表紙：グレタ・ニッセン
「内外封切映画 興行価値 また逢ふ日まで」（29頁）
※冒頭を部抜粋する。「従来一般的に興行価値の乏しいと言われていた小津作品としてはめずらしく吸引力を抱負に有する映画である。」
和田山滋「小津安二郎との一問一答」（46‐47頁）
※この岸松雄による一問一答では、小津監督が、多くのアメリカの映画監督及びその作品に言及している。順に確認すると、次の通りである。ハロルド・ロイド（Harold Clayton Lloyd, Sr.：1893-1971）、『ロイドの活動狂』（Movie Crazy：1932）、チャップリン（Sir Charles Spencer “Charlie” Chaplin：1889-1977）、『常盤木ホテル』、キング・ヴィダー（King Vidor：1894-1982）、エルンスト・ルビッチュ（Ernst Lubitsch：1892-1947）、ウィリアム・ワイラー（William Wyler：1902-1981）、ジョン・エム・スタール（John Malcolm Stahl：1886-1950）、レックス・イングラム（Rex Ingram：1893-1950）、ウィリアム・ウェルマン（William Augustus Wellman：1896-1975）、『暗黒街の女』（Ladies of the Mob ：1928)、『民衆の敵』（The Public Enemy：1931)、ルイズ・マイルストン（Lewis Milestone：1895-1980）、ハリー・ダパティ・ダラー（Harry d’Abbadie d’Arrast：1897-1968）、フランク・タットル（Frank Wright Tuttle：1892-1963）、『私の殺した男』（Broken Lullaby (a.k.a. The Man I Killed)。
飯田心美「主要日本映画批評 また逢ふひまで」（70頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏は、『また逢ふ日まで』に次ぐ作品『非常線の女』の準備中。尚、北村小松氏原作脚色に依る『限りなき舗道』の撮影も決定している。」（72頁）
「封切迫る 限りなき舗道 小津安二郎監督」（8頁）
「封切迫る 限りなき舗道 小津安二郎監督」（12頁）
「東京の女 次週封切」（6－7頁）
「北村小松最初の文藝大作 限りなき舗道 小津安二郎作品」（3頁）
「東京の女 東洋の文化大都市・東京を女で言描く魅力的力作 鬼才小津監督昨年来の秘密大作 突如発表！」（12頁）
岡田嘉子
発行日がないので、封切日とした。
表紙：フランセス・ディー
「昭和七年度 優秀映画推薦発表 日本映画首位（二十点）生まれては見たけれど（松竹蒲田作品）」（11頁）
「旬報グラフィック スチル『東京の女』」（58‐59頁）
「日本映画紹介 東京の女」（66頁）
全面広告「東京の女」（72頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信 小津安二郎氏は着手した「非常線の女」を一時中止して、エルンスト・シュワルツ原作の「二十六時間」を翻案脚色した「東京の女」に着手した。野田高梧、池田忠雄両氏脚色カメラは茂原英朗氏、（詳細本號紹介欄参照）。」
「東京の女
原作 エルンスト・シュワルツ
潤色 野田高梧、池田忠雄
監督 小津安二郎
配役 梗概 」（2頁）
「限りなき舗道 小津安二郎作品」（3頁）
「東京の女 スタッフ、キャスト、梗概」（4－5頁）
「東京の女」（表紙）
「東京の女 スタッフ、キャスト、梗概」（5頁）
「東京の女 スタッフ、キャスト、梗概」（2頁）
「また逢ふ日まで 配役 梗概
お知らせ 映画『また逢ふ日まで』は従来サウンド版として宣傳しておりました。併し今回突如更に蒲田撮影所より小津監督が制作者の良心から特に事故の好みにより作ったサイレント版特輯篇を送って参りましたので、是を封切豫定のサウンド版と差替えて、特に全国當座唯一軒の特輯サイレント版封切を敢行致します。
