表紙：ヴィヴェカ・リンドフオルス
「日本映画No.7 宗方姉妹」（7頁）
「キネマ旬報1950年度ベスト・テン決定」（18-24頁）
※「宗方姉妹」は平均点76.2点で7位、1位は「今井正監督 また逢う日まで」
表紙：マリア・カザレス
「グラビア特集・日本映画界を推進する名コンビ 小津安二郎と野田高梧」（3頁）
※「晩春」さらに「宗方姉妹」と、小津安二郎＝野田高梧のコンビは、戦後の若いファンにも深い印象を与えたであろうが、この名コンビのスタートは、実に、二十二、三年前に遡る。小津監督がまだ松竹蒲田の新進監督だった昭和四、五年の頃からである。
煙草を手に持つ小津と野田高梧、二人とも着物姿
表紙：原節子（サイン）
「小津監督、半歳の構想熟す ”晩春”の姉妹篇 主演も同じく原」（3頁）
※冒頭を引用する。「麦秋 小津安二郎監督の”晩春”の姉妹篇としてすでに昨秋ごろから企画され、小津監督は野田高梧氏とともに茅ケ崎に引きこもって約半歳にわたり脚本を執筆にとりかかっていたが、このほどようやく脱稿 主役の原節子も”白痴”が上がったので、取りあえず、真夏にならない中に、背景になる奈良の風物を収めるべく、新緑の大和路ロケーションに出発した」
「今週の表紙 原節子」（4頁）
『麥秋』小津安二郎監督作品
人物、スタッフ、解説
※一部抜粋する
撮影は、先ごろラストシーンの大和の麦の實りをロケ撮影して、クランクの第一歩を印したが、本格的撮影は、六月上旬鎌倉、東京ロケより行われ、引き続きセット、八月中旬クランクアップで六十日に垂んとする長期撮影の超大作である。
表紙：津島恵子
特集：松竹３０周年記念
「スタジオ月報 ”麥秋”小津安二郎監督愈々撮影開始 原節子・淡島千景の初顔合せ」（50頁）
「蒲田大船よいところ 座談会 野口鶴吉、吉川満子、笠智衆、奈良眞養、中村登」（58―61頁）
三浦光雄「あの頃・あの時 蒲田の思い出」（62―63頁）
表紙：京マチ子
林勝俊「監督評伝 小津安二郎」（37頁）
名匠小津安二郎監督作品
「麥秋」撮影着々進む 製作者出演者の語る抱負と期待
製作意図 結婚前の娘を通して、日本の美しい家族を描こうと思う。
山本武「製作者としての愉び」
原節子「ふたたび『紀子』を」
初出演の喜びを語る二大スター
淡島千景「喜びにも増して」
二本柳寛「偶感」
表紙：加賀淳子
「名優小津の熱演ー映画－」（16頁）
※一部抜粋する。「スチール写真は映画の献立見本である。だからファン諸氏諸嬢の頭に或る幻想をうえつける魔力を潜ませていなくてはならぬ。ガラス越しに、某々スターの男性的な眼差しに心臓を射抜かれ、さては艶麗なる某々スターの媚態に「ツイ魔がさして」映画館にすいこまれるファンの数は少なくないそうだ。されば映画会社も人気スターの数奇をこらした扮装と歓喜、悲愁、希望、失意、あらゆる表情を撮り集めてああでもない、こうでもないと苦労しているのも無理からぬ話である。さてこれは松竹映画、小津安二郎監督「麦秋」の場合－鎌倉の某料亭の庭園を一日借り切り、小津監督が照明、結髪、小道具の面々、これに便乗する映画雑誌記者カメラマン数多を引具し、映画撮影ホンバンそこのけの細心な演出で「凝りに凝りまくった」スチール撮影風景である。」
グラビア7枚（全て小津監督）
表紙：ジイン・クレイン
グラビア「小津安二郎の麥秋」（1頁）
※「原節子、村瀬禅を演技指導する小津監督」、「笠智衆を演技指導する小津監督」
「内田岐三雄氏追悼」（29―32頁）
小津安二郎「古武士的な風格」（30頁）
※紹介しよう。「終戦の翌年の二月、僕が南方から還って来た時には、もう内田岐三雄はいなかった。南方には、十八年の六月に行ったのだが、最後に会ったのは、いつか、どこで、どんなふうに分かれたものか、今は、すっかり忘れている。これは、その前の日、ともに酒を飲んだ水町青磁の場合とちがってまた、頼りなく、はかない。内田岐三雄とは、僕が助監督の時分からの知合いだった。もう二十六七年も前のことになる。爾来、教えられるところ、甚だ多い。曲がったことの嫌いな男で、どこか古武士的な風格があった。何でもよく憶えていて、それがまた、まことに確かだった。大変惜しい男だった。」
