酒の場面」（13頁）
青木富夫「突貫小僧と小津おやじ」（14頁）

『巨匠小津安二郎　東京物語と茅ケ崎館』（1999年9月25日発行、「巨匠小津安二郎　東京物語と茅ケ崎館」実行委員会、8頁）

「ごあいさつ」（0頁）
井上和男「小津安二郎と茅ケ崎館」（1頁）
「茅ケ崎館にて　野田高梧と」他（2頁）
「小津監督作品一覧」（3－4頁）
「小津安二郎略年譜」（5－6頁）
「巨匠小津安二郎　東京物語と茅ケ崎館」へご参加のみなさん」（7－8頁）
「あとがき」（9頁）

『キネマ旬報』No.2107 第1293号（1999年10月1日発行、キネマ旬報社、265頁）

「創刊80周年記念企画　映画作家は語る　小津安二郎　北野武」（67―90頁）
「小津安二郎　TBSラジオ「この道この人」（1961年放送）より」（68―73頁）
奥田均「小津安二郎の肉声」（74頁）

『アミューズ』第52巻第19号通巻2445号（1999年10月13日発行、毎日新聞社、112頁）

「名匠小津安二郎が愛した店」（37―51頁）
「これが噂のグルメ手帖」（38―39頁）
「銀座物語　竹葉亭、ルパン、伊勢廣、長門」（40―43頁）
「インタビュー　小津ハマさん」（44頁）
「あさゑさんの手紙が物語る小津監督母子の素敵な関係」（45頁）
「下町物語　蓬莱屋、笹巻けぬきすし総本店、羽二重団子、中清」（46―48頁）
「小津安二郎の東京”ロケハン”物語」（49頁）
「インタビュー　青木富夫さん」（50頁）
「小津監督が愛した宿　茅ケ崎館」（51頁）

中山信如『古本屋「シネブック」漫歩』（1999年10月31日発行、ワイズ出版、350頁）

「小津安二郎をめぐる本」（110-114頁）
「小津安二郎をめぐる本Ⅱ」（115-118頁）
「小津安二郎をめぐる本Ⅲ」（119-122頁）
「小津安二郎をめぐる本Ⅳ」（123-126頁）
「小津安二郎をめぐる本Ⅴ」（127-130頁）
「小津安二郎をめぐる本Ⅵ」（131-135頁）

『NFCニュースレター』第28号「特集：発掘された映画たち　1999」（1999年11月1日発行、東京国立近代美術館フィルムセンター編、東京国立近代美術館発行、16頁）

大場正敏「『発掘された映画たち』が意味するもの」（2頁）
佐伯知紀「発掘された映画たち　宇賀山コレクションと『滝の白糸』」（3‐5頁）
常石史子「和製喧嘩友達」（7頁）
※佐伯論文から宇賀山氏に関する部分を一部抜粋する。「③寄贈者について　宇賀山氏のお話によれば、これらのパテベビー・フィルムを集めたのは、父、宇賀山正範氏（1903～74）であった。‥宇賀山家は江戸時代の中頃から、塩沢で代々神職をつとめてきた家である。」つまり、「和製喧嘩友達」を土蔵で保管し、今に伝えてくれた宇賀山氏は、小津監督と同年齢であるということである。

園村昌弘原作・中村真理子作画『日本映画監督列伝①小津安二郎の謎』（1999年11月20日発行、小学館、346頁）

原作：園村昌弘、作画：中村真理子
原典：都築正昭、監修：小津家、協力：松竹株式会社
「第1話　謎の墓碑銘」（3―44頁）
「第2話　カツドウヤ」（45―70頁）
「第3話　己喜ちゃん」（71―94頁）
「第4話　揺れる葉鶏頭」（95―118頁）
「第5話　ワイラー幻想」（119―144頁）
「第6話　麥の穂」（145―168頁）
「第7話　東京物語秘話」（169―192頁）
「第8話　東京暮色秘話－大いなる挫折」（193―216頁）
「第9話　高橋無情」（217―241頁）
「第10話　高野行」（242―268頁）
「第11話　恋」（269―292頁）
「第12話　別れ」（293―316頁）
「最終話　”無”発見」（317―341頁）
「番外編　あとがき」（342―347頁）
「協力者一覧」（349頁）