之は今回の如き特殊週間の場合をして一層有意義ならしめる試みで、是こそ必ずやファン諸賢の御激賞を得らるる事と存じます。」（8－9頁）
表紙：ルーペ・ベレス
「キネマ旬報主催、昭和七年度推薦名画鑑賞会
日時：三月七日午後六時開会
場所：丸ノ内朝日講堂
会費：金五十銭
プログラム 一、開会の辞 田中三郎
二、挨拶 小津安二郎
一、映画「生まれては見たけれど」説明 池田重近」（9頁）
北川冬彦「雑感一束 四、小津安二郎賞讃」（53頁）
※冒頭を引用する。「古いことばかりをいうようであるが、小津安二郎の『また逢う日まで』はいい映画であったことがなかなか忘れられない。コンティニュイティの緻密、カメラの正確、それは人々のいうところで、もちろん僕としても異議のないところなのだが、僕はあの映画の音響、伴奏にも相当感心したのである。ことに音響として、品川駅で発車する汽笛の音はすこぶる効果的であった。機関車の前半の上部の大寫が画面に出、白い汽笛の蒸気が噴き出すとともに鳴り出したあの汽笛の音は、別離の感情を十分に唆った。別離と言えば、老婆と恐らくその息子だろう。兵士とが別れを告げているところがあったが、あそこはひどく僕を打った。」
滋野辰彦「たわごと」（54頁）
※全篇、「東京の女」について書かれている。
北川冬彦「主要日本映画批評 東京の女」（76頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（2月14日調査）小津安二郎氏は、「東京の女」を完成して、一時撮影を中止していた「非常線の女」を再び開始した。
「東京の女」
※冒頭を引用する。「小津安二郎の作品が興行的に成功した例は今迄に少ないようである。恒に、失敗しているという訳ではないが、何時も彼のものは普通の入りで、あまり栄ある興行成績を記録した例は今迄にないようである。例えば、最近の「青春の夢いまいづこ」「また逢う日まで」でも、わるい入りではなくとも普通の成績を出でたことはない。だからと言って、小津作品が興行的に意味を持たないのではなく、逆に立派な意義を持っている。小津作品というものは、他の松竹の現代映画が包含している観客層以外のものに、恒に触手を伸ばし、そして現在獲得している。例えば、知識階級層である。この層に今後深く食入る作品は、小津安二郎のものを置いて他にない。」
「次週封切 東京の女 小津安二郎監督 脚色 野田高梧・池田忠雄 撮影 茂原英雄
映画藝術家小津が全神経を打込んで、鋭いメスを揮ってものせる本篇は、泰西の文豪の名作『廿六時間』の舞台を東京にとり、大東京の全貌を女性をとほして描破せる近来の一大力作！」（１頁）
表紙：ジョーン・クロフォード
「キネマ旬報主催 昭和七年度推薦名画鑑賞会
一、挨拶 小津安二郎 菅原秀雄 突貫小僧
一、映画 「生まれては見たけれど」」（9頁）
東海林透「読者寄書欄 小津安二郎への一結論－『東京の女』から－」（64－65頁）
※冒頭を引用する。「『東京の女』が上映された。またまた小津安二郎礼讃記に新しい一頁が付け加えられることであろう。」
森川繁夫「読者寄書欄 「東京の女」に就いて」（65頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（2月24日調査）小津安二郎氏は「東京の女」完成引き続き「非常線の女」の撮影開始。
表紙：スザンヌ・フレミング
「近代趣味」（18―19頁）
※松竹蒲田映画「東京の女」「弟のためにバアで働く可哀想な姉、その姉の失策をあばく巡査というのが弟の恋人の兄だったとは―。皮肉な運命の悪戯を僅々廿六時間以内に起こった事件を通して描こうという、才人小津安二郎独特の野心的な映画だ。役者も粒揃いだからこの効果期して待つべきものがあるだろう。」
「2月から3月へ―新映画漫評録―」（32頁）