「『麥秋』に慎重な小津監督」（40頁）
※「十四日クランク・インした『麥秋』は大和、鎌倉、大船近郊とロケを一応終了、七月三日よりセットに入った。クランクアップは八月下旬の予定であるが、消息通の予想では九月三日頃とのこと。脚本完成に約半歳を要している小津監督の慎重さを以てすれば、約三ヶ月の撮影日数も長いとは言えまい。上の写真は撮影開始前、小津監督の丁寧な注意に耳を傾ける出演者たち。左より佐野周二、小津監督、原節子、笠智衆、三宅邦子、高堂國典、野田高梧、山本武。」
「特集：映画監督論」
津村秀夫「小津安二郎」（20‐23頁）
※一部引用する。「少なくとも戦争中の大活躍に引きかえ、戦後は急変して共産党に秋波を送ってみたり、かと思うとまたするりと逃げて見たりする人物にくらべると、人間的信頼がおける。彼と社会との間には確実にある一片の頑固な障壁はあろう。空気の流通は無論悪く、密室に彼は一人座している。彼を風俗作家などと思うのは大きな誤りで、風俗などには大して興味もないのである。ただ彼の趣味の窓を通してみた角度の中に入る世相風景の面白さが、ともすると風俗作家と錯覚させるのであろう。もし風俗作家というものを選ぶなら、故島津にしろ現代の黒澤明や吉村公三郎の方がより濃厚に風俗作家的資質を持っている。風俗作家というものは、おのが作物の中の人物にそう潔癖な好き嫌いを露骨にしては落第である。小津作品の人物を注意してみたまえ、どれもこれも似たりよったりで、小津好みの登場人物というもにはなかなかやかましい条件と規格が要るのである。（いや、ワン・カットの風景にすら小津好みの布置と条件が要るので、時として不自然に感じられることもある。」（22頁）
表紙：山口淑子
「花のパリーに花もう一つ」（15頁）
※花のパリにデコが行く。その送別会に集まった映画界のうるさがたから、デコの友達まで六〇人。森岩雄氏、川喜多長政氏、城戸四郎氏、高村潔氏、山本嘉次郎監督、小津安二郎監督、五所平之助監督、俳優、ジャーナリスト、等々、その外出席できなかった連中から電報、電話と大変な賑やかさ。小津監督と高峰秀子のショット。
「感激のおケイちゃん」（57頁）
※今や押しも押されもしない大スターの淡島千景にしてもこの感激とは、小津作品の魅力絶大というべきところ。「麥秋」の出演に際しての淡島千景について書かれている。
「特別映画物語 麥秋」（58―61頁）
表紙：大谷伶子
「麥秋のお節ちゃん」（8―9頁）
※「間宮家の台所、原節子と三宅邦子、小津監督」「原節子、淡島千景、小津監督」、「村瀬禅君を演技指導する小津監督、原節子」、「出演者スナップ 右寄り笠智衆、三宅邦子、二本柳寛、原節子、佐野周二」
「麥秋のころの健康診断 話題の人 小津安二郎氏」（10-11頁）
※小津監督の写真４ 「製作中は大船撮影所の中の監督部屋で暮している。その部屋はおびただしい書籍の氾濫で「これをこの前手にいれてね」といって見せてくれたのはフランスから届いたばかりの美術本３冊、絵は好きであるが、しかし「一番あなたに影響を与えたものは？」と聞いたら「やっぱり文学だ。音楽を聞いても、文学を通して音楽を理解しようとする。そういう習慣になっている。」
表紙：Vivien Leigh
清水千代太「小津安二郎に悩みあり －『麥秋』のセットを訪れて」（22―23頁）
※冒頭を紹介する。「ステージに入ってみると、カットの間宮一家の記念写真を撮るので、小津安二郎は畳の上に坐ってスチル・キャメラを覗いていた。映画はもとよりのこと、すちる写真でも自分でのぞいて、注文を付けなければ気が済まないらしい。凝り性といえば凝り性、苦労性と言えるであろう。」
表紙：木暮實千代
グラビア「”麥秋”好調 小津安二郎、野田高梧の名コンビが描く」（3―5頁）
