「一人息子」（5‐34頁）
「淑女は何を忘れたか」（35‐68頁）
「戸田家の兄妹」（69‐130頁）
「父ありき」（131‐166頁）
「風の中の牝鶏（ママ）」（167‐200頁）
「晩春」（201‐244頁）
井上和男「解説」（245‐262頁）
1984年2月25日（土）～3月4日（日）
「生きてはみたけれど―小津安二郎伝―」全期間中上映
期間中２本立・同時上映作品
「東京物語」、「秋刀魚の味」、「彼岸花」、「秋日和」
「麦秋」（5‐64頁）
「東京物語」（65‐122頁）
「東京暮色」（123‐180頁）
「お早よう」（181‐222頁）
「秋日和」（223‐278頁）
「小早川家の秋」（279‐322頁）
「秋刀魚の味」（323‐369頁）
井上和男「解説」（370‐391頁）
「『東京物語』映像デクパージュ」（9‐226頁）
佐藤忠男「『東京物語』について」（227‐247頁）
インタビュー厚田雄春「『東京物語』のカメラワーク」（インタビュー協力＝大場正敏）（248‐257頁）
インタビュー斎藤高順「『東京物語』のテーマ音楽（258‐261頁）
野田高梧「『東京物語』の頃（キネマ旬報別冊 昭和39・2」（261頁）
『東京物語』資料、新聞・雑誌時評（262‐272頁）
『東京物語』資料、スタッフ・キャストプロフィール（273‐291頁）
小津安二郎関連文献（291頁）
「付録『東京物語』小津監督使用台本（293‐326頁）
「小津安二郎と志賀直哉」（153－158頁）
※一部引用する。
「婚約三羽烏」を撮る前に、私は小津安二郎監督の「淑女は何を忘れたか」に特別出演した。この作品は小津さんのトーキー第二作だが、私はほんのワンシーンしか顔を出さなかったにもかかわらず、小津さんと喧嘩（？）したことが印象に残っている。
私がこの映画でどんな役を与えられたかというと、驚くなかれ、「上原謙」の役をやるのである。佐野周二君が主役で、女優陣では例によって、栗島さん、飯田さん、吉川さんの”女三羽烏”が顔を並べる。
この三人の女友だちが歌舞伎座に歌舞伎をみにいく。幕間にロビーに出て、ぺちゃくちゃお喋りをして、「フレデリック・マーチ」の話題になる。「フレデリック・マーチ」というのは、この当時のアメリカのスターである。この映画の話の時、私が廊下を来る。
「あ、上原謙だ」と飯田さんが言う。吉川さんが、「ところで、あんたが付きあっていた『軍艦マーチ』どうした？」と、会話は、この作品の仲で、「軍艦マーチ」というあだ名で呼ばれる主人公、佐野周二君の話題に切りかわる。
私は「本物」の上原謙役を演じたわけである。私はいつものとおり、胸ポケットに三角折りのハンケチを入れて、廊下を颯爽と歩いた。すると、小津監督がツカツカと歩み寄って来て、私の胸ポケットからハンケチを取りだすと、それを真四角にたたみ直して、再び胸ポケットに差し込んだ。小津さんという人は、高峰秀子さんがあだ名をつけて「きっちり山の吉五郎」と呼んだくらい几帳面な性格の人であった。
「これでいい」と小津さんがうなずくのに対して、私は言い張った。
「ちょっと待ってください。この作品では、私は”役”じゃなくて、上原謙として出たんですから、思うようにやらしてください。
こういって、小津さんが四角に折ったハンケチを、元どおり三角に折り直して、ポケットに再び差し込んだ。私の頑固な一面が、顔をのぞかせ、自分の遺志を無理やり通したのである。小津さんは、カッカして、ほんとうに怒っているようだった。この時代の小津安二郎監督といえば、まさに飛ぶ鳥も落とす勢いで、恐らく天下の小津に歯向かったのは、松竹の歴史上、私をおいてなかったのではあるまいか。この反抗的な態度のおかげで、私は小津さんの作品にはほとんど使われなかったのである。
しかし、このハンケチ事件がきっかけになって、映画にこそ出演させてくれかったが、小津さんは茅ケ崎の私の家にも遊びに来るようになった。小津さんが脚本を書くのは茅ケ崎館が多かったから、原稿に倦んだときなど、池田忠雄さんや斎藤良輔さんなどの共同執筆者といっしょに、私の池を訪れて、風呂に入ったり、ビールを飲んでいったりしたものである。
「小津安二郎監督」（表紙）
「蓮實重彦『監督小津安二郎』（258－263頁）
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