※「東京の女」（松竹蒲田映画）「ここにまた「また逢う日まで」と共通する小津安二郎の一つの心境がある。真面目な弟に学費を貢ぐために昼は会社で働き、夜は安酒場で稼いであまつさへ春をまで売ろうという「姉」のために、実情を知った弟は自殺する、弟の恋人と姉とは呆然として自失する。馳せつけた新聞記者たちは、而もこうした事件の「平凡さ」にあきて生欠伸とともにアッチへ行ってしまう。というただこれだけのストオリイを六千何百呎かのセルロイドの帯に記録するのに小津安二郎は今恐ろしくクソ真面目である。概して低位置においたキャメラ、終始「紗」を透した様な調子に保つライト。、長い長い
カットを丹念に組み合わせ、按配して得た緩慢なテンポ、そしてそこには岡田嘉子の素敵もない芝居があった。この岡田嘉子の前には、妹の田中絹代も、弟の江川宇礼雄も全く影が薄い。尤もそういうことは姉に意力を集中しすぎて他の二人に必然的のニグレクトが及んだ、と考えることは決して間違いではないが、それにしても岡田嘉子のこの功績は「また逢う日まで」の場合と相譲らざる輝きに満ちている。小津安二郎を恐れよ！今こそ安心してこの言葉を出し得る筆者の何という大きな喜びか。
「非常線の女 近代社会の一断層に映る惡の華、テロ横行恐怖時代－悪の世界を赤裸々に描く文明都市末期相
近日封切 乞御期待」（8頁）
「非常線の女」（裏表紙）
発行日がないので、今週の映画「応援団長の戀」の封切日とした。
「撮影所通信 非常線の女 田中絹代、岡譲二、水久保澄子、逢初夢子等々、これが非常線の女の主演者顔触です。ギャング大作近代スリルの抜粹篇として作の完璧を期する為、目下丸の内ビル街の夜間大ロケ進捗中。」（3頁）
「田中絹代・岡譲二主演 非常線の女 脚色池田忠雄 ・監督 小津安二郎」（10頁）
「予告 非常線の女」（7頁）
発行年がないので、今週の映画『無宿佐太郎』の封切日とした。
表紙：タラ・ビレル
「旬報グラフィック 田中絹代 「非常線の女」の服装にて」（61頁）
「日本映画紹介 非常線の女」（70頁）
「日本各社 撮影所通信 松竹蒲田通信（3月13日調査）小津安二郎氏は、「非常線の女」撮影中。」（78頁）
「非常線の女 小津安二郎監督作品
荒くれ男を尻目にかけて凄いタンカを切るモダン姐御ギャング娘にも人の子の純情がある。これは都会の暗黒街に起った猟奇の物語！」（2頁）
発行日がないので、今週の映画「孔雀船」の封切日とした。
裏表紙「非常線の女」一面広告
小津安二郎監督 ゼームズ槇 原作 茂原英雄 撮影
田中絹代・岡譲二主演 水久保澄子・逢初夢子・三井秀男共演
大東京の暗黒街に跳梁する夜の顔役の軋轢を描き義理人情・友愛そして拳銃の火花に咲く恋愛葛藤をも描く近代的スリル抜萃篇
発行日がないので、今週の映画「孔雀船」の封切日とした。
「近日封切 非常線の女
田中絹代・岡譲二主演
オールスターキャスト
原作 ジェームス・槇
脚色 池田忠雄
撮影 茂原英雄
小津安二郎監督大作
大東京をバックに跳梁する男女ギャング團
義理・人情・戀愛・そして拳銃に散る火花
大東京のブロードウェイ・暗黒街の大軋轢」（2頁）
「生まれては見たけれど スタッフ、梗概」（2頁）
「非常線の女」（4頁）
滋野辰彦「小津安二郎についての感想」（22-30頁）
※一部を抜粋する。「ところがある若い監督が、かつてこんなことを云った。小津安二郎のように比較的自由を許されるのは、彼がすでに堂々たる大家であるからだ。彼は今までに「淑女と髯」の如き映画を作って会社を儲けさしている。それだから興行価値のない「生まれては見たけれど」を作る自由も與へられるのである。われわれもそういう自由が與へられる時になったら、単なる商品ではない映画を作るために努力してみたいと思う。こうした弁解は小津安二郎を語った若い監督ばかりではない。伊藤大輔の弟子であった監督も、丁度これと同じことを云ったのを聞いたが、これはボンヤリしていると、大変健気な心懸けのように思われるのだが、実はこんな莫迦げた話はないのだ。伊藤大輔も小津安二郎も、会社をどれ位儲けさしたか私の知らないことだが、この二人は良い映画を作ったから大家と呼ばれるので、大家になったから良い映画が作れるのではないのだ。「淑女と髯」は儲かったかもしれないが、私はこれを商品一点張りの映画だと考えたことはない。」（24頁）