※「原節子」「小津安二郎、野田高梧」（3頁）、「佐野周二と原節子」（4頁）、「スチル写真の演出をする小津監督」他（5頁）
飯田心美「『麥秋』のシナリオ―小津と野田、再び力作を生む」（32―33頁）
表紙：角梨枝子
「『麥秋』の撮影始まる」（15―17頁）
※「原節子と佐野周二」、「スチル写真一枚撮るにしても小津監督は熱心である」、「ハンドバックの持ち方一つゆるがせにしない小津監督」、「明日に備えて音読みする右から野田、小津、原、二本柳」、「右から野田、小津、笠、三宅、二本柳、原、佐野さん達の勢ぞろい」他
「女優生活あれやこれや 座談会 杉村春子、原節子、淡島千景」（36―41頁）
「緊張の”麥秋”出演記 二本柳寛」（39―40頁）
「スタジオ月報 ”麥秋”鎌倉ロケ撮影快調 カットカットに慎重を期す小津監督」（65頁）
「皮肉な現象」（87頁）
※「麥秋」の料亭「多喜川」のセットでは、原節子さん、笠智衆さん、三宅邦子さんが食事を共にするところ‥」
「半面広告 麥秋」（裏表紙裏）
表紙：リンダ・ダーネル
グラビア「麥秋 小津安二郎作品」（4―5頁）
※スチル「笠智衆、三宅邦子、原節子」「小津監督」、「高堂國典、笠智衆、東山千栄子、三宅邦子」「原節子、淡島千景、井川邦子」
「『晩春』は見合い結婚をする女性の話であった。こんどの『麥秋』は結婚の相手を自分で決める女性の話である。」
表紙 原節子
「小津安二郎監督と原節子さん」（223頁）
「『麥秋』ロケ報告」（224－225頁）
※『麥秋』ロケ現場のカット６葉
・日本一の女優をみんものと押し寄せたファン群
・休憩室ではうっかり足も延ばせぬとは女優たるものまたつらいかな（原節子）
・こり性の小津監督、例によってカメラの位置の決定にもみずから陣頭に立つ（小津監督）
・「お早よう」と三度四度繰り返して原さんやっとOK－北鎌倉ロケは愈々開始！（北鎌倉駅フォーム、原節子）
・「俳優商売も楽じゃありませんな」という見物衆も暑いのにご苦労様です。（北鎌倉駅）
・やっとベランダに姿を現した原さんと二本柳さんにファンのため息が聞こえ、籠の鳥が目を白黒させる（原、二本柳）
江波和夫「銀幕の恋人 原節子さんとの一時間」（265－267頁）
「脇役名鑑 杉村春子」（274頁）
「脇役名鑑 笠智衆」（275頁）
「新人スター採点表 香川京子」（280頁）
「麥秋☆人物紹介☆」（6頁）
「麦秋 十月五日封切迫る」（7頁）
※発行日がないので、今週の映画：「南風」の封切日を発行日とした。
表紙：ジャネット・リイ
見開き広告「麦秋 名作「晩春」のスタッフ再び起つ！」（8－9頁）
「演出拝見 小津安二郎の巻」（29頁）
※冒頭を引用する。「小津安二郎の監督ぶりについて、様々な伝説的風評がある。セットの中は静かなることさながらお通夜の如くだ。NGがどれだけ出ようと気に入るまでは撮り直しをする、いつも低いアングルで撮るので、キャメラマンが寝そべりつづけ、お腹をこわしてしまう等々。本当だろうか？－幾分は本当である。ただ、小津監督の指揮が能率的なので余計なドタバタ騒ぎが起こらず静かなのであり、気に入るまで取り続けても俳優の粒が揃っているからNGの出ない本番だってあるのであり、たしかに低いアングルで寝そべりはするが何せ一番キャメラを覗くのは同監督であるからキャメラマンは腹をこわさずに済むだけのことなのである。」
「麥秋 キャスト、ものがたり」（4－5頁）
※発行日がないので、今週の映画『飛び出した若旦那』（瑞穂春海監督）の封切日とした。
表紙：原節子
「SNAP SHOT 原節子・淡島千景」（5頁）
※松竹大船の「麦秋」のセットを訪れると、原節子さんと淡島千景さんが暑さにもめげず元気そうな顔で、隅っこの方で、お話し中でした。この御二人、クラスメートの役で、セリフのままに「ネーエ、そうなのよ」と意気投合した様子で、盛んにおしゃべりをしていらっしゃいます。