谷本四郎「『東京の女』の主題に就いて」（31-35頁）
※冒頭を抜粋する。「我が国に於ける極少数な真摯なるシネアストの中に於いて、最も良心的であり、最も進歩的である小津安二郎ん、近作「東京の女」に就いては、もはや、凡てが言い尽くされているかもしれない。」（31頁）
「封切迫る 非常線の女 小津安二郎監督春季大作」（2頁）
表紙：キャスリン・バーク
小津安二郎「犯罪都市を語る」（47頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（3月24日調査）小津安二郎氏は、「非常線の女」を近日完成」（74頁）
「問題の大作封切迫る 非常線の女」（4頁）
「近日上映 非常線の女
大東京をバックに跳梁なるギャング大闘争史。其して拳銃の火花と共に散る戀愛。
田中絹代主演
監督小津安二郎」（4頁）
「撮影所通信 非常線の女 日本最初の本格的ギャング映画として小津監督が懸命製作せる作品。ギャングの女頭目が、純情な少女の切なる願ひに次第次第に人間性をとり戻して行く、その心理の動きが、小津監督の手法と絹代の演技で彫琢されて行きます。岡譲二共演。次週封切！」（3頁）
「来週封切 本格的一大ギャング映画 非常線の女」（6－7頁）
「非常線の女」（表紙）
「非常線の女 スタッフ、キャスト、梗概」（4頁）
「非常線の女」（表紙）
「スタヂオにゅうす 小津組「非常線の女」を完成一週直ちに封切。（カットは撮影中の小津監督、岡譲二、田中絹代）」（5頁）
「非常線の女
原作：ジェームス・槇
脚色：池田忠雄
監督：小津安二郎
撮影：茂原英雄
キャスト
略筋」（7頁）
非常線の女
この映画こそ狂いなきブローニングの一發！皆様の胸に力強い衝動を捲き起そう
映聖小津の好一篇
表紙：田中絹代
カラーグラビア「非常線の女」（7頁）
「非常線の女」（28－29頁）
「非常線の女」（42頁）
映画読物「非常線の女」（91－93頁）
スナップショット（100頁）
※小津安二郎監督「非常線の女」に出演のダンサーを赤坂フロリダ・ダンスホールに於いて銓衡した当日のスナップ、前列に城戸所長、北村小松、逢初夢子、小久保澄子、田中絹代、岡譲二、小津監督の顔が見えます。
松竹スタジオニュース 蒲田通信（102頁）
「◇小津安二郎氏は、ギャング大作「非常線の女」を愈々クライマックス撮影に入り、岡譲二と田中絹代のギャングが警官隊に包囲され、ピストルを乱射する件りに入ったが、去る三月十八日より三日間夜十時撮影開始で、横浜海岸通りに深夜大ロケを二百数十名のメムバーで敢行した。小津監督はさきに警視庁多田羅捜査係長、田中不良係主任よりギャング逮捕の実情を聞き、現在警視庁が行っている科学的方法による迫真的な描写をみせている。
「東京の女 スタッフ、キャスト、梗概」（3頁）
「映画の話 「東京の女」其他 東京市教育局 關野嘉雄」（4頁）
表紙：カレン・モーレー
久野信「読者寄稿欄 「非常線の女」」（57-58頁）
北川冬彦「主要日本映画批評 非常線の女」（74頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（5月10日調査）小津安二郎氏は、「非常線の女」完成後次回作品準備中。」（80頁）
表紙：ルース・チャッタートン
林高一「読者投稿欄 小津安二郎の小市民イデオロギーに就いて」（50頁）
「日本各社撮影所通信 松竹蒲田通信（6月1日調査）小津安二郎氏は、目下、休養中。」（76頁）
「乞御期待 出来ごころ」（2頁）
「出来ごころ
原作・ゼームズ・槇
監督・小津安二郎
脚色・池田忠雄
撮影・杉本正二郎」（10頁）
表紙：『和製喧嘩友達』
「S-64 新作正喜劇映画 和製喧嘩友達（全二巻）特大罐二巻 定価各貳拾四圓 配役、梗概、字幕」（2－3頁）
※全字幕が掲載されている。第一巻は字幕17、第二巻は字幕9である。本作は、長らく失われたと考えられていたが、1997年に新潟県南魚沼郡塩沢町の宇賀山家でこのパテ―ベビー版が発見され、フィルムセンターに寄贈された。
「予告 出来心」（2頁）
「近日封切 出来ごころ 小津安二郎監督」（7頁）
「出来ごころ 近日封切」（7頁）
「近日封切 出来ごころ」（7頁）
「出来ごころ 長屋紳士録第一話
裏店のやもめ暮らしの三十男とその相棒の青年と街で拾った少女とがこの映画の主人公だ。その人たちの温情と侠気の織り綯ひが、彼等の愁いと喜びの表情集がこの映画なのだ。」
涙も甘き一抹の哀愁！監督小津の繊細な神経がまざまざと描き出す人間の寂しい本性、香りも高き芸術的作品！（12頁）
「出来ごころ」（7頁）
発行日がないので、今週の映画「与太者と海水浴」の上映日とした。
杉本俊一「日本新鋭しねあすと拾人抄 －その走りがき的素描」（76―89頁）
※冒頭を引用する。「ここにかかげる十人は日本映画界を代表する新鋭シネアストである。昨日の人ではなく今日あるひは明日を背負うであろう人びとであることに間違いはない。つまり、これらの人びとが日本映画をつねに代表してくれるだろうと信じる。」（76頁）
「山上伊太郎氏」（78―79頁」
「伏見晃氏」（79―81頁）
「小林正氏」（81―82頁）
「伊丹萬作氏」（82―83頁）
「小津安二郎氏」（83―84頁）
「木村荘十二氏」（84―85頁）
「小石榮一氏」（85―86頁）
「山中貞雄氏」（86―87頁）
「稲垣浩氏」（87―88頁）
「内田吐夢氏」（88―89頁）
KING RECORD TELEFUNKEN RECORDING
キング 11024
漫劇 出来心（上・下）飯田蝶子、坂本武、突貫小僧
※当時の飯田蝶子、坂本武、突貫小僧の肉声が聞ける貴重なレコードである。
「長屋紳士録第一話 出来ごころ
原作 ジェームス・槇
脚色 池田忠雄
監督 小津安二郎
撮影 杉本正二郎
配役、梗概」（6頁）
「長屋紳士録第一話 出来ごころ 次週上映」（7頁）
「松竹映画 出来ごころ スタッフ、配役、梗概」（2-3頁）
「出来ごころ」（表紙）
「出来ごころ スタッフ、配役、梗概」（4－5頁）
裏表紙 近日上映「出来ごころ」坂本武・伏見信子・突貫小僧・大日方傳共演 小津安二郎監督作品
「僕の丸髷」成瀬己喜男監督明朗篇
表紙：リリアン・ハーヴェイ
北川冬彦「主要日本映画批評 出来ごころ」（97頁）
※一部抜粋する。「これは、『生まれては見たけれど』以来の小津安二郎の傑作だ。「青春の夢いまいずこ」や「非常線の女」では、どうも監督者の意気の上がっていないのを感じたが、この「出来心」では、監督者の息遣いが、一場面一場面ごとに覗はれた。」
「撮影所通信 松竹蒲田通信（9月21日調査）小津安二郎氏は、「出来ごころ」完成、次回作品の準備中。」（104頁）
表紙：伏見信子
裏表紙：千早晶子
カラーグラビア「出来心」6頁
新作ピックアップ「出来心」21頁
グラビア「出来ごころ」26ー27頁
撮影所日記101頁
8月1日 小津組の「出来ごころ」に主演中の伏見信子が突然仆れて撮影不可能になった。これで病む女優、川崎弘子、田中絹代、及川道子に伏見信子が仲間入りしたので撮影隊の連中、仕事が中止になったので、嬉しがるまいことか図々しいのは、「も少し長い間、病人でくれればいいや」だと。
松竹スタジオニュース◇蒲田通信
◇小津安二郎氏は、小市民の自由と明朗性を狙って真夏の夜の夢を描く独特のタッチでの大作「出来心」は大半の進捗をみたが、近日封切の筈である。
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