表紙：原節子、淡島千景
「香り高き映画藝術の真髄 麥秋」（3頁）
出演者のことば（佐野周二、淡島千景、原節子、二本柳寛）
凝り屋の小津監督、珍しくクレーンを使用
「1951年10月2日（火）午後1時 於 神田共立講堂
主催 東京都教育廳
後援 毎日新聞社
協賛 松竹株式会社
映画世界社
キャスト、解説、物語」
「麥秋 スタッフ、キャスト、ものがたり」（2頁）
三段組、発行日がないので、封切日とした。
「名匠小津安二郎監督作品 麥秋
香り高き小津映画藝術の華 待望一年有半玆に見事その眞髄を発揮した！！
名作「晩春」の小津安二郎監督が最高のスタア陣を駆使して描く流麗感動の傑作！
嫁ぐ日近く、乙女のこころに仄々とわく青春の感傷！
スタッフ、キャスト、解説、製作意図、ものがたり」（2－3頁）
「宣伝文案、放送原稿、カット」（4頁）
「麥秋 宣傳文案 製作意図、スタッフ、キャスト、解説、放送原稿、物語」
表紙：川路龍子
「麦秋 スタッフ、キャスト、物語」（9頁）
表紙：ルース・ローマン
滋野辰彦「日本映画批評 麦秋」（65-66頁）
表紙：イングリッド・バーグマン
「名匠・小津安二郎」（8頁）
※麦秋を演出する小津監督のカット５、小津監督ポートレート
小津安二郎「映画への愛情に生きて」（15－17頁）
※一部抜粋する。「『麦秋』は『晩春』に一番よく似ているわけですが、自分としては、あの中で何を出してみたいかといえば、これは果たしてできるかできないかは分からないけれども。とにかく、劇的なものを減らして、表現されているものの中から余情というものが何となく溜ってきて、そういうものが、つまり一つの物のあわれになり、それがこの映画をみたあとで、たいへんあとくちのいいものになる－というようなできればいいと思って、やりはじめてみたのです。もっとも、それはでき上ってみて、写真にそれが出ていなくては何にもならないことだし、完成した上でないと何ともいえない話なのだけれども、狙いはそういったものなのです。つまり写真に十分芝居を盛りあげてゆくのでなくて、七分目か八分目をみせておいて、そのみえない所が物のあわれにならないだろうか、というのが狙いで。これが面白くゆけば、ぼくは将来そういったものを撮ってみたいし、またもし今度うまくゆかないならば、勉強し直して、どうやったら今後それがうまくゆくかを考えてみるつもりなのです。くり返していうようだが、つまり、小説なんかでいえば、行と行との間のニュアンスというか、とにかく感情をむき出しにして噛み合ってゆくというのでなしに、どこかで、何となく、そういうものを味わえるもの－ということなのです。だから、題材は、自分自身としては割合にぼうけんしているつもりなのです。もっともいままでにもそういうことが全然なかったとはいえないけれども、とにかく、もうそろそろそういうものを出してもいいのではないか、という気持でやっているのです。（考え考え、ぽつりと語り、またぽつりと語り、という調子。）（15頁）
※この「麦秋」の最後の追い込み時に、昼飯どき門前の食堂でインタビューした記事は、自分のこれからの映画について、小津監督がたいへん丁寧に質問に答えているものである。
「『麥秋』広告 憂愁ただよう人間詩情！貴品高き大傑作」（裏表紙裏）
表紙：原節子
「初顔合せ希望対談 美しきこころ 二本柳寛、原節子」（55-59頁）
※「麦秋」の一コマの原さんと二本柳さん（58頁）
桃栗三平「初秋の大船スタジオ漫歩」（124-125頁）
※「麦秋の３カット」
日本人の魂の琴線にふれる小津芸術の真骨頂！
嫁ぐ日近く‥乙女のこころに仄々とわく
青春への感傷！
スタッフ、キャスト、解説、ものがたり、
受賞のあと
※受賞について書かれていることから、封切後暫くしてからの発行であると思われるが、便宜的に1951年とする。